對話留白在影視作品中的應(yīng)用

◎李欣濛

留白，顧名思義，就是在作品中留下一定的空白。而留白在傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)用方面比較廣泛，留白的出現(xiàn)，看似是作者不經(jīng)意為之，實(shí)際上更能凸顯作者的獨(dú)具匠心。若實(shí)現(xiàn)對留白的高效利用，既能引發(fā)受眾情感上的共鳴，還能讓作品更具吸引力，會引領(lǐng)受眾情感、思想順著故事情節(jié)而出現(xiàn)諸多的變化。運(yùn)筆時，會適度將某一人物、某一場景弱化處理，以更好的渲染氣氛、抒情寫意。在現(xiàn)代影視作品中，影像結(jié)構(gòu)會受到留白技法的有效影響，也就是說，留白是美學(xué)理念的有效拓展，主要表現(xiàn)在布景方面藏景，而在情節(jié)上進(jìn)行懸置。

一、留白對話的創(chuàng)設(shè)

對話留白是作者設(shè)置的一段重要話語，而留白對話就像繪畫一樣，看似無景，實(shí)際是營造另一番意境。留白則有畫龍點(diǎn)睛的作用，也是創(chuàng)作者的精心設(shè)計。通常情況下，留白對話營造出的氛圍呈現(xiàn)多元化特點(diǎn)，而在氣氛上可發(fā)人深思，可插入相應(yīng)的音樂，以引領(lǐng)觀眾情緒。同時，通過畫面再現(xiàn)可讓觀眾有身臨其境之感，從而調(diào)動起觀眾補(bǔ)白的積極性，讓故事情節(jié)更加引人入勝。

（一）作品預(yù)設(shè)

作品生成與預(yù)設(shè)互為因果，無前期的預(yù)設(shè)也就不會生成更具靈魂色彩的影視作品，最終也會換作泡沫。為了達(dá)到理想的預(yù)設(shè)效果，可將留白創(chuàng)設(shè)其中。在作品疑問與答復(fù)處理方面應(yīng)用較為獨(dú)特的技藝，既可調(diào)動觀眾積極探究的興趣，還能為創(chuàng)作者帶來更多的收獲與興趣。一般來講，作品作者會選擇獨(dú)特的思維形象來設(shè)置留白，通過此種處理，懸思性質(zhì)更強(qiáng)，還滿足了留白的實(shí)際需求。例如，在《瑯琊榜》中的角色梅長蘇是作者預(yù)設(shè)的一個足智多謀、才華橫溢的宗主形象?？此茷樽非竺?，實(shí)際上是為洗刷冤屈。梅長蘇為了洗刷冤屈不斷堅持，堅守正義，其執(zhí)著的信念感染著每位觀眾。例如，劇中有一情節(jié)，蒙摯緊握雙拳，眉頭緊鎖，“皇上命我一月內(nèi)破案，這并非我所長，本就無頭緒……可譽(yù)王偏偏又來這一出……”此時，梅長蘇表示，譽(yù)王并不是想害蒙摯，而是想借機(jī)拉攏而已，而后，梅長蘇笑了笑，認(rèn)為此案也沒法破。此舉為后續(xù)梅長蘇對付譽(yù)王與謝玉埋下了伏筆，也充分凸顯出梅長蘇這一人物心懷天下、足智多謀的形象特點(diǎn)。

（二）演員的巧妙演繹

對話留白的呈現(xiàn)效果與演員演繹具有直接性的聯(lián)系，通過演員的巧妙演繹，能將對話留白的藝術(shù)價值充分凸顯出來，這對于影視作品創(chuàng)作而言意義重大。以《那年花開月正圓》為例，女主角周瑩性格開朗、心地善良，初識吳聘時，正趕上吳聘被乞丐碰瓷想訛錢。吳聘知道乞丐訛錢，還是給了他錢財，此景被周瑩看到，此時，周瑩覺得吳聘太好騙，就假裝自己乃是乞丐妹妹向吳聘道歉，將自己的玉佩交予吳聘以作賠禮，在表演周瑩道歉時，演員的行為有停頓且?guī)в袩o奈，進(jìn)而激起吳聘對周瑩的同情心，等意識到周瑩此舉的目的后，內(nèi)心不快，而周瑩訴說自己的家庭變故后，吳聘表示：“哎，你們，你們不是本地人吧？”此處吳聘兩次提到“你們”，且稍作停頓，表示吳聘對周瑩家中變故心生同情。而后，周瑩想讓吳聘買下自己的玉佩被吳聘拒絕，此時，周瑩連忙改口：“只要五兩，不，三兩，不，二兩。話語中連續(xù)的兩個“不”字充分凸顯了周瑩想要獲得銀錢的急切心理。演員將內(nèi)心矛盾、情感痛苦，再加上演員音色的變化與哭泣，把“不”字刻畫得淋漓盡致，以更好的感染人?！安弧弊值膽?yīng)用，大大拉近了人和人間的關(guān)系，也能讓觀眾思考這個詞語的真實(shí)內(nèi)涵，也會讓觀眾對電視情節(jié)更加期待。且此情節(jié)的設(shè)定，為后續(xù)發(fā)展埋下伏筆，也讓情節(jié)增添了趣味性與情趣性。

二、對話留白在影視作品中的藝術(shù)效果

（一）引發(fā)情感共鳴

對話留白在作品中的設(shè)計，可引發(fā)受眾心理與情感上的共鳴。例如，在《陽光燦爛的日子》中一處經(jīng)典情節(jié)，雨夜里馬小軍嘶喊米蘭的名字，等到米蘭出現(xiàn)后馬小軍大聲告白：“我喜歡你！”此時背景中響亮的雷聲將馬小軍的聲音蓋住，米蘭并未聽清馬小軍的話，當(dāng)她再次尋問時馬小軍卻失去勇氣轉(zhuǎn)身就要走，借口說車子掉在溝里啦。此情節(jié)的設(shè)計，與現(xiàn)實(shí)生活貼近，讓人們聯(lián)想到初戀時的青澀與單純，能讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，重溫成長的煩惱，且都是每個人曾經(jīng)經(jīng)歷過的。而后，米蘭一把將馬小軍拉到懷里，兩人緊緊相擁，也滿足了觀眾對戲劇情節(jié)的期待。

（二）充分凸顯人物的性格特點(diǎn)

對話留白在作品中所凸顯出的藝術(shù)效果還表現(xiàn)在凸顯有性格特點(diǎn)方面，能將人物的性格特點(diǎn)刻畫得淋漓盡致，讓人物形象變得更加生動、立體。例如，在電影《走向共和》中，李鴻章曾經(jīng)對其部下黃瑞蘭承諾，“永不相負(fù)”?？傻鹊嚼铠櫿碌弥S瑞蘭殺人、貪污軍餉后，李鴻章表示不能負(fù)了百姓與朝廷，只能負(fù)黃瑞蘭。而負(fù)和不負(fù)對于觀眾的觸動還是比較大，也值得人們深思，充分凸顯了李鴻章的大局意識、不枉私情，讓整個人物形象變得更為突出。

（三）使故事情節(jié)更加豐富

《秋菊打官司》中的系列情節(jié)向觀眾凸顯了淳樸民風(fēng)。影片中的村長這一角色鮮明且立體：菊多次進(jìn)城告村長，但村長都是熱情相迎，且秋菊難產(chǎn)，村長也連夜帶著人將她抬到了醫(yī)院搶救，及時營救了秋菊母子。在此橋段中，村長是個公私分明、熱情助人、樸實(shí)的人，其樸實(shí)的語言讓人動容，也讓故事情節(jié)變得更加生動。

三、結(jié)語

綜上所述，對話留白是影視作品創(chuàng)作者給觀眾留下的快樂源泉，其也留下了一定的懸念，也留下了多元解答、多維思索的空間，其為觀眾探索與想象提供了空間。此外，對話留白藝術(shù)效果的應(yīng)用，能加深觀眾對作品的理解，可看作為對作品賞析呈現(xiàn)多元化的審美追求，對此，對話留白的合理化應(yīng)用具有現(xiàn)實(shí)意義與必要性。