京劇小生“三音”的概念及合理應(yīng)用

□盛 丞 江蘇省演藝集團(tuán)京劇院

京劇屬于我國傳統(tǒng)藝術(shù)的一種，其吸收了其他劇種的精華，涉及臉譜、化妝、鑼鼓、腔調(diào)、表演形式及文學(xué)素養(yǎng)等多方面內(nèi)容。在京劇歷史長河中，經(jīng)藝人不懈努力，京劇形成了自身規(guī)范化與格式化的體系。京劇在發(fā)展過程中，依據(jù)人物性格的不同，進(jìn)行了角色區(qū)分。當(dāng)前，生、旦、凈、丑四種角色屬于京劇的重要組成部分，生角中包括紅生、武生、小生及老生四個(gè)角色。京劇小生大多飾演儒雅俊秀的男子，類型繁多，本文就京劇小生的“三音”展開分析。

小生分為武小生、窮生、文生、翎子生及官生等多種，能彰顯青少年男子的性格特征、生理特性。京劇小生唱念具備一定的特征，唱時(shí)采用小嗓方式，音色與旦角接近，但其聲腔方式與唱法又與旦角存在差異。小生在唱腔上表現(xiàn)得更加洪亮有力，音色剛勁，帶有溫柔感，聲音清脆，溫柔又不失剛健，柔美而不失粗獷。這一唱法的掌握難度較大，所以想要掌握京劇小生的演唱方式，必須對龍、虎及鳳三種音進(jìn)行掌握。

一、龍、虎及鳳音

（一）龍音

龍音屬于京劇小生唱法的源頭，聲音高亢挺拔，剛勁有力，給人以內(nèi)心的振奮。以京劇《羅成叫關(guān)》為例，“黑夜里悶壞了羅士信”這一內(nèi)容中的嗩吶二黃導(dǎo)板內(nèi)容屬于高腔的一種，所運(yùn)用的技巧即為龍音。由于嗩吶屬于伴奏，所以這一高腔必須保證京劇小生的聲音能夠超過嗩吶的聲音，表達(dá)羅成遭遇奸賊陷害，不得不單槍匹馬回城，敗陣歸來以尋求救兵的情景，表現(xiàn)其臨危不懼、赤膽忠心的高尚情操。又如，在《轅門射戟》之中，“某家今日設(shè)瓊漿”這一西皮導(dǎo)板的呂布角色演唱過程中，對“漿”進(jìn)行演唱式，需要展示出呂布志氣滿滿的情懷，凸顯其自信，所以必須保證腔調(diào)恢宏挺拔，以彰顯高亢的氣勢。

（二）虎音

虎音指的是通過氣息對胸腔之中的共鳴音進(jìn)行展示。京劇將這一音調(diào)稱為膛腔，膛腔強(qiáng)調(diào)演唱需要奔放低沉，堅(jiān)實(shí)渾厚，以展現(xiàn)虎嘯龍吟的氣勢，彰顯男性的陽剛氣魄。以《呂布與貂蟬》為例，在表現(xiàn)“那一日在虎牢大擺戰(zhàn)場”這一臺(tái)詞的過程中，表演者需要彰顯“虎”字的虎音，凸顯呂布的英雄氣概和豪橫之情，展現(xiàn)呂布猛虎下山的氣勢。演員在演唱過程中，必須做到字正腔圓、氣息沉穩(wěn)，凸顯呂布的氣魄。若眼圈虎音缺少胸腔之中的寬音，將難以突出角色特征，與旦角相近，毫無生氣。

（三）鳳音

這一音調(diào)指的是進(jìn)行委婉的情緒傳達(dá)，利用小嗓彰顯輕柔音調(diào)，屬于柔和音的一種，在龍音與虎音之間，可進(jìn)行龍虎公用。鳳音在應(yīng)用過程中發(fā)揮著輔助和過渡的作用，雖然這一角色的音色與旦角相近，但演唱的勁頭與唱法存在極大差異，大嗓和小嗓可共同應(yīng)用，表現(xiàn)出角色的剛?cè)嶂馈Ｒ浴读a記》之中的“春水綠波映小橋”這一西皮原版中的“橋”字為例，演員可應(yīng)用柔和甜美的鳳音表達(dá)出梁山伯翩翩君子、儒雅非凡的氣質(zhì)，展現(xiàn)梁山伯對大自然贊美的心聲。

二、合理應(yīng)用京劇小生三音的方法

合理應(yīng)用京劇小生三音，能夠有效彰顯出京劇角色的性格特征，提升京劇的感染力。京劇小生在發(fā)音過程中依據(jù)兩種角色進(jìn)行分類——武小生和文小生。武小生以呂布、周瑜及羅成等為代表人物，大多以鳳音為輔助，以龍音和虎音為主要演唱特征；文小生以梁山伯和許仙為代表人物，大多以龍音和虎音作為輔助音色，以鳳音作為演唱的主旋律。以京劇《白門樓》為例，扮演呂布過程中，為凸顯其變化無常、貪戀九色、脾氣暴躁等性格，演唱者多以龍音與虎音相結(jié)合的方式進(jìn)行人物形象塑造。由于人物形象存在這一性格缺陷，直接導(dǎo)致其最終在白門樓慘死。在京劇的最后，演員通過娃娃調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)，突出呂布內(nèi)心的后悔，表現(xiàn)呂布的貪生怕死。在進(jìn)行京劇演繹的過程中，演員交錯(cuò)應(yīng)用龍、虎、鳳三音，有利于凸顯人物性格特征，展現(xiàn)跌宕起伏的京劇劇情。又如，在《周仁獻(xiàn)嫂》中，演員以龍音和鳳音塑造周仁這一角色，以彰顯周仁的仁義知情，凸顯其文人特性，提升人物性格的感染力。

京劇小生演員需要扮演的人物角色較多，人物形象各不相同，性格迥異，人物在劇情中的情感表現(xiàn)也不盡相同。演員只有合理應(yīng)用京劇小生“三音”，才能更好地彰顯人物的情感，提升京劇的藝術(shù)魅力，提高京劇內(nèi)容的感染力，不斷促進(jìn)我國京劇傳統(tǒng)文化的發(fā)展。