跨越千年的技藝光輝
——云南非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“烏銅走銀”溯源

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300）

烏銅走銀是我國(guó)云南省的傳統(tǒng)制銅工藝，它一般以銅為胎，在銅器表面鏨刻各種圖案進(jìn)行裝飾，然后將熔化的金銀水或金銀粉（面積較大區(qū)域也可用金銀片）填入花紋圖案中，加熱的條件下，金銀水自然流動(dòng)，“走”滿銅胎上鏨刻出的花紋凹槽，冷卻后打磨光滑即可。由于烏銅走銀工藝使用的銅胎為特制“烏銅”，銅胎在氧化效應(yīng)下變?yōu)闉鹾?，透出明亮的銀（或金）紋圖案，呈現(xiàn)出黑白（或黑黃）分明的裝飾效果，古味十足，典雅別致。由于一般多以“走”白銀為主，故稱(chēng)“烏銅走銀”。在烏銅上“走”金的技法稱(chēng)“烏銅走金”。

研究烏銅走銀的工藝特征可以發(fā)現(xiàn)其與古代金銀錯(cuò)工藝存在較多相似之處，同時(shí)也有自己的獨(dú)創(chuàng)技藝。本文旨在從二者的發(fā)生時(shí)代和工藝特征入手，理清二者技藝文明的傳承脈絡(luò)和工藝特征的進(jìn)步。

一、烏銅走銀金銀錯(cuò)工藝的時(shí)代關(guān)系

金銀錯(cuò)和烏銅走銀同屬于我國(guó)傳統(tǒng)的金屬表面處理工藝，具有很強(qiáng)的手工性，至今仍保持著純手工制作的特征。烏銅走銀是從金銀錯(cuò)工藝演化發(fā)展而來(lái)的，它的出現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于金銀錯(cuò)工藝。烏銅走銀工藝出現(xiàn)于清朝雍正年間，距今兩百多年的歷史，而金銀錯(cuò)工藝出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)中晚期，距今已有兩千多年的歷史。

金銀錯(cuò)是我國(guó)傳統(tǒng)的金工技法?！板e(cuò)”為一種金屬裝飾技法，即在器物表面用金銀裝飾圖案。金銀錯(cuò)工藝是古代科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，主要用于各青銅器皿、車(chē)馬器具及兵器等實(shí)用器物上的圖案裝飾，春秋中晚期發(fā)展迅速，戰(zhàn)國(guó)兩漢時(shí)期，金銀錯(cuò)青銅器大量出現(xiàn)，在人們生活的各個(gè)領(lǐng)域中廣泛流行。

金銀錯(cuò)工藝出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，伴隨著青銅時(shí)代的金屬文明蓬勃發(fā)展起來(lái)，兩漢時(shí)期到達(dá)巔峰。此后這種工藝雖然一直存在，但是隨著青銅時(shí)代的結(jié)束，這種金屬裝飾工藝的發(fā)展也日漸衰弱。漢以后各朝各代雖然也有考古發(fā)現(xiàn)，但是存世作品較少或者小面積點(diǎn)綴使用，很難再出現(xiàn)戰(zhàn)國(guó)兩漢時(shí)期金銀錯(cuò)工藝的藝術(shù)和技術(shù)高度。烏銅走銀是清中期出現(xiàn)的金屬表面裝飾工藝，其走銀的過(guò)程和裝飾性與金銀錯(cuò)有很大的相似之處，從出現(xiàn)的先后時(shí)間來(lái)看，烏銅走銀是對(duì)金銀錯(cuò)工藝的繼承、發(fā)展和變體。

二、金銀錯(cuò)和烏銅走銀的工藝傳承性

金屬工藝分為鑄造和鍛造兩種，烏銅走銀和金銀錯(cuò)工藝都屬于金屬鍛造工藝的范疇，是對(duì)金屬進(jìn)行的表面處理工藝。不管是在兩千多年的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期還是在科技高度發(fā)達(dá)的今天，這兩種工藝的裝飾都難以借助大型機(jī)械設(shè)備完成，只能靠手工藝人和藝術(shù)家手作完成，作品常常折射出樸素的工匠精神和濃郁的人文情懷。二者都以銅胎為主，銅胎之上進(jìn)行金銀裝飾，利用材質(zhì)呈現(xiàn)出的不同色澤裝飾器物。雖然唐朝時(shí)期也出現(xiàn)過(guò)以銀器為胎的金錯(cuò)銀器物，但縱觀考古發(fā)現(xiàn)，古代金銀錯(cuò)工藝絕大部分都是在銅胎上進(jìn)行裝飾，這些共性都體現(xiàn)了烏銅走銀工藝對(duì)金銀錯(cuò)工藝的繼承。除此之外，烏銅走銀和金銀錯(cuò)在工藝上也存在著極大的傳承性，這也是筆者認(rèn)為烏銅走銀工藝是在對(duì)古代金銀錯(cuò)工藝?yán)^承的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的重要原因。

金銀錯(cuò)工藝有兩種方法，一種是金涂法，即用金汞齊在在器物表面涂抹，高溫蒸發(fā)汞，留下金飾，又稱(chēng)鎏金。另一種是鑲嵌法，是利用了金屬的延展性將金銀絲或片嵌在金屬胎體預(yù)先設(shè)置的凹槽內(nèi)，形成圖案裝飾。金涂法需要用到汞，而汞是有劇毒的，手工藝人在制作過(guò)程中會(huì)吸入汞，對(duì)身體有很大的傷害。因此金涂法在今天的金屬裝飾工藝中已經(jīng)很少見(jiàn)到了，更多的使用了金銀錯(cuò)的另外一種方法-鑲嵌法，鑲嵌法的制作完全擺脫了汞的毒害，同時(shí)又能將金銀裝飾到器物的表面，適合各種圖案紋飾的裝飾。

從與金銀錯(cuò)工藝的比較中可以看出，烏銅走銀工藝除了與金銀錯(cuò)工藝有很多的共性之外，工藝技法上也具有很強(qiáng)的傳承性。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)金屬的物理和化學(xué)性質(zhì)的認(rèn)識(shí)更加全面和深入，烏銅走銀工藝就是在對(duì)銅，金、銀三種金屬的物理和化學(xué)性質(zhì)的精確把握下對(duì)金銀錯(cuò)工藝所做改進(jìn)和提升。

（一）冶煉技術(shù)的傳承

烏銅走銀工藝所用的材質(zhì)為特殊的“烏銅”，這種銅與金銀錯(cuò)工藝所用的青銅、紅銅不同，是一種經(jīng)過(guò)精心冶煉得到的銅合金，這種精心的冶煉是為了使銅呈現(xiàn)“烏黑”的色澤。雖然普通的銅制品經(jīng)過(guò)自然的氧化后也會(huì)出現(xiàn)顏色的變化，通常顏色會(huì)變深，但是不會(huì)出現(xiàn)“烏銅”的“烏黑”色澤。因此，烏銅走銀工藝的胎體材質(zhì)“烏銅”體現(xiàn)了其對(duì)前兩種古老制銅工藝的改進(jìn)。

（二）技法傳承

烏銅走銀工藝的技法是在對(duì)金銀錯(cuò)工藝?yán)^承的基礎(chǔ)上所做的一次技術(shù)革新。同樣是用銀裝飾銅胎表面，烏銅走銀的技法既避免了金銀錯(cuò)工藝金涂法所用到的汞對(duì)身體的侵害，也避免了鑲嵌法僅僅利用金屬延展性固定，部件容易脫落的弊端，既環(huán)保又牢固。烏銅走銀工藝技法的改進(jìn)是在工匠對(duì)金屬化學(xué)性質(zhì)深度了解的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，銀的熔點(diǎn)為960左右度，銅的熔點(diǎn)為1083度，同時(shí)加熱銀將先于銅熔化成液體，因此能在銅未熔而銀已成液體的情況下“走”滿圖案，使兩種材質(zhì)牢固結(jié)合。烏銅走金對(duì)金屬熔點(diǎn)的把握要求更加精確，金的熔點(diǎn)是1064度，與銅非常接近，這就需要工匠對(duì)技術(shù)的嫻熟掌握，能夠很好的控制金的熔化時(shí)間才能完成“走”金的步驟。烏銅走銀采用了和金銀錯(cuò)法相同的鏨刻凹槽的方式，這樣才能引導(dǎo)溶化的銀水流到指定的位置，形成圖案裝飾。但烏銅走銀工藝鏨刻的凹槽更加簡(jiǎn)潔，一般較淺，并且不需要處理成復(fù)雜的燕尾狀，使工藝變得更加簡(jiǎn)單實(shí)用。

（三）器物類(lèi)型體現(xiàn)的傳承

金屬器物作為人類(lèi)生產(chǎn)活動(dòng)的重要載體，銘刻著強(qiáng)烈的時(shí)代印記，不同的的自然環(huán)境和物質(zhì)環(huán)境，孕育出與之相適應(yīng)的生產(chǎn)、生活方式，隨之產(chǎn)生了與之相適應(yīng)的器物類(lèi)型。我國(guó)的金屬器物出現(xiàn)早期多以鋤、鐮等農(nóng)具，鍋、鑊等炊具，釘、鉚、錛、鍥、鏝等實(shí)用工具為主，后來(lái)逐漸轉(zhuǎn)化為兵器、禮器、文玩以及貴重金屬裝飾品等為王權(quán)和貴族服務(wù)的器物，我國(guó)古代金屬器物的發(fā)展也逐漸表現(xiàn)出了尚禮器、輕實(shí)用，重軍備、事王權(quán)，傾貴族、少民用的特征。已知考古發(fā)現(xiàn)，最早出現(xiàn)的金銀錯(cuò)器物為河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)楚墓和洛陽(yáng)燒溝墓出土的鎏金銅帶鉤，金銀錯(cuò)器物一經(jīng)發(fā)現(xiàn)就已經(jīng)脫離了勞動(dòng)工具范疇，具備了裝飾功能和財(cái)富地位的象征功能。出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因是金銀錯(cuò)工藝出現(xiàn)在青銅工藝發(fā)展之后的一千多年，是在金屬冶煉技術(shù)和金屬裝飾藝術(shù)高度發(fā)達(dá)以后產(chǎn)生的，因此，如此精細(xì)的金屬細(xì)工技術(shù)一經(jīng)出現(xiàn)就為統(tǒng)治階級(jí)和王權(quán)貴族服務(wù)?？脊虐l(fā)現(xiàn)的金銀錯(cuò)器物多以帶鉤等裝飾品和簋、簠、豆、爵、尊、壺等禮器為主，也有在兵器和車(chē)馬飾上出現(xiàn)的考古發(fā)現(xiàn)。而烏銅走銀工藝出現(xiàn)之初就以筆筒、墨盒等書(shū)房用具的形式呈現(xiàn)，以文玩小件為主，雖然近代烏銅走銀傳承人金永才的幾件獲獎(jiǎng)作品都是仿古的禮器，但這樣的器物已經(jīng)脫離了封建的文化生態(tài)土壤，僅僅是后人對(duì)傳統(tǒng)文化的一種模仿。烏銅走銀的器物類(lèi)型正現(xiàn)了清中期的器物發(fā)展特征，青銅時(shí)代的輝煌已經(jīng)結(jié)束，大型銅制重器幾不可見(jiàn)，瓷器、金銀器、玉器在人們的日常生活中占據(jù)了更加重要的地位，這類(lèi)器物的造型往往較小，更適合擺放和把玩，烏銅走銀出現(xiàn)之初就迎合了這樣的時(shí)代發(fā)展特征，所做器型較小，以書(shū)房用具、文玩為主，具有濃郁的文化氣息。

從金銀錯(cuò)工藝器物類(lèi)型到烏銅走銀工藝器形的變化反映出時(shí)代發(fā)展所帶來(lái)的金屬器物演進(jìn)規(guī)律：器形由大到?。挥啥Y器、祭器向書(shū)房用具、文玩轉(zhuǎn)化；由農(nóng)業(yè)、手工業(yè)實(shí)用工具向首飾、擺件等裝飾品轉(zhuǎn)化。這些優(yōu)秀的技藝由勞動(dòng)人民創(chuàng)造轉(zhuǎn)向服務(wù)于封建貴族，封建土壤消失又為普通大眾所共同享有。

結(jié)論

烏銅走銀工藝出現(xiàn)在清朝中期，比鎏金銀錯(cuò)工藝的出現(xiàn)晚了兩千年之久，是在金銀錯(cuò)工藝經(jīng)歷了春秋戰(zhàn)國(guó)的萌芽、漢代的鼎盛之后進(jìn)入衰落期的一次復(fù)興。烏銅走銀工藝的器形與金銀錯(cuò)工藝興起之初以禮器和車(chē)馬飾為主不同，多以筆筒、墨盒等書(shū)房用具為主，這也體現(xiàn)了我國(guó)金屬器物類(lèi)型的發(fā)展規(guī)律。烏銅走銀的工藝技法更是與金銀錯(cuò)工藝十分雷同，都是將金銀用于銅胎的金屬表面裝飾工藝，是對(duì)金銀錯(cuò)工藝的優(yōu)勢(shì)結(jié)合和劣勢(shì)改進(jìn)。同時(shí)烏銅走銀工藝又承載了現(xiàn)代人類(lèi)對(duì)金屬技術(shù)的精確認(rèn)知和把握，對(duì)金屬的物理和化學(xué)性質(zhì)有了創(chuàng)造性的使用。由此筆者認(rèn)為，烏銅走銀工藝是在對(duì)金銀錯(cuò)工藝因襲繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，它不是一項(xiàng)原創(chuàng)的金屬表面處理工藝，是清代云南工匠在掌握了復(fù)雜的金屬冶煉和表面處理工藝之后所做的一次推陳出新，是對(duì)古代金銀錯(cuò)工藝的一種技藝的傳承，承載了近現(xiàn)代的金屬文化和器物功能。