舞臺(tái)服裝的特征與管理分析

張文晶

（福建省歌舞劇院，福建 福州 350001）

作為藝術(shù)表現(xiàn)形式的一種，服裝是衡量一個(gè)國(guó)家、民族以及地區(qū)審美能力高低的重要標(biāo)志之一。作為舞臺(tái)的重要組成部分，服裝能夠?qū)⑷宋锏奶攸c(diǎn)、身份以及性格等特征直觀(guān)地反映出來(lái)。但是相較于生活中的服裝而言，舞臺(tái)服裝有著很大的不同，其主要是由各類(lèi)藝術(shù)相互融合而成的藝術(shù)造型，在某種程度上來(lái)講，舞臺(tái)服裝與作品的成敗有著十分緊密的關(guān)系。

一、舞臺(tái)服裝的特征

（一）舞臺(tái)服裝的表現(xiàn)性

立體感以及質(zhì)量感是舞臺(tái)服裝本身就具有的特征，因此舞臺(tái)服裝所呈現(xiàn)出的藝術(shù)特點(diǎn)也不盡相同[1]。例如在電影《夜宴》中，演員的服裝能夠帶給觀(guān)眾一種視覺(jué)上的享受，通過(guò)舞臺(tái)服裝，淋漓盡致地展現(xiàn)出大唐的繁榮昌盛，通過(guò)紅色、黑色、青色以及白色四種顏色，設(shè)計(jì)師給予觀(guān)眾一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，并且借助舞臺(tái)服裝，完整且清晰地勾勒出演員的性格。觀(guān)眾可以通過(guò)舞臺(tái)服裝的顏色、款式以及質(zhì)量，了解到每一個(gè)角色的背景以及身份地位，同時(shí)更能夠?qū)ΜF(xiàn)場(chǎng)的氣氛進(jìn)行烘托。正如“衣如其人”這個(gè)詞匯一般，舞臺(tái)服裝能夠充分說(shuō)明演員的性格。例如在《秋菊打官司》中，秋菊身著棉褲棉襖，觀(guān)眾通過(guò)舞臺(tái)服裝便能夠了解到秋菊是一位樸實(shí)的農(nóng)村婦女。

（二）舞臺(tái)服裝的時(shí)尚性

舞臺(tái)服裝不僅要滿(mǎn)足作品的要求，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)展示一些現(xiàn)代的流行元素，作品的成功不僅僅反映在故事情節(jié)能夠打動(dòng)觀(guān)眾，在舞臺(tái)服裝方面也應(yīng)當(dāng)緊緊地抓住觀(guān)眾的眼球。例如在《花樣年華》中，演員們穿著各式各樣的旗袍，觀(guān)眾們不僅留下了深刻的印象，同時(shí)還能夠深刻地感受到女人的曼妙身姿以及柔美氣息。該作品也得到了觀(guān)眾的一致好評(píng)，中國(guó)女性也開(kāi)始熱衷于旗袍，在很多著名的電影頒獎(jiǎng)儀式上我國(guó)女演員都身著旗袍出席。

（三）舞臺(tái)服裝的感染力

除了具備良好的藝術(shù)效果之外，舞臺(tái)服裝還能夠?qū)ψ髌返闹黝}進(jìn)行深化與烘托，進(jìn)而渲染出更加濃厚的氛圍[2]。對(duì)國(guó)內(nèi)外的經(jīng)典藝術(shù)作品進(jìn)行分析可知，除了在主題上有著較強(qiáng)的吸引力之外，這些藝術(shù)作品獨(dú)特的色調(diào)以及舞臺(tái)服裝，都在某種程度上對(duì)主題內(nèi)容進(jìn)行了有效升華。在很多作品中，固然不能忽視故事情節(jié)的精細(xì)編排以及演員的精彩表演，但是舞臺(tái)服裝同樣是一個(gè)十分重要的構(gòu)成部分。演員在舞臺(tái)上的服裝色彩并不是靜止不動(dòng)的，它其實(shí)是一種流動(dòng)性的畫(huà)面，并且在作品的全過(guò)程中前后貫穿，因此才能夠用最快的速度去抓住人們的眼球，更能夠起到錦上添花的作用。例如在作品《紅高粱》中，整個(gè)作品最為突出的代表特征就是紅色基調(diào)，并且這個(gè)色調(diào)在整個(gè)作品中進(jìn)行貫穿，例如高粱酒、紅轎子、紅蓋頭等等，這些都能體現(xiàn)出濃濃的感情基調(diào)，舞臺(tái)服裝的藝術(shù)性由此就被紅色基調(diào)充分地表現(xiàn)出來(lái)。

二、舞臺(tái)服裝的管理

相較于傳統(tǒng)服裝管理模式而言，舞臺(tái)服裝的管理有著較大的差別，這是因?yàn)槲枧_(tái)演出有著十分特殊的要求，這個(gè)要求就是演出服裝需要進(jìn)行反復(fù)的利用以及儲(chǔ)存，只有保障管理方式的科學(xué)性以及有效性，才能夠最大限度地保障服裝折舊程度得到最大程度的控制，進(jìn)而保障舞臺(tái)服裝的應(yīng)用價(jià)值得到充分的提升，充分保障舞臺(tái)演出的效果。

舞臺(tái)服裝的管理能夠直接對(duì)服裝促使觀(guān)眾的視覺(jué)享受以及作品的演出效果產(chǎn)生影響，因此充分保障舞臺(tái)服裝的科學(xué)性有著至關(guān)重要的意義[3]。一般情況下，舞臺(tái)服裝管理應(yīng)當(dāng)以方便選用為基本原則，當(dāng)每一場(chǎng)舞臺(tái)演出結(jié)束之后，相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)立即對(duì)舞臺(tái)服裝進(jìn)行清洗，若舞臺(tái)服裝在演出過(guò)程中不慎遭到破壞則應(yīng)當(dāng)及時(shí)地進(jìn)行修補(bǔ)，最大程度保障舞臺(tái)服裝的完整性。對(duì)于一些保留作品的舞臺(tái)服裝而言，更應(yīng)當(dāng)確保保管的質(zhì)量，避免舞臺(tái)演出的質(zhì)量受到影響。因此，在管理的過(guò)程中，相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)對(duì)服裝進(jìn)行適當(dāng)?shù)木幪?hào)與分類(lèi)，根據(jù)服裝的年代、民族等進(jìn)行分類(lèi)，隨后再按照性別、年齡以及舞臺(tái)風(fēng)格進(jìn)行分類(lèi)，在儲(chǔ)存服裝的箱子上進(jìn)行明確的標(biāo)注。其次，針對(duì)服裝的帽子、綁腿、手套、領(lǐng)帶以及鞋子等同樣應(yīng)當(dāng)進(jìn)行分類(lèi)放置，并且在時(shí)間以及條件允許的情況，甚至可以根據(jù)服裝款式、冷暖色調(diào)、花紋大小以及顏色的深淺進(jìn)行分類(lèi)。一些舞臺(tái)服裝使用的年限過(guò)長(zhǎng)，已經(jīng)不能再次應(yīng)用的服裝，相關(guān)工作人員應(yīng)當(dāng)及時(shí)地進(jìn)行篩選，另行保管，嚴(yán)格避免與正常的演出服裝混淆。最后，相關(guān)管理人員應(yīng)當(dāng)參照時(shí)間以及季節(jié)的變化，對(duì)服裝進(jìn)行清洗以及晾曬。舞臺(tái)服裝管理工作是一項(xiàng)綜合性較強(qiáng)的工作類(lèi)型，與舞臺(tái)作品演出的正常進(jìn)行以及質(zhì)量有著密切的關(guān)聯(lián)，我們應(yīng)當(dāng)給予高度的重視。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，舞臺(tái)服裝并不是一種簡(jiǎn)單的藝術(shù)視覺(jué)效果，更多時(shí)候舞臺(tái)服裝需要依賴(lài)于舞臺(tái)才能夠真正展示自身的魅力，我們也可以將其看作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，更是藝術(shù)作品中不可或缺的重要組成部分之一。站在視覺(jué)的角度而言，舞臺(tái)服裝不僅需要新穎的款式以及鮮明的色彩，同時(shí)還需要能夠?qū)⒀輪T的個(gè)性突顯出來(lái)，并與演出的特征相符合。在制作方面，舞臺(tái)服裝應(yīng)當(dāng)具備先進(jìn)的加工工藝以及合理剪裁。在管理方面，要通過(guò)科學(xué)的管理方式保障舞臺(tái)服裝的應(yīng)用價(jià)值得到有效的控制。舞臺(tái)服裝隨著社會(huì)的發(fā)展，舞臺(tái)服裝應(yīng)當(dāng)進(jìn)行不斷的創(chuàng)新與發(fā)展才能確保作品的藝術(shù)效果以及感染力得到提升。