淺談二胡作品《流浪者之歌》

李玉珍 （沈陽音樂學院）

一、《流浪者之歌》背景介紹

《流浪者之歌》描寫的是吉普賽民族四海為家，過著孤苦無依生活的一種場景。吉普賽人民沒有固定的生活居所，在流浪漂泊的過程中被其他民族部落人民所迫害，但堅強的吉普賽人民展現(xiàn)出了不屈不撓的戰(zhàn)斗精神，體現(xiàn)了吉普賽人民堅毅的品格和與世抗爭的性格。據(jù)記載說樂曲的創(chuàng)作靈感來源于作者在鄉(xiāng)間采風時偶然聽到了當時流傳的民謠，將民謠作為創(chuàng)作的音樂材料并加以其本身對吉普賽民族的了解和理解。當他進一步的了解吉普賽人的生活和命運，在感嘆生命的同時創(chuàng)作出了這首觸動人心的作品。

《流浪者之歌》整曲運用了獨特的“吉普賽調(diào)式”，在不改變原曲的基本旋律、節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)、音樂內(nèi)容的基礎(chǔ)上進行的改編，只是為適應二胡演奏而做出的細小的調(diào)整。演奏者在演奏移植作品時應該盡量保留原作品的情感，最大程度的還原作曲家作曲時的創(chuàng)作意圖。

二、《流浪者之歌》的演奏分析

作品的第一部分是引子部分，由第三小節(jié)的第三拍開始進入旋律，節(jié)奏較為自由，聲音通透有力，運弓平穩(wěn)有力，要有爆發(fā)力，使用全弓演奏。從開始進入旋律后的持續(xù)三個小節(jié)的音符都為內(nèi)弦演奏，所以要求擦弦力度均勻并且用力適度，音色要求圓潤、通透。第七小節(jié)的音都位于二胡的高把位，二胡在演奏過程中對于高把位的音是需要極好的控制力，要特別注意音色和音準。兩個八度內(nèi)的旋律琶音由弱漸強，注重連貫性。在演奏技巧時，演奏琶音要求左手換把的快速準確，右手持弓流暢均勻，音色要飽滿并具有顆粒性。左手手腕的放松、穩(wěn)定以及手掌的放松是演奏好音色的基礎(chǔ)，左手越放松，換把則越?jīng)]有壓力，演奏琶音的障礙也會越小。整個作品的第一部分表現(xiàn)了吉普賽人民對生活的無奈與對命運的不屈服，不屈不撓的與命運抗爭的情緒。

作品的第二部分是曲子的慢板部分，第十三小節(jié)開始，引入新的旋律，烘托了憂傷憂郁和激動的氛圍。節(jié)奏較為自由，在節(jié)奏內(nèi)作伸縮，音樂語氣化很明顯，更貼切的表達了吉普賽人民向世人傾訴自己的痛苦的遭遇，對未來美好生活的憧憬與希望，情緒激動。整段的樂句都以變奏和反復做技巧性極強的發(fā)展，同樣的旋律材料重復出現(xiàn)，要將后者出現(xiàn)的賦予新意，要注意情感上做對比。第二部分的旋律要注意呼吸，要做好分句，掌握樂句間的連接。在某一些演奏技巧方面也可以吸收小提琴的演奏方法，如小提琴的連頓弓，運用到二胡技巧上是對右手著弓點和手指對琴弓的控制要求極高，要做到顆粒清晰，音量統(tǒng)一，旋律線條流暢。調(diào)性上的變化帶給了音樂上的立體感，通過對各種演奏技法的演奏表現(xiàn)音樂中最細膩的感情是這一部分的難度。

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這個部分的自然跳弓要很輕盈和清晰，顆粒性強，有跳躍性。這一段快速進行的旋律要求聲音清楚、飽滿、果斷。左手與右手的高度配合默契，右手持弓要保持平穩(wěn)有力。在樂句的開頭每一個小音頭都能使樂句更清晰，樂句之間更清楚，讓聽眾清晰的感受到這一段落的樂句結(jié)構(gòu)。音頭要有爆發(fā)力，但不要因為用力過猛而出現(xiàn)噪音，使右手拇指控制住琴弓，手腕和手掌同時發(fā)力，音頭的聲音是通透有力量的。

作品的第四部分是小快板，表現(xiàn)了吉普賽人多才多藝，充滿活力的音樂形象。整段描繪的是一幅吉普賽人民載歌載舞、歡快熱烈，追求美好幸福生活的篇章。為了體現(xiàn)這種歡快的氛圍，整段都是在快速的節(jié)奏中進行。也是整部作品難度系數(shù)較高的一個部分。這個部分的演奏技巧和小提琴演奏技巧最接近的地方，尤其是開始的自然跳弓演奏，使音樂更加的富有彈性和活力，更貼切吉普賽人民的性格。但這一部分的難度極高，綜合了許多高難度技巧，要在很短的部分充分展現(xiàn)出小提琴的音色的魅力。樂句之間要緊密的連接，表現(xiàn)出每一樂句的風格和特點，在節(jié)奏內(nèi)作伸縮來體現(xiàn)旋律線的起伏變化。

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作品的第三部分，作品的慢板中段，音樂緩緩流淌而出，向聽眾講述了一個凄美的故事。將不同的演奏手法運用到相同音樂素材的音樂段落中，運用左手揉弦的頻率的不同，使音樂的情緒更為濃厚，更為抒情。這一部分充滿了歌唱性，通過揉弦頻率的不同來使音樂更為豐富，更為深情。要多使用滾揉，使樂曲柔美流暢，打動人心。滾揉的揉弦方法應以揉為主壓為輔，要注意左手觸弦的力度及頻率，在柔弱、暗淡的音色基礎(chǔ)上帶有強弱變化的演奏。右手擦弦的變化要做到力量大而不燥，弱而不虛，音色清晰和通透。

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這一段落的泛音和人工泛音則是要求左手的準確性，自然泛音要求左手按弦的力度要小，相對于右手擦弦的力度要重一些。自然泛音是要求音高的絕對正確的情況下，輕按琴弦通過右手擦弦產(chǎn)生振動發(fā)出的音，所以左手對音位敏感程度很高。而人工泛音要比自然泛音的難度相對更高，需要左手的食指和小指同時按琴弦，食指要實按在某一音位上，而小指則浮按在其上方純四度或者是純五度，通過右手擦弦而發(fā)出的音。

結(jié) 語

《流浪者之歌》這首小提琴作品不僅展現(xiàn)了小提琴這件具有悠久歷史西方樂器的魅力和豐富的演奏技法，同樣也把東方傳統(tǒng)的二胡推上了國際，使中國的傳統(tǒng)樂器與西方音樂文化相接軌。這種洋為中用的演奏技法對傳統(tǒng)二胡的演奏技法有了實際上的突破和創(chuàng)新，對傳統(tǒng)二胡演奏技法的多樣性有了突破。二胡藝術(shù)不僅僅是民族的，更是世界的，唯有與更多的外來音樂交流創(chuàng)新，才能更好地走向廣闊開放的世界中，展現(xiàn)傳統(tǒng)音樂的活力與魅力。