對(duì)聲樂演唱“字正腔圓”的探析

唐懿姝 （瓊臺(tái)師范學(xué)院）

一、“字正腔圓”的淵源與概念

（一）“字正腔圓”的淵源

最早出現(xiàn)有書面記載的“字正腔圓”一詞是在《明心鑒》的“曲白六要”中。距今約200 多年歷史的《明心鑒》是清代昆曲藝人的舞臺(tái)總結(jié)。至于口頭的使用是遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于這個(gè)時(shí)間的?！睹餍蔫b》中說到，戲曲中每一字的演唱，每發(fā)一個(gè)字音都是需要口腔中各個(gè)部位相互配合的。只有這樣才能發(fā)音清晰、準(zhǔn)確。繼《明心鑒》之后，一些著名的戲曲藝人對(duì)“字正腔圓”都發(fā)表了自己的看法。京劇大師梅蘭芳先生曾說過：“唱腔不能給字音困死，字音不能為唱腔所破壞。”京劇藝人孫菊仙認(rèn)為要想在聲樂表演、戲曲藝術(shù)達(dá)到一定造詣，就必然對(duì)漢語的聲韻四聲規(guī)律有深入的了解，而其中的基礎(chǔ)就是“字正腔圓”。言菊朋先生對(duì)“四聲”的運(yùn)用有著更加深刻的研究他主張“腔由自生，字正而腔圓”。在他看來如果字音演唱著不合適，那么寧愿換掉詞句。這就更進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了“字”和“腔”的關(guān)系，只有“字正”才能“腔圓”。

（二）“字正腔圓”的概念

從字面上我們就可以看出“字正腔圓”是對(duì)咬字與腔體之間的關(guān)系最為明了的概括。何謂“字正”？中國地大物博，語言種類豐富，各地都有屬于自己的方言。也有屬于地域的地方性劇種。“字正”就要求我們處理好口腔內(nèi)的關(guān)系合理運(yùn)用牙齒與舌頭等器官根據(jù)不同要求準(zhǔn)確地將字清晰地咬出來、吐出來。只有觀眾聽清楚了唱的是什么才能有聽下去的欲望，不能咬字不清或者出現(xiàn)囫圇吞棗把字吃掉?，F(xiàn)當(dāng)今對(duì)字正的要求已經(jīng)不僅僅只是從咬字吐字出發(fā)注重音的純正，而是更加注重“聲調(diào)”的把握。也就是結(jié)合吐字咬字按照聲調(diào)把詞意表達(dá)清楚。何謂“腔圓”？“腔”源于我國古代的說唱藝術(shù)，多指樂曲的調(diào)子。筆者認(rèn)為從現(xiàn)在的聲樂演唱來看，腔圓多指經(jīng)過正規(guī)訓(xùn)練而具備的音質(zhì)干凈，音色圓潤飽滿的嗓音條件。且在這個(gè)基礎(chǔ)上游刃有余地用不同的腔體對(duì)不同風(fēng)格的作品進(jìn)行演唱，才能保證歌曲自有的特色。詮釋出作品的內(nèi)在情感?？偟膩碚f“字正”與“腔圓”是相輔相成的，“字正”了才會(huì)“腔圓”，所要表達(dá)的意思才能準(zhǔn)確。

二、“字正腔圓”在民族唱法中的運(yùn)用

民族唱法是中國傳統(tǒng)戲曲與西方美聲唱法相結(jié)合從而衍生出來的具有我國特有民族特色的新型歌唱藝術(shù)。它具有豐富的意境、優(yōu)美的唱腔、多元化的演唱形式。正是民族唱法這樣的一些特點(diǎn)使得“字正腔圓”在民族唱法中的地位尤為重要。

（一）清晰的咬字吐字與共鳴相結(jié)合

清晰的咬字吐字是民族唱法的首要原則，是觀眾聽懂歌詞，理解詞意的重要基礎(chǔ)，演唱者清晰明了的咬字吐字是傳達(dá)聲樂意境的重要保證。共鳴則是聲樂發(fā)聲的基本工作，也是區(qū)分我們平時(shí)說話與演唱的重要手段。我們平時(shí)說話速度較快，聲音較為直白。而在演唱中氣息貫穿了整個(gè)身體打開了共鳴腔體，使聲音圓潤、明亮。簡單的說清晰的吐字咬字與共鳴腔體的結(jié)合也就是“字正腔圓”的精髓所在。

（二）“字正腔圓”在民族唱法中咬字吐字的技巧

字頭（聲母）是一個(gè)字的開始，在整個(gè)字中所占時(shí)值最短。在歌唱中有很多吐字咬字不清楚就是聲母發(fā)音不到位造成的，一般要求字頭咬字要準(zhǔn)、時(shí)值要短、力度要輕，整個(gè)聲母的演唱要靈活有彈性。字腹也就是韻母，是“字正腔圓”中“圓”字的體現(xiàn)，其所占時(shí)值較長，音量較大，對(duì)發(fā)音的連貫和共鳴起著重要的作用，它要求各個(gè)發(fā)聲器官與共鳴器官精準(zhǔn)的配合。演唱中把母音放到口腔內(nèi)部用“打哈欠”的狀態(tài)去咬字，以保證咽腔內(nèi)部適當(dāng)打開，吐字要圓，這樣才能通過字腹的音腔豐富的表現(xiàn)出歌曲中的內(nèi)在情感。反之很可能就會(huì)發(fā)音不準(zhǔn)，詞不達(dá)意。字尾則是整個(gè)字的歸宿，它既是一個(gè)字的結(jié)尾同時(shí)也要為下一個(gè)字做準(zhǔn)備，如果字尾不唱或者歸韻不準(zhǔn)，那么同樣也會(huì)改變字的意思，從而影響到詞意表達(dá)?？傊诸^字腹字尾是一個(gè)整體。三個(gè)部分相輔相成，在咬字吐字中缺一不可。

三、字正腔圓在美聲唱法中的運(yùn)用

在美聲唱法傳入中國的很長一部分時(shí)間里其給廣大聽眾的印象就是聲音厚實(shí)，共鳴大，但是聽不清楚唱什么。那么是不是美聲唱法中就沒有要求“字正腔圓”呢？帕瓦羅蒂曾經(jīng)說過準(zhǔn)確清晰的咬字是美聲唱法的基礎(chǔ)。由此可見美聲唱法咬字不清在外文歌曲的演唱中并不存在或者很少存在，最主要還是一些演唱者用美聲的方法演唱中國歌曲時(shí)，沒有做好咬字吐字的變通，從而使聽眾聽起來覺得演唱含糊不清，聽不懂演唱者到底唱了什么。造成這種狀況的主要原因就是中文和意大利語不同的發(fā)音構(gòu)成造成的。不同于中國語言的二拼法、三拼法，意大利語主要由a、e、i、o、u 這5 個(gè)元音以及16 個(gè)輔音字母構(gòu)成。其獨(dú)特的發(fā)音使美聲歌唱更具有魅力。在意大利語中每個(gè)母音都飽滿渾厚且無弱化現(xiàn)象，輔音清晰干凈利索。從發(fā)音的方法上看準(zhǔn)確發(fā)出的輔音可以有效帶出元音使輔音和元音連接更加準(zhǔn)確自然，讓發(fā)聲者的聲音能更好的處于面罩部位達(dá)到“高起音”位置，有利于歌唱者優(yōu)美音色的形成。形成“字正腔圓”的效果。當(dāng)演唱者處理好輔音元音之間的關(guān)系“字正腔圓”的演唱時(shí)，其音色明亮透徹具有金屬般的光澤，線條流暢如嬰兒肌膚般細(xì)膩。