分析舞蹈作品《士兵兄弟》的編創(chuàng)手法及創(chuàng)新影響

馬碩丹 （江南大學(xué)）

生活在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代，人們?cè)谖镔|(zhì)生活水平得到滿足的情況下，開始追求精神上的滿足，所以在藝術(shù)上的追求也不斷提升。舞蹈是一種以表演形式為主的藝術(shù)，通過肢體語(yǔ)言的表達(dá)來完成舞蹈作品的內(nèi)容，舞蹈創(chuàng)作手法是舞蹈研究者們?cè)谖璧竸?chuàng)作過程中常用的一種方式，要求對(duì)各種舞蹈技術(shù)有一個(gè)良好的把控能力。舞蹈創(chuàng)作手法是在進(jìn)行舞蹈編排時(shí)，編導(dǎo)所運(yùn)用的舞蹈技法與形式結(jié)構(gòu)，和對(duì)舞臺(tái)空間的運(yùn)用。從編導(dǎo)的角度去研究作品的內(nèi)容構(gòu)架，從作品題材入手，研究編導(dǎo)更具此題材是如何進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)的。在舞蹈《士兵兄弟》中運(yùn)用了前所未見的道具，在舞蹈創(chuàng)作道路上有了新的突破，在舞蹈領(lǐng)域也受到一致好評(píng)。

一、背景與立意分析

本篇章是對(duì)舞蹈作品的框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，研究舞蹈創(chuàng)作題材，深入了解舞蹈作品的背景；分析編創(chuàng)者在作品中所表現(xiàn)的思想立意；分析作品的結(jié)構(gòu)框架，對(duì)作品進(jìn)行全面的剖析。

（一）作品背景

作品是以戰(zhàn)爭(zhēng)年代作為題材背景，展現(xiàn)一個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇奮戰(zhàn)的兩位戰(zhàn)友，他們?cè)趹?zhàn)火風(fēng)飛的戰(zhàn)場(chǎng)中共同滅敵，互相扶持不離不棄的人物形象刻畫的栩栩如生。舞蹈作品描述了在一個(gè)充滿了鮮血的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在這個(gè)動(dòng)亂的年代，沒有溫情、沒有安定，只剩下廢墟和尸體。還有隨處可以聽到的哭嚎。在這樣的環(huán)境下他們的兄弟情給戰(zhàn)爭(zhēng)帶來了一絲溫馨，革命的友誼就如冬日里的陽(yáng)光。在接連不斷的戰(zhàn)事中，兩個(gè)滿身疲憊的身軀依然堅(jiān)守在廢墟下的戰(zhàn)壕中，這里有他們共同守護(hù)著他們這片摯愛的土地。此作品的背景被創(chuàng)作者刻畫的淋漓盡致，讓觀眾身臨其境的感受著歷史光輝的同時(shí)，也感受著戰(zhàn)友之間的深刻友情。

（二）作品立意

作品立意是整個(gè)舞蹈的中心思想，是編創(chuàng)者想要通過作品所呈現(xiàn)的精神內(nèi)涵。作品《士兵兄弟》中編導(dǎo)以兩人之間的兄弟情作為舞蹈思想表達(dá)的主旨，來烘托出中國(guó)軍人的偉大精神；運(yùn)用戰(zhàn)場(chǎng)做環(huán)境背景，體現(xiàn)在艱苦環(huán)境中兩位戰(zhàn)友互相掩護(hù)，互相扶持的兄弟情。同時(shí)把中國(guó)戰(zhàn)士英勇奮戰(zhàn)，不屈不撓，誓死捍衛(wèi)祖國(guó)領(lǐng)土的偉大精神歌頌了出來。深刻讓觀眾體會(huì)到中國(guó)軍人的無畏精神，喚起觀眾的愛國(guó)之心。編創(chuàng)者將精神內(nèi)涵注入到作品中，以觀眾作為媒介，將思想借以作品來傳達(dá)給觀眾，使中國(guó)軍人精神發(fā)揚(yáng)光大。

二、結(jié)構(gòu)與動(dòng)作分析

舞蹈創(chuàng)作手法是指作品的整個(gè)編排方式，是一個(gè)編導(dǎo)所必須具備的專業(yè)舞蹈編導(dǎo)的能力，作品的成功關(guān)鍵多數(shù)在于編創(chuàng)手法的設(shè)計(jì)運(yùn)用。其中包含了動(dòng)作和服裝的設(shè)計(jì)，道具的運(yùn)用，音樂的選擇和燈光的處理等。

（一）作品結(jié)構(gòu)

作品結(jié)構(gòu)是編導(dǎo)更具思想內(nèi)容的表達(dá)，對(duì)表現(xiàn)手法和形式所進(jìn)行的編排創(chuàng)作?！妒勘值堋分芯帉?dǎo)對(duì)于舞蹈形式布局的分層有三層；第一段是表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上兩人配合作戰(zhàn)的場(chǎng)面，由一人前一人后的方式交替，體現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)中作戰(zhàn)時(shí)運(yùn)用到的打掩護(hù)、俯沖、配合作戰(zhàn)的各種場(chǎng)景。一開始既交代了環(huán)境，也表明了兩人的人物關(guān)系。讓觀眾一目了然的同時(shí)瞬間把觀眾帶入到戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景中。第二段表現(xiàn)的是戰(zhàn)場(chǎng)上最激烈的場(chǎng)景——沖鋒，也是整個(gè)作品推向高潮的一部分，此段運(yùn)用到兩人大幅度的奔跑，和大幅度的向后失重等動(dòng)作，配合著節(jié)奏快而緊張的音樂，體現(xiàn)了沖鋒時(shí)驚險(xiǎn)與激烈的場(chǎng)景；表現(xiàn)了在槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)上，二人奮戰(zhàn)的體態(tài)與精神面貌。第三段敘述的是戰(zhàn)友中彈時(shí)的畫面，編導(dǎo)運(yùn)用了慢動(dòng)作的表現(xiàn)手法，將中彈場(chǎng)景體現(xiàn)的生動(dòng)形象；由一人倒下，一人去拽的場(chǎng)景，把兩人之間的友情推向了高潮，表現(xiàn)了二人之間在戰(zhàn)火風(fēng)飛的時(shí)刻仍然不離不棄，戰(zhàn)友情在此刻升華并體現(xiàn)出來。整個(gè)作品分為ABC的結(jié)構(gòu)形式，運(yùn)用舞蹈中敘事的創(chuàng)作手法，把故事從開始到發(fā)展再到轉(zhuǎn)折，直到最后結(jié)束講述的清楚明了。整個(gè)三段鏈接順序清晰且流暢，讓觀眾的情感跟著舞蹈作品所遞進(jìn)升華。

（二）動(dòng)作編排

首先分析作品開頭的幾個(gè)造型編排，編導(dǎo)借助了服裝的襯托，吸取了一些士兵雕塑的姿態(tài)元素，塑造出像博物館中陳列的雕塑形象，仿佛就是從博物館中走出的兩位英雄。再在造型上加入演員神態(tài)的定格，與造型之間的直線連接；體現(xiàn)出一組定格畫面，讓觀眾有一種雕塑藝術(shù)的既視感。

在動(dòng)作編排上借助了道具的運(yùn)用，在固定住一條腿的情況下使動(dòng)作充滿失重感，在演員的動(dòng)作編排上，多以往后和兩旁的傾倒為主，移動(dòng)重心的同時(shí)，將四肢以最大幅度的延伸和收縮來體現(xiàn)躲避危險(xiǎn)時(shí)的情景。在這局限的空間中，將四肢做到身體的極限；從而使得在奔跑的動(dòng)作設(shè)計(jì)中更能顯現(xiàn)出戰(zhàn)士的堅(jiān)持與毅力。因腿被束縛住，所以在有限的空間里反而能體現(xiàn)出，在戰(zhàn)爭(zhēng)中的艱難險(xiǎn)阻，讓步伐具備沉著扎實(shí)的力量感。在舞者的動(dòng)作對(duì)比上，編導(dǎo)著重于空間的運(yùn)用，有高空和低空的交錯(cuò)空間動(dòng)作，如一人在高空掃腿一人從低空盤過，表現(xiàn)兩人之間的配合默契，傳達(dá)出二人作戰(zhàn)期間的高度協(xié)調(diào)性和協(xié)作性。

三、舞美運(yùn)用分析

舞美簡(jiǎn)稱為舞臺(tái)美術(shù)，是舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分，包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等。它們的綜合設(shè)計(jì)稱為舞臺(tái)設(shè)計(jì)。其任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求，具有統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思，起到烘托環(huán)境和塑造角色的外部形象的作用。

（一）服裝道具

作品的道具運(yùn)用是整部作品新穎之處，也是舞蹈編創(chuàng)中前所未有的創(chuàng)新和突破。此道具是一個(gè)2.4平方米的旋轉(zhuǎn)臺(tái)，上面有兩個(gè)固定小腿的支架，以支架為中心的小圓臺(tái)可以360度旋轉(zhuǎn)。編導(dǎo)讓兩位舞者同時(shí)在舞臺(tái)上固定住一條小腿，各自手持一把長(zhǎng)步槍，在局限的空間里編導(dǎo)對(duì)動(dòng)作失重的編排做到了極致，利用道具的局限性使作品在舞蹈編創(chuàng)領(lǐng)域有了新的突破，完全打破了原有軍旅舞蹈的一貫的編排手法。

從服裝上編導(dǎo)運(yùn)用了銅人雕像的形式，讓舞者身穿古銅色的服裝，手臂和臉頰涂滿金粉，讓兩位舞者模擬雕像的形象，讓觀眾感受到，仿佛就是英雄紀(jì)念館中的兩位英雄人物，在向我們講述當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)年代所發(fā)生的故事。

（二）音樂燈光

作品的音樂選擇是尤為重要的，音樂決定了整個(gè)作品的情感基調(diào)，是作品中不可缺少的靈魂。《士兵兄弟》中開頭的音樂充滿著沉重的情緒，運(yùn)用大號(hào)來做主旋律，配合著鼓的打擊聲。表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)上硝煙彌漫，炮火連天的悲慘畫面，把觀眾帶入場(chǎng)景的同時(shí)，也很好的烘托了舞臺(tái)背景的戰(zhàn)爭(zhēng)色彩。由大小提琴、鑼、鼓等多種樂器加入，以交響樂的形式。體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中激烈的沖鋒畫面，讓觀眾的情緒隨著音樂的變化逐漸遞進(jìn)，使觀眾觀看舞蹈的同時(shí)感受戰(zhàn)士們一鼓作氣沖鋒上陣的既視感。作品最后所呈現(xiàn)的是中彈時(shí)的情景，音樂選擇則是以快而急促的鼓點(diǎn)來烘托緊張的氛圍，體現(xiàn)了中彈時(shí)戰(zhàn)友之間挽救拉扯時(shí)的瞬間，以慢動(dòng)作的形式，讓反復(fù)的倒下拉起顯現(xiàn)出緊張?bào)@險(xiǎn)的畫面，讓觀眾的心也同音樂和舞者一起跌宕起伏。

燈光是為制造舞臺(tái)意境的重要體現(xiàn)手段，燈光的變換可以為舞蹈作品塑造不同的意境，成就作品的同時(shí)也為觀眾呈現(xiàn)更好的視覺體驗(yàn)。作品中編導(dǎo)運(yùn)用的燈光是幾束頂光定點(diǎn)暖紅打在舞者身上，把兩位雕像的形象體現(xiàn)了出來；其次舞臺(tái)后方的地流燈是藍(lán)色，烘托出戰(zhàn)場(chǎng)上的冰冷殘酷。中段由作品的推向高潮，燈光變成頂光亮黃色鋪滿舞臺(tái)，地流還是基礎(chǔ)藍(lán)色。使得整個(gè)舞臺(tái)更加明亮，到音樂最激昂的時(shí)候，燈光加入了頻閃的形式，體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)激烈沖鋒的場(chǎng)景。最后由一人中彈燈光突然變換成大紅色，照在舞者的身上，說明了鮮血染紅了戰(zhàn)衣，血腥的場(chǎng)面充斥著整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。

四、作品意義與影響

（一）軍旅舞蹈的突破

軍旅舞蹈強(qiáng)調(diào)節(jié)奏明快，表現(xiàn)力強(qiáng)，感染力強(qiáng)，是直接面向基層干部來進(jìn)行表演的藝術(shù)形式；從服務(wù)對(duì)象上看，軍旅舞蹈主要服務(wù)于現(xiàn)役的官兵，為廣大群眾的業(yè)余文化生活增添光彩。所以在軍旅舞蹈的創(chuàng)作中，軍旅舞蹈創(chuàng)作風(fēng)格都包含著整齊劃一的形式束縛，大多強(qiáng)調(diào)舞蹈的氣勢(shì)磅礴，營(yíng)造一種戰(zhàn)鼓雷鳴的浩大場(chǎng)面，服裝上也用一般的軍隊(duì)服裝，這些都是軍旅舞蹈創(chuàng)作的一貫性?！妒勘值堋愤@個(gè)作品對(duì)軍旅舞蹈的編創(chuàng)形式有著極為顯著的突破性，局限了舞蹈的流動(dòng)隊(duì)形變換，在舞臺(tái)的運(yùn)用上進(jìn)行了改變；局限了舞臺(tái)調(diào)度的表現(xiàn)力，打造出一個(gè)沒有舞臺(tái)調(diào)度的舞蹈作品。在舞蹈的題材劇情上也進(jìn)行了相應(yīng)的改變，用敘事的手法來講述兩位戰(zhàn)友在戰(zhàn)場(chǎng)上所發(fā)生的故事，突破了以往的震撼的場(chǎng)面，運(yùn)用了敘事的手法，歌頌了中國(guó)戰(zhàn)士的作戰(zhàn)精神，和兩位戰(zhàn)友之間的兄弟情義。

《士兵兄弟》里編導(dǎo)運(yùn)用道具的局限性，以“畫地為牢”的方式，把整個(gè)作品固定在一個(gè)2.4平方米的小舞臺(tái)上，是一個(gè)完全沒有調(diào)度的舞蹈作品。但這些局限并不限制作品的呈現(xiàn)，編導(dǎo)運(yùn)用音樂的變化，極具特點(diǎn)的動(dòng)作，和故事情節(jié)的推動(dòng)，將作品設(shè)計(jì)的極具層次感，結(jié)構(gòu)分層鮮明，深深帶動(dòng)著觀眾的情緒走向，是一個(gè)形式新穎的作品。所以具有不同凡響，一舉成名的效果。

（二）藝術(shù)新形式創(chuàng)新

舞蹈屬于肢體藝術(shù)形式，舞者肢體的運(yùn)用是舞者最重要的表現(xiàn)手段，在作品中表達(dá)作品內(nèi)容，傳達(dá)故事情節(jié)，抒發(fā)人物情感都要靠舞者的肢體來體現(xiàn)；所以肢體的舞動(dòng)對(duì)于作品內(nèi)容的傳達(dá)就尤為重要。但在《士兵兄弟》的作品中編導(dǎo)大膽運(yùn)用了新形式的編創(chuàng)手法，局限了舞臺(tái)的運(yùn)用，局限了舞者的肢體運(yùn)用。運(yùn)用道具的配合，讓舞臺(tái)上出現(xiàn)前所未有的動(dòng)作編排，編導(dǎo)與地球引力做對(duì)抗，讓舞者完全失重的情況下在舞臺(tái)上呈現(xiàn)作品，給觀眾帶來了前所未有的視覺沖擊。

編導(dǎo)根據(jù)人體本身的重心運(yùn)動(dòng)規(guī)律，打破常規(guī)的去嘗試新的運(yùn)動(dòng)方式。借助于道具，使舞者在保持重心的姿態(tài)下逐漸傾倒，控制住一條腿，使得身體與地面平行的同時(shí)還能站立在地面上，給觀眾一種視覺的沖擊，讓觀眾帶著一種驚嘆感和疑惑感去欣賞整個(gè)作品。因此給人留下了深刻的映像。這樣的道具運(yùn)用和運(yùn)用方式作品都給舞蹈編創(chuàng)界創(chuàng)造了新的想象力，是前所未有的編創(chuàng)手法。首次亮相《士兵兄弟》就有了一致好評(píng)，由此造就了一個(gè)舞蹈領(lǐng)域的成功典范，和創(chuàng)作道路上新的里程碑。

結(jié) 語(yǔ)

作品《士兵兄弟》是在舞蹈領(lǐng)域樹立的新旗幟新標(biāo)桿，此舞蹈的推出為編創(chuàng)道路做出了巨大貢獻(xiàn)。當(dāng)代軍旅舞蹈的發(fā)展需要不斷革新，在推崇革命精神的同時(shí)在形式結(jié)構(gòu)上還需有新的突破發(fā)展。因緊隨時(shí)代政治的變化，豐富文藝作品的格局多樣性。在科技快速發(fā)展的新時(shí)代，文化和經(jīng)濟(jì)共同推動(dòng)著社會(huì)的進(jìn)步，藝術(shù)發(fā)展的道路也尤為重要。編導(dǎo)職業(yè)也因此應(yīng)該也承擔(dān)起重任，為社會(huì)的發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)，在舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新上也應(yīng)該有所突破。在近幾年的舞蹈賽事上，以軍旅舞蹈為選材的作品，都還保持著軍旅舞蹈創(chuàng)作風(fēng)格的統(tǒng)一性。我們應(yīng)該在編創(chuàng)過程中多挖掘軍人心理的思想情感，更貼近生活的同時(shí)能更好的展現(xiàn)軍人風(fēng)采，為以后舞蹈領(lǐng)域的創(chuàng)作之路打下基礎(chǔ)。