貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格及藝術(shù)特征探析

王婧 （鄭州科技學(xué)院）

1770年12月16日，貝多芬出生于萊茵河畔波恩城，是德國(guó)乃至世界上最著名的作曲家、鋼琴演奏家。貝多芬的一生共創(chuàng)作了32首奏鳴曲，其奏鳴曲作品集古典主義大成，開創(chuàng)了浪漫主義的先河。特別是和他充滿坎坷的人生經(jīng)歷相比，其音樂所蘊(yùn)含的巨大生命力、活力以及對(duì)于真理的追求，更讓人感到動(dòng)容，使得全世界各地的音樂欣賞者都能從音樂的角度感受到他對(duì)生活的熱愛。

結(jié)合音樂理論以及音樂作品發(fā)展來看，貝多芬的鋼琴奏鳴曲集合了前輩大多數(shù)的創(chuàng)作成果，處于時(shí)代前列，以全新的面貌展示了德國(guó)音樂的藝術(shù)性、深邃性和理智性。同時(shí)，對(duì)于一些音樂大師，比如亨德爾、海頓、莫扎特等也有繼承和創(chuàng)新。

貝多芬的作品充滿德意志民族特點(diǎn)，融入了很多現(xiàn)代元素，展現(xiàn)古典音樂的美感，又體現(xiàn)了浪漫主義的情感，可以看作是鋼琴曲由古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要標(biāo)志點(diǎn)，也是18-19世紀(jì)之交的音樂豐碑。

貝多芬的作品對(duì)整個(gè)的鋼琴演奏界影響是巨大的，自此之后出現(xiàn)了很多的新派系，因此對(duì)于實(shí)際從業(yè)者而言，針對(duì)這方面的內(nèi)容展開研究是十分具有理論意義和時(shí)代價(jià)值的做法。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲概述

貝多芬奏鳴曲共計(jì)32首，其中不乏傳遍世界、家喻戶曉的經(jīng)典作品，也包括了很多頗具時(shí)代特征的藝術(shù)性作品。最具代表性的包括《悲愴奏鳴曲》、《黎明奏鳴曲》、《月光奏鳴曲》、《熱情奏鳴曲》?！侗瘣碜帏Q曲》是C小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲，創(chuàng)作于十九世紀(jì)初，是貝多芬贈(zèng)送給卡爾馮的禮物。該曲目共有三個(gè)樂章，第一三樂章為C調(diào)。《黎明奏鳴曲》為C大調(diào)第21奏鳴曲，創(chuàng)作于1804年，也被人稱作是《華徳斯坦奏鳴曲》，充分體現(xiàn)了他對(duì)自然的熱愛?！对鹿庾帏Q曲》是升C小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲，是寫給女朋友貴恰爾第的作品?！稛崆樽帏Q曲》是F小調(diào)第23鋼琴奏鳴曲，創(chuàng)作于1804年，是最具代表性的一個(gè)作品，也是貝多芬激情最好的展示。

二、貝多芬奏鳴曲音樂風(fēng)格及藝術(shù)特征

結(jié)合筆者的實(shí)際研究來看，對(duì)貝多芬奏鳴曲的相關(guān)研究可以分為一、二、三期三個(gè)時(shí)代，其中的

（一）貝多芬鋼琴奏鳴曲第一期音樂風(fēng)格及藝術(shù)特征

第一期主要指的是1792年到1800年，貝多芬所做出的相關(guān)創(chuàng)作，隨著社會(huì)的發(fā)展和整體歷史文化的變遷，在過去的領(lǐng)先派系——維也納古典樂派的作曲家們?cè)谏鐣?huì)上的境遇、地位、思想以及創(chuàng)作音樂風(fēng)格也發(fā)生了很多的改變。他們從以海頓為代表的沒有深刻精神內(nèi)涵的舒適派轉(zhuǎn)變?yōu)橐阅貍€(gè)人思想情緒融入到音樂中為代表的個(gè)性派系，整體上的音樂風(fēng)格也變得更加優(yōu)美，貝多芬則充分繼承了這一個(gè)時(shí)代特點(diǎn)，將個(gè)人的主觀意志納入到了樂曲的編寫之中，整體上也凸顯了自由平等博愛的理想，這是一個(gè)漸變的過程，也是整體鋼琴奏鳴曲發(fā)展的脈絡(luò)[1]。

此外，貝多芬探索處很多新模式和新道路，這對(duì)于鋼琴奏鳴曲的發(fā)展而言也是重要的助推力。在過去的奏鳴曲編寫和演奏中，特別是第8首《悲愴奏鳴曲》頗具代表性，其中第一樂章的前面貝多芬加了很多的影子。在尾聲部分又出現(xiàn)了相同的素材，各樂章的主題相似性極高，這就是新風(fēng)格的具體展示。在此奏鳴曲當(dāng)中展現(xiàn)了貝多芬窘迫的生活，但是也展現(xiàn)了其永不退縮、妥協(xié)的精神，用鋼琴曲展現(xiàn)生命的活力。

貝多芬在第一時(shí)期的風(fēng)格特征納入很多過去德國(guó)音樂的質(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)、哲理等古典傳統(tǒng)，結(jié)合旋律的動(dòng)機(jī)開展手法，吸收新時(shí)期的深情旋律，整體音樂風(fēng)格十分簡(jiǎn)潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情。在這一時(shí)期，貝多芬繼承了前人優(yōu)秀傳統(tǒng)，逐步構(gòu)建起獨(dú)特個(gè)性。特別是在節(jié)奏上的變換以及切分、休止所帶來的動(dòng)感都是過去音樂所沒有的。在和聲調(diào)性以及力度上，相比于過去，整體的感染力也變得更高，這都是第一時(shí)期整體貝多芬奏鳴曲的主要風(fēng)格特征所在。

（二）貝多芬鋼琴奏鳴曲第二期音樂風(fēng)格及藝術(shù)特征

第二期主要的時(shí)間點(diǎn)是1800年到1815年的15年間，在這個(gè)時(shí)期貝多芬深受歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)思想的影響，在作品中加入了很多自由、個(gè)性、反封建傳統(tǒng)和宗教束縛的思想，這對(duì)于他的音樂作品產(chǎn)生了重要的影響。特別是其中的內(nèi)涵對(duì)真善美做出直接的呼喚，對(duì)于過去傳統(tǒng)剩下的假惡丑則提出十分明確的鞭撻，這可以看作是利用音樂武器來鼓勵(lì)人們做出對(duì)抗。貝多芬的音樂主題也從過去的小范圍擴(kuò)展到了大主題，比如加入了世界的和平、人類的幸福等元素。在實(shí)際的表達(dá)過程中為了凸顯主題，貝多芬多次深入到群眾的生活，結(jié)合自己的所想、所知來體會(huì)現(xiàn)實(shí)性的東西。在此階段，他所譜寫的內(nèi)容基本上都是他個(gè)人體會(huì)的反應(yīng)，凝聚了思想的轉(zhuǎn)變，塑造了新的音樂風(fēng)格，可以看作是人格力量提升以及物化的展示[2]。

第二時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作相比于第一時(shí)期更加旺盛，也是其音樂風(fēng)格展示的最關(guān)鍵時(shí)期。貝多芬在這個(gè)時(shí)期拓展了很多的外延，逐步構(gòu)建起獨(dú)特的風(fēng)格特征。比如，貝多芬的鋼琴鳴奏曲《我叫暴風(fēng)雨》，就是在這個(gè)時(shí)期所創(chuàng)作出來的，這可以看作是他32首鋼琴奏鳴曲中最具爭(zhēng)議的一首。無論是在思想方面還是在內(nèi)容方面，亦或是在題材方面，都和其其他作品有著十分不同的表現(xiàn)力。在思想方面，結(jié)合著名學(xué)者羅曼羅蘭的評(píng)價(jià)，“該作品是直接突出貝多芬思想最突出的一個(gè)，這就是他，這就是他本人”，由此可以看出這個(gè)作品的獨(dú)特性，以及樂曲中所蘊(yùn)含的不可抵擋的力量。此外，這部樂曲凸顯出了高瞻遠(yuǎn)矚思想的展示，是在美學(xué)和倫理學(xué)基礎(chǔ)上的延續(xù)，相比于過去月光時(shí)期的情感，這首作品的高潮情感動(dòng)蕩以及心靈的思想，充分反映了群眾的生活，可以看作是將民間曲調(diào)、社會(huì)悲歡和高雅的鋼琴藝術(shù)結(jié)合的代表作。除此之外，這首作品也充分體現(xiàn)了貝多芬的哲學(xué)思考。這都是該時(shí)期貝多芬實(shí)際思想和對(duì)音樂體會(huì)的具體展示。在此階段的創(chuàng)造中，貝多芬通過全新的風(fēng)格來展現(xiàn)，體現(xiàn)了其音樂創(chuàng)造的成熟性。

（三）貝多芬鋼琴奏鳴曲第三期音樂風(fēng)格及藝術(shù)特征

第三期集中在1815年到1825年的十年間，這可以看作是貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的低潮期，也是歐洲大陸相對(duì)黑暗的時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期，各個(gè)君主國(guó)結(jié)成了同盟，殘酷地鎮(zhèn)壓群眾。特別是資產(chǎn)階級(jí)的民主理想與現(xiàn)實(shí)生活的黑暗相對(duì)比，使得貝多芬在個(gè)人思想上出現(xiàn)了很多的不滿，心情也略顯沉重苦悶而彷徨。因此，在音樂創(chuàng)作上算是處于低潮期。特別是在個(gè)人生理因素的影響下，他的耳聾越來越嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)壓力和家庭糾紛等困難情況也使得他在人生旅途中遇到了很多困難。因此，在這個(gè)時(shí)期他的作品風(fēng)格無法完全展示出其哲學(xué)思考，而是結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)和個(gè)人的遭遇，來展現(xiàn)出其斗爭(zhēng)和反抗的意志[3]。

在這個(gè)時(shí)期貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格主要以深沉、內(nèi)心誠(chéng)摯、復(fù)雜的獨(dú)白為主，思想內(nèi)容雖然不再像過去那樣考慮哲學(xué)問題，不過越來越主觀、越來越深刻，其中所蘊(yùn)含的個(gè)人痛苦、希望和明朗、陰霾之間的對(duì)比更加凸顯情感的復(fù)雜性，也展示出貝多芬不朽的音樂才華和對(duì)于自由的充分幻想。

在這個(gè)時(shí)期實(shí)際創(chuàng)作過程中，貝多芬也十分注重審慎的挖掘主題，這也是其創(chuàng)作最大的動(dòng)機(jī)，也可以看作是其結(jié)合人生的經(jīng)歷所做出的深沉思考。相比于過去的兩個(gè)時(shí)期，第三期的作品相對(duì)抽象，整體上對(duì)未知的描述越來越多，這也可以看作是其音樂水平的巔峰狀態(tài)，確定了他音樂上的地位。

結(jié) 語(yǔ)

整體來看，貝多芬32首奏鳴曲各具特點(diǎn)，在藝術(shù)風(fēng)格和音樂特征上可以被分為三個(gè)時(shí)期，無論是哪個(gè)時(shí)期都頗具藝術(shù)魅力和時(shí)代價(jià)值。貝多芬是人類音樂歷史上的大師，也是音樂創(chuàng)作方面杰出的天才。因此，對(duì)于實(shí)際的從業(yè)者而言，為了更好得把握鋼琴奏鳴曲的發(fā)展，需要對(duì)貝多芬所處的時(shí)代背景以及個(gè)人生活進(jìn)行更加充分地理解，只有這樣才可以使得相關(guān)的研究更加深入，對(duì)接下來的工作有著更高的指導(dǎo)意義。