回到武漢，我用鏡頭講故事

文_周子豪

新冠肺炎疫情牽動了全國人民的心。對于武漢人民乃至全國人民，這注定是一個不一樣的春節(jié)。鏡頭里，現(xiàn)場感和時空概念尤為寶貴。疫情爆發(fā)以來，武漢這座城市就像一面三維的鏡子，記者要從鏡子里找到橫縱坐標(biāo)軸上的時空點，同樣的，要從這面鏡子挖掘出城市的百態(tài)。采寫新聞和拍攝制作新聞的感覺很不同，所謂時空，也就是時間和空間。視頻的時間不僅包括記錄的時間，還有很重要的一點，是受眾感受的時間。在我眼里，空間是由一系列活動畫面所組成的畫框內(nèi)部空間，同樣空間還有另一面，那就是由受眾心理機制所構(gòu)建的心理空間。

武漢封城的前一夜，500萬人從武漢撤出，而我選擇回到了這里。這場疫情的報道，是我入行以來接受到的最大挑戰(zhàn)，更是記憶里，我的家鄉(xiāng)武漢所面臨的最大危機。

對于突發(fā)性事件，一條消息發(fā)布后，官方媒體的立即跟進報道，這條新聞往往能起到較強的傳播效果。作為一名武漢人，對我來說這是危機，而作為新聞人來說，這是見證歷史。

一、嗅覺要靈，信息要比恐慌傳播更迅速

1月23日凌晨，武漢宣布將封城。隨著疫情日漸嚴(yán)重，在許多社交平臺上，關(guān)于武漢的消息鋪天蓋地，人們面對碎片化信息無法分辨真?zhèn)?，恐慌感密布，各種猜測和謠言四起。這些信息，讓我這個武漢伢兒越刷越難過。面對這種情況，媒體人必須迅速回應(yīng)，讓公眾了解武漢真實的狀況。在傳播中，謠言往往并不是止于智者，直擊現(xiàn)場才能占領(lǐng)輿論的高地。

在城市內(nèi)部交通限制前，我決定走上街頭，拍攝一條Vlog，展現(xiàn)一個真實的武漢給受眾。我驅(qū)車前往的第一個地方，是平時車水馬龍的友誼大道。這里有兩個地鐵站及多個公交站，在幾小時前武漢剛發(fā)布了交通管制，其中一條就包括關(guān)閉武漢市內(nèi)的所有公共交通。鏡頭里，路上的車輛和行人熙熙攘攘，大家都戴起了口罩，而并非網(wǎng)絡(luò)上所傳聞的武漢至少有一半人出行并未佩戴口罩。

在我的拍攝定義里，Vlog的拍攝不同于其他新聞紀(jì)實的拍攝，Vlog具備它獨有的節(jié)奏，我更傾向采用“兩極鏡頭”的表現(xiàn)，將“重點”和“環(huán)境”更直觀地呈現(xiàn)。后續(xù)我還拍攝了城市內(nèi)部已全部封閉的商區(qū)及隧道口，再將目光投入開放的超市、市民有序購物的場景、社區(qū)內(nèi)多項針對性較強的防疫措施等，從白天到黑夜，從遠(yuǎn)離到直面，采用“采訪+記錄”的方式，通過現(xiàn)場感和真實性形成合力，盡自己的一份力來消除人們過度的恐懼情緒。

《武漢還好嗎》這條Vlog發(fā)布后，成為大家認(rèn)可的“爆款”。作為記者更欣慰的是，看到網(wǎng)友們紛紛留言評論：“看到了這條視頻，打破了我對武漢緊張情況的想象?！焙罄m(xù)火神山醫(yī)院建設(shè)的第六天醫(yī)院初具規(guī)模時，我又利用航拍、延時等拍攝手段制作了短視頻——《直擊火神山》等報道。

二、觸角要伸得更遠(yuǎn)，講好疫情下的故事

特殊時期，有特殊的辦法，首先就是收集與思考。

人民日報在抖音上的一條短視頻，在網(wǎng)絡(luò)上走紅。視頻中武漢某小區(qū)，兩個樓棟隔空用方言喊話，這也給了我極大的啟發(fā)。視頻雖然有趣卻飽含辛酸，背后蘊藏著渴望與外界溝通的心理狀態(tài)。我當(dāng)機立斷，發(fā)布朋友圈，廣泛征集在防疫期間減壓方式的視頻，短短半小時就收到了10多條視頻“投稿”，不同年齡的方式各不相同，其中溜冰、羽毛球、美食、健美操都讓人眼前一亮。短短1個小時，我就完成了一個短視頻的混剪。

線上收集信息成了“禁行”下做報道的主要手段，我繼續(xù)在朋友圈廣泛征集朋友們的想法、憂慮、困難，結(jié)合各類媒體的信息，積極尋找落點，后面幾天利用視頻、圖片、文字等方式陸續(xù)完成了《無接觸下的春招，希望在明天》《武漢按下暫停，他們卻在加速》《疫情下的愛情故事》等報道。

危難時刻，新聞人的使命，要膽大也要心細(xì)。

從業(yè)三年，我不懼環(huán)境艱苦，也不厭煩復(fù)雜的工作，但也確實未經(jīng)歷過如此險峻的挑戰(zhàn)。1月30日，我聽聞湖北一位省級媒體的同行成為了疑似病例，在我還來不及擔(dān)心之時，電話就響了?！芭虏慌?？明天帶好證件，我們一塊去一線拍攝。”武漢電視臺的記者老大哥周正給我打了電話，因為疫情期間的交通管制及醫(yī)院作為最危險的地方，想深入一線并非易事，我在幾天前就已經(jīng)和湖北及武漢的媒體同行們溝通，希望能和他們一起奔赴醫(yī)院這個第一“戰(zhàn)場”。“好！沒問題！”我一秒都沒有遲疑，勇氣并不是沒有恐懼，而是有比恐懼更重要的判斷。那一刻，我的判斷是要用鏡頭記錄，哪怕只能用手機。

1月31日早8點，我和武漢的記者團隊來到武漢市江夏區(qū)第一人民醫(yī)院。嚴(yán)峻感是我踏入醫(yī)院大門最深的感受，院門口拉著長長的警戒線，一門之隔，便是兩片天地，“戰(zhàn)場”和“街道”。僅僅是進入清潔區(qū)，就要經(jīng)歷三道檢測及消毒，我從進入大門便一路跟拍，紀(jì)實類的視頻拍攝往往第一個鏡頭最難拍，一墻之隔的空間卻截然不同，大門與街道的分界線、醫(yī)院大門前嚴(yán)肅的安保人員、一道道嚴(yán)格檢查及消毒，都是我鏡頭下的“獵物”，鏡頭要記錄真實，還要傳遞一種情緒。

心細(xì)不僅指我作為一名普通人深入到病區(qū)要做好個人的防護，也要求我作為一名記者對于現(xiàn)場的捕捉能力。進入到清潔區(qū)已經(jīng)是八點半了，這個時間是交換班次的時間。首批馳援湖北的江蘇醫(yī)療隊在25日抵達武漢后，已全面進入開展工作。在交班時我注意到一個細(xì)節(jié)，醫(yī)護人員離開醫(yī)院并不是一個班次同時離開，而是分批次并且是兩人結(jié)伴同行。我將鏡頭對準(zhǔn)了正準(zhǔn)備交班離開的兩位醫(yī)護人員，他們告訴我，兩人一起進出病房，同時交班離開是為了保證安全，以免有人出現(xiàn)意外時身邊無人照看。

在醫(yī)護人員進入隔離區(qū)前穿防護服的地方，護士長朱平一和劉敏正在相互幫助穿防護服，做好進入隔離區(qū)前最后的檢查工作，整個過程需要40分鐘?！白o目鏡會起霧，我給大家買了防霧劑，人手一份?；貋砗笥浀米贤饩€燈消毒哦?！爆F(xiàn)場氛圍并沒有很壓抑，這個時候我會選擇不介入，而是與被拍攝者保持一定的距離，保持一種冷靜且客觀的記錄。

做報道，兼顧理性與感性，想打動別人必先打動自己。

進入到重癥病房，醫(yī)護人員每一分鐘都面臨著極大的考驗。而我在進入重癥病區(qū)后并沒有馬上進入病房進行拍攝。首先，病房外病區(qū)的走廊實際上是拍攝者最佳的觀察點，拍攝者可以站在第三視角關(guān)注整個病區(qū)的變化。其次，過早介入病房進行拍攝會打亂拍攝者的理性思維，一個優(yōu)秀的記錄者，要盡可能更長時間地保持冷靜。

常常有人說，醫(yī)務(wù)工作者是艱辛的，然而艱辛在理性思維里是需要被量化的。站在病區(qū)走廊的15分鐘里，3號病房的醫(yī)生一共進出了7次，每一次手上都拿了不同的東西，他一定是在救治情況很危急的病人。在進出的7次里，這位醫(yī)生需要用酒精洗手14次，盡管他戴了三層手套。房間內(nèi)外，空氣溫度還是會有差異的，每次進出都能明顯看到他護目鏡上的霧氣變化。在重癥病區(qū)的墻壁上，整面墻都被貼滿了流程表，每一個環(huán)節(jié)都很復(fù)雜，就連最簡單的洗手都需要7個步驟。

拍過視頻的人都知道，好畫面往往可遇不可求，但只有深入一線才能見證。這一次深入病房采訪，讓我拍到了記憶深刻的畫面。當(dāng)班醫(yī)生李主任告訴我，當(dāng)天有3名患者已經(jīng)做了第三次核酸檢測，如果確定為陰性，她們當(dāng)天就可以出院了。我在醫(yī)生的陪同下，進入了患者王阿姨的病房，她看起來很焦慮，人在等待結(jié)果的時候是最煎熬的。王阿姨是兩周前確診的新冠肺炎患者，剛來的時候情緒很低落，醫(yī)護人員傾注了大量的心血在她身上，最終她的情況慢慢好轉(zhuǎn)。在等待檢測結(jié)果期間，王阿姨和我講述了她的病房故事，一瞬間我那根感性的神經(jīng)就被觸動，我想一直陪著她，直到好消息來臨。臨近中午，李主任向三位患者告知了檢測結(jié)果，全部為陰性，王阿姨瞬間喜極而泣，雖然隔著厚厚的防護服，但我能感覺到醫(yī)護人員的興奮和病人的感激。那一刻，從悲觀到樂觀，從絕望到希望，從焦慮再到重生，我的鏡頭見證了這樣的變化。

三、二次創(chuàng)作對視頻作品實在太重要

影視工作者常常把這一環(huán)節(jié)稱為后期，新聞工作者稱之為剪輯。而我則把這個環(huán)節(jié)概括為二次創(chuàng)作。猶如裁縫師，視頻效果如何，全在這"縫縫剪剪"中。視頻的剪輯風(fēng)格，就是制作人員對視頻的整體構(gòu)思，體現(xiàn)了制作人員對視頻創(chuàng)作意圖的理解，對視頻內(nèi)容結(jié)構(gòu)的把握。在整體視頻表達時，在不違背客觀真實的情況下，二次創(chuàng)作則是一種主觀的表達。

二次創(chuàng)作絕不可能孤立地存在于創(chuàng)作中，一定要配合編導(dǎo)意識及素材梳理的能力。視頻記者要把自己看到的東西，轉(zhuǎn)化為鏡頭的表達，一組組鏡頭的組合就有了一次全新的創(chuàng)作。我們在編導(dǎo)意識中，首先要預(yù)估自己能拍到什么，現(xiàn)場拍攝要充分考慮后期的二次創(chuàng)作如何呈現(xiàn)。援鄂醫(yī)療隊的樓層有武漢的醫(yī)護人員共同配合工作，相比于記錄他們之間融洽相處的語言交談，就不如記錄下他們身上穿著的衣服：援鄂醫(yī)療隊穿的是武漢醫(yī)院的白大褂，而武漢的醫(yī)護人員身著的卻是援鄂醫(yī)療隊的衣物。一組互換衣物的特寫配合一組衣服掛在辦公室的運動鏡頭，表現(xiàn)力就會強得多。想要充分發(fā)揮視頻二次創(chuàng)作的表現(xiàn)效果，一定要在拍攝現(xiàn)場保持編導(dǎo)的思維。

我在醫(yī)院拍攝了很多特寫畫面，醫(yī)護人員的笑容，患者從焦慮到喜極而泣的狀態(tài)，很多鏡頭我在拍攝時并沒有形成深刻的印象，而在中期梳理素材時，這些被一帶而過的畫面經(jīng)常會讓我靈感乍現(xiàn)，比如將醫(yī)護人員的汗水及笑容特寫進行累積性剪輯，整條視頻的情感張力便完全凸顯。當(dāng)我們梳理素材時，發(fā)現(xiàn)整個視頻的故事性不夠強、采訪又不能夠完全表達所呈現(xiàn)的真實狀態(tài)時，這時突發(fā)性事件的交叉剪輯就顯得尤為重要了。例如，在這一間病房，病人等待的是檢測結(jié)果，而在另一間病房里的醫(yī)生卻是殫精竭慮，兩者看似沒有交集，但在面對疫情時，情感會形成交集點，他們都是面對病情最直觀的人，平行與對立也是二次創(chuàng)作中一名視頻記者應(yīng)該思考的。