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    《木府通論》背后,“通”的力量
    ——黃乃鎮(zhèn)《木府通論》印象

    2020-12-07 04:44:50周文英
    壹讀 2020年5期
    關(guān)鍵詞:通論納西族麗江

    ◆周文英

    根據(jù)辭海的解釋,“通”的基本義是“貫通”的意思——“由此端至彼端,中無(wú)阻隔?!痹俑鶕?jù)《木府通論》里的導(dǎo)讀解釋:“何謂通論?一曰貫通諸說(shuō)之言論;二曰通達(dá)之議論。本書取名《木府通論》的目的,就是對(duì)木府的前世今生和納西族史事進(jìn)行通達(dá)論述,是對(duì)納西族歷史的新論,而不是對(duì)納西族歷史支離破碎的表述和連篇累牘的重復(fù)。本書闡述和回答了為什么說(shuō)木府是納西族的‘半部史’?!睊侀_更多的關(guān)于“通論”的漢語(yǔ)語(yǔ)法、結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵和立意不談,“通”字要表達(dá)的就是“貫通”和“通達(dá)”,有流暢地交流和表達(dá)論述的意思。本篇文章針對(duì)“通”所滲透和浸潤(rùn)的文化因素及感情因素來(lái)談?wù)剬?duì)《木府通論》的印象。

    一、“通”后面的時(shí)間和生命

    木府的恢復(fù)重建是改革開放以來(lái)麗江最有成就的工程,對(duì)民族文化的傳承意義重大。黃乃鎮(zhèn)先生以“對(duì)歷史負(fù)責(zé)”的態(tài)度耗時(shí)20年心血完成的《木府通論》,歷經(jīng)種種磨難和考驗(yàn),讓木府“成為保存納西族建筑、文物、古籍、藝術(shù)品等眾多珍寶及優(yōu)秀文化遺產(chǎn),乃至中華優(yōu)秀文化遺產(chǎn)的博物院;成為一座標(biāo)志性的、將在今后的麗江古城矗立百年乃至更長(zhǎng)時(shí)間,見證納西族,見證麗江、云南和中國(guó)的滄海巨變、歷史風(fēng)云的建筑”。黃乃鎮(zhèn)當(dāng)過(guò)知青、建筑工人、中學(xué)老師、麗江縣文化局局長(zhǎng)、麗江古城博物院院長(zhǎng),是納西族優(yōu)秀的知識(shí)分子,中華民族優(yōu)秀的知識(shí)分子。黃乃鎮(zhèn)先生用五大卷的文字記錄下走過(guò)的腳步和思考過(guò)的問(wèn)題?!赌靖ㄕ摗房梢钥闯鍪钱?dāng)代納西族知識(shí)分子感應(yīng)時(shí)代變遷而激起的奮斗、追求和反思的精神反思,是一部可歌可泣的當(dāng)代納西族知識(shí)分子的夢(mèng)想史、奮斗史。

    《木府通論》具有對(duì)木府的昨天、今天和明天的全方位的宏觀的認(rèn)識(shí),對(duì)土司文化的認(rèn)識(shí)具有典范性,走在了時(shí)代和社會(huì)的最前沿。《木府通論》具有重大價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)和觀點(diǎn),對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程中納西族文化的傳承和保護(hù)作了總結(jié)提供了借鑒,記錄了許多重大事件,具有史料的價(jià)值?!赌靖ㄕ摗纷髡唿S乃鎮(zhèn)先生是木府恢復(fù)重建的決策者、參與者、發(fā)揮者和踐行者。作為參與者,黃乃鎮(zhèn)先生便是第一參與者,耗時(shí)二十年心血完成的《木府通論》也就具有了權(quán)威性和真實(shí)性,對(duì)“通”的理論論述和事件的闡述自然帶有了力量。

    納西族文化的發(fā)展與演變,把納西族發(fā)展的小歷史背景放在中華民族發(fā)展的大歷史進(jìn)程背景里,兩者都處在同呼吸、共命運(yùn)的時(shí)代和社會(huì)背景之下。納西族面對(duì)日新月異的世界,思想跟上了現(xiàn)代化的步伐,是與時(shí)俱進(jìn)的。納西族的文化和思想作為中國(guó)當(dāng)下少數(shù)民族的代表,是與整個(gè)中國(guó)20 世紀(jì)所發(fā)生的政治、經(jīng)濟(jì)、科技、軍事、教育、思想、文化的全面現(xiàn)代化的歷史進(jìn)程相適應(yīng)的,并且是其不可或缺的有機(jī)組成部分。《木府通論》擁有理論豐厚而堅(jiān)實(shí)的支撐,首先是以納西族優(yōu)秀知識(shí)分子為代表的現(xiàn)代意識(shí)的覺醒,在人的現(xiàn)代化和思想的現(xiàn)代化的啟蒙教育下,讓黃乃鎮(zhèn)先生有了強(qiáng)烈的民族自省、自危和自救的意識(shí),擁有強(qiáng)烈的憂患意識(shí)。黃乃鎮(zhèn)先生在納西族遭遇大地震最危急的時(shí)刻,整個(gè)家園百?gòu)U待興之時(shí),毅然、欣然接受了重建木府、重建麗江古城的使命?;謴?fù)重建麗江古城、重建木府,因?yàn)椤澳靖d則古城興”。這一艱巨的恢復(fù)重建的使命,不僅僅是重建納西族人的家園,更是重建納西族人的精神和斗志,重建納西族人對(duì)人類和自身的熱愛,對(duì)未來(lái)的信心。這一“愛”,充分體現(xiàn)了以黃乃鎮(zhèn)先生為首的木府人的創(chuàng)業(yè)精神和敬業(yè)精神。

    《木府通論》把所有的人和事放到改革開放宏大的潮流中,但是這些宏大的歷史變革背景只作為麗江古城和木府發(fā)展變遷的淡淡的背景。黃乃鎮(zhèn)先生沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)社會(huì)歷史變遷對(duì)人物和事的命運(yùn)的改變,在宏大的歷史敘事大背景里又加上納西族特定的歷史文化小背景,大小背景相互映襯和補(bǔ)充,給作品注入了新鮮的生命力。生活的完整性是人類在漫長(zhǎng)的歷史中建立起來(lái)的。保持和維護(hù)生活的完整性是人類生活的基本意識(shí)和行為,就是在由此而產(chǎn)生的一些儀式、禮俗、風(fēng)尚當(dāng)中,也有一份與悠久歷史相關(guān)聯(lián),與現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)聯(lián)的莊嚴(yán)。

    《木府通論》把納西族歷史看成一條流動(dòng)的有生命力的長(zhǎng)河,麗江古城和木府在大地震以后的重建,猶如坐標(biāo)里固定的醒目的點(diǎn),銜接了納西族的昨天和未來(lái)。站在這個(gè)坐標(biāo)點(diǎn)上,可以回望過(guò)去,看到元代初期木府的雛形,看到明代木府的布局,看到《徐霞客游記》里描述木府的“宮室之麗,擬于王者”的風(fēng)采,看到木府“仿紫禁城而制”的磅礴氣勢(shì),看到納西族與白族、藏族等少數(shù)民族建筑風(fēng)格相得益彰……我們也可以望見距今378年前,木氏土司木增淚流滿面,尋找民族的出路與未來(lái)??梢韵胂?,我們的祖先如何在內(nèi)憂外患的歷史背景下,夾縫里求生存,理智地處理各民族之間的關(guān)系,在四面楚歌中有所思、有所探索;我們的木氏土司,在他身上,完成了幾千年來(lái)才能完成的使命后,依然擁有輝煌之后的冷靜和睿智——納西族的大智慧,把握著時(shí)代最前沿的精神;甚至我們可以觸摸到納西族先民們生活的一幅幅圖畫:他們熱愛生活,豁達(dá)寬厚,勤勞勇敢,重視教育,善于學(xué)習(xí)外來(lái)文化,珍愛好大自然中的一草一木……國(guó)泰民安、風(fēng)調(diào)雨順、政治清明、民風(fēng)淳樸、人民生活寧?kù)o而富裕的幸福美滿的一幅幅圖景。從木府重建到今天所取得的令人矚目的成就,我們有理由堅(jiān)信,社會(huì)按照這樣的方向和軌跡發(fā)展著,在時(shí)間的流逝中,300年以后的納西族社會(huì)該是怎樣一幅更加和諧、民主、文明、友善、自由、法治、富強(qiáng)的圖畫。《木府通論》的精髓就是“把麗江的一些不易具體闡述的歷史事實(shí)非常生動(dòng)形象地闡述出來(lái)了,木府的這一套文化理論是根據(jù)已知點(diǎn)來(lái)推知未知點(diǎn),然后把這些不斷推出來(lái)的點(diǎn)連成線,讓它們相互影響,再加上各方面的論證,形成片,一片又一片,一個(gè)板塊又一個(gè)板塊,這樣就把麗江明代那一段歷史描述出來(lái)了?!薄赌靖ㄕ摗房梢允崂沓鰵v史發(fā)展的脈絡(luò),讓麗江追尋人類文明的脈絡(luò)和腳步,為麗江甚至中國(guó)未來(lái)的發(fā)展指明了方向。

    “通”字,貫通了納西族人民的過(guò)去、當(dāng)下和未來(lái),打破了時(shí)間的封鎖和記憶的塵埃,把納西族人的精神一脈相承地繼承和發(fā)揚(yáng)了出來(lái)。《木府通論》不是為了寫麗江大地震以后的恢復(fù)重建,不是為了寫黃乃鎮(zhèn)院長(zhǎng),木府凝聚了納西族人的精神和品質(zhì),它象征了永恒的納西族大文化大格局大氣度,也就具有了史詩(shī)的借鑒和價(jià)值。木府所經(jīng)歷的年代是比較久遠(yuǎn)的,它從元代開始,經(jīng)過(guò)了明代、清代、民國(guó),延續(xù)到二十世紀(jì)六十年代。木府,一直是納西社會(huì)歷史、政治、文化和經(jīng)濟(jì)的中心。黃乃鎮(zhèn)先生在歷史、政治、文化和經(jīng)濟(jì)的觀照下,完成了《木府通論》,也就把納西族的歷史和當(dāng)下銜接了起來(lái),把所有的孤立的人和瑣碎的事完美地串了起來(lái),鮮活而生動(dòng),也就避開了“論”所帶來(lái)的龐大的理論體系、歷史記載生硬枯燥的說(shuō)教的弱點(diǎn),完成了一幅栩栩如生的長(zhǎng)廊式納西社會(huì)生活畫卷。黃乃鎮(zhèn)先生把面目全非、滿目滄桑的木府還原為有溫度有故事的木府,通過(guò)豐富內(nèi)涵的民族文化實(shí)體,來(lái)展現(xiàn)民族歷史的窗口和名片,用麗江人生活上的變遷來(lái)反映社會(huì)的變遷,成為新時(shí)代的麗江人的縮影,真實(shí)記錄了重鑄納西族文化和歷史過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)文化的自信、自覺和自強(qiáng)。

    《木府通論》就是從側(cè)面反映了社會(huì),從側(cè)面反映了政治?!赌靖ㄕ摗芬詫懭藖?lái)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,作者調(diào)動(dòng)了豐富的生活資源和文化資源,讓每一個(gè)人物在麗江走向世界的舞臺(tái)上都有一個(gè)自己的故事,人與人相互交織,事與事平行發(fā)展,共同構(gòu)成了一個(gè)中國(guó)大時(shí)代背景下麗江小社會(huì)的縮影。

    二、“通”后面的地域與空間

    《木府通論》在歷史的長(zhǎng)河里寫了木府的變遷,涉及民族關(guān)系、軍事、文化、建筑、教育、美學(xué)等等諸多內(nèi)容,但是這些厚重的內(nèi)涵是與現(xiàn)代化進(jìn)程中世界格局的發(fā)展、與中國(guó)的改革開放的巨大成就、與人類文明的進(jìn)步、世界的優(yōu)秀文化同步的。從這一個(gè)角度來(lái)說(shuō),《木府通論》不是孤立和狹隘記錄納西族自己的文化和歷史,它吸收和借鑒了世界各地優(yōu)秀的文化,形成了一個(gè)開放的整體,具有了世界性因素。

    《木府通論》是按照木府——麗江古城——麗江——云南——西南少數(shù)民族地區(qū)——中國(guó)——世界的外延來(lái)遞進(jìn)邏輯關(guān)系的,構(gòu)成木府與外面的世界之間是真包含關(guān)系,內(nèi)涵的減少和外延可以逐漸擴(kuò)大,雖然內(nèi)涵減少了內(nèi)涵還是原來(lái)的內(nèi)涵,沒(méi)有發(fā)生一絲一毫的改變。全世界的各民族的優(yōu)秀文化在麗江碰撞、交流和匯合,形成更加燦爛的海納百川的麗江文化。正因?yàn)橛腥澜鐑?yōu)秀文化在麗江背后的支撐,麗江也就可以自豪而自信地成為“世界的麗江”,每一條道路都可以通往麗江。從納西族文化的發(fā)展歷史來(lái)看,有美國(guó)的學(xué)者洛克留下的著作《中國(guó)西南古納西王國(guó)》和俄國(guó)的學(xué)者顧彼得的《被遺忘的王國(guó)》等等著作,通過(guò)這些深情而傳奇的講述,讓世界認(rèn)識(shí)了麗江,記住了納西文化?!啊耐翚w流’對(duì)促進(jìn)納西族的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和學(xué)校的教育等的作用是毋庸置疑的。”而木氏土司與改土歸流,根據(jù)木麗春老先生的論述:“木氏土司在這一特定歷史時(shí)期內(nèi),完成歷史賦予的使命,順應(yīng)了歷史發(fā)展的潮流,雍正元年朝廷向麗郡改派流管,結(jié)束木氏土司的統(tǒng)治政權(quán)?!蹦靖恢卑盐罩鴷r(shí)代文化最前沿的東西,木府已經(jīng)是一種文化的標(biāo)志和文化符號(hào)?!凹{西族的優(yōu)點(diǎn)是什么?為什么能夠生存到今天?”《木府通論》很好地回到了這些問(wèn)題和疑惑。木氏土司效忠中央王朝,保持了“忠”和“義”?!澳臼贤了緦?duì)外開放和親,對(duì)內(nèi)視各族皆兄弟,對(duì)外來(lái)的一切文化,以取自己的本源文化兼收并蓄各族文化,豐富發(fā)展本民族的文化,促使麗江古城的文明能與中原文化的文明接軌,但又不失本源文化的特色,葆其本源文化的靈魂。因而木氏土司能夠在470年的漫長(zhǎng)歷史中,能審時(shí)度勢(shì),運(yùn)籌帷幄……鑄造了一個(gè)民族的靈魂,也創(chuàng)造了一個(gè)民族的燦爛文化,也塑造了一個(gè)小民族自強(qiáng)不息的光輝形象?!倍赌靖ㄕ摗匪纬傻南到y(tǒng)的完整的納西文化,以不卑不亢的姿態(tài)在向國(guó)內(nèi)外交流學(xué)習(xí)方面更是起到了坐標(biāo)點(diǎn)的聚射作用。

    380年前的今天,徐霞客來(lái)到木府,受到了木氏土司木增的熱情款待,演繹了一段漢族與納西族間情同手足的友情。徐霞客與麗江的關(guān)系源遠(yuǎn)流長(zhǎng),意義深遠(yuǎn),有力促進(jìn)了漢文化與納西文化的交流和融合。麗江大地震以后的恢復(fù)重建,世界各地的支持和救援,麗江古城成功申遺,木府的恢復(fù)重建,黃乃鎮(zhèn)等人到江南再到北京各地學(xué)習(xí)考察,有對(duì)皇家園林與蘇州園林的比較分析論證基礎(chǔ)上的木府的建筑定位,麗江與大理、麗江與省城昆明、麗江與北京,麗江與全世界各地架起了友誼的橋梁,與世界各地的專家學(xué)者、領(lǐng)導(dǎo),形成了一種美好的人與人之間的關(guān)系。就木府的建筑風(fēng)格來(lái)說(shuō),用料的標(biāo)準(zhǔn)包括對(duì)肥梁粗柱的要求,建筑整體的粗獷,木府建筑的整體協(xié)調(diào)性,懸魚、歇山、重檐、開間的特點(diǎn),都是黃乃鎮(zhèn)等人在納西建筑風(fēng)格的基礎(chǔ)上,向外界相互學(xué)習(xí)、比較、借鑒和吸收的結(jié)晶。“木府恢復(fù)重建以后,我就多了一項(xiàng)任務(wù),那就是接待來(lái)自國(guó)內(nèi)和世界各地的名人、文化人、官員,從聯(lián)合國(guó)到世行官員,和不同膚色的人不斷交流和作宣傳?!奔{西族人民以站立著的姿態(tài)與全世界對(duì)話,折射出各種各樣的人和事。麗江人民加高筑寬古城與世界對(duì)話的平臺(tái),最大的平臺(tái)就是麗江古城木府的重建,而地震僅僅是一個(gè)契機(jī),一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。全球發(fā)生地震的地區(qū)很多,只有麗江,化挑戰(zhàn)為機(jī)會(huì),只有麗江人民,馬上擦干眼淚,繼續(xù)前行,重建家園。率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)投入困難重重的恢復(fù)重建的核心人物就是黃乃鎮(zhèn)先生,他通過(guò)一輩子心血鑄造的大作品——木府,讓麗江走向了世界,讓世界認(rèn)識(shí)和熱愛麗江。

    三、“通”后面的主流文化與民間文化的結(jié)合

    《木府通論》不僅僅把昨天、今天與明天的歷史和文化聯(lián)通了起來(lái),也把歷史上的人與事寫活了。《木府通論》涉及到納西族的政治、歷史、建筑、經(jīng)濟(jì)、宗教、教育、民族關(guān)系、法律、飲食、服飾、地理氣候、管理、婚喪嫁娶、文學(xué)、殉情、文化的傳承與發(fā)展等等社會(huì)生活的方方面面,可以說(shuō)是納西族社會(huì)的百科全書,但是各個(gè)領(lǐng)域又是相互貫通的,為我們留下了納西族文化的精神資源和想象模式,信息量豐富,材料翔實(shí),充滿了生活的情趣。黃乃鎮(zhèn)先生是一位納西族優(yōu)秀的知識(shí)分子的同時(shí),更像一位勇敢的納西族騎士,充滿了故事性和傳奇色彩。

    “納西族文化”應(yīng)該是納西族群的一切納西社會(huì)現(xiàn)象與納西族內(nèi)在精神的既有傳承、創(chuàng)造發(fā)展的總和。納西族人是納西族文化的存在的載體。我們說(shuō)的納西族文化,實(shí)際上是在說(shuō)納西族人本身,是在說(shuō)納西族人的人性,說(shuō)納西族人的人生。

    《木府通論》完成了從黃乃鎮(zhèn)這一位個(gè)體生命到一代人的精神經(jīng)歷。讓我們分享了納西族知識(shí)分子的人生故事和這一代人的共通的精神經(jīng)歷。培育和塑造人是納西族文化的首要功能。納西族的文化傳統(tǒng),是納西族人生命內(nèi)部的東西,也就是《木府通論》里的“神”和靈魂。 有了“神”的貫通,再瑣碎再龐雜的內(nèi)容都緊緊包圍在這個(gè)精神主線周圍了。

    更加難得可貴的是《木府通論》不僅宣傳主流文化和主流意識(shí)形態(tài),宣傳黨的政策、方針和路線,更是站立在堅(jiān)實(shí)的大地上寫作的。黃乃鎮(zhèn)先生出生在麗江一個(gè)普普通通的家庭,來(lái)自麗江的民間社會(huì)的家庭,從小浸潤(rùn)過(guò)民間文化的熏陶,是一位有政治頭腦和政治熱情的納西族知識(shí)分子。他熟悉民間世界的喜怒哀樂(lè),木府也就修建在古城中心,麗江古城也是一座平民化的古城,木府具有貴族和市井相結(jié)合的優(yōu)勢(shì),與民間生活息息相關(guān)。

    《木府通論》是回到我們的日常生活的層面寫作的,有一種從容的生活感覺。以黃乃鎮(zhèn)為代表的納西族知識(shí)分子意識(shí)和繼承了日常生活以及從容的、優(yōu)裕的、休閑的生活對(duì)于人的意義?!叭四撤N意義是通過(guò)奮斗達(dá)到這種從容的生活目標(biāo),而不是拋棄這個(gè)目標(biāo)。”《木府通論》從文學(xué)文本解讀的視角看,充滿了民間性,充滿了民間的智慧?!懊耖g”指民眾,一般與官方倡導(dǎo)的文化相對(duì)而言,“民間文化”的狀態(tài)是自由自在。所以,納西族民間文化具有自?shī)首詷?lè)的特點(diǎn),具有廣闊而深厚的傳統(tǒng)社會(huì)生活的背景,自身就帶有自發(fā)性、傳承性、世俗性和程式化的性質(zhì)。民間文化的世界可以看成為是喜怒哀樂(lè)、悲歡離合的民間世界的真正展示。黃乃鎮(zhèn)的創(chuàng)作資源來(lái)自于跟隨他成長(zhǎng)的民間社會(huì)。民間藏污納垢的東西被他澄清了。他本身就是市民社會(huì)中的一員。納西族的民間文化是納西族傳統(tǒng)文化鮮活而集中的體現(xiàn),是一個(gè)有生命的整體。而真正的文化、真實(shí)的文化,都有生命的氣息、生命的溫度、生命的情懷和生命的趣味?!赌靖ㄕ摗钒衙耖g文化與主流文化結(jié)合起來(lái),形成了老百姓喜歡看、宣傳上起作用的著作?!赌靖ㄕ摗氛鎸?shí)地記錄了木府恢復(fù)重建和管理的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,能夠?qū)?guó)家的意志普及遠(yuǎn)行,又能站在民間的立場(chǎng)上,向上傳遞民間的聲音。因?yàn)辄S乃鎮(zhèn)先生的愛與恨同市民社會(huì)中的愛與恨是一致的,從中可以看出納西族市民階級(jí)的情趣。黃乃鎮(zhèn)先生的理念是要更多地考慮在規(guī)劃和建設(shè)中形成自己古城的個(gè)性和特色以贏得較大的輻射力,納西族居民要具有相對(duì)多的自主性和獨(dú)立性。民間總是從漫長(zhǎng)歲月的勞動(dòng)傳統(tǒng)中繼承并滋生出抗衡和消解苦難、追求自由自在的理想文化的品格,能夠比較本色地表達(dá)出下層人們的生活面貌和情緒世界。一個(gè)敢于對(duì)別人、對(duì)家族、對(duì)民族負(fù)責(zé)的人的精神的汲取還應(yīng)該在民間的大地上。

    《木府通論》沒(méi)有圍繞一兩個(gè)英雄人物轉(zhuǎn),通過(guò)黃乃鎮(zhèn)先生有聲有色的敘述,長(zhǎng)卷似地平鋪展示群體的納西族老百姓的故事,逼真地寫出日常生活細(xì)節(jié)的過(guò)程,容易引起同感和共鳴?!赌靖ㄕ摗肥屈S乃鎮(zhèn)先生用口述的方式記錄下來(lái)的,仿佛聽一個(gè)民間說(shuō)書人在鄉(xiāng)場(chǎng)上講村里的故事,講得圓熟,瑣碎,說(shuō)到哪個(gè)人物,哪個(gè)人物就成為故事的中心,細(xì)節(jié)的過(guò)程就真實(shí)地被描述出來(lái):比如“麗江砍法”;比如尋找呈現(xiàn)歷史滄桑感的木府木料顏色的故事,要在水里洗去最鮮亮的表面;比如在招標(biāo)投標(biāo)過(guò)程中,與施工隊(duì)斗智斗勇的故事;比如賣草鞋的婦女;比如納西族人的釀酒;再比如對(duì)木府工作人員的用心的循循善誘的培訓(xùn),比如麗江古城人們?yōu)榱嘶謴?fù)重建木府識(shí)大體、明事理地支持搬遷;比如麗江古城的水文化講述、古城的石板路沖洗;納西族男子放鷹活動(dòng)等等片段,都讓讀者回腸蕩氣?!赌靖ㄕ摗吠ㄟ^(guò)拉家常式的老百姓喜聞樂(lè)見的文字的講述,栩栩如生,接地氣而又有熱氣,依靠細(xì)節(jié)、依靠大寫的納西人的故事,完成了“麗江速度”與“麗江精神”的典范。

    在戲劇的歷史化和歷史的戲劇化相互結(jié)合下,黃乃鎮(zhèn)先生貫通了時(shí)空因素,創(chuàng)新了納西族文化中的民族因素,灌入了新的生命力,創(chuàng)作出電視劇《木府風(fēng)云》,把女主人公阿勒邱這一納西女性形象上升到一個(gè)民族性格的問(wèn)題?!赌靖L(fēng)云》能夠從一個(gè)納西族年輕女性的故事中看出一個(gè)民族的性格。木增與阿勒邱的形象與當(dāng)下眾多的宮廷影視劇中的帝王將相后宮娘娘們相比,人性的光輝得到了淋漓盡致的表現(xiàn)?!赌靖L(fēng)云》的積極向上的聲音,如血液般的呼吸于活生生的人物及他們點(diǎn)點(diǎn)滴滴的肌理之中。它的超政治性和超道德性正是這部電視劇的魅力所在?!赌靖L(fēng)云》里從始到終閃爍著一種女性英雄主義精神,也是納西族民間女性光彩照人的形象。

    阿勒邱,是納西族女性美德的象征?!鞍⒗涨袷羌{西族傳說(shuō)里的一個(gè)人物,在祖輩口耳相傳中常常教導(dǎo)‘做女人要像賢惠能干的阿勒邱一樣’?!?“納西族的女創(chuàng)始人身上已經(jīng)在閃爍著一種女性的英雄主義色彩,納西族女性在古代戰(zhàn)爭(zhēng)中也占有重要的角色。納西族女子素以勇敢無(wú)畏稱著,由此可見這種民風(fēng)的淵源甚遠(yuǎn)。納西文化也在暗示一種女性的創(chuàng)始精神?!卑⒗涨裥蜗笏茉斓某晒?,在于電視劇里沒(méi)有把她當(dāng)成一個(gè)高高在上不食人間煙火的女神來(lái)塑造,而是把她當(dāng)成一個(gè)民間的女子,一個(gè)充滿女性英雄主義精神的女子來(lái)塑造。阿勒邱身上,民間文化因素充沛,讓《木府風(fēng)云》的敘述樸素、深沉、厚重、元?dú)獬渑?,阿勒邱像金子一樣純潔,像流水一樣溫柔,阿勒邱完成了自己為妻為母為天下的“救苦救難的雪山女神”的一生,真切地感受生活中樸素深沉的美。

    《木府風(fēng)云》從這個(gè)角度說(shuō),是一首納西族女性美的贊歌,也是青春美和納西族人性美的贊歌?!赌靖L(fēng)云》的成功,是黃乃鎮(zhèn)先生結(jié)合時(shí)代元素和民間文化元素的集大成者,是“通”的力量。

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