絲網(wǎng)版畫在當(dāng)代藝術(shù)中的探索與發(fā)展

孔子麒

摘 要：在當(dāng)代藝術(shù)中，絲網(wǎng)版畫正在積極地打破人們對(duì)它的偏見與刻板印象，它的藝術(shù)魅力正在不斷顯現(xiàn)。文章以絲網(wǎng)版畫為切入點(diǎn)，探討了其在當(dāng)代藝術(shù)中技術(shù)上和思想上的進(jìn)步，以及在當(dāng)代藝術(shù)中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：絲網(wǎng)版畫;版畫技術(shù);當(dāng)代藝術(shù)

一、絲網(wǎng)版畫與當(dāng)代藝術(shù)

（一）絲網(wǎng)版畫簡介

版畫與其他畫種不同，其需要通過某種媒介印制而成，因此它最大的特征是間接性，絲網(wǎng)版畫也是如此。它的痕跡是間接創(chuàng)造的或者說是偶然的、不可控的。絲網(wǎng)版畫也叫孔版畫，是將顏色進(jìn)行刮、壓使其從網(wǎng)孔漏至承接物上，所以絲網(wǎng)版畫也被稱為絲漏版畫。絲網(wǎng)印刷的形式目前在商業(yè)上被廣泛應(yīng)用，它可以用來印制廣告、包裝紙、衣飾圖案等，絲網(wǎng)印刷的物品可以說是隨處可見，因其經(jīng)濟(jì)性，且大小靈活、便于制作而受到社會(huì)的廣泛歡迎。比起其他的版種，絲網(wǎng)版的顏色可以隨心所欲地選用，尺幅也可以做到很大，因此與商業(yè)的結(jié)合最為密切。

20世紀(jì)60年代，以勞森伯格、安迪·沃霍爾等為首的藝術(shù)家的出現(xiàn)，不僅使波普藝術(shù)得到了開創(chuàng)性的發(fā)展，同樣讓絲網(wǎng)版畫的印制技術(shù)達(dá)到了前所未有的高峰，但同時(shí)，也在不經(jīng)意間造成了人們對(duì)絲網(wǎng)版畫的刻板印象。

（二）當(dāng)代藝術(shù)概況

當(dāng)代藝術(shù)追求解構(gòu)，解構(gòu)傳統(tǒng)、中心、權(quán)威，藝術(shù)家們滿懷著懷疑的精神把一個(gè)事物或者符號(hào)拆解，再重新建構(gòu)，進(jìn)行重組。

從藝術(shù)理論上看， 當(dāng)代藝術(shù)實(shí)際上是一種綜合藝術(shù)，在一件作品中可以同時(shí)使用繪畫、雕塑、聲音、視頻或者行為等多種語言。在觀念上，當(dāng)代藝術(shù)反對(duì)以媒介來定義藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)不僅僅是給人們希望和快樂的藝術(shù)，不僅僅是給大眾舒適和滿足的藝術(shù)，也不只是烏托邦的視覺審美，而是讓大家看到世界的真實(shí)性，它讓人們通過藝術(shù)感受到世界和自身存在的真實(shí)性。當(dāng)代藝術(shù)總是那么靈活并且能讓人眼前一亮。

二、突破束縛——絲網(wǎng)版畫在當(dāng)代藝術(shù)中的發(fā)展

（一）技術(shù)的發(fā)展

絲網(wǎng)版畫在發(fā)展伊始就是作為一種廣告形式來給商業(yè)產(chǎn)品進(jìn)行宣傳推廣的。經(jīng)過不斷革新與嘗試，絲網(wǎng)版畫材料從最初的水墨變成新型廣告顏料，這與科技進(jìn)步密切相關(guān)。

在進(jìn)行絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作之前，通常都會(huì)制作一份或多份手稿，把自己想制作的東西簡單勾勒出來。在制作手稿的時(shí)候，我們不得不去思考如何將我們的畫面用絲網(wǎng)印制出來，這就要考慮到畫面的痕跡、筆觸以及絲網(wǎng)版畫的平面性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ば?，必須要讓制作出來的手稿可以用絲網(wǎng)版畫的形式呈現(xiàn)出來。這就會(huì)使我們的創(chuàng)作思維被局限，不能隨心所欲地進(jìn)行創(chuàng)作，簡單來說就是被制作絲網(wǎng)版畫時(shí)所需要的技術(shù)所局限。

而在當(dāng)代藝術(shù)不斷發(fā)展的今天，數(shù)字制版技術(shù)的出現(xiàn)完美地解決了這個(gè)問題，它幫助藝術(shù)家將預(yù)想的稿件完美呈現(xiàn)，這對(duì)技術(shù)的要求是極高的。例如，民間工坊百雅軒對(duì)吳冠中的油畫、墨彩進(jìn)行復(fù)制，用丙烯將墨彩與油畫復(fù)制出來，其過程的艱難和對(duì)高技術(shù)的要求可想而知。但換個(gè)角度來看，民間的工坊可以復(fù)制出不同形式的藝術(shù)品，那么隨著數(shù)字制版技術(shù)的不斷發(fā)展，當(dāng)我們進(jìn)行絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的時(shí)候是否可以不再為印制非平面畫面所需要的技術(shù)所發(fā)愁，不用為最后作品所呈現(xiàn)的樣式是否可以用絲網(wǎng)版畫表現(xiàn)出來而擔(dān)心。這樣，不被印刷技術(shù)和表現(xiàn)形式所局限，我們就可以隨心所欲地進(jìn)行創(chuàng)作了。所以，數(shù)字制版技術(shù)的出現(xiàn)使絲網(wǎng)印刷的技術(shù)不再受局限，這對(duì)我們的絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作起著不可磨滅的作用。也許若干年后再提起絲網(wǎng)版畫，人們就不會(huì)只想得到草間彌生的波點(diǎn)藝術(shù)以及安迪·沃霍爾的《瑪麗蓮·夢(mèng)露》（圖1）這種平面絲網(wǎng)版畫作品了。

（二）思想的發(fā)展

絲網(wǎng)版畫雖然一直發(fā)揮著傳播媒介的作用，但當(dāng)代藝術(shù)家們不安于現(xiàn)狀，反思著藝術(shù)，包括絲網(wǎng)版畫的發(fā)展與未來。由于當(dāng)代藝術(shù)注重解構(gòu)，并且當(dāng)代藝術(shù)家不再愿意給絲網(wǎng)版畫套上“只能復(fù)制”這樣的刻板印象，便開始發(fā)掘新的語言和創(chuàng)作方式。

在印制絲網(wǎng)版畫的過程中必不可少的一步是對(duì)版。印制絲網(wǎng)版畫是需要非常認(rèn)真的態(tài)度與精密的技術(shù)的，傳統(tǒng)的絲網(wǎng)版畫最起碼要做到版版對(duì)準(zhǔn)，而當(dāng)代藝術(shù)家們最愛做的事情就是反傳統(tǒng)、反規(guī)則，有一些藝術(shù)家就故意“竄版”，有一些藝術(shù)家則將畫過的菲林片重新組合，形成新的畫面，還有一些藝術(shù)家把絲網(wǎng)版畫與拼貼技術(shù)結(jié)合在一起。更聰明的一些做法是利用絲網(wǎng)版畫的特性、原理進(jìn)行材料或印刷方式的置換……這種種的不同尋常的、打破常規(guī)的做法，歸根結(jié)底源于藝術(shù)家們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛，想要打破規(guī)則的決心和思想。

這種思維的碰撞給絲網(wǎng)版畫源源不斷地注入了新鮮的血液，使其變得越來越有趣、豐富。

三、靈活多變——絲網(wǎng)版畫在當(dāng)代藝術(shù)中的應(yīng)用

（一）絲網(wǎng)版畫的復(fù)制

絲網(wǎng)版畫復(fù)制是一種利用絲網(wǎng)版畫技術(shù)，由絲網(wǎng)版畫技師模擬其他媒介的作品（如水彩、油畫等）的視覺效果制作出版畫的過程。在當(dāng)代藝術(shù)中，絲網(wǎng)版畫復(fù)制多被用于復(fù)制藝術(shù)家原有的作品。這種復(fù)制多出于民間藝術(shù)工坊，例如百雅軒、榮寶齋等。由于人們對(duì)生活質(zhì)量的要求越來越高，藝術(shù)品收藏越來越被大眾所追捧。而多數(shù)知名藝術(shù)家的作品收藏價(jià)格過高，導(dǎo)致名家作品收藏一定程度上成為富人的特權(quán)。而這些民間工坊用絲網(wǎng)版畫復(fù)制這一技術(shù)對(duì)藝術(shù)家的作品進(jìn)行復(fù)制，復(fù)制品的價(jià)格相比于原作更為低廉，滿足了更多人對(duì)藝術(shù)品收藏的需求。

從藝術(shù)角度來講，每個(gè)時(shí)期都不乏優(yōu)秀珍稀的繪畫，而由于這些繪畫作品較為稀有，導(dǎo)致這些繪畫要么被著名的博物館或者美術(shù)館收藏以供展覽，要么被一些社會(huì)地位較高的人所收藏。這使普通群眾很少有機(jī)會(huì)能夠欣賞或收藏自己喜歡的繪畫作品，只能夠到博物館或美術(shù)館隔空觀望，而絲網(wǎng)版畫復(fù)制完美解決了這一問題。

技師將藝術(shù)家的原作進(jìn)行復(fù)制，復(fù)制出來的作品以合適的價(jià)格出售給喜歡原作或熱愛版畫的社會(huì)群眾。這不僅對(duì)作品自身具有傳播意義，同時(shí)也滿足了普通群眾的需求，使普通群眾具有追求和收藏自己心愛作品的能力。這種做法不但可以提升人們對(duì)繪畫作品的認(rèn)知，對(duì)一個(gè)作品而言，也讓它被更多人所欣賞。

除此之外，版畫復(fù)制有很多種可能性，比如對(duì)傳統(tǒng)銅版畫的復(fù)制，只是這種復(fù)制不是完全復(fù)制。例如，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》被制作為黑白銅版干刻作品，這亦是傳播功能的一種體現(xiàn)，同時(shí)也是版畫復(fù)制的另一種形態(tài)，即版種特征下的復(fù)制。

（二）絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作

對(duì)當(dāng)代藝術(shù)而言，由于科技的發(fā)展，創(chuàng)作相對(duì)來說沒有限制。無論傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的材料，每一種都在傳達(dá)著不同的信息與情感，目的是傳達(dá)藝術(shù)家自身想要表達(dá)的觀念。

當(dāng)代藝術(shù)更加關(guān)注材料本身的特性，這種特性包含了兩個(gè)角度：藝術(shù)家對(duì)于材料的感受和觀者對(duì)于材料的感受。藝術(shù)家對(duì)材料的塑造從某種意義上來說可以改變甚至決定材料給予觀者的感受。當(dāng)代藝術(shù)的媒介再也不局限于紙張，木材、皮革、玻璃、金屬、織物等材料亦可用于創(chuàng)作，而這些材質(zhì)都可以用絲網(wǎng)版畫的印制方式來印刷。

絲網(wǎng)印刷的承印物也不僅限于平面，由于絲網(wǎng)有彈性，在彎曲的表面、粗糙的表面都可以印刷，并且它的表現(xiàn)方法非常多樣化，印刷的顏料可以是油性亦可以是水性，運(yùn)用自如。它也突破了傳統(tǒng)版畫以黑白為主的局限，實(shí)現(xiàn)了多色彩化。這些性質(zhì)與特質(zhì)，都使絲網(wǎng)版畫在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用更加廣泛與靈活。

四、結(jié)語

在當(dāng)代藝術(shù)中，絲網(wǎng)版畫正在積極地打破人們對(duì)它的偏見與刻板印象，它獨(dú)特的藝術(shù)魅力正在不斷顯現(xiàn)。

當(dāng)代藝術(shù)家們不斷地充實(shí)絲網(wǎng)版畫的語言、形式，這不僅僅是通過商業(yè)實(shí)踐、科技的飛速發(fā)展而實(shí)現(xiàn)，更是因?yàn)樗囆g(shù)家們的摸索與嘗試。隨著綜合材料與跨領(lǐng)域創(chuàng)作方式不斷涌現(xiàn)，適應(yīng)能力極強(qiáng)的絲網(wǎng)版畫在當(dāng)代藝術(shù)中一定會(huì)走上新的高度并茁壯成長。

作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院版畫系