3D打印技術(shù)在動漫陶瓷手辦中的應(yīng)用研究

馬寶峰 付洪萍

摘 要：3D打印技術(shù)隨著現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展而實現(xiàn)了技術(shù)革新，在現(xiàn)代社會的許多制造業(yè)中扮演著極其重要的角色。在動漫卡通領(lǐng)域，將傳統(tǒng)的手辦設(shè)計與現(xiàn)代三維建模技術(shù)等結(jié)合發(fā)揮數(shù)字模塊的優(yōu)勢，也成為應(yīng)用研究的重點。動漫手辦產(chǎn)品本身在全球動漫市場占據(jù)重要位置，如何將新科技和新技術(shù)應(yīng)用于產(chǎn)品的設(shè)計和研發(fā)，是我國動漫手辦產(chǎn)業(yè)走向世界舞臺的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：3D打印技術(shù);動漫陶瓷手辦;應(yīng)用研究

注：本文系“3D打印技術(shù)與陶瓷動漫周邊產(chǎn)品的研發(fā)及運用”（GJJ181232）研究成果。

3D打印技術(shù)本身包含了CAD、CAM、數(shù)控技術(shù)和電子技術(shù)等多個方面的內(nèi)容，也是以現(xiàn)代數(shù)字模型文件為基礎(chǔ)的制造技術(shù)。選擇一些可以進行黏合的材料，利用3D打印機進行逐層打印，然后構(gòu)造出和數(shù)字模型一樣的實體內(nèi)容。與傳統(tǒng)的手辦制作技術(shù)相比，這種技術(shù)不僅能夠有效地利用建模文件，而且在價格、效率上具備優(yōu)勢。作為新興的成型技術(shù)，3D打印對于我國日漸發(fā)展壯大的動漫產(chǎn)業(yè)也具有重要的現(xiàn)實意義。

一、動漫手辦的發(fā)展現(xiàn)狀

動漫手辦本身是雕塑和玩具的一種結(jié)合，產(chǎn)品有著自身的獨特魅力，特別是某些限量的動漫模型，對主要動漫人物進行細膩雕刻，生動還原動漫人物的原始形象。總體來看，手辦能夠?qū)⒍S的動漫人物進行直觀而清晰的展示，現(xiàn)代社會動漫游戲的衍生產(chǎn)品價值非常高，手辦市場在動漫產(chǎn)業(yè)的推動下逐漸壯大。日本是動漫大國，漫迷們對動漫衍生品的熱情極高，促進了現(xiàn)代社會手辦熱潮的形成。我國喜歡漫畫和動畫的人也有很多，由于手辦對人物的高度還原和收藏價值，其成為了漫迷們廣泛追求的產(chǎn)品類型。

國外動漫生產(chǎn)銷售的盈利模式也圍繞動畫播出-衍生產(chǎn)品-再生產(chǎn)進行，但我國這一方面的產(chǎn)業(yè)鏈并不完整，原因在于國內(nèi)的動漫產(chǎn)業(yè)主要把精力集中在原有動畫的制作和宣傳方面，未能重視衍生產(chǎn)品的開發(fā)。所以從資金角度來看，很多資金都被使用在動漫播出的前期或中期，并沒有使用在市場運作的后期，很難形成我們所熟知的動漫IP。所以，對產(chǎn)業(yè)鏈進行調(diào)整，將動漫衍生產(chǎn)品的設(shè)計生產(chǎn)作為戰(zhàn)略規(guī)劃的重要組成部分，既是提升我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個重要路徑，也是文化傳播的主要方向。3D打印技術(shù)利用數(shù)字化建模優(yōu)化現(xiàn)有的生產(chǎn)方式，不僅能夠在多個層面提升手辦的質(zhì)量和吸引力，還可以為動漫產(chǎn)業(yè)衍生產(chǎn)品的市場化運作提供技術(shù)支持，3D打印技術(shù)在未來必然有著良好的發(fā)展前景，值得深入地展開研究。

二、傳統(tǒng)技術(shù)在動漫陶瓷手辦中的應(yīng)用劣勢

動漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值非常驚人，動漫衍生產(chǎn)品在文化傳播的基礎(chǔ)上，可能比動漫本身具有更大的收益。手辦本身作為人們喜愛的消費產(chǎn)品之一，消費人群規(guī)模龐大，對手辦進行設(shè)計和制作十分有必要。但傳統(tǒng)技術(shù)在動漫陶瓷手辦的制作過程中，并不能滿足相關(guān)要求，使得手辦制作變得低效，未能拓展消費群體也未能具備良好的市場競爭力。

（一）技術(shù)條件要求較高

通常來說，手辦原型設(shè)計制作對技術(shù)的要求非常高，手辦原型師的工作內(nèi)容與雕塑家有相同的部分，通過對材料和技巧的高度應(yīng)用來對動漫中的人物形象進行再創(chuàng)作。傳統(tǒng)手辦制作會使用黏土或其他材料，在這一方面日本的手辦原型師們開始研究的時間較早，也在長期的發(fā)展過程中達到了行業(yè)頂尖水準。相較于數(shù)字化建模軟件當中的虛擬黏土材料，傳統(tǒng)技術(shù)手段的劣勢仍然明顯。例如材料干燥硬化之后，修改難度極高，制作環(huán)節(jié)不能出現(xiàn)明顯失誤。然而使用數(shù)字建模技術(shù)就不存在此類問題，可以在很大程度上改善技術(shù)條件苛刻的現(xiàn)狀。

（二）模塊化設(shè)計問題

各種類型的陶瓷手辦產(chǎn)品都會圍繞同一個角色進行不同裝扮和造型的制作，模塊化設(shè)計本身對提升效率和制作品質(zhì)具有重要意義。模塊化設(shè)計制作的核心內(nèi)容是對不同模型的不同部分進行重復設(shè)計利用，但傳統(tǒng)黏土制作的手辦原型并不能滿足這一要求。雖然現(xiàn)代社會出現(xiàn)了Figma等類型的手辦，但這種手辦類型從本質(zhì)上看與傳統(tǒng)的陶瓷手辦、黏土手辦有著明顯區(qū)別。換言之，如果使用傳統(tǒng)技術(shù)手段，每一個手辦都需要進行精細制作，這不利于成本控制。

（三）材料應(yīng)用問題

傳統(tǒng)的手辦制作使用石粉黏土、原子灰、精雕油泥等材料進行制作，這些材料本身具有不同程度的毒性，如果長期接觸，部分有毒成分會沿著皮膚或呼吸道進入人體，對健康產(chǎn)生不利影響。日本使用較多的cast樹脂材料，盡管不具有嚴重毒性，但材料價格昂貴，無疑增加了產(chǎn)品本身的成本，使得產(chǎn)品的定價提高，可能會因此影響產(chǎn)品的銷售。

三、3D打印技術(shù)在動漫陶瓷手辦制作中的應(yīng)用

3D打印技術(shù)使用Maya、ZBrush等建模軟件進行建模之后，可以在3D打印機中選擇不同類型的黏合材料進行打印，并縮放有關(guān)的細節(jié)，不局限于傳統(tǒng)的線形制作。在傳統(tǒng)手辦制作環(huán)節(jié)中，如果我們不熟悉物體的本身構(gòu)造，那么很容易出現(xiàn)技術(shù)失誤。三維軟件則可以根據(jù)不同的需求對模型的精細程度展開調(diào)整，而3D打印手辦在細節(jié)上也會優(yōu)于手工制作，對成本和時間進行合理控制。

（一）在尺寸優(yōu)化方面的應(yīng)用

傳統(tǒng)手辦制作對人體的比例尺寸有著極高的要求，如果應(yīng)用現(xiàn)實的黏土材料制作，往往會出現(xiàn)身體局部比例偏差的情況，一些經(jīng)驗豐富的制作人員無法保證不出現(xiàn)錯誤，例如身體部分做完后發(fā)現(xiàn)尺寸略長、頭部比例過大等。此類錯誤產(chǎn)生后一般都需要進行大規(guī)模調(diào)整。而3D打印技術(shù)的尺寸優(yōu)化工作只需要在軟件中將過大的頭部、身體部分進行調(diào)整即可，利用縮放工具就可以完成相關(guān)工作，一些簡單的制作甚至在十幾分鐘內(nèi)就可以完成。此外，數(shù)字建模技術(shù)在細節(jié)刻畫方面的應(yīng)用價值非常突出，工具尺寸可以調(diào)節(jié)，即便將手辦作品打印成為厘米級別的尺寸，細節(jié)效果仍然十分優(yōu)秀。在調(diào)整手辦產(chǎn)品大小時，其優(yōu)勢也能得到最大程度的體現(xiàn)。

（二）在非線性制作流程方面的應(yīng)用

傳統(tǒng)的手辦制作流程是線性的，即先將骨架制作完畢然后對形體進行塑造，整個過程是不可逆的。但實際創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，為了避免問題的出現(xiàn)，我們會進行非常仔細而嚴謹?shù)募毠?jié)考量。不過在3D打印技術(shù)的應(yīng)用環(huán)節(jié)，我們可以直接進行非線性設(shè)計，如果某些細節(jié)需要調(diào)整，可以直接回到相應(yīng)的階段。例如，同一體型的角色只需要對人體模型進行設(shè)計，就可以在軟件當中將姿勢、動作、神態(tài)等進行復制，對某些部分進行再利用。從這一角度來看，進行模塊化創(chuàng)作更加簡單，這也是非線性制作的主要優(yōu)勢所在。

（三）滿足個性化需求

在模型、手辦領(lǐng)域，即便是同一個角色，不同的人對于角色都會存在不同的認知，因為每個人都會對角色產(chǎn)生自己的理解和感悟。3D打印技術(shù)的應(yīng)用不會受到手工制作水平的影響，可以滿足不同人群在表情、動作、服裝方面的定制需求。例如一些機甲類型的陶瓷手辦對鏡像對稱的要求比較高，此時我們通過3D打印才能夠獲得最佳的效果。值得一提的是，3D打印在目前的自制手辦領(lǐng)域也得到了廣泛應(yīng)用，手辦模型制作的門檻逐漸降低。只要具備一定的美術(shù)基礎(chǔ)技能并掌握一定程度的3D軟件操作技能，運用3D打印機就可以完成手辦的制作。

四、結(jié)語

本次研究內(nèi)容以3D數(shù)字建模技術(shù)為基礎(chǔ)，分析了現(xiàn)階段數(shù)字化手辦設(shè)計制作的不同方式，旨在為今后的研究工作提供技術(shù)支持和參考借鑒。盡管我國手辦設(shè)計制作起步較晚，且在研究工作上與日本、美國等國家存在差距，但隨著我國國產(chǎn)動漫質(zhì)量的提升，越來越多的動漫IP成為市場關(guān)注的焦點，這些內(nèi)容可以轉(zhuǎn)化為具有競爭力的陶瓷手辦產(chǎn)品。

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作者簡介：

馬寶峰，江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學院講師。研究方向：影視動畫。

付洪萍，江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學院副教授。研究方向：影視動畫。