淺析新時(shí)代背景下現(xiàn)實(shí)主義兒童小說創(chuàng)作與出版的意義

舒木星

（長(zhǎng)江少年兒童出版社（集團(tuán)）有限公司，湖北 武漢 430070）

一、引言

站在我國(guó)即將實(shí)現(xiàn)全面脫貧、達(dá)成全面小康奮斗目標(biāo)，并將迎來中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年的特殊時(shí)刻，呵護(hù)少年兒童健康成長(zhǎng)，幫助他們“扣好人生第一粒扣子”，是全社會(huì)的責(zé)任，也是每一個(gè)作家和出版者的使命。

巴西著名現(xiàn)實(shí)主義作家若熱·亞馬多曾說過：現(xiàn)實(shí)主義精神，是人類文學(xué)史的魂。那些古今中外的文學(xué)經(jīng)典，基本上都是現(xiàn)實(shí)主義精神的產(chǎn)物[1]。少年兒童是一個(gè)極其特殊的群體，他們國(guó)家和民族的未來。在新時(shí)代背景下，用現(xiàn)實(shí)主義精神來進(jìn)行兒童小說的創(chuàng)作，用精品力作引導(dǎo)他們向上向善，對(duì)于繁榮中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)事業(yè)，幫助少年兒童健康成長(zhǎng)，鑄就民族未來的高尚靈魂，具有極其重大的意義。

二、在新時(shí)代背景下，現(xiàn)實(shí)主義兒童小說創(chuàng)作與出版的意義巨大

（一）現(xiàn)實(shí)主義兒童小說一直是滿足兒童閱讀的必需品

堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神，一直是中國(guó)本土兒童文學(xué)創(chuàng)作的主要方向。1949年以前，誕生過許多傳世的兒童文學(xué)經(jīng)典：上個(gè)世紀(jì)20年代初，葉圣陶《稻草人》開創(chuàng)了中國(guó)文學(xué)史上第一部原創(chuàng)童話集；三四十年代，張?zhí)煲硗挕洞罅趾托×帧贰抖d禿大王》，嚴(yán)文井《南南和胡子伯伯》，管樺《小英雄雨來》，等等。[2]這些流傳至今的經(jīng)典，在新民主主義革命時(shí)期，為廣大的少年兒童撥開了時(shí)代的陰霾，指引了光明的成長(zhǎng)方向。

中華人民共和國(guó)成立后尤其是改革開放40多年以來，中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作，對(duì)弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義，幫助兒童健康成長(zhǎng)的使命是一以貫之，一脈相承的。在這樣的歷史背景下，一大批現(xiàn)實(shí)主義作家為孩子們帶來了許多精品佳作：其中諸如曹文軒的《草房子》《青銅葵花》，黃蓓佳《我要做好孩子》《今天晚上升旗手》，董宏猷《一百個(gè)中國(guó)孩子的夢(mèng)》，等等。近年來，許多優(yōu)秀的作品如孟憲明的《花兒與歌聲》，董宏猷的《一百個(gè)孩子的中國(guó)夢(mèng)》，謝華良的《陳土豆的紅燈籠》，彭學(xué)軍《建座瓷窯送給你》，湯素蘭的《阿蓮》，李東華的《焰火》等，旗幟鮮明地舉起了新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義大旗。

創(chuàng)作與出版現(xiàn)實(shí)主義作品，既是擁抱兒童，深入童心，又是傳承歷史，反映現(xiàn)實(shí)，緊貼兒童的精神世界，感動(dòng)和影響同時(shí)代的少年兒童，留下一代代人的共同記憶。事實(shí)上，正是一部又一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義兒童小說在潛移默化中，春風(fēng)化雨，潤(rùn)物無聲，以其獨(dú)特藝術(shù)魅力呈現(xiàn)給廣大兒童，極大地豐富了他們的精神食糧。

（二）創(chuàng)作與出版現(xiàn)實(shí)主義兒童小說是回歸兒童本位的內(nèi)在要求

“兒童本位論”是美國(guó)著名教育家杜威首次提出，并做了系統(tǒng)闡釋:“兒童本位”觀就是遵循兒童的本質(zhì)——包括天真活潑、強(qiáng)烈的正義感、深厚的同情心、崇拜名人英雄、模仿、樂群、愛美、充滿好奇心等。[2]這些深刻內(nèi)涵的本身，既給現(xiàn)實(shí)主義題材小說創(chuàng)作指明了方向，也給少年兒童閱讀的需求做了很好詮釋。

我國(guó)的兒童文學(xué)作家很早就意識(shí)到這個(gè)問題。陳伯吹在《談兒童文學(xué)創(chuàng)作上的幾個(gè)問題》一文中，很早就提出著名的“童心論”：“一個(gè)有成就的作家，愿意和兒童站在一起，善于從兒童的角度出發(fā)，以兒童的耳朵去聽，以兒童的眼睛去看，特別以兒童的心靈去體會(huì)，就必然會(huì)寫出兒童能看得懂、喜歡看的作品來?！盵3]

進(jìn)入新時(shí)代以來，大部分兒童文學(xué)作家已經(jīng)接受了兒童本位論。因此，在這樣主流的認(rèn)識(shí)背景下，產(chǎn)生一大批擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)主義寫作的作家，以及許多叫好又叫座的作品。

其實(shí)，兒童本身是一個(gè)特殊的群體，他們?cè)谇楦蟹矫姹瘸扇烁舾?。他們能夠從作品字里行間的故事，真正找到自己的共鳴。在閱讀中，他們往往能夠自覺融入他人的世界，想他人之所想，感他人之所感，最終在潛移默化中，提升自身的認(rèn)識(shí)能力與思想水平。優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品，作家都是從兒童本位出發(fā)，立意建立在非常自然的基礎(chǔ)上，以孩子的視角去用心書寫，真正達(dá)到成人與兒童共情。

什么樣的作品能夠?qū)崿F(xiàn)兒童本位？最直接、最適合的題材就是現(xiàn)實(shí)主義兒童小說，因?yàn)樗哂邢忍斓念}材優(yōu)勢(shì)和成長(zhǎng)土壤。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品在創(chuàng)作中，來源于兒童現(xiàn)實(shí)與心理的需求，并都升華了弘揚(yáng)兒童文學(xué)永恒的主題——弘揚(yáng)真善美，真正做到了回歸兒童本位。新時(shí)代背景下，“真”“善”“美”這三個(gè)詞匯不再是空洞的表象之詞，而是深深扎根在現(xiàn)實(shí)世界的源頭之中，從現(xiàn)實(shí)土壤汲取營(yíng)養(yǎng)，并集中體現(xiàn)在作者的筆頭之下。用現(xiàn)實(shí)主義精神來創(chuàng)作的作品，在“潤(rùn)物細(xì)無聲”中回歸了兒童本位需求，讓兒童很好地與現(xiàn)實(shí)世界打交道，從而克服對(duì)未知的茫然，加深對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)識(shí)和理解，充滿對(duì)未來美好的期待與夢(mèng)想。

（三）現(xiàn)實(shí)主義題材小說是成人世界與兒童心靈交流的橋梁

進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，世界每時(shí)每刻幾乎都在發(fā)生深刻的變化。成人對(duì)如此紛繁復(fù)雜的環(huán)境變化，尚且需要不斷適應(yīng)，而少年兒童本身是特殊的群體，學(xué)習(xí)和接受能力強(qiáng)，但是辨別力和自制力較弱。因此，現(xiàn)實(shí)世界給他們帶來的沖擊力是更加巨大的?？萍紴槿祟愂澜鐜砭薮蟊憷耐瑫r(shí)，隨之也產(chǎn)生了很多負(fù)面的作用。其中，一個(gè)重要的體現(xiàn)就是成人與兒童的相互理解難度變大，二者間的代溝正有拉大的趨勢(shì)。

如何解決這一難題？創(chuàng)作和閱讀現(xiàn)實(shí)主義兒童作品是一個(gè)重要的橋梁。曾經(jīng)，我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)一直引領(lǐng)著本土原創(chuàng)兒童文學(xué)發(fā)展。但是，進(jìn)入21世紀(jì)后，本土的原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義作品日益勢(shì)微，創(chuàng)作的淡化趨勢(shì)明顯。市場(chǎng)上各種榜單，一度被奇幻魔幻作品、引進(jìn)作品霸占。新時(shí)代以來，現(xiàn)實(shí)主義兒童小說創(chuàng)作的重要性，得到了全社會(huì)極大的重視，其間產(chǎn)生的一大批優(yōu)秀的作品，反映出了將成人拉回現(xiàn)實(shí)，關(guān)注當(dāng)下，了解少年兒童的生活狀態(tài)，不再以“朝花夕拾”過往經(jīng)驗(yàn)，引導(dǎo)人們俯下身去探求、去發(fā)現(xiàn)當(dāng)前兒童成長(zhǎng)的煩惱與美好。

同時(shí)，大量的優(yōu)秀作家開始關(guān)注當(dāng)下，用鮮活的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)來創(chuàng)作。他們寫活了當(dāng)今兒童的生活與精神世界，使得一大批現(xiàn)實(shí)的問題活躍于紙上，包括升學(xué)問題、單親家庭問題、網(wǎng)癮少年、校園欺凌問題、獨(dú)生子女問題、流浪兒童問題、農(nóng)村留守兒童問題，等等。例如，作家韓青辰的《因?yàn)榘职帧芬粫?，主人公金果從開始與當(dāng)警察的爸爸結(jié)“仇”，從不理解逐漸意識(shí)到警察的偉大，他自己也因此走出了自我狹小的天地，走向更加廣闊的生活。

可以說，新時(shí)代背景下，用現(xiàn)實(shí)主義的精神寫就的作品，真實(shí)反映了兒童心靈的現(xiàn)狀需求，為彌合兒童與成人世界的代溝，增進(jìn)他們對(duì)成人世界的理解，起到了至關(guān)重要的作用。

（四）出版優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義兒童小說，是新時(shí)代背景下出版人的使命擔(dān)當(dāng)

堅(jiān)持把正確出版導(dǎo)向作為少兒出版工作的根本要求。在新時(shí)代背景下，少兒出版工作要以習(xí)近平總書記系列重要講話精神為指引,圍繞中心，服務(wù)大局，堅(jiān)持以人民為中心的導(dǎo)向，以弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀為己任，要求廣大出版人牢固樹立擔(dān)當(dāng)意識(shí)，將更多優(yōu)秀的作品呈現(xiàn)兒童面前，自覺抵制“低俗、庸俗、媚俗”作品。這些就是每個(gè)人出版人的使命擔(dān)當(dāng)。

新世紀(jì)以來，我國(guó)少兒圖書市場(chǎng)一直處在高速增長(zhǎng)的時(shí)期。近幾年，我國(guó)出版童書數(shù)量超過20000種，品種連續(xù)幾年雖有降低，但是碼洋依然持續(xù)增長(zhǎng)，市場(chǎng)繁華依舊。但是，繁榮背后，也不乏隱憂。在當(dāng)前童書市場(chǎng)上，重復(fù)出版與同質(zhì)化嚴(yán)重，已經(jīng)是一個(gè)不可辯駁的事實(shí)。甚至還有一些原創(chuàng)的作品，存在著穿越、魔幻和暴力的內(nèi)容，嚴(yán)重影響了兒童健康成長(zhǎng)。以目前市場(chǎng)上火爆的校園勵(lì)志小說為例，其中各種“上學(xué)記”“勵(lì)志小說”占據(jù)童書榜單，魚龍混雜，良莠不齊。打開各大網(wǎng)店平臺(tái)，不僅題材一致，內(nèi)容相近，書名都已經(jīng)到了高度近似的情況。例如《媽媽不是我的傭人》暢銷以后，就有數(shù)十種跟風(fēng)之作，諸如《爸爸不是我的傭人》《爸媽不是我傭人》《父母不是我的傭人》，如此種種，令人唏噓。

在新時(shí)代背景下，現(xiàn)實(shí)主義兒童小說的出版更加緊迫，也更理直氣壯，更加有力量。我國(guó)有3億多兒童，出版更多不同類型的中國(guó)孩子的故事，用心去感受，關(guān)注兒童自身遇到的困惑，豐富他們的精神世界尤為重要。其實(shí)，我們深處百年未有之大變局的時(shí)代，人類遇到的各種挑戰(zhàn)越來越復(fù)雜，不同時(shí)代的兒童面臨的困惑也大不相同，這就為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與出版提供了豐富的素材：脫貧攻堅(jiān)中的精神扶貧、實(shí)現(xiàn)全面小康城鄉(xiāng)巨變、生態(tài)文明建設(shè)主題、“新冠病毒”疫情帶來的沖擊、科學(xué)家精神的體現(xiàn)、兒童與全世界交流成長(zhǎng)，等等，出版這些現(xiàn)實(shí)主義兒童小說作品，既是踐行每一個(gè)出版人的使命，又是實(shí)現(xiàn)出版社會(huì)效益的重要手段。

三、結(jié)語

在新時(shí)代，國(guó)家支持各種重點(diǎn)選題申報(bào)和一系列扶持政策，加之全社會(huì)包括媒體、學(xué)校、家長(zhǎng)等多方面共同努力下，現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)作品受到了極大的重視。在創(chuàng)作層面，在新時(shí)代背景下，一批優(yōu)秀兒童文學(xué)作家都能從當(dāng)代兒童實(shí)際出發(fā)，蹲下身子與兒童對(duì)話，真正從回歸兒童本位出發(fā)，摒棄“我手寫我心”“朝花夕拾”之嫌的創(chuàng)作老路，走近兒童的心理，去發(fā)掘新的素材，創(chuàng)作出了一批叫好又叫座的現(xiàn)實(shí)主義兒童小說精品，也為這個(gè)時(shí)代打下了深刻的烙印。

現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作和出版，既是對(duì)人民疾苦、兒童成長(zhǎng)和普通人命運(yùn)的密切關(guān)注，也是為時(shí)代立傳、為未來添彩、為民族立魂的重大事業(yè)，意義非凡、應(yīng)有可為、大有可為。優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義兒童小說都是直指人心，具有形而上追求的文學(xué)。越是物化的時(shí)代，這樣的作品，就越是不可替代，就越有穿透人心、穿越時(shí)代的生命力。在新時(shí)代，全社會(huì)都更加需要這種直指人心的力量。