淺議人文類紀(jì)錄片的人文關(guān)懷

□林子涵 蘭州城市學(xué)院傳媒學(xué)院

人文類紀(jì)錄片即受人文主義的影響創(chuàng)作而成的紀(jì)錄片。這一類紀(jì)錄片的鏡頭對準(zhǔn)的不僅是宏觀的時(shí)代命題、文化內(nèi)涵，還強(qiáng)調(diào)呈現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)和人的生存狀態(tài)。其通過將鏡頭設(shè)置在具體的“人”的身上，以人的發(fā)展、人的生活為中心，來反映人物事件背后所蘊(yùn)含的深厚感情和社會現(xiàn)象。人文類紀(jì)錄片中的人文關(guān)懷，并不是孤立存在的，它依附于主題、內(nèi)容、敘事策略等，并通過多種方式，挖掘人文價(jià)值，進(jìn)而發(fā)揮揚(yáng)善棄惡的教化作用。

一、主題彰顯“人”的價(jià)值

人文類紀(jì)錄片在主題選取上有兩個(gè)主要方向，即文化選擇和個(gè)體選擇。文化選擇強(qiáng)調(diào)通過藝術(shù)化的手法，展現(xiàn)人文主題，以表達(dá)創(chuàng)作者對社會現(xiàn)實(shí)、自然物種、個(gè)體生命的謳歌，并以一種關(guān)懷式的方式進(jìn)行敘述；而個(gè)體選擇則強(qiáng)調(diào)在表達(dá)主題時(shí)，常?！耙孕∫姶蟆保瑢⒁暯锹湓诰唧w的“人”身上，通過挖掘個(gè)體身上的不平凡和精彩，映射出個(gè)體所處時(shí)代、環(huán)境的真實(shí)情況。優(yōu)秀的人文類紀(jì)錄片能夠讓觀眾透過個(gè)體事件產(chǎn)生更深入的思考，從而達(dá)到思想引領(lǐng)、精神象征的高度。

人文類紀(jì)錄片的主題著意于“人”，這就直接凸顯了此類紀(jì)錄片的主題特征——人文性。人文性即人文主義特征，人文關(guān)懷是人文紀(jì)錄片的精神核心，這種人文關(guān)懷涉及歷史傳統(tǒng)、文化生活等，直接影響著個(gè)體、社會乃至國家的生存發(fā)展。我們評價(jià)一部人文紀(jì)錄片，不但要看它內(nèi)容表現(xiàn)得有多豐富、格局有多大，而且要關(guān)注其內(nèi)涵有多深刻、關(guān)懷有多深厚。正是這種強(qiáng)調(diào)主題“深度”的創(chuàng)作，才使人文紀(jì)錄片能夠抵達(dá)人的內(nèi)心深處，喚起觀眾深沉的感情。

二、內(nèi)容呈現(xiàn)社會人文風(fēng)貌

從功能上看，人文紀(jì)錄片主要是通過充滿人文情懷的主題性內(nèi)容來表達(dá)創(chuàng)作者的人文思考，其不僅蘊(yùn)含著必要的文化價(jià)值，還擁有一定的社會價(jià)值，并以此對現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生一定的積極影響。這就對人文紀(jì)錄片的內(nèi)容提出了較高的要求。一般而言，目前人文紀(jì)錄片創(chuàng)作基本包括個(gè)體生命生存發(fā)展的意義、人與社會的關(guān)系、人與自然的和諧相處等幾類內(nèi)容，而這些主題內(nèi)容都具有鮮明的社會性。當(dāng)創(chuàng)作者懷有強(qiáng)烈的責(zé)任感、人文主義意識時(shí)，他會有意識地將創(chuàng)作內(nèi)容對準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)問題，如底層艱辛、百姓疾苦、社會現(xiàn)實(shí)、文化沖突等現(xiàn)實(shí)性話題，它們既是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者難以回避的客觀存在，也是人類在追求真善美道路上不得不面對的實(shí)際困境。

例如，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》近期炙手可熱，它將文物修復(fù)這一神秘而艱辛的職業(yè)向人們娓娓道來。從主題內(nèi)容上看，它以文物修復(fù)工作者的視角來彰顯工匠精神，但背后所揭示的是對傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守與執(zhí)著、對手工技法的敬畏與崇敬等主題，這才是真正打動人心的東西，具有更為深刻的社會意義。

三、故事化、平民化、多元化的敘事策略

人文紀(jì)錄片的敘事手法與一般紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性、文化性一脈相承，為了呈現(xiàn)活靈活現(xiàn)的人物、講述好社會的文化故事，其必須采取特定有效的敘事策略，以確保敘事的傾向性和價(jià)值引導(dǎo)性。具體而言，人文紀(jì)錄片的敘事策略主要包括故事化、平民化和多元化等特征。

首先是故事化。人文紀(jì)錄片是一種紀(jì)實(shí)性的敘事體裁，這就要求創(chuàng)作者必須通過一定的敘事方式，既呈現(xiàn)主題內(nèi)容，又將自身的情感與思想巧妙地融于其中。有的人文紀(jì)錄片側(cè)重于強(qiáng)化故事的戲劇性，通過強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系、強(qiáng)化沖突矛盾，塑造出性格鮮明的人物或記憶猶新的故事；有的則強(qiáng)調(diào)淡化矛盾沖突，真實(shí)記錄，回歸本真，這樣也能達(dá)到講好故事、表達(dá)好主題的效果。

其次是平民化。平民化視角是人文紀(jì)錄片常用的一種敘事視角，鏡頭聚焦到具體的“人”身上，以平民本身的第一人稱視角和旁觀式的第三人稱視角來展開敘述，呈現(xiàn)出一種客觀、真實(shí)的紀(jì)錄場景，讓觀眾如身臨其境，并站在紀(jì)錄片的人物的角度去思索生存現(xiàn)狀，從而彰顯人文價(jià)值。

最后是多元化。多元化敘事對人類紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)設(shè)置提出了更高的要求，為確保敘事邏輯嚴(yán)密、結(jié)構(gòu)完整，創(chuàng)作者會根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行結(jié)構(gòu)調(diào)整，為敘事服務(wù)。目前，人文紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)有空間敘事、時(shí)間敘事、時(shí)空交叉、復(fù)線敘事等，不同策略的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建了更為立體、多元化的敘事體系，從而使主題與內(nèi)容之間的銜接更為緊密。

人文類紀(jì)錄片比其他類型的紀(jì)錄片更能打動人心，原因就在于人文紀(jì)錄片中所蘊(yùn)含的深刻人文關(guān)懷。這種人文關(guān)懷不僅體現(xiàn)在主題選擇、內(nèi)容上，還體現(xiàn)在其敘事策略、敘事結(jié)構(gòu)上。創(chuàng)作者在創(chuàng)作此類紀(jì)錄片時(shí)，可以有意識地從這幾方面著手：明確主題、挖掘內(nèi)容、善用敘事策略，從而繼續(xù)創(chuàng)作出更多、更好的人文紀(jì)錄片。