木偶舞臺(tái)道具和表演

□許金顯 如皋市木偶藝術(shù)團(tuán)

木偶戲起源于秦漢，興于唐宋，盛于明清，是一門古老的民間藝術(shù)。根據(jù)木偶的形態(tài)和表演方式，我國(guó)的木偶戲分為杖頭、布袋、提線、鐵枝等幾大類，因此其又被稱為傀儡戲。木偶在進(jìn)行表演的時(shí)候，其幕后演員作為人偶之間的中介和橋梁，對(duì)木偶所扮演的角色進(jìn)行行為動(dòng)作與語言的模擬。通過將演員、戲偶與角色融為一體，使偶變成人，達(dá)到三者情感與動(dòng)作的一致。而木偶戲表演的成功與否，除了舞臺(tái)之上的表演，幕后演員的策應(yīng)與互動(dòng)也顯得尤為重要。

一、演出三要素之舉

舉就是用中指、無名指、小指握著命桿舉起木偶。再通過疊在命桿上的大拇指和食指控制與眼線或者嘴線相連的木偶的身體部位，使木偶做出眼睛和嘴巴的開合等動(dòng)作。

木偶戲的舞臺(tái)高度通常高于“一米七”，因此，需要使木偶始終保持在一個(gè)水平線上不斜不歪，平和穩(wěn)的狀態(tài)，才能使觀眾全身心地欣賞角色的表演。由于觀眾通常會(huì)從仰視的角度觀看木偶戲，因此，在舉偶時(shí)，演員需要注意將木偶保持向前二十度的傾斜。

二、演出三要素之捻

捻是進(jìn)行“手扦子”操縱的基本功，完全靠演員的操縱技巧進(jìn)行表演，講究的是穩(wěn)、準(zhǔn)、活，其除了手線，沒有任何機(jī)關(guān)奧妙。其通常是將兩根操縱桿插在并攏彎曲的中指、無名指和小拇指與手掌圍成的小錐形洞中。再使用拇指、食指和其他手指對(duì)扦子進(jìn)行捻動(dòng)以做出拿東西或舞刀弄槍等動(dòng)作。當(dāng)需要兩只手通過上下操縱木偶進(jìn)行表演時(shí)，可使用無名指和小拇指夾住串下來的扦子，由食指和大拇指撥動(dòng)另一根扦子進(jìn)行表演，俗稱“串扦子”。當(dāng)需要進(jìn)行玩棒或?qū)憰ǖ葐问植倏v時(shí)，則由舉命桿的手用大拇指夾著一根扦子，只操作另一根扦子進(jìn)行表演。

在表演過程中，特別需要注意的是：

（1）木偶行走時(shí)，雙手不能任其晃動(dòng)，需與身段合拍自然擺動(dòng)。

（2）表演“掏翎子”等動(dòng)作時(shí)，需保持準(zhǔn)確性，不能掏幾下才掏到。

（3）在進(jìn)行表演時(shí)，操縱的木偶動(dòng)作不能生硬，需保持靈活圓滑的美態(tài)。

三、演出三要素之走

走就是木偶模仿人類或動(dòng)物生活中行走、跳躍和翻滾等動(dòng)作。但是，由于木偶戲表演的舞臺(tái)相對(duì)較小，木偶的步法有著以下幾個(gè)特點(diǎn)。

（1）除了需要造型、亮相等需要出現(xiàn)腳的特殊情況，在表演中，木偶的腳通常不能暴露在外面。需要演員以微小的波動(dòng)，使木偶保持一步一步的節(jié)奏進(jìn)行行走方面的表演。這樣，觀眾在觀看的時(shí)候，才會(huì)覺得木偶的動(dòng)作真實(shí)而優(yōu)美，而并不像是在舞臺(tái)上面飄。

（2）除了四川大木偶，表演中的木偶一般都不會(huì)超過八十厘米，通常都比真人小。因此，控制木偶走臺(tái)步的時(shí)候，就需要控制行走的尺寸,否則會(huì)因?yàn)楸硌菸枧_(tái)比真人舞臺(tái)小而導(dǎo)致木偶走臺(tái)步時(shí)像是在飛。

四、杖頭木偶表演的方式

（一）夸張

在表演過程中，為了提高木偶表演的表現(xiàn)力，以完成某些現(xiàn)實(shí)中不能完成的動(dòng)作，幕后演員往往會(huì)在表演中加入夸張的木偶動(dòng)作，并且與和諧聲樂相配合，使表達(dá)形式具有一定的協(xié)調(diào)性和表現(xiàn)力。例如，在木偶表演藝術(shù)中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)木偶從天上掉落到地面或從地面上升到空中這樣類似雜技的高難度場(chǎng)景。這便要求演員對(duì)木偶的手指和關(guān)節(jié)擁有很高的操縱力，這樣才能表現(xiàn)得出色，使其不會(huì)顯得太過僵硬。

（二）背景

在進(jìn)行木偶的表演時(shí)，一般會(huì)通過幕布來表現(xiàn)劇情的進(jìn)程。如果需要在木偶戲中表達(dá)出傳統(tǒng)的中國(guó)文化，則需要設(shè)計(jì)人員對(duì)木偶的形象進(jìn)行構(gòu)思，并使用較高的雕刻工藝對(duì)不同木材進(jìn)行制作，將木偶形象與舞臺(tái)背景融為一體。并且還可以在場(chǎng)景中添加象征中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的風(fēng)景，以使木偶戲的場(chǎng)景氛圍更濃郁。

五、對(duì)于木偶表演藝術(shù)的展望

傳統(tǒng)的木偶戲隨著影視劇的快速發(fā)展，逐漸被觀眾所遺忘。因此，為了增強(qiáng)木偶的表演趣味性和表現(xiàn)力，廣大從業(yè)者就需要持續(xù)探索新的木偶表演形式。木偶表演產(chǎn)生藝術(shù)美的來源主要是舞臺(tái)背景和木偶的舞蹈兩方面。雖然現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)給木偶表演帶來了危機(jī)，但是，只要探索出適合當(dāng)今觀眾口味的表演風(fēng)格，如在木偶舞中添加諸如街舞之類的現(xiàn)代舞蹈，或?qū)⒍嗝襟w應(yīng)用在木偶表演的舞臺(tái)背景中，木偶戲便會(huì)煥發(fā)出強(qiáng)烈的生命力。

隨著城市的發(fā)展，人們的精神生活和娛樂方式的選擇也越來越多，許多傳統(tǒng)藝術(shù)也逐漸被人遺忘甚至消失。因此，為了保護(hù)國(guó)家的首批物質(zhì)文化雙遺產(chǎn)，筆者建議在現(xiàn)代的木偶戲表演中，在保證其文化特征的同時(shí)，少一些肅殺和神秘，多幾分詼諧與浪漫。