舒楷
(東寧市文化館,黑龍江 東寧 157299)
盡管在漫長(zhǎng)的歷史中,民間文化草根文化直受到輕視,但還是蓬物鮮活地生長(zhǎng)繁行著。這些文化直接產(chǎn)生于構(gòu)成社會(huì)最基本要素的生產(chǎn)和生活中,構(gòu)成了一個(gè)國(guó)家地區(qū)和民族文化的基礎(chǔ),同時(shí)也是本質(zhì)核心。所以在20世紀(jì)之初,中國(guó)一部分知識(shí)分子在力圖改變中國(guó)貧弱面貌的嘗試中,意識(shí)到底層文化對(duì)構(gòu)筑社會(huì)發(fā)展的重要意義,而開(kāi)始關(guān)注民間文化,并由此而認(rèn)識(shí)到民間文化的可貴。
由于文化具有長(zhǎng)時(shí)段效應(yīng),即使在工業(yè)文明基本取代農(nóng)業(yè)文明的今天,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為農(nóng)業(yè)文明的遺產(chǎn),仍然對(duì)當(dāng)今的社會(huì)產(chǎn)生著作用,尤其在思想文化和風(fēng)俗觀念領(lǐng)域,仍然具有巨大的慣性力。一些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已經(jīng)成為一個(gè)地方或-個(gè)族群最為珍貴的文化特征,也成為其文化的內(nèi)核。一個(gè)地區(qū)和族群的人們?cè)诿鎸?duì)新的文化或外來(lái)文化的沖擊時(shí),總是以其原有的文化為內(nèi)核來(lái)進(jìn)行選擇、吸收或改變。
更為重要的是,即使工業(yè)文明再?gòu)?qiáng)大,也不可能消滅所有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。作為人類文化的無(wú)形遺產(chǎn),很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有它不可替代的價(jià)值和作用,現(xiàn)在和將來(lái)也必然還會(huì)存在下去。但是這種價(jià)值和作用的發(fā)揮,卻正在受到消費(fèi)主義的侵蝕,也受到西方文化為主導(dǎo)的全球化的沖擊,而使得眾多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)失去本色失去靈魂,正在空心化或者異化。
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之所以存續(xù)至今,就是因?yàn)槠渚哂袧M足物質(zhì)或精神需要的功能。其中傳統(tǒng)手工藝就是滿足物質(zhì)需要的,具有高度的實(shí)用性。但是在傳統(tǒng)社會(huì)中,這種功能性并不意味著其一定要兌現(xiàn)為消費(fèi)價(jià)值。一些傳統(tǒng)手工藝本身也具有寄托情感表達(dá)信仰的非實(shí)用功能,傳統(tǒng)社會(huì)中的眾多口述和表演藝術(shù),主要的功能是為了自?shī)首詷?lè)或,有些則是為了保存民族記憶或進(jìn)行道德教化。而民俗節(jié)慶活動(dòng),更是族群內(nèi)的集體行為.絕不是用以牟利的。但是在消費(fèi)主義無(wú)孔不入的現(xiàn)代社會(huì)中,大部分非物質(zhì)文化遺產(chǎn)正在主動(dòng)或被動(dòng)地商業(yè)化,人們街量一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)就是其能否轉(zhuǎn)化為消費(fèi)品。
作為傳統(tǒng)意義上的精英文化,其持有者的富貴階層和知識(shí)分子是社會(huì)的管理者,即政治秩序的維護(hù)者。當(dāng)社會(huì)巨變政權(quán)更迭,這些社會(huì)上層與精英的財(cái)富與地位很容易也隨之發(fā)生改變,晚唐韋莊詩(shī)中的“天街踏盡公卿骨”“甲第朱門無(wú)一半”,經(jīng)常出現(xiàn)在各種亂世之際。而因?yàn)榫㈦A層在社會(huì)人口中的比例較少,因而頂層文化也隨之受到重創(chuàng),并且在重創(chuàng)之后恢復(fù)的可能也大為減少。但是民間的文化卻并不容易受到政治因素的沖擊。也不容易受到來(lái)自頂層的外來(lái)文化的沖擊,即使受到?jīng)_擊,其速度也是少量的和逐漸推進(jìn)的。所以民間文化草根文化也相對(duì)是最為穩(wěn)定的文化。對(duì)底層百姓而言,亡國(guó)并未“亡天下”,民間文化的基石并未毀損,對(duì)禮義廉恥的遵循依舊是老百姓最樸素的行為準(zhǔn)則。
一個(gè)社會(huì)要實(shí)現(xiàn)真正的的變革,必須要影響滲透至其文化的最基本層面也就是最底層,即民間文化尤其是底層勞動(dòng)者的草根文化。所以近代開(kāi)始,世界范圍內(nèi)舉凡走向富強(qiáng)的國(guó)家,無(wú)不大開(kāi)民智,普及公民教育,實(shí)施義務(wù)教育。而成功的社會(huì)變革,也來(lái)自于民眾在思想上的覺(jué)醒與支持。
近代以來(lái),史學(xué)、文學(xué)等社會(huì)科學(xué)的研究視野逐漸從社會(huì)精英轉(zhuǎn)向普通民眾,出現(xiàn)了民族學(xué)、民俗學(xué)、文化人類學(xué)等眾多新興學(xué)科,學(xué)者們開(kāi)始從衣食住行的緩慢變化中,摸索社會(huì)變遷的規(guī)律,從日常生活的細(xì)枝未節(jié)中,研究各種文化交流的路徑,從社戲田歌的演明頻率中,看到鄉(xiāng)村衰敗的端倪,從修家譜祭祖的次數(shù)里,看到宗族社會(huì)的解體。這些研究越來(lái)越證明民間文化在社會(huì)的穩(wěn)定與發(fā)展中的重要作用,也使越來(lái)越多的人思考如何讓民間文化在社會(huì)治理中發(fā)揮其基礎(chǔ)性作用。
而由于民間文化的鮮活質(zhì)樸和其文化元素的廣泛多樣,為現(xiàn)代藝術(shù)和流行文化提供了取之不竭的創(chuàng)作靈感。民間文化是勞動(dòng)者的文化,從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的農(nóng)民和從事手工藝的手工藝人和少數(shù)底層商販?zhǔn)敲耖g文化的最主要傳承者,他們分別構(gòu)筑了鮮活而豐富的鄉(xiāng)村文化和市井文化。但是隨著文明的迅速推進(jìn),原有的勞動(dòng)生產(chǎn)方式發(fā)生了根本的改變。農(nóng)耕技藝和手工藝在機(jī)器生產(chǎn)的沖擊下,正在失去其存在的必要性,消失或正在消失。與此同時(shí),由于城市化的推進(jìn),民間文化的土壤正在消失或日益貧瘠化。作為民間精神產(chǎn)品的口述和表演藝術(shù),也在現(xiàn)代娛樂(lè)業(yè)的沖擊下瀕臨消失。所以在傳統(tǒng)社會(huì)一直比精英文化更為穩(wěn)定的民間文化,在工業(yè)文明的沖擊下,反而呈現(xiàn)出更為突出的脆弱性。而由于民間文化一直是缺少文字記錄的文化,與精英文化相比,呈現(xiàn)出記錄手段上的先天不足,一旦消失,就難尋蹤影。
普通人創(chuàng)造與傳承的民間文化構(gòu)成了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的基礎(chǔ)。也因此,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)為民間文化獲得了和精英文化同等重要的地位,從而為民間文化的傳承贏得了更多的合法性和合理性。
總之,在現(xiàn)代化進(jìn)程中,對(duì)長(zhǎng)期受到忽視的民間文化加以全面的保護(hù),無(wú)疑對(duì)保留個(gè)國(guó)家或地區(qū)最基本、最為活躍的文化基因具有極為重要的意義。