真誠(chéng)的藝術(shù)探險(xiǎn)者

□楊大治 魯迅美術(shù)學(xué)院

多伊格1959年出生于蘇格蘭愛丁堡，當(dāng)代最著名的畫家之一。畢業(yè)于英國(guó)切爾西藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任教于德國(guó)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院。多伊格善于捕捉瞬間的寧?kù)o，他的繪畫具有一種“神秘的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格”。多伊格在以建筑為主題的風(fēng)景畫中表達(dá)了自身成長(zhǎng)的人生體驗(yàn)，這一切與他的生活經(jīng)歷有關(guān)。早年生活的顛沛流離是他后來作品風(fēng)格形成的重要因素之一。童年的記憶和不安的生存體驗(yàn)總是交織在他的作品之中。他把冰冷的城市建筑和荒蠻的自然環(huán)境放置到同一空間中，制造一種非自然的孤寂和幽閉景象。畫中孤立、靜寂的現(xiàn)代建筑隱秘于荒寂、繁雜的樹林之中。這種將現(xiàn)代建筑移入野外世界，陌生與疏離之感陡然顯現(xiàn)，而與之相隨的，便是人們被陌生和疏離所撩撥起的不安與恐懼。讓觀者透過樹干間隙進(jìn)行觀看的方式，就是營(yíng)造不安氣氛的常用手段。野性生長(zhǎng)的樹干用最粗獷的線條來表現(xiàn)躁動(dòng)不羈，樹林間閃現(xiàn)的高亮光斑反襯著樹林的深度和詭異。隱藏在樹林深處的城市建筑被刻畫得一絲不茍。建筑單一的幾何形態(tài)和扭曲多變的樹木形態(tài)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖突，畫面現(xiàn)場(chǎng)感便能精準(zhǔn)地?fù)羝片F(xiàn)代人的心防，讓孤絕深入人心。

和許多油畫藝術(shù)家一樣，多伊格創(chuàng)作源泉來自生活的體驗(yàn)和照片素材提供的靈感。無論目睹的是真實(shí)的場(chǎng)景還是照片素材，只要能觸動(dòng)藝術(shù)家內(nèi)心潛藏的情感，都可以為藝術(shù)創(chuàng)作提供靈感和動(dòng)力（如右圖所示）。

這幅作品在構(gòu)圖上似乎完全移植了照片，作者把更多的精力放在了營(yíng)造畫面的氣氛上。靜靜的樹林、冷漠的河堤和孤單的人物是畫面格調(diào)的主控因素。人物腳下一圈圈動(dòng)感十足的波紋是打破靜謐空間、活躍畫面的點(diǎn)睛之筆。多伊格能夠敏銳地洞悉生活禪機(jī)，并把它們帶入畫面給人以啟迪。這種來自生活體驗(yàn)的動(dòng)靜對(duì)比與從視覺角度出發(fā)的形式語言對(duì)比有著不同，它有著隱喻當(dāng)代社會(huì)問題的功能。

赫爾南·巴斯同樣是一位遵循內(nèi)心情感和畫風(fēng)迥異的畫家。赫爾南·巴斯出生于1978年，是一位美國(guó)藝術(shù)家。他畢業(yè)于邁阿密新世界藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)在在底特律居住和工作。赫爾南·巴斯的作品充滿文學(xué)暗示，并帶有虛無的浪漫主義色彩與舊世界意象。他的表現(xiàn)主義作品散發(fā)著超自然的浪漫與神秘、頹廢與沖動(dòng)。他的作品融合了希臘神話、當(dāng)代風(fēng)俗畫、哥特文化和時(shí)尚潮流等元素，具有一種成熟的敘事性。由于其性取向問題，畫中人物多為林間孤獨(dú)流浪的美少年，這些不帶有任何情緒色彩的美少年，沉浸在自我的世界中。男孩們經(jīng)常顯得困惑而沮喪，暗示某種青春期的反叛，想要脫離主流世界的冷漠情感，追求一種虛無主義的浪漫精神表達(dá)。赫爾南·巴斯善于在畫面上營(yíng)造高度夸張的奇異景觀，如同科幻電影里人為杜撰出來的奇特場(chǎng)景。赫爾南·巴斯將觀者置于攝影師的位置，并為觀者布置誘惑性的場(chǎng)景，使得這種華麗與詭異的場(chǎng)景真實(shí)可信，令人向往。赫爾南·巴斯對(duì)藝術(shù)表達(dá)是真誠(chéng)和發(fā)自內(nèi)心的，他表示：“我對(duì)寓言和故事深深著迷，但我希望我對(duì)它們的興趣能更加深入。我也喜歡文字，但我努力制作充滿獨(dú)立性和競(jìng)爭(zhēng)性的圖像以超越書寫的文字。我喜歡當(dāng)作品變成圖像時(shí)的那一刻：為創(chuàng)作這幅畫而閱讀過的文字，思索過的想法全消失了，作品得到了自己的生命，它擁有了獨(dú)立的闡釋空間。當(dāng)作品離開我的工作室，它便不再屬于我了。”