功能拓展與內(nèi)容突破：2019年中國紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展透視

韓 飛

2019年，中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)在媒體融合形成的傳統(tǒng)動(dòng)能再造，互聯(lián)網(wǎng)、多元市場主體等新興動(dòng)能崛起這樣一個(gè)“新舊動(dòng)能轉(zhuǎn)換”的大發(fā)展環(huán)境下呈現(xiàn)出更加活躍的革新態(tài)勢。紀(jì)錄片的主流氣質(zhì)更加明顯，社會(huì)功能進(jìn)一步釋放。從記錄如火如荼的時(shí)代變革與社會(huì)發(fā)展；到服務(wù)國家戰(zhàn)略，整合集體記憶，凝聚社會(huì)共識(shí)；到傳播優(yōu)秀文化，建構(gòu)文化自信；再到“講好中國故事，傳播好中國聲音”，對(duì)外展示一個(gè)立體、全面、真實(shí)的中國，紀(jì)錄片都在貢獻(xiàn)著自己的價(jià)值和影響力。本文擬從媒介社會(huì)學(xué)的社會(huì)功能視角對(duì)2019年中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作景觀進(jìn)行深描，分析中國紀(jì)錄片在當(dāng)下發(fā)展中的內(nèi)容突破和社會(huì)功能拓展。

一、新中國成立70周年的“集體獻(xiàn)禮”

在政治社會(huì)領(lǐng)域的特定環(huán)境中，當(dāng)文化可以服務(wù)于維持特定統(tǒng)治關(guān)系與權(quán)力之時(shí)，文化便轉(zhuǎn)化或呈現(xiàn)為一種意識(shí)形態(tài)，實(shí)現(xiàn)文化的意識(shí)形態(tài)化；當(dāng)意識(shí)形態(tài)憑借包含著話語、知識(shí)、思想、文本與審美等的多元文化“拼合物”發(fā)揮功能之時(shí)，意識(shí)形態(tài)便裝扮成大眾文化的普遍形態(tài)，實(shí)現(xiàn)意識(shí)形態(tài)的文化化。也正如阿爾都塞所言，每一件藝術(shù)作品，都是由意識(shí)形態(tài)的意圖產(chǎn)生出來的。[1]2019年是中華人民共和國成立70周年，在該年度有三十余部紀(jì)錄片作為“獻(xiàn)禮作品”集中推出。紀(jì)錄片的“集體獻(xiàn)禮”作為一種主流文化的當(dāng)下表達(dá)，本質(zhì)上是一次國家協(xié)同多元主體借助重大國家儀式和事件進(jìn)行的一次主流意識(shí)形態(tài)建構(gòu)與傳播行為。

總體上來說，慶祝新中國成立70周年獻(xiàn)禮紀(jì)錄片既有體量龐大、高舉高打的宏論史詩作品，又有風(fēng)格清新、注重細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的故事小品，它們大多在2019年國慶前后集中推出，形成了傳播上的規(guī)模效應(yīng)，讓70年國家發(fā)展與社會(huì)變遷以紀(jì)錄影像的形式得以濃縮再現(xiàn)。獻(xiàn)禮紀(jì)錄片整體呈現(xiàn)出創(chuàng)作和傳播上的融合化、主流化、多元化、創(chuàng)新化態(tài)勢。其中，主流電視媒體依然擔(dān)任了挑大梁的角色，并在媒體融合時(shí)代呈現(xiàn)出傳播上的全媒體、矩陣化態(tài)勢；新媒體在紀(jì)錄片領(lǐng)域積極布局，也通過這次重大政治節(jié)點(diǎn)積極向主流文化靠攏。

（一）央視：打造共和國影像史詩，形塑國家記憶和民族認(rèn)同

中央主流媒體覆蓋全國乃至全球，承擔(dān)著重要的社會(huì)性功能和文化責(zé)任。在利用紀(jì)錄片保留和召喚國家民族記憶、形塑民族凝聚力方面承擔(dān)著排頭兵的角色。央視綜合頻道、財(cái)經(jīng)頻道、紀(jì)錄頻道等在慶祝新中國成立70周年獻(xiàn)禮紀(jì)錄片的制播布局上彰顯了國家級(jí)主流媒體的價(jià)值擔(dān)當(dāng)，并結(jié)合了頻道品牌特色。

新中國成立70周年獻(xiàn)禮片的“航空母艦”當(dāng)屬《我們走在大路上》。該片由中央多家機(jī)構(gòu)聯(lián)合攝制，通過每集30分鐘、共24集的宏大體量，以重大事件串聯(lián)起新中國成立70年的光輝歷程，生動(dòng)講述中華人民共和國一路走來的偉大飛躍。在創(chuàng)作上，影片淡化傳統(tǒng)政論色彩，強(qiáng)化故事表達(dá)，許多敘述娓娓道來，尤其大量歷史文獻(xiàn)和影視資料的首次披露，強(qiáng)化了看點(diǎn)，釋放了紀(jì)錄片作為“形象化政論”的傳播優(yōu)勢，增強(qiáng)了影片的歷史文獻(xiàn)價(jià)值。

在“奮斗”成為新時(shí)代主流話語的當(dāng)下，央視財(cái)經(jīng)頻道推出了6集紀(jì)錄片《我們的征程》，該片拾取多個(gè)行業(yè)領(lǐng)域的普通建設(shè)者通過奮斗建設(shè)美好家園的事跡，展現(xiàn)新中國砥礪前行的足跡和奮斗不止的夢想。從敘事結(jié)構(gòu)上來說，片中呈現(xiàn)的不同行業(yè)領(lǐng)域形成了不同敘事板塊，印證了新中國成立70年來我國在工業(yè)、農(nóng)業(yè)、科技、文化教育衛(wèi)生、基礎(chǔ)設(shè)施及消費(fèi)流通等方面取得的全局性成就。

作為國家級(jí)紀(jì)錄片專業(yè)頻道，央視紀(jì)錄頻道在國慶期間推出4集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《第一日》，區(qū)別于傳統(tǒng)歷史文獻(xiàn)類紀(jì)錄片的宏大敘事結(jié)構(gòu)，該片將敘事聚焦在開國大典那一天，以1949年10月1日開國大典為時(shí)間核心，以天安門廣場為空間核心，并將視野聚焦在那些曾經(jīng)親歷過開國大典的當(dāng)事人身上。創(chuàng)作者從當(dāng)事人所撰寫的日記、傳記、回憶錄以及直接采訪中尋找敘事線索，在敘述上盡量采用第一人稱視角，引入不同當(dāng)事者個(gè)體化的敘事視點(diǎn)，在多主體的個(gè)人視角縫合與敘述的互證中建構(gòu)起立體真實(shí)的“開國大典”歷史現(xiàn)場。記憶理論認(rèn)為，社會(huì)集體記憶是通過個(gè)體記憶匯集而成的。片中不同當(dāng)事者的個(gè)體記憶看似平行，實(shí)際上相互聯(lián)系與共生，最終統(tǒng)一于“開國大典”當(dāng)天的集體記憶框架下，歷史在個(gè)體記憶的分享與聚集中變得多元而有溫度。

（二）省級(jí)衛(wèi)視：多元化創(chuàng)作，凸顯地方特色

中國紀(jì)錄片在當(dāng)今媒介環(huán)境下的傳播力和影響力建構(gòu)，省級(jí)衛(wèi)視頻道這類優(yōu)質(zhì)媒體成為重要力量。2019年，在慶祝新中國成立70周年之際，省級(jí)衛(wèi)視集中推出一批獻(xiàn)禮紀(jì)錄片，相較中央媒體的宏大視角和史詩敘事，省級(jí)平臺(tái)推出的獻(xiàn)禮作品視角和主題更加多元，敘事手法和創(chuàng)新手段多樣，突出大時(shí)代下的小人物，且極具地方特色。

作為紀(jì)錄片創(chuàng)作的地方主力軍，新合并組建的上海廣播電視臺(tái)紀(jì)錄片中心推出了《大上?！贰洞?hào)“221”》《長江之戀》《彩色新中國》等紀(jì)錄大片。《彩色新中國》在國慶期間登陸央視紀(jì)錄頻道，該片注重開拓紀(jì)實(shí)影像的文獻(xiàn)價(jià)值，并以“彩色”這一技術(shù)與藝術(shù)融合的形式作為創(chuàng)意點(diǎn)，除了將6分鐘的開國大典彩色紀(jì)錄影像從歲月中打撈，修復(fù)后剪入影片，成為首次將這段影像披露的電視紀(jì)錄片，創(chuàng)作者還廣泛尋找當(dāng)年的歷史見證者和紀(jì)錄片拍攝參與者，重訪北京、上海、南京、杭州、廣州等地的拍攝場景。通過跨越70年歷史的今昔影像對(duì)照和豐富的細(xì)節(jié)抓取，展現(xiàn)新中國成立以來的氣象萬千的社會(huì)發(fā)展變化，極具歷史文獻(xiàn)和藝術(shù)價(jià)值。此外，《代號(hào)“221”》具有獻(xiàn)禮新中國成立70周年和青海解放70周年的雙重意義，該片以現(xiàn)實(shí)切入歷史，揭秘國營“221廠”這一中國核武器研制基地的歷史往事，深入詮釋了“兩彈一星”精神。

江淮大地是解放戰(zhàn)爭的重要戰(zhàn)場，三大戰(zhàn)役之一的淮海戰(zhàn)役便發(fā)生在這里。2019年是新中國成立70周年，也是淮海戰(zhàn)役勝利70周年，江蘇省廣播電視總臺(tái)推出了5集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《淮海戰(zhàn)役啟示錄》，對(duì)淮海戰(zhàn)役這一重大革命歷史事件進(jìn)行了一次多視角、多層次的記憶尋訪。影片采用親歷者口述歷史、紀(jì)實(shí)尋訪、情景再現(xiàn)、手繪動(dòng)畫相結(jié)合的表現(xiàn)形式，同時(shí)充分運(yùn)用相關(guān)珍貴文獻(xiàn)、歷史檔案及影像，深入挖掘、準(zhǔn)確闡釋了淮海戰(zhàn)役精神的深刻內(nèi)涵和時(shí)代價(jià)值。

湖南衛(wèi)視、金鷹紀(jì)實(shí)衛(wèi)視聯(lián)合出品的五集大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片《國歌》，以散文化的紀(jì)實(shí)風(fēng)格追述《義勇軍進(jìn)行曲》的誕生背景、創(chuàng)作經(jīng)過、傳唱?dú)v史以及它所喚起的人民自豪感、奮斗感與創(chuàng)造力，將有關(guān)國歌的歷史、事件、人物全面立體地交織在一起，將敘事、議論、抒情很好地結(jié)合在一起，聚焦主題，延展開鑿，升華了國歌的主題?！吨袊隽藗€(gè)毛澤東·故園長歌》則由筆觸輕盈的細(xì)節(jié)化故事交織而成，展現(xiàn)了一代偉人毛澤東的初心理想，回顧了他的偉大貢獻(xiàn)。作為一部關(guān)于偉人的文獻(xiàn)片，在尊重歷史的同時(shí)，又富有人文情懷。以多樣化的視角傳達(dá)正能量，形象刻畫了毛澤東在歷史浪潮中的領(lǐng)袖風(fēng)范和在革命大潮下作為一個(gè)普通人的真情實(shí)感。

其他衛(wèi)視也在2019年度推出了各具特色的獻(xiàn)禮作品。黑龍江衛(wèi)視《我們的男孩》通過主人公孟憲國尋訪俄羅斯恩人的故事，見證中俄友誼70年；浙江衛(wèi)視《東望大?！范嘣暯怯涗洊|海發(fā)展新貌，展現(xiàn)東海人的當(dāng)下生活；山東衛(wèi)視《中國路 中國夢》通過典型人物和事件，以小見大展現(xiàn)國家發(fā)展和時(shí)代變遷；廣東衛(wèi)視《青年強(qiáng)·中國強(qiáng)》講述10組人物的奮斗故事，展現(xiàn)當(dāng)代青少年報(bào)效國家的志向與決心；安徽衛(wèi)視《安徽解放時(shí)刻》講述解放戰(zhàn)爭歷史中的安徽故事；北京衛(wèi)視《綠水青山》全景記錄當(dāng)下中國生態(tài)文明建設(shè)成就及面臨的挑戰(zhàn)；《共和國1949——中共中央在香山》追溯共產(chǎn)黨的“香山往事”，追憶共和國的建國記憶，歷史文獻(xiàn)翔實(shí)，細(xì)節(jié)豐富生動(dòng)。

（三）新媒體：唱響網(wǎng)絡(luò)主旋律

新中國成立70周年之際，各大視頻平臺(tái)自制出品或播出一系列主旋律紀(jì)錄片，并通過設(shè)置專題頁面、專區(qū)或在顯要位置推送的形式強(qiáng)化內(nèi)容曝光。在國家對(duì)文化生態(tài)進(jìn)行制度性規(guī)制的語境下，紀(jì)錄片作為“文化精品”成為互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)向主流文化靠攏的抓手。

優(yōu)酷推出的《激蕩中國》定位“歷史影像＋現(xiàn)實(shí)記錄”，著名財(cái)經(jīng)人士吳曉波擔(dān)任主持，從商業(yè)視角看建國70年的經(jīng)濟(jì)建設(shè)成就；《最美中國》（第四季）記錄“超級(jí)工程”， 展現(xiàn)“最美邊境”和文化傳承。騰訊視頻推出的《幸福在哪里：推動(dòng)生活的引擎》以紀(jì)實(shí)影像講述國企故事，以及國企為國計(jì)民生做出的貢獻(xiàn)。愛奇藝在國慶期間推出的《水下中國》，將關(guān)注視角轉(zhuǎn)向水下世界，從自然生態(tài)和歷史人文角度，帶領(lǐng)觀眾一睹水下中國的壯麗景觀。

借助湖南衛(wèi)視、金鷹紀(jì)實(shí)等強(qiáng)大的制作和內(nèi)容資源，芒果TV圍繞著“新中國成立70周年”這一重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，結(jié)合脫貧攻堅(jiān)、“一帶一路”、“講好中國故事”等國家關(guān)切與現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)打造網(wǎng)絡(luò)主流紀(jì)錄片矩陣。其中《可愛的中國》第二季聚焦7位堅(jiān)守崗位、赤誠奉獻(xiàn)的共產(chǎn)黨人，描繪以“奉獻(xiàn)”為底色的奮斗建設(shè)故事；《石榴花開》將視角轉(zhuǎn)向少數(shù)民族，以典型人物故事為依托，呈現(xiàn)7個(gè)少數(shù)民族的生活變遷和當(dāng)下團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的精神風(fēng)貌；《不負(fù)青春不負(fù)村》第三季聚焦國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，講述青年人深入農(nóng)村，扎根基層，為新農(nóng)村建設(shè)和脫貧攻堅(jiān)事業(yè)貢獻(xiàn)力量的故事；與Discovery合作的《功夫?qū)W徒》，以紀(jì)實(shí)真人秀為樣態(tài)，借鑒海外流行節(jié)目模式，邀請9位來自不同國家的體驗(yàn)者以“學(xué)徒”的身份體驗(yàn)中國的各類職業(yè)和前沿技術(shù)，從中感受新中國成立70年來的發(fā)展改革和建設(shè)成就，是一次主流新媒體平臺(tái)以合作傳播的方式進(jìn)行“中國故事，國際表達(dá)”的有益嘗試。

此外，由芒果TV、優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊視頻聯(lián)合出品的系列微紀(jì)錄片《見證初心和使命的十一書》，以每集5分鐘左右的體量，選取書信為載體，結(jié)合12位名人的深情講述，采用電影級(jí)的鏡頭語言，配合大量情景再現(xiàn)和視覺特效傳遞革命英烈的初心使命。節(jié)目首日播放超過1500萬，網(wǎng)友的評(píng)論及彈幕超過5000條，總播放量超過2．5億次，其中30歲以下的觀眾超過60%。這種以紀(jì)錄片為形式，以融媒體為渠道，以創(chuàng)新精品力作為抓手，體制內(nèi)外協(xié)調(diào)聯(lián)動(dòng)進(jìn)行主流價(jià)值宣介的做法是值得借鑒的。

紀(jì)錄片在全媒體領(lǐng)域的集中獻(xiàn)禮，在特定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)形成了一種傳播儀式景觀。美國傳播學(xué)者詹姆斯·凱瑞認(rèn)為，傳播儀式觀“并非指信息在空中的傳散，而是指在時(shí)間上對(duì)一個(gè)社會(huì)的維系；不是分享信息的行為，而是共享信仰的表征”[2]。這種儀式性表達(dá)與國家邏輯相吻合，能夠喚起大眾的共同記憶和“在場”意識(shí)，從而建構(gòu)起族群成員對(duì)于共同體的情感認(rèn)同和文化認(rèn)同，彰顯了紀(jì)錄片的社會(huì)性功能。

二、國際傳播的話語創(chuàng)新實(shí)踐

當(dāng)前，在“推進(jìn)國際傳播能力建設(shè)，講好中國故事，展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國，提高國家文化軟實(shí)力”的國家戰(zhàn)略目標(biāo)面前，紀(jì)錄片已被納入國際傳播能力建設(shè)和文化軟實(shí)力建構(gòu)的重要環(huán)節(jié)，成為國家傳播戰(zhàn)略的重要策略。2019年，致力于國際傳播的紀(jì)錄片數(shù)量增多，題材更加多元，在傳播理念和方式上進(jìn)一步升級(jí)，紀(jì)錄片作為“講好中國故事、傳播好中國聲音”的重要角色，成為一道靚麗的國家名片。

第一，“一帶一路”主題紀(jì)錄片呈現(xiàn)出從綜合性的“大寫意”到多元化的“工筆畫”轉(zhuǎn)向的創(chuàng)作特點(diǎn)。許多作品或聚焦于一則生命故事，描述一個(gè)傳奇人物，或攫取沿線國家共通元素，在主題選擇上更為靈活。例如《“一帶一路”上的智者》借助31個(gè)國家86位學(xué)者的視角，從學(xué)術(shù)研究角度呈現(xiàn)關(guān)于“一帶一路”的研究成果；紀(jì)錄片《手中的“一帶一路”》則聚焦于沿線國家地區(qū)的傳統(tǒng)手藝；《客家新絲路》第二季選取“一帶一路”上的客家人作為記錄主體，描摹客家人與沿線國家人民之間的族群對(duì)話與文化融合。此外，《共筑未來》以小故事闡釋大倡議，《共同命運(yùn)》也是以普通的生命故事展現(xiàn)人類命運(yùn)的共通性。

第二，中國題材紀(jì)錄片在國際傳播領(lǐng)域更加注重關(guān)于“人類命運(yùn)共同體”思想的建構(gòu)，聚焦人類共通命題。2019年推出的重要作品如《影響世界的中國植物》《被點(diǎn)亮的星球》《他鄉(xiāng)的童年》《手術(shù)兩百年》《稻米之路》《生命之鹽》等均表現(xiàn)出在視野和格局上的高遠(yuǎn)，它們在主題表征上是指向全球和全人類的，敘事手法和制作水準(zhǔn)也進(jìn)一步對(duì)標(biāo)國際?！叭祟惷\(yùn)共同體”思想在紀(jì)錄片中不僅成為一種中國話語和中國方案的輸出，也是外宣題材紀(jì)錄片傳播觀念和策略的升級(jí)。中國紀(jì)錄片與人類命運(yùn)共同體思想，在國際傳播框架下走向同頻共振，這也是未來的大勢所趨。

第三，隨著國際合作的深入，紀(jì)錄片的合作模式、敘事策略在2019年度也有了變化與升級(jí)。在“自我”視角基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片在國際傳播中更多加入“他者敘事”，即通過他者主體講述中國故事。這種“他者”視角在2019年的國際傳播類紀(jì)錄片中主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，其一是回訪拍攝，其二是深化中外合拍。例如《從中國到中國》借助國際友人視角，尋覓曾經(jīng)在影像中出現(xiàn)的人與景，通過時(shí)間對(duì)比呈現(xiàn)中國40多年的發(fā)展與變遷。中法合拍的《風(fēng)箏·風(fēng)箏》以新中國第一部中外合拍電影《風(fēng)箏》播映60年為線索，通過影片中三位小演員的重逢，借此講述該電影拍攝時(shí)臺(tái)前幕后的故事并記錄中法的歷史友誼。中外合拍類紀(jì)錄片數(shù)量近兩年呈現(xiàn)出不斷增多的趨勢，合拍國家越來越多元化，水平也正在提高。其中2019年有中、美、英共同制作的《世界上最大的生日慶典》，這部紀(jì)錄片采用國際視角，通過生動(dòng)的人物故事，聚焦新中國成立70周年的歡慶時(shí)刻，并回望偉大成就。中、法合拍的紀(jì)錄片《論語導(dǎo)讀》和《留法百年》，前者結(jié)合中外專家學(xué)者研究成果和歷史資料，從歷史文化角度講述中華文明與歐洲文明之間的碰撞與交流，探索世界文明的和諧共榮；后者則通過留法青年后代和中法學(xué)者講述，追憶當(dāng)年中國青年在留法期間的勤工儉學(xué)，并展現(xiàn)這批新中國建設(shè)者救國圖存、實(shí)業(yè)救國的信念與決心。中、俄合拍的《這里是中國（第二季）》運(yùn)用紀(jì)錄影像向俄羅斯觀眾展示中國的傳統(tǒng)文化、自然風(fēng)貌與社會(huì)發(fā)展?！吨袊适拢ǖ诙荆肥侵小⑷蘸吓牡募o(jì)錄片，該影片以講述中日民間友好的交往故事為主要形式，由此進(jìn)一步增進(jìn)兩國人民的理解，展現(xiàn)中日友誼。而中、柬聯(lián)袂打造的《光陰的故事——中柬情誼》同樣以故事敘事的方式記錄兩國歷史交往與情感維系，并締造共同發(fā)展的未來夢想。此外，中、意合拍的文化講述類紀(jì)錄片《從長安到羅馬》，采用“雙城記”的平行視角，選取絲綢之路的起點(diǎn)西安和終點(diǎn)羅馬兩個(gè)城市作為記錄對(duì)象，聚焦絲路文化，呈現(xiàn)了不同文化之間的共通性，即對(duì)和諧共生、開放包容的共同追求。更具特色的是，《從長安到羅馬》采用了每集5分鐘的微紀(jì)錄片形式，也是以融媒體思維探索紀(jì)錄片國際傳播新范式的嘗試。

第四，紀(jì)錄片作為一種影像話語，主動(dòng)發(fā)聲和進(jìn)行國際話語權(quán)爭奪，成為中國紀(jì)錄片在國際傳播中的新亮點(diǎn)與新趨勢。2019年，中央廣播電視總臺(tái)旗下中國環(huán)球電視網(wǎng)CGTN連續(xù)播出了兩部以新疆反恐為主題的紀(jì)錄片，分別為《中國新疆 反恐前沿》和《幕后黑手——“東伊運(yùn)”與新疆暴恐》，不僅在國際上引起強(qiáng)烈反響，還成為外交部新聞發(fā)言人回?fù)敉鈬浾叩挠辛φ摀?jù)。在國際傳播的話語空間場域中，由于體制制度、意識(shí)形態(tài)、價(jià)值觀的不同，必然會(huì)存在一定的話語博弈。但隨著國際交流的深入，“文明交流互鑒”的思想滲入到紀(jì)錄片國際傳播的觀念和話語中，紀(jì)錄片的對(duì)話性話語空間應(yīng)逐步擴(kuò)大與發(fā)展。

當(dāng)下，中國紀(jì)錄片在國際傳播方面的價(jià)值釋放進(jìn)一步推動(dòng)了自身國際化進(jìn)程，國際化反過來又助推了產(chǎn)業(yè)化升級(jí)，產(chǎn)業(yè)化與國際化成為中國紀(jì)錄片發(fā)展的“雙翼”。

三、文化自信的影像建構(gòu)

紀(jì)錄片的記錄與傳播價(jià)值讓它成為中華優(yōu)秀文化的重要載體，尤其是歷史人文和文化類紀(jì)錄片一直是中國紀(jì)錄片重要的內(nèi)容品類，許多此類紀(jì)錄片成為傳播中華傳播優(yōu)秀文化、保存文化記憶和民族傳統(tǒng)、樹立大國文化自信的抓手。

2019年度，《生活萬歲》《極地》原班人馬打造的紀(jì)錄片《原聲中國》以中國各地民歌、民樂為載體，用音樂講述有關(guān)民俗儀式和故事，在創(chuàng)作上延續(xù)了團(tuán)隊(duì)一貫對(duì)現(xiàn)實(shí)和普通人物的關(guān)注，折射不同民族的價(jià)值觀和生活方式，極具民俗學(xué)和人類學(xué)價(jià)值。同樣具有民俗文化色彩的《大河唱》講述了黃河灘頭的音樂故事。搖滾樂人、說書人、“花兒”歌者、秦腔劇團(tuán)團(tuán)長、皮影班主，他們以純粹的初心肩負(fù)起宿命般的傳承使命。影片遵循了人類學(xué)影像創(chuàng)作方法，攝制組七百多天與鄉(xiāng)村藝人所建立起的內(nèi)在親密性，讓民間藝人的尋常生活得以被鏡頭收錄，為觀眾獻(xiàn)上了關(guān)于生命和民族文化的響亮樂章。而張景導(dǎo)演的《尋找手藝2》繼續(xù)了第一季的粗礪風(fēng)格和質(zhì)樸情感，尋找流散各地的傳統(tǒng)手藝和手藝人，致敬匠人精神，在網(wǎng)絡(luò)空間贏得一定話題度。

紀(jì)錄片在城市文化傳播和城市形象塑造方面具有重要價(jià)值，《五大道》《外灘佚事》《尋味順德》等作品在獲得巨大傳播力的背后也是一次成功的城市營銷傳播實(shí)踐。2019年城市文化類紀(jì)錄片《城門幾丈高》《大上海》《金城蘭州2》《河西走廊之嘉峪關(guān)》等作品陸續(xù)推出。《城門幾丈高》借助大量珍貴歷史影像文獻(xiàn)和檔案，立體真實(shí)地記錄和還原100多年重慶開埠史；《大上?！贰耙匀苏f史”的敘述方式，全景式呈現(xiàn)上海自開埠以來176年的成長與發(fā)展軌跡，啟迪觀眾理解上海現(xiàn)代歷史文化。《金城蘭州2》《河西走廊之嘉峪關(guān)》像是《河西走廊》上的局部深描，讓絲綢之路上的文化名城再次映入觀眾眼簾。而安徽廣播電視臺(tái)推出的《天下徽商》，全景呈現(xiàn)徽商的興衰沉浮，挖掘源遠(yuǎn)流長的徽州文化與歷史，是繼《大黃山》《中國文房四寶》等作品后的另一部重磅人文大片。

新媒體平臺(tái)也將歷史和文化類紀(jì)錄片作為重要發(fā)力點(diǎn)，其中美食文化紀(jì)錄片表現(xiàn)依然搶眼，所占比重最大。品牌化、季播化成為創(chuàng)作趨勢，《了不起的村落》《了不起的匠人》等都已分別播出了3季和4季。新媒體紀(jì)錄片在文本和話語方式上積極革新，金鐵木團(tuán)隊(duì)打造的“劇情式紀(jì)錄片”《風(fēng)云戰(zhàn)國之列國》以及《歷史那些事》第二季創(chuàng)新故事講述手法，拓展紀(jì)錄片的樣態(tài)邊界。商業(yè)模式上也更加靈活，探索更多變現(xiàn)方式，考古文化類紀(jì)錄片《古墓派》借助分賬模式，上線100天片方就在優(yōu)酷開放平臺(tái)取得百萬元收益。

四、多元內(nèi)容的突破延展

中國紀(jì)錄片如今成為國家話語和市場話語的博弈互動(dòng)場，在紀(jì)錄片成為主流意識(shí)形態(tài)的話語工具和大眾文化消費(fèi)品的同時(shí)，社會(huì)現(xiàn)實(shí)這層本是最該觀照的維度極容易被忽視。2019年，紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)關(guān)注精神一定程度上呈現(xiàn)出回歸態(tài)勢。其中《四個(gè)春天》《三礦》《家以何安》等影片在國內(nèi)斬獲多個(gè)專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，顯現(xiàn)出當(dāng)前專業(yè)領(lǐng)域?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)題材的格外青睞。

醫(yī)療題材紀(jì)錄片在近兩年精品力作迭出，在健康傳播、緩和醫(yī)患關(guān)系、重建醫(yī)生形象方面起到重要作用?！度碎g世》第二季延續(xù)第一季IP價(jià)值，繼續(xù)以醫(yī)院為現(xiàn)場蹲點(diǎn)拍攝，以極具耐心的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度呈現(xiàn)人對(duì)疾病的態(tài)度，醫(yī)生職業(yè)的不易，以及疾病背后的人性與人心，極具人文關(guān)懷。而作為一部難能可貴的醫(yī)療科學(xué)紀(jì)錄片，《手術(shù)兩百年》將兩百年來的手術(shù)發(fā)展與進(jìn)步濃縮在8集影片中，展現(xiàn)了人類從聽天由命到頑強(qiáng)斗爭的過程。影片視野廣闊、資料翔實(shí)、講解生動(dòng)，既有科學(xué)歷史中的理性之光，也讓觀眾看到無影燈下、柳葉刀鋒上閃爍的人文關(guān)懷。

人文地理類紀(jì)錄片《航拍中國》第二季延續(xù)第一季風(fēng)格，在攝影上升級(jí)硬件技術(shù)，調(diào)用無人機(jī)、載人機(jī)、軌道衛(wèi)星等打造多層次的“鳥瞰體驗(yàn)”效果，許多“一鏡到底”的航拍營造了連貫的沉浸感。中國紀(jì)錄片具有借對(duì)祖國大好山河與人文地理風(fēng)貌的吟詠表達(dá)愛國主義熱情的優(yōu)良傳統(tǒng)，《航拍中國》系列無疑是這一類型作品的“特別版”。此外，紀(jì)錄片《他鄉(xiāng)的童年》涉獵教育品類，導(dǎo)演兼主持人周軼君走訪六國，以比較視野進(jìn)行一次有關(guān)教育哲學(xué)的思考之旅，探索全球教育體制，用直觀感性的故事和個(gè)人化觀察體驗(yàn)啟發(fā)受眾?！队绊懯澜绲闹袊参铩肪劢怪袊S富的植物資源，以精湛的攝影和視聽呈現(xiàn)講述了21科28種生長在中國各地的植物，開啟了一場關(guān)于中國植物的認(rèn)知和生命體驗(yàn)旅程。同時(shí)作為北京世園會(huì)重要的展陳內(nèi)容，該片也將中國植物的故事向世界講述，完成了一次“紀(jì)實(shí)影像＋植物”的國際傳播?！段业膭?dòng)物鄰居》一改傳統(tǒng)動(dòng)物題材紀(jì)錄片深入曠野叢林的“原始”，轉(zhuǎn)而將視角指向城市這一高度現(xiàn)代化的空間，觀照在城市里生存的野生動(dòng)物，啟發(fā)人類的環(huán)保意識(shí)。而《你好AI》以人文視角聚焦科技前沿的人工智能領(lǐng)域，并借助互聯(lián)網(wǎng)的傳播，讓觀眾看到觸手可及的科技，在每集20分鐘的影像中讓歷史和未來、AI與人性、歷史與文明，迸發(fā)出絢爛的火花。《明天之前》則從曾寶儀的個(gè)人角度帶入，討論人類未來發(fā)展進(jìn)程中整個(gè)族群共同面臨的科技、社會(huì)、人文問題，引人深思。

五、結(jié)語

總體而言，中國紀(jì)錄片題材和關(guān)注內(nèi)容的多元性，社會(huì)功能的多元化，體現(xiàn)出中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更加均衡，業(yè)態(tài)更加良性。百余年來，中國紀(jì)錄片作為極具現(xiàn)實(shí)觀照意識(shí)的媒介文本，始終與國家同行，與時(shí)代共進(jìn)。在“內(nèi)容為王”導(dǎo)向下，中國紀(jì)錄片在創(chuàng)作上應(yīng)重視自身的功能拓展與價(jià)值釋放，積極發(fā)揮服務(wù)國家、社會(huì)、公眾的重要作用。由此，中國紀(jì)錄片發(fā)展的“功能論”建構(gòu)變得十分有必要。

開掘中國紀(jì)錄片的功能性作用，要在國家—社會(huì)—公眾的需求框架下，發(fā)揮紀(jì)錄影像的文本特性和優(yōu)勢，為國家、社會(huì)、個(gè)體書寫影像史記；以紀(jì)錄片為思想和文化承載媒介，促進(jìn)文化傳播，為公眾提供豐富的精神食糧；開發(fā)紀(jì)錄片的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，在為紀(jì)錄片發(fā)展注入源源不斷的市場活力的同時(shí)，讓紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)真正成為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分；在中華民族偉大復(fù)興的關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)，發(fā)揮紀(jì)錄片的主流意識(shí)形態(tài)建構(gòu)功能，對(duì)接國家戰(zhàn)略，為國家和民族凝心聚力；在“一帶一路”和“命運(yùn)共同體”織就的跨文化場域下，利用紀(jì)錄片講好中國故事，傳播好中國聲音，推動(dòng)人類文明交流互鑒。[3]這是中國紀(jì)錄片以本體價(jià)值釋放與功能拓展帶動(dòng)內(nèi)容與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的空間維度。

注釋：

[1]李山.文化權(quán)力：文化政治的內(nèi)在機(jī)理[J].云南行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2015(5)：18.

[2] [美]詹姆斯·凱瑞.作為文化的傳播[M].丁未，譯.北京：華夏出版社，2005：7.

[3]何蘇六，韓飛.政論文獻(xiàn)紀(jì)錄片的功能論：基于《澳門二十年》[J].現(xiàn)代傳播，2020(3)：119.