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    傳統(tǒng)文化在群文音樂創(chuàng)作中的傳承和發(fā)展探討

    2020-12-06 09:38:53
    北方音樂 2020年17期
    關(guān)鍵詞:音樂創(chuàng)作群文創(chuàng)作

    桑 田

    (天津市河北區(qū)文化館,天津 300000)

    引言

    群眾文化與群眾生活有著密切的聯(lián)系,在某種意義上來講,就是人類日益改造社會過程中產(chǎn)生的一種文化形式。各民族有各民族的群眾文化特點,由于民族背景不同,群眾文化呈現(xiàn)出多種內(nèi)涵與特色。群眾音樂是群眾文化作用下的產(chǎn)物,與群眾生活無法脫離聯(lián)系,更符合大眾口味。當傳統(tǒng)文化與群眾音樂相結(jié)合,既能有效促進群眾音樂發(fā)展,又能真正實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚。

    一、群文音樂作用

    在眾多組成群眾文化的要素中,群文音樂發(fā)揮著必不可少的組成作用,既能夠從根本上促使群眾審美水平提升,又能從根本上為群眾精神世界注入新鮮活力。在社會各領(lǐng)域的發(fā)展中,由于有群文音樂的加入,在某種意義上講有效的緩解了人們的精神壓力,也使得人們精神世界更加豐富。目前,最有代表性的群文音樂是被人們喜聞樂見的廣場舞音樂。廣場舞音樂較為普遍,多具有鮮明的節(jié)奏感。在人們生活水平有所提升后,群文音樂在社會上更是被廣泛應(yīng)用與青睞,對愉悅身心和陶冶情操有著重要的推力作用。

    二、群文音樂發(fā)展現(xiàn)狀

    (一)對群眾文化事業(yè)重視度不足

    受傳統(tǒng)思維理念的沖擊,現(xiàn)代人對群眾文化并不重視。人們更關(guān)注生活物質(zhì)水準是否有所增加,嚴重忽略了文化事業(yè)建設(shè)。相關(guān)工作部門,在宣傳群眾文化事業(yè)時仍稍有不足,關(guān)于群眾文化事業(yè)的支持力度也稍有不足,有時為了追求直觀效果,進而將大多精力放在短暫的“外貌”建設(shè)上,而沒有真正投入精力與時間在群文音樂創(chuàng)作質(zhì)量上。同時,部分群文音樂創(chuàng)作者在追求能反映群眾生活的作品時,往往會忽略部分音樂性與欣賞度,形式大于內(nèi)容,進而導(dǎo)致作品失去作為音樂本身該有的藝術(shù)價值,一定程度上阻礙了群眾文化事業(yè)的發(fā)展,也不利于廣大群眾音樂鑒賞能力的穩(wěn)步提升,出現(xiàn)文化錯層。

    (二)專業(yè)音樂創(chuàng)作人才仍有缺乏

    如果要想真正的提高音樂創(chuàng)作效果,勢必需要有專業(yè)的音樂創(chuàng)作人才進行操持,并且還需要配備高新設(shè)備。群文音樂創(chuàng)作人員要仔細斟酌音樂活動主題,令音樂內(nèi)容與活動主題相符合,并自帶獨立屬性。在創(chuàng)作音樂之際,音樂創(chuàng)作人才需要靈活應(yīng)用專業(yè)設(shè)備。專業(yè)人員及設(shè)備,是保障群文音樂創(chuàng)作效率和質(zhì)量的首要前提。然而,現(xiàn)階段一些基層文化單位由于自身規(guī)模有限,常常出現(xiàn)資金不充分的現(xiàn)象,不僅嚴重影響專業(yè)人才的吸收工作,還沒有投入足夠多的資金去引用設(shè)備,最終也就影響了音樂創(chuàng)作工作的順利進行。

    (三)群眾音樂需求存在差異

    在當前階段,廣大群眾對基層群眾文化工作很難達到完全滿意的程度。正所謂眾口難調(diào),由于群眾個體之間存在差異,這就導(dǎo)致各群眾在音樂方面的需求有所不同,針對音樂創(chuàng)作工作是否高價值也會產(chǎn)生各自看法。例如,在一些基層文化活動開展之際,如果只去應(yīng)用傳統(tǒng)的戲曲曲藝作為音樂表演形式,那么所吸引的觀眾年齡層就會相對偏大,難以吸引更多年輕觀眾的目光。反之,如果只用個性鮮明的流星搖滾作為音樂表演形式去呈現(xiàn)的話,也會使得大部分中老年觀眾難以接受,所以針對不同地區(qū)不同情況應(yīng)在活動開展前提前做好觀眾群體的調(diào)研工作,有側(cè)重的搭配整合成多元的綜合演出,以達最佳效果。不然將會使表演者、創(chuàng)作者和觀眾同時產(chǎn)生負面情緒從而降低工作動力。

    (四)地域文化有差異性

    在實際創(chuàng)作中,地域文化之間存在差異,也會嚴重影響群文音樂的創(chuàng)作效果。例如,在廣東沿海地區(qū),社會群眾更鐘愛流行文化,而像西藏新疆等民族文化更傳統(tǒng)的地區(qū)會更鐘情于當?shù)孛褡逡魳?,因此音樂?chuàng)作者在創(chuàng)作群文音樂的時候,應(yīng)善于思考,在延續(xù)當?shù)匕傩諔T性審美的基礎(chǔ)上適當增加新鮮元素,以達到既有新鮮感又具高接受度的效果。此方式能促進文化交流融合,提升文化包容度與深度。當然,這樣一來也就為群文音樂創(chuàng)作者的工作提出了更為嚴格的要求,要求其對各種流行、傳統(tǒng)文化都要有所掌握,并且能夠?qū)⒏鞣N文化進行融合,在增加了創(chuàng)作難度的同時又拓展了創(chuàng)作可能性。

    三、傳統(tǒng)文化在群文音樂創(chuàng)作中的傳承與融合途徑

    (一)在歌詞創(chuàng)作中融入傳統(tǒng)文化

    挖掘傳統(tǒng)美德的精髓,將其應(yīng)用到群文音樂創(chuàng)作的歌詞中,不僅能夠真正豐富群文音樂歌詞內(nèi)涵,還能實現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的高價值傳承。例如,在年代流行歌曲《?;丶铱纯础分校赘柙~都在提倡為人子女要多加孝順父母,在閑暇之際多回家看一看。而在《說句心里話》這首歌曲中,無時無刻不在贊揚著中國軍人的神圣,體現(xiàn)著中國軍人既要熱愛自己的國家,又要熱愛自己的小家,將中國軍人大愛無疆的美好品德及情操展現(xiàn)的淋漓盡致。當然,也不乏一些歌曲應(yīng)用傳統(tǒng)古詩詞進行重新譜曲,例如《水調(diào)歌頭》等。在進行歌曲普及和傳唱過程中,充分的實現(xiàn)了關(guān)于傳統(tǒng)文學(xué)的傳承。將傳統(tǒng)文化融入到群文音樂創(chuàng)作中,很容易就會促使群眾與中華傳統(tǒng)文化產(chǎn)生共鳴,進而實現(xiàn)了對人們潛移默化的引導(dǎo)效果,促使傳統(tǒng)文化在群眾中得到迅速發(fā)揚。

    (二)借助不同民族樂器特點進行創(chuàng)作

    我國地大物博、幅員遼闊,由于地域發(fā)展歷史不同,地域文化也會出現(xiàn)很大的差別,這就導(dǎo)致群文音樂風(fēng)格和特色也會千差萬別。我國傳統(tǒng)文化之所以博大精深,在一定程度上也體現(xiàn)著對各地區(qū)文化的包容。在音樂方面,我國擁有數(shù)不勝數(shù)、種類繁多的民族樂器,例如琵琶、古琴、二胡和簫等。在進行群文音樂創(chuàng)作時,為了能更好的融入傳統(tǒng)底蘊文化的氣質(zhì),創(chuàng)作者就可以積極借助這些民族樂器的不同特性激發(fā)靈感。由此一來,不僅能夠真正實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承,還能令群文音樂作品質(zhì)量一路上升。例如,我國著名作曲家王曉寧在音樂創(chuàng)作生涯中,就格外關(guān)注群眾文藝創(chuàng)作,在他所創(chuàng)作的曲目中常常應(yīng)用各地域的民間樂器。在描繪江南古鎮(zhèn)歷史文情的《古鎮(zhèn)風(fēng)情》中,不僅積極融入了上海民歌,還加入了評彈元素、古琴元素、編鐘元素和三弦元素等。由傳統(tǒng)樂器的融合,展現(xiàn)別具一格的風(fēng)情。全新的創(chuàng)作方式,為聽眾帶來了前所未有的聽覺享受,促使群眾真正的感悟到中華傳統(tǒng)文化的魅力所在。此外,除了在樂器上借助傳統(tǒng)樂器,在旋律上也可以積極借鑒我國古旋律。在我國古旋律中,多表現(xiàn)為六大戲曲旋律,分別是昆曲、京劇、晉劇、越劇、豫劇和川劇。在這六大戲曲旋律中,不僅可以感受中國旋律的不同特色,并且可以感悟到旋律背后的歷史題材。將古旋律應(yīng)用到群文音樂創(chuàng)作中,可以為整體音樂增添濃厚的古典風(fēng)韻,給觀眾帶來耳目一新的感覺。使傳統(tǒng)旋律與現(xiàn)代音樂內(nèi)容進行融合,可以打破了現(xiàn)代群文音樂千篇一律的現(xiàn)象,也可表現(xiàn)出群文音樂工作者尊重古典文化,傳承發(fā)展,致力于將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大的堅定信念。

    (三)引用地域文化達到傳承目的

    我國傳統(tǒng)文化包含著傳統(tǒng)藝術(shù)文化,這就意味著民間歌曲也是傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容。無論哪一時期的民間藝術(shù)歌曲,都為當代群文音樂創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化的融合奠定了基礎(chǔ)。在現(xiàn)實生活中,民歌可以充分展現(xiàn)地域文化,是后輩人對地域傳統(tǒng)文化的發(fā)揚。實際上,群文音樂更是如此。在創(chuàng)作群文音樂時,如果能夠充分引用地域文化,那么就可以從根本上去傳承地域文化。例如《塔里木的胡楊》,就頗具西北地區(qū)傳統(tǒng)文化情懷。為此,我們可以說在群文音樂創(chuàng)作中積極深入地域文化,也是一種傳承文化的關(guān)鍵手段。

    (四)創(chuàng)作風(fēng)格融入傳統(tǒng)文化元素

    當代群文音樂藝術(shù),對傳統(tǒng)文化的應(yīng)用,應(yīng)該深入挖掘傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,找出傳統(tǒng)文化可融合的精髓,并將其內(nèi)化在群文音樂藝術(shù)形式中,以此提高群文音樂創(chuàng)作作品的感染力。群文音樂創(chuàng)作者,要善于從傳統(tǒng)民族文化及傳統(tǒng)美學(xué)中挖掘藝術(shù)價值,將這些傳統(tǒng)元素的魅力都展現(xiàn)在群文音樂作品中,并應(yīng)用現(xiàn)代音樂風(fēng)格對傳統(tǒng)文化精神理念加以呈現(xiàn)。創(chuàng)造和諧的群文音樂藝術(shù)情景,構(gòu)建濃郁的東方文化氛圍,以此吸引更多受眾的關(guān)注。多加引用傳統(tǒng)文化元素,是現(xiàn)代群文音樂實現(xiàn)創(chuàng)新的突破口,能夠引導(dǎo)現(xiàn)代人深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化,推動優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的高效傳承。另外,應(yīng)用傳統(tǒng)文化元素還能令現(xiàn)代群文音樂得到前所未有的創(chuàng)新,展現(xiàn)出全新的風(fēng)格。例如,完全可以將搖滾元素和傳統(tǒng)文化中的戲曲元素進行結(jié)合,通過“靜動結(jié)合”格調(diào)促使群文音樂作品內(nèi)涵更加豐富、藝術(shù)特色更加鮮明,最終發(fā)展為音樂融合創(chuàng)作的成功之作。融入古典創(chuàng)作風(fēng)格,在一定程度上能夠促使受眾精神方面的升華。在日益繁忙的當代,古典創(chuàng)作風(fēng)格更受人青睞。人們渴望回歸自然,渴望去傳承與發(fā)揚質(zhì)樸的古典文化,在古風(fēng)格中令靈魂得到熏陶。

    (五)表演模式融入傳統(tǒng)元素

    現(xiàn)代群文音樂藝術(shù),不僅要充分發(fā)掘傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的應(yīng)用價值,還要真正迎合受眾獲得受眾的喜愛。這就意味著,要在群文音樂表演上加入時尚元素,通過傳統(tǒng)元素與時尚元素的碰撞,展現(xiàn)精美的表演設(shè)計,應(yīng)用新理念與新技術(shù)呈現(xiàn)全新的演唱形態(tài)。善于應(yīng)用民族傳統(tǒng)特色,增加群文音樂創(chuàng)作魅力,以生動的表演形式如結(jié)合古箏、二胡等民族樂器,征服受眾的耳朵,進而激發(fā)現(xiàn)代音樂愛好者所以民族樂器的喜愛和興趣。在群文音樂推廣形式上,更是要注重融合當代藝術(shù),以便于能夠?qū)崿F(xiàn)深度推廣,以受眾喜聞樂見的形式讓群文音樂如獲新生,進而去感染不同層次的受眾群體。

    四、結(jié)束語

    總而言之,我國傳統(tǒng)文化經(jīng)歷了數(shù)千年的洗禮,在不同時期融入了多重文化藝術(shù),是需要一直傳承下去的精神寶藏?,F(xiàn)今,在社會快速發(fā)展之際,若想在創(chuàng)作群文音樂時實現(xiàn)關(guān)于傳統(tǒng)文化的傳承,就需要對傳統(tǒng)文化進行深入了解,發(fā)掘傳統(tǒng)文化價值。群文音樂創(chuàng)作者要根據(jù)群文音樂特色,科學(xué)選擇創(chuàng)作方式,積極融入傳統(tǒng)音樂特色,為傳統(tǒng)文化的發(fā)揚創(chuàng)造更多條件。

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