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    《霸王卸甲》演奏版本與演奏風(fēng)格分析

    2020-12-06 09:38:53李佳曉
    北方音樂 2020年17期
    關(guān)鍵詞:輪指平湖指法

    李佳曉

    (浙江師范大學(xué),浙江 金華 321004)

    一、演奏版本的比較

    筆者以南派琵琶中平湖派、浦東派、汪派三個(gè)演奏版本為例,進(jìn)行演奏版本的比較。從樂曲定弦上來說,樂曲沒有按照琵琶固定ADEA的定弦,而是把三弦調(diào)低一個(gè)小三度,變?yōu)锳BEA,這一變化使琵琶音色形成低沉暗淡的特點(diǎn),奠定樂曲悲劇的基調(diào)。從樂曲的調(diào)式結(jié)構(gòu)來說,平湖派、浦東派、汪派這三個(gè)譜本整體樂曲結(jié)構(gòu)大致相似,但是在每一個(gè)段落的細(xì)節(jié)處理上包括調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用,節(jié)奏等細(xì)節(jié)的處理,對于樂曲的分段也各有不同。

    在平湖派的譜例中,在分段上將音樂分為十五段,分別為:營鼓;升帳;點(diǎn)將;整隊(duì);點(diǎn)將;出陣;接戰(zhàn);大戰(zhàn);四面楚歌;卸甲敗陣;鼓角甲聲;出圍;追兵;逐騎;眾軍歸里。其調(diào)性以G宮調(diào)式和D宮調(diào)式為主,起調(diào)為B羽調(diào)式,并出現(xiàn)了不穩(wěn)的調(diào)性。在節(jié)奏上運(yùn)用了不同的節(jié)奏類型,2/4、3/4、4/4等都在樂曲中被大量使用。在速度和力度上有強(qiáng)烈的強(qiáng)弱快慢對比。非常有特點(diǎn)的是在出圍和逐騎兩段的不穩(wěn)定節(jié)奏的使用,給演奏者極大的發(fā)揮空間,將個(gè)人對樂曲的理解體現(xiàn)出來,并在最后一段的處理之中將節(jié)奏調(diào)整為一音對一拍,體現(xiàn)樂曲的意境。在浦東派的傳譜之中樂曲分段變?yōu)槭欢?,與平湖派相對比,第五段由點(diǎn)將改為排陣,第八段由大戰(zhàn)變?yōu)楹ハ轮畱?zhàn),將平湖派中的卸甲、出圍、追兵等段落刪減合并,整體樂曲更加精干簡練,但失去一定的故事性。在調(diào)式上以A徵調(diào)式為主。汪派的版本汪昱庭先生傳譜,琵琶演奏家李廷松演奏,李光祖整理。汪派將樂曲劃分為十六段,在分段上大致與平湖派相同,就在追兵后增加一段追騎。將這一音樂材料進(jìn)一步擴(kuò)展,增強(qiáng)音樂情感。

    《霸王卸甲》一曲作為南派琵琶中及其重要的武曲,在大量演奏家們和作曲家們的世代傳承過程中,不同流派的音樂家,以自身不同的見解為依據(jù),為樂曲注入新的活力,對音樂的結(jié)構(gòu)調(diào)性的進(jìn)行重新改編,使同一樂曲在不同流派中各具特色,也讓后來者有更多的選擇和學(xué)習(xí)的余地。

    二、演奏技巧風(fēng)格闡釋

    《霸王卸甲》自出現(xiàn)到現(xiàn)在的兩百多年,深受琵琶音樂家的喜愛,出現(xiàn)在大量不同音樂家的傳譜中,有非常多的版本。筆者以平湖派、浦東派、汪派三個(gè)演奏版本為例。

    在音樂的開始部分,用琵琶特有的掃弦和輪指相結(jié)合的演奏指法在琵琶相把位低聲區(qū)演奏,形象地模仿軍鼓的聲音,速度與節(jié)奏由慢到快,聲音低沉渾厚。接連指法改變?yōu)樵谌液退南业乃闹篙?,輪指音色顆粒分明,聲音依然低沉,然后,轉(zhuǎn)變?yōu)橥暾妮喼?,速度逐漸加快,樂曲的緊張程度不斷增強(qiáng)。之后更進(jìn)一步加入雙弦輪指,短暫而充滿爆發(fā)力,進(jìn)一步推動(dòng)音樂的緊張程度,再進(jìn)入雙弦彈奏的部分,進(jìn)而加入琵琶特有的鳳點(diǎn)頭,加快節(jié)奏,以連續(xù)不斷的十六分音符速彈奏,再次推進(jìn)音樂情緒,加入重音標(biāo)志,用彈挑的手法體現(xiàn)樂曲的情感,這一個(gè)樂段以輪指結(jié)束,全部處于低聲區(qū),指法以輪指和彈挑為主,這樣指法處理和低聲部旋律相結(jié)同樣達(dá)到了預(yù)示項(xiàng)羽最終失敗的結(jié)局。音樂大部分通過掃弦、輪指、或者兩者相結(jié)合的方式的不斷變化,從而不斷地將右手指法的力量和速斷改變,與其他大部分樂曲不同的是,為了突出其音樂的悲壯與抒情感,《卸甲》音樂的力度是先增強(qiáng)后減弱的。音樂對主人公項(xiàng)羽的性格的描寫,主要集中在第二段“升帳”,也是整個(gè)樂曲中的主題音樂。在第二段音樂中,在音樂的弱拍上也使用了掃弦的演奏形式,目的是表現(xiàn)項(xiàng)羽的穩(wěn)重?zé)嵫奶厥鈿赓|(zhì)和英雄形象,配合左手上揉、推、綽等技巧的使用,將項(xiàng)羽的英雄氣概淋漓盡致地表現(xiàn)出來的同時(shí),比較有節(jié)奏性有力量的、更加鏗鏘有力樂曲主題旋律就此形成。將當(dāng)代著名琵琶演奏家林石城對琵琶樂曲中武曲的創(chuàng)作和演奏提出的意見引用在此處就非常合適了,他提出“常用旋律變奏結(jié)合不同指法的不同效果來敘演各個(gè)不同的情節(jié)內(nèi)容”。

    音樂從第二段使用主旋律不斷進(jìn)行變奏,在速度和力度以及指法上做出變化,到第七段結(jié)束這一主旋律。但是從點(diǎn)將開始,音樂不僅在左手技法上采用了打弦、拉弦等技法,而且在速度和力度上也不斷加強(qiáng),音符變得越來越緊密,指法創(chuàng)作上使用了大量掃弦、四指輪、挑、彈等右手技法。戰(zhàn)爭臨近,為展現(xiàn)越來越緊張的氣氛,在第四段整隊(duì)之中,右手技法轉(zhuǎn)變?yōu)樵跓崃业膾呦抑蟛捎貌婚g斷的長輪和挑、分相結(jié)合的演奏方法,節(jié)奏放慢但音樂更加緊湊,右手的揉和吟的手法使音樂情感更加豐滿。接下來的第五段中音符越來越密集,在原來指法的基礎(chǔ)上,右手指法掃弦加入、速度和力度不斷提升。接下來一段速度更快,音樂到達(dá)一個(gè)小高潮。琵琶豐富的演奏技巧巧妙運(yùn)用,使音樂的情感豐富飽滿,也使旋律變得更加精彩。在演奏技法的不斷變化和音樂旋律的不斷豐富中,音樂的情緒不斷向前推進(jìn),生動(dòng)的體現(xiàn)了大戰(zhàn)來臨之前緊張的氛圍。音樂構(gòu)造的戰(zhàn)場也更加生動(dòng)地展現(xiàn)在聽眾面前。

    第七段“出陣”,將掃弦與輪指相結(jié)合,這一段使用的是速度慢顆粒分明的四指輪指,再將速度加快,使節(jié)奏發(fā)生變化,沒有區(qū)分強(qiáng)拍和弱拍,都運(yùn)用同一指法,力度不斷加強(qiáng),把將士們面臨一觸即發(fā)的戰(zhàn)斗前的緊張的復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)描繪出來,并且以音樂節(jié)奏變現(xiàn)出了戰(zhàn)士們整齊的出陣步伐。全曲對于真正的戰(zhàn)斗場面的描寫并不多,僅有兩段,在第八段接戰(zhàn)和第九段垓下酣戰(zhàn)的位置。雖然在演奏技法運(yùn)用上兩段之前基本不同有了鮮明的變化在,但主題音樂的使用上,兩段音樂旋律的主題依然相同,在創(chuàng)作上使用了變奏的創(chuàng)作手法。

    用三個(gè)小部分組成接戰(zhàn)這一段,在第一個(gè)小部分中所使用的指法為輪指帶大指勾,與彈挑相結(jié)合,第一部分一直持續(xù)的使用同一指法,與每小節(jié)X XX的節(jié)奏型相配合,降低了力度的使用,將戰(zhàn)斗中全副武裝的戰(zhàn)士奮戰(zhàn)疆場的場面體現(xiàn)出來,生動(dòng)的表現(xiàn)出戰(zhàn)爭激烈程度的加劇,節(jié)奏不斷加快,第二小部分的指法從輪指變?yōu)檎诜?,最后一小部分將掃弦、半輪、挑彈三種指法相結(jié)合起來,在指法上的不斷變化加上節(jié)奏上的變化,改變?yōu)閄X XX,充分運(yùn)用變奏手法,使音樂所帶來的情感推動(dòng)達(dá)到另一個(gè)小高潮。在第九段“垓下酣戰(zhàn)”中,巧妙地將大量大幅度的推拉弦、絞弦運(yùn)用其中,并將掃弦和彈挑想結(jié)合使用,為這一樂段的整體音樂營造出一種劍拔弩張、金鼓連天的戰(zhàn)爭戰(zhàn)斗場面。戰(zhàn)爭的結(jié)束部分,運(yùn)用掃輪加挑空弦四弦的指法再加上長輪,在輪指上的節(jié)奏設(shè)置上運(yùn)用散板的節(jié)奏營造出一種戰(zhàn)爭結(jié)束之后留下的戰(zhàn)場,無數(shù)生命逝去的悲涼氣氛,為接下來的楚歌一段做準(zhǔn)備。全曲中心部分呈現(xiàn)在戰(zhàn)爭結(jié)束后,最后一個(gè)大樂段,楚歌和別姬兩段為樂曲的點(diǎn)睛之處,在演奏技巧上運(yùn)用接連不斷的長輪體現(xiàn)了全曲的重心情感點(diǎn),在情感上呈現(xiàn)纏綿、凄苦、悲涼的情感,充分的將故事的悲情色彩表現(xiàn)出來。

    最特別的指法設(shè)置是在以慢速輪指為主的“楚歌”一段中,在左手運(yùn)用推拉弦的技法,右手使用大指起板,以兩個(gè)輪指為一拍,在樂句的結(jié)尾加快速度,體現(xiàn)出楚軍面對漢軍的十面埋伏,情景壓抑,營造更加的沉重的音樂氛圍。在接下來的一段樂段中,音樂的悲情色彩推動(dòng)到一個(gè)頂點(diǎn),旋律保持凄涼的基調(diào),保持輪指的指法演奏,但有所不同,將慢速輪指與快速輪指相互結(jié)合,交替使用,在慢速輪指的同時(shí),大指重挑四弦,將霸王別姬,相愛之人分離的悲傷場景表現(xiàn)的十分生動(dòng)。體現(xiàn)了英雄末路的悲涼。

    樂曲的最后部分,鼓角甲聲等幾個(gè)樂段,在左右手的指法上使用了連續(xù)的推拉弦,絞弦,并將掃拂和突然的煞弦相結(jié)合,展現(xiàn)楚軍的最后掙扎,甲聲,鼓聲,都形象地展現(xiàn)出來,凸顯出樂曲悲情化發(fā)展的情感。最后三段將連續(xù)的輪指、掃弦相結(jié)合運(yùn)用,把音樂情緒推至高潮,項(xiàng)羽在烏江邊自刎的場景也通過演奏技巧中的絞弦和最后的一個(gè)掃弦表現(xiàn)出來。一代英勇的落幕,通過音樂,生動(dòng)地展現(xiàn)出來。最后一段,樂曲結(jié)束,楚軍落敗奔逃,用勾輪的指法加上逐漸平緩的旋律,展現(xiàn)出戰(zhàn)爭的結(jié)局。

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