縱橫奔放 酣暢淋漓
——從《長白飛瀑》看關(guān)山月的藝術(shù)成就

□ 王衍

《長白飛瀑》是關(guān)山月先生作于1972 年的作品，這幅作品氣勢磅礴，震撼人心，可謂是關(guān)山月先生的頂尖之作。

畫面中瀑布高大寬廣，偌大的瀑布飛流直下，非常震撼，瀑布的右下方已流出畫面，更給讀者以遐想空間。左邊巨型高大的巖石，微微有點兒向右傾斜，給人以壓迫感，再加上奔放的筆法，體現(xiàn)出山的雄壯氣勢，關(guān)山月又用右邊一上一下倆塊巖石平衡了畫面，使得畫面既有氣勢，又有平衡。

整幅作品縱141 厘米，畫面左邊的山體高一米多，從上到下一氣呵成，筆墨縱橫奔放，酣暢淋漓，極大的增加了山體的雄壯氣勢。紅褐色的渲染又增加了山體的蒼茫之感。這幅作品不僅氣勢磅礴，她還不乏細部的描寫，使畫面本身除震撼感之外又有可以細細品味的東西。這幅畫中，水的部分描繪的非常細致、到位。上面部分湖中之水波瀾不驚，在陽光照射下反射出淡淡的藍色，及至水從缺口處流出形成瀑布，上面流的慢且有分支，往下越流越快融為一體，再到瀑布下方被濺起的水汽擋住變成一片白色，瀑布下方被水沖出的水潭泛出淡淡藍色且有漣漪，水從左邊流出在山腳下形成漩渦，再轉(zhuǎn)而向右下方流去，而遠處的雪山又暗示出水的來源。這種對水的不同形態(tài)的描寫，非常的寫實，來龍去脈交代的非常清楚而且富有節(jié)奏。運用暖色調(diào)和冷色調(diào)的對比又讓水顯得更加清澈干凈。右下方巖石上的四名勘探隊員，和高大的瀑布、巖石，形成了強烈的對比，它不僅顯示出場景的高大，同時還表現(xiàn)出人的精神。雖然在大自然面前人是那么的渺小，但是，我們改天換地，我們要改造大自然的這種精神是那么的偉大。

縱觀此幅作品，巖石的三角形構(gòu)圖，使得畫面平衡又不失動感和氣勢，水的分段描寫使水既有氣勢又有細節(jié)?？傮w上是粗獷和細致相結(jié)合，暖色和冷色相結(jié)合，蒼勁和潤澤相結(jié)合，堅實和柔軟相結(jié)合，具象和抽象相結(jié)合，高大和渺小相結(jié)合，表現(xiàn)出作者的博大胸襟和堅韌的精神，從而使《長白飛瀑》不失為一幅杰出的藝術(shù)作品。這幅作品充分詮釋了關(guān)山月的藝術(shù)風(fēng)格和特色，即筆墨奔放，場景大，氣派大，寫實，有氣勢，博采各種藝術(shù)形式為己所用，從而傳達出一種熱情昂揚、生機盎然的新氣象和新精神。

關(guān)山月早年拜高劍父為師，受嶺南派影響比較大，解放后，重視現(xiàn)實生活，注重寫生，和當(dāng)時的主流意識形態(tài)相吻合。關(guān)山月深入井岡山、廬山、長白山、新疆天池等地寫生、創(chuàng)作，也曾到過一些大工程的工地、鋼廠、水庫、碼頭寫生，足跡幾乎遍布中國。關(guān)山月的繪畫作品，氣象宏偉，用筆奔放，如行云流水，酣暢淋漓。關(guān)山月在上世紀(jì)60 年代就形成了自己鮮明的藝術(shù)特點，他繼承和發(fā)展了嶺南派藝術(shù)風(fēng)格，成為了嶺南派之扛鼎者。關(guān)山月認為：“嶺南畫派的特點可以用四句話來概括：折中中西，以中為本，融匯古今，以今為魂。”這幅《長白飛瀑》極好的詮釋了這四句話，這幅作品雖然借鑒了西方繪畫的構(gòu)圖、色調(diào)對比和細部描寫，但她仍然是一幅中國畫，是一幅借鑒并發(fā)展了傳統(tǒng)筆法來表現(xiàn)新的時代風(fēng)貌的中國畫。

石濤說“筆墨當(dāng)隨時代，猶如詩文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)”，關(guān)山月正是這句話的忠實實踐者，他一生師法自然，勤于寫生，努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，博采眾長，又勇于繼承發(fā)展，發(fā)揚個性，一生精益求精。