貌似有情實(shí)無(wú)“情”
——評(píng)話劇劇本《草原鴻雁》

劉 鳳

《草原鴻雁》是出自任青春先生之筆的四幕話劇，描寫(xiě)成功人士哈斯巴根帶領(lǐng)家鄉(xiāng)人民脫貧致富的故事，其中穿插兩代人的情感糾葛。該作品充滿(mǎn)正能量，有現(xiàn)實(shí)觀照，有歷史厚度，有生活氣息，但在情感體現(xiàn)、情節(jié)處理、情理邏輯等方面也存在值得商榷之處。

一、情感：飽和性不夠

《草原鴻雁》是一部以家鄉(xiāng)為背景，在扶貧事業(yè)中交織著鄉(xiāng)情、愛(ài)情、親情的主旋律話劇，刻畫(huà)了一群有血有肉的各色人物形象。

說(shuō)家鄉(xiāng)，鄉(xiāng)情不濃。當(dāng)下扶貧題材作品大多描寫(xiě)鄉(xiāng)村，通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)村個(gè)性化、生活化的描寫(xiě)吸引觀眾和讀者,這是此類(lèi)作品的鮮明特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。劇中的連環(huán)湖是杜爾伯特蒙古族自治縣重要的水域資源，淡水養(yǎng)殖業(yè)發(fā)達(dá)，是當(dāng)?shù)刂皡^(qū)。《草原鴻雁》充分利用家鄉(xiāng)的地標(biāo)連環(huán)湖這一文化元素，開(kāi)展扶貧項(xiàng)目，貼近現(xiàn)實(shí)生活，拉近作品與讀者距離，也凸顯了劇作家的家鄉(xiāng)情懷。然而，除連環(huán)湖之外，該作品中的家鄉(xiāng)形象并不突出，氣息也不夠濃郁。說(shuō)鄉(xiāng)情，首先感受到的是鄉(xiāng)音。好的劇本臺(tái)詞具有真實(shí)、準(zhǔn)確、上口、易懂等特點(diǎn)。《草原鴻雁》作為一部描寫(xiě)鄉(xiāng)村生活的作品，可進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)鄉(xiāng)音土語(yǔ)的使用，這既符合語(yǔ)言的真實(shí)性,也符合人物性格，尤其是符合土生土長(zhǎng)的村干部劉書(shū)記、老油條以及甲乙丙丁幾位小型水產(chǎn)養(yǎng)殖場(chǎng)主的人物形象和性格。在文化上，該劇充斥著濃厚的改革開(kāi)放后的商業(yè)化氣息，以及國(guó)家各項(xiàng)惠民扶貧政策，劇中本土文化元素較為缺位，缺少鄉(xiāng)村的氣息，缺少這座城的味道。

談情愛(ài)，稍顯薄義。愛(ài)情是一種美好的情感，被認(rèn)為是幸福、甜蜜的體驗(yàn)?！霸柑煜掠星槿私K成眷屬”是古往今來(lái)世人對(duì)愛(ài)情的祝愿。劇中的兩對(duì)有情人不幸印證了網(wǎng)絡(luò)上的惡搞言論“愿天下有情人終成兄妹”，不禁讓人苦笑。年輕時(shí)候的哈斯巴根與其木格是一對(duì)如膠似漆的情侶，遭到其木格母親莫名其妙地橫加拆散，致哈斯巴根絕望，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，其木格誤以為被拋棄，自殺未遂。三十年后，哈斯巴根以成功人士的身份回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，在扶貧干部劉書(shū)記的陪同下來(lái)到貧困戶(hù)朝魯?shù)募抑校c朝魯?shù)钠拮悠淠靖裰胤?。此時(shí)的哈斯巴根情緒復(fù)雜,愧疚于當(dāng)年的不告而別,感慨于其木格今日的貧困境況以及二人的幫扶與被幫扶的身份差異,尷尬（或感傷）于二人昔日的真摯情感未能善終。因此,重逢后的哈斯巴根當(dāng)是五味雜陳，非“尷尬”所能代表。上一輩的感情如此，下一代的愛(ài)情也陷入了怪圈。哈斯巴根的兒子朝格圖與其木格的女兒斯琴相愛(ài)了，雙方似乎已私定終身，面對(duì)女方長(zhǎng)輩的反對(duì)，二人積極謀劃應(yīng)對(duì)，暢想未來(lái)。戀人突變兄妹的噩耗，讓處于熱戀中的小年輕難以承受,這是情侶們的正常反應(yīng)。朝格圖得知真相后，首先感到驚訝（“我不是在做夢(mèng)吧？斯琴怎么會(huì)是我表妹？”），接著便是安慰情緒抗拒、眼圈哭紅的斯琴。如此跳躍的態(tài)度，讓人看到的是一位懂事的哥哥，而戀人的形象瞬間模糊，遭人遺忘?？v觀該劇，“兄妹”一詞似乎成了愛(ài)情的魔咒。如何讓美好的愛(ài)情合理地不因世俗破碎，如何讓在愛(ài)情中遭受重創(chuàng)的男女們還愉快地接受對(duì)方，實(shí)現(xiàn)大團(tuán)圓結(jié)局，唯有親情，唯有“兄妹”。

敘親情，人生錯(cuò)位。從親情的感受度來(lái)說(shuō)，哈斯巴根和其木格是幸福的。雖然父母雙雙早逝，但兄妹二人在年幼無(wú)知時(shí)沒(méi)有感受到雙親離世的痛苦和無(wú)助，在父母去世后，兄妹二人雖被分開(kāi)，但幸得養(yǎng)父母視如己出般的照料，晚年又得以團(tuán)聚。從這一角度而言，雖歷經(jīng)坎坷，終得圓滿(mǎn)。對(duì)于二人各自的養(yǎng)父母及其家庭而言，收養(yǎng)便是苦難的開(kāi)始。哈斯巴根兄妹兩的父親病逝，母親自殺，將年幼的兄妹兩托付他人。兄妹兩的養(yǎng)父母為了照顧好他們，將親生子女遠(yuǎn)送他人，致使被送養(yǎng)的小孩失去親生父母的關(guān)愛(ài)和照顧。從某種角度說(shuō)，這兩位養(yǎng)母確如劉書(shū)記所言，是“兩個(gè)偉大的母親”。然而他們正是自己親生子女苦難人生的締造者，是他們直接造成了下一代人生的錯(cuò)位。這是時(shí)代的無(wú)奈，也是時(shí)代的悲劇。

二、情節(jié)：懸念性不強(qiáng)

懸念的設(shè)計(jì)和藝術(shù)化處理，是舞臺(tái)作品吸引讀者和觀眾的重要因素，也是決定該作品可讀性和可看性的重要原因。《草原鴻雁》中，作者在前文中展現(xiàn)了朝魯頹廢、厭世、蠻橫無(wú)理又自尊心強(qiáng)的貧困戶(hù)形象，從對(duì)話中又能得知朝魯是個(gè)難得的技術(shù)人才，不禁讓人對(duì)他的致貧原因充滿(mǎn)好奇。后文通過(guò)劉書(shū)記和朝魯激烈的爭(zhēng)吵，暴風(fēng)驟雨般地將原因傾瀉而出，大有酣暢淋漓之感，讓讀者滿(mǎn)足，人物形象得以合理化。在兩代人的愛(ài)情上，同樣如此。哈斯巴根與其木格久別重逢，并未出現(xiàn)舊友重逢時(shí)的喜悅和問(wèn)候。

其木格：你是……哈斯巴根？[隨即表情冷漠。]

哈斯巴根：是我，30年沒(méi)見(jiàn)面了，都不敢相認(rèn)了。

其木格：是啊，你是丹頂鶴，我是柳葉鳥(niǎo)，天壤之別，怎么敢認(rèn)？

哈斯巴根：[尷尬地]你……還是在怪罪我。

其木格：那我可不敢。

從上述對(duì)話以及雙方的表情和態(tài)度，可知兩人關(guān)系非同尋常，且當(dāng)時(shí)發(fā)生了致使二人關(guān)系巨變的重要事件，讓讀者對(duì)發(fā)生在這二人之間的故事產(chǎn)生了興趣。再輔以斯琴和朝格圖從各自父母處聽(tīng)到的不對(duì)等信息（朝格圖：我也聽(tīng)我阿爸阿媽私下里聊天，阿爸說(shuō)的和你聽(tīng)到的不一樣……），進(jìn)一步深化懸念。斯琴和朝格圖的感情，同樣充滿(mǎn)了懸念。后文通過(guò)其木格的母親對(duì)劇中兩代人的愛(ài)情注定不能善終進(jìn)行了解釋、釋?xiě)摇?/p>

對(duì)上述兩處懸念，劇作家成功設(shè)懸，吸引了讀者的注意力，也能在后文中進(jìn)行合理解釋。在釋?xiě)疫^(guò)程中，雖然合理，但“意料之外，情理之中”的效果不足。正如上文說(shuō)言，致使朝魯三次創(chuàng)業(yè)均失敗的原因大致相同（自然災(zāi)害），且損失的金額極其相似，雖然年代不同，同等金額的購(gòu)買(mǎi)力不同，但讀來(lái)多少存在一種失落感和不滿(mǎn)足感。對(duì)感情的處理同樣如此，用“兄妹”關(guān)系來(lái)終止愛(ài)情，雖然在事實(shí)上存在某種可能性，但在藝術(shù)上似有落入俗套之嫌。此外，劇作家在對(duì)其木格身體健康狀況的處理上，有隔靴搔癢之感。

劉書(shū)記：…其木格得了一身病，什么活也干不了，住院治療加常年吃藥，日子就這樣。

哈斯巴根：朝魯不是身體好好的嗎？

劉書(shū)記：[搖頭]一言難盡啊！

……

朝魯：你受的那點(diǎn)苦和我們所受的苦比起來(lái)算得了什么？你當(dāng)年一走了之，你知道其木格今天這一身病是怎么得的嗎？

其木格：算了，說(shuō)那么遠(yuǎn)干什么，我現(xiàn)在不是生活的挺好嘛。

朝魯：可是，當(dāng)年你……

通過(guò)上述對(duì)話，引起筆者感興趣之處有三：其一，其木格身體狀況具體如何，一身病指的是什么？其二，當(dāng)年到底發(fā)生了什么事情，致使她一身病？其三，朝魯對(duì)哈斯巴根說(shuō)“你受的那點(diǎn)苦和我們所受的苦比起來(lái)算得了什么？”他們當(dāng)初的境遇到底有多苦？對(duì)于上述問(wèn)題，筆者從后文的輕描淡寫(xiě)中得知其木格曾自殺，如今的其木格心臟不好，做了手術(shù)。雖然讀者可以適當(dāng)?shù)芈?lián)想、腦補(bǔ)上述答案，卻大大削減了懸念應(yīng)有的藝術(shù)效果。

三、情理：典型性不足

典型人物形象是精品力作的共同特點(diǎn)。朝魯，有一技之長(zhǎng)，作為人才被引進(jìn)，本有一片雄心壯志，想大干一番，可是接連三次遇上自然災(zāi)害，創(chuàng)業(yè)失敗，致貧消沉。第一次創(chuàng)業(yè)：“20年前，我承包了最大的養(yǎng)魚(yú)池，可是那場(chǎng)百年不遇的大洪水把我的養(yǎng)魚(yú)池給沖垮了，損失了30多萬(wàn)”；第二次創(chuàng)業(yè)：“日子剛剛緩過(guò)來(lái)，場(chǎng)里出面，找縣里，扶貧辦出頭又籌集了一部分資金，加上求親靠友借貸，給我搞了蔬菜大棚，前幾年效益還不錯(cuò)，剛想擴(kuò)大生產(chǎn)，一場(chǎng)龍卷風(fēng)把我的溫室和大棚全都刮跑了。一次又損失了30多萬(wàn)”；第三次創(chuàng)業(yè)：“5年前，我拼盡所有家當(dāng)，求親靠友，連借帶抬，湊了30萬(wàn)，第二次包下了養(yǎng)魚(yú)池，那年上游洪水暴漲，烏裕爾河雙陽(yáng)河泄洪嚴(yán)重，我那養(yǎng)魚(yú)池被沖開(kāi)了……”。朝魯三次創(chuàng)業(yè)，均因天災(zāi)而失敗，損失金額也驚人相似。在對(duì)該人物的處理上，略顯牽強(qiáng)和單薄，典型性不足。從朝魯對(duì)村干部的態(tài)度來(lái)看，朝魯性格與人物形象吻合度不高。他在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中多次得到政府的大力支持，雖然創(chuàng)業(yè)失敗，全因自然災(zāi)害所致，而非政府的不當(dāng)干預(yù)。致貧后的他，面對(duì)多次上門(mén)幫扶的干部，表現(xiàn)出不滿(mǎn)和敵對(duì)，讓人費(fèi)解?？梢?jiàn)，該人物作為扶貧對(duì)象，他的經(jīng)歷和性格典型性不足。

雖然該劇不盡完美，但《草原鴻雁》仍然是一部可讀性強(qiáng)的作品。該劇樹(shù)立了一位有擔(dān)當(dāng)有家鄉(xiāng)情懷的企業(yè)家形象，謳歌了一位為道義而棄子的母親，稱(chēng)贊國(guó)家在扶貧路上一個(gè)都不能少的人文關(guān)懷。劇作雖為當(dāng)代扶貧作品，卻帶有厚重的歷史感。通過(guò)永恒的情感問(wèn)題，從當(dāng)下順利切換到五十多年前，水到渠成地將哈斯巴根與其木格的親生父母的遭遇呈現(xiàn)出來(lái)。從這對(duì)夫妻的命運(yùn)，可窺視出那個(gè)特定時(shí)代給民眾造成的創(chuàng)傷，展現(xiàn)時(shí)代的悲哀與無(wú)奈，同時(shí)也反襯出時(shí)代的巨大進(jìn)步與發(fā)展。該作品透過(guò)零碎的只言片語(yǔ)透露出濃郁的生活氣息，比如文中關(guān)于水廠養(yǎng)殖的家常介紹，對(duì)四大家魚(yú)的市場(chǎng)分析，對(duì)小人物甲乙丙丁的刻畫(huà)都透露出生活的痕跡。