淺談黔江苗族飛歌的音樂特征及其演唱特點(diǎn)

龐穎 （西南民族大學(xué)）

一、黔江苗族飛歌的音樂特征

作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，黔江苗族飛歌以其獨(dú)特的文化載體，具備豐富多彩的表現(xiàn)形式。從苗族飛歌的特色出發(fā)，可以分為裝飾型、游移型兩種延長(zhǎng)形式。如果采用漢語(yǔ)演唱苗族飛歌，其裝飾性與游移性無(wú)法體現(xiàn)，并且缺乏一定的神韻特色。所以說在演唱過程中，苗語(yǔ)所賦予飛歌的特殊情感是其他語(yǔ)言種類所無(wú)法比擬的。整個(gè)演唱環(huán)節(jié)，歌唱者運(yùn)用很深的氣息，采用真聲演唱，充分發(fā)揮飛歌演唱的特點(diǎn)。彰顯出歌唱者的高超演唱技法，側(cè)面表達(dá)出黔江苗族人民的思想感情以及不卑不亢、民風(fēng)淳樸、熱情好客的民族特點(diǎn)。

黔江苗族飛歌不像其他音樂，音高、音程結(jié)構(gòu)內(nèi)容明晰。如果采用傳統(tǒng)的記譜方法，無(wú)法完全記錄飛歌曲譜。這與苗族飛歌結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定的演唱特點(diǎn)有著直接關(guān)系。不同的苗族飛歌演唱者均有著不同的飛歌記憶方法，總體來(lái)講比較自由，松散、主要源自于苗族飛歌的臨時(shí)性較強(qiáng)，不拘泥于固定結(jié)構(gòu)，大多都是即興演唱的，這正是飛歌的韻味所在。

二、分析黔江苗族飛歌的演唱特征及技巧分析

（一）“飛歌”的演唱形式

苗族人民給人以最直接的印象便是唱歌，不論何時(shí)何地，不論男女老少均會(huì)唱歌且都熱愛唱歌。歷史的悠久發(fā)展中，苗族飛歌逐漸形成特殊的演唱風(fēng)格，其中飛歌的演唱形式也豐富多彩。最近幾年，苗族飛歌得到前所未有的發(fā)展，作為一種最新的演唱方法，原生態(tài)唱法使得聽者如癡如醉。這種演唱，具備強(qiáng)烈的原生態(tài)特點(diǎn)與地方性色彩。因此，飛歌唱起來(lái)主要以抒發(fā)心情為主，是傳統(tǒng)的原聲唱法之一，其聲音由弱變強(qiáng)，感情從細(xì)膩到豐富再到熱情，整個(gè)演唱環(huán)節(jié)跌宕起伏。大家在聽苗族飛歌時(shí)，一般會(huì)在最后一句聽到“喔嚯”，這是苗族人民表達(dá)內(nèi)心情況的一種方法。

單從內(nèi)容角度出發(fā)，苗族飛歌與苗族人民的文化、日常生活、風(fēng)俗習(xí)慣有著直接關(guān)系，在整個(gè)民族音樂史中扮演著重要地位，是一顆璀璨明珠。苗族人民的生活習(xí)慣、內(nèi)容可以通過“飛歌”所深情表達(dá)出來(lái)，所傳遞出來(lái)的情感具有較強(qiáng)的感染力。苗族飛歌要依詞而唱，通常一首飛歌歌詞大概為30 句。經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，在所統(tǒng)計(jì)的苗族飛歌歌詞中，五字句出現(xiàn)頻率最高。曲調(diào)的譜子、格式均有著一定規(guī)律，有時(shí)可以臨場(chǎng)發(fā)揮，對(duì)其進(jìn)行稍微變動(dòng)。在一首歌中，第一句拖音較長(zhǎng)且高，一般為先快后慢，第二句拖音較低且長(zhǎng)，一般為先快后慢，第三局第四局，語(yǔ)速加快，進(jìn)入副歌部分，進(jìn)行連唱。最后急劇，拖音慢慢變低且逐漸變長(zhǎng)。整個(gè)飛歌演唱過程中，拖音主要存在于飛歌的開頭、高潮與結(jié)尾。歌唱者根據(jù)自身歌唱情況，可以對(duì)拖唱、拖音進(jìn)行適當(dāng)變化。

苗族飛歌是苗族人民表達(dá)內(nèi)心想法的重要方式之一，它們不會(huì)在意自身是否具備唱歌條件，也不在乎自己聲音的好壞，只重視自己內(nèi)心情感的宣泄，是否是自己的真情實(shí)感。在研究不同苗族民間歌手的演唱特點(diǎn)可知，作為當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)大的苗家人，自身所具備的民族韻味，演唱技巧是聲樂工作者無(wú)法掌握與熟知的。他們?cè)谘莩h(huán)節(jié)所表達(dá)出的方法、技巧彰顯出苗家的風(fēng)格。相較于傳統(tǒng)聲樂教學(xué)方法，苗族人民大致相同，但他們更多傾向于自身情況的宣泄、流露，對(duì)于演唱技巧并不在乎。目前，大多飛歌歌曲中的低音區(qū)是苗族人民以胸腔共鳴為支點(diǎn)，運(yùn)用穩(wěn)定氣息所發(fā)出的真聲。真聲使得聲音變得圓潤(rùn)，豐富。演唱進(jìn)入高聲區(qū)環(huán)節(jié)，大多為“泛音唱法”，演唱期間，注重咽后壁力量加強(qiáng)，這樣所發(fā)出的聲音扎實(shí)有力，氣流平穩(wěn)且順。要想掌握這種技巧，需要演唱者頭部、喉頭、胸腔三者的整體配合，從而達(dá)到預(yù)期的演唱效果，這與演唱技巧中聯(lián)合呼吸法大致相同。該方法具備“喊”的特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合甩腔，使得聲音渾厚，扎實(shí)。在國(guó)內(nèi)一些傳統(tǒng)的戲劇中，例如京劇、河北梆子等，均運(yùn)用“甩腔”。從某種程度上來(lái)講，少數(shù)民族歌曲中所具備的特點(diǎn)在一些傳統(tǒng)的戲曲中也有所應(yīng)用，二者有著不可分割的關(guān)系。

（二）“飛歌”的旋律曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

苗族“飛歌”具有較強(qiáng)的感染力、曲調(diào)明快、高亢嘹亮的音調(diào)，是歌曲藝術(shù)的珍品也是苗歌中的魅力所在?！帮w歌”唱起來(lái)幾里之外均能聽到，相互呼應(yīng)，在山谷之間來(lái)回現(xiàn)車。苗族人民在過苗年、劃龍舟等場(chǎng)景中會(huì)不由自主的將飛歌旋律應(yīng)用其中。此外，飛歌還可以傳遞男女之間的愛慕情感。自新中國(guó)成立以來(lái)，飛歌內(nèi)容主要以歌頌黨、歌頌新生活為主。

二十多種“飛歌腔調(diào)”各具特色，不同的調(diào)式帶來(lái)不同的視覺盛宴，其中他們也存在有一些共同點(diǎn)。以曲調(diào)為例，大多飛歌腔調(diào)高亢激昂，節(jié)奏歡快。對(duì)飛歌歌曲進(jìn)行區(qū)分，可以分為上下兩個(gè)區(qū)段。上段節(jié)奏緩慢，一般由兩句組成，總體上呈現(xiàn)出自由的感覺。下端作為收尾，是歌詞的重點(diǎn)部分，具有活潑鮮明的特點(diǎn)。歌詞最后，整體節(jié)奏緩慢，演唱速度不斷降低，形成拖腔，這才算是一個(gè)完整的曲調(diào)。

苗族飛歌具備：調(diào)子高昂，旋律跌宕起伏、滑音鮮明等特點(diǎn)。下列對(duì)不同的特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。首先，調(diào)子高昂，彰顯著苗族人民勇往直前，不畏懼困難，敢于與困難作斗爭(zhēng)的氣質(zhì)。其次，旋律跌宕起伏，節(jié)奏時(shí)而緩慢，時(shí)而歡快，彰顯出苗家向往自由，放蕩不羈的性格。最后，多級(jí)前進(jìn)、句頭起腔、句尾甩腔的歌唱方式彰顯出苗族音樂文化的特點(diǎn)，以及獨(dú)特的文化風(fēng)韻。