2020年總目次

特別關(guān)注

關(guān)于應(yīng)對(duì)新冠肺炎疫情支持文化和旅游企業(yè)共渡難關(guān)的10條措施 江西省文化和旅游廳（第1期P004）

潘鳳霞生平簡(jiǎn)介 江西省贛劇院供稿（第3期P001）

她稱我是“老搭檔” 鄒莉莉（第3期P004）

一代名伶 德藝雙馨——深切緬懷潘鳳霞先生 陳汝陶（第3期P010）

想念潘鳳霞 劉 飛（第3期P013）

不容忽視的“這一批”——潘鳳霞等一批地方戲藝術(shù)名家的文化意義 李 想（第3期P017）

鳳鳴高腔雖謝幕 贛韻藝聲永流芳——追憶杰出贛劇表演藝術(shù)家潘鳳霞 蔣國(guó)江（第3期P026）

作品·爭(zhēng)鳴

望故鄉(xiāng)（五幕話?。?馬 蹄（第1期P007）

戲劇沖突中的歷史人物——由話劇《望故鄉(xiāng)》談起 沈 梅（第1期P058）

詩(shī)意美學(xué)的守望與繼承——評(píng)話劇《望故鄉(xiāng)》 張逸楠（第1期P064）

草原鴻雁（四幕話?。?任青春（第2期P001）

鄉(xiāng)土變遷空間里的時(shí)代敘事——評(píng)話劇劇本《草原鴻雁》 姜 超（第2期P028）

貌似有情實(shí)無(wú)“情”——評(píng)話劇劇本《草原鴻雁》 劉 鳳（第2期P032）

郝仁好事（采茶現(xiàn)代戲） 熊林寶 歐陽(yáng)達(dá)（第3期P032）

樸實(shí)接地氣的好劇——評(píng)南昌采茶戲《郝仁好事》 方 亮（第3期P059）

關(guān)于現(xiàn)代地方戲中“地方性”與“現(xiàn)代性”的思考——讀現(xiàn)代采茶戲劇本《郝仁好事》有感 謝菁菁（第3期P064）

紅杜鵑（電影文學(xué)劇本） 張音階（第4期P001）

君心似我心，不負(fù)相思意——讀電影劇本《紅杜鵑》有感 童孟遙（第4期P036）

主題的雙重變奏：愛(ài)情和愛(ài)國(guó)——從《廬山戀》看《紅杜鵑》 黃國(guó)飛（第4期P041）

玉茗新作

將軍還鄉(xiāng)（大型采茶現(xiàn)代戲） 羅曰銑（第1期P069）

水漫金山（影偶?。?艾莎莎（第1期P097）

追夢(mèng)前行（青春偶像?。?丁國(guó)云（第2期P037）

劫后華夏再楊帆（弋陽(yáng)腔） 蔣國(guó)江/詞 方亞雄 陳汝陶/曲（第2期P067）

老劇重刊

這一個(gè)李慧娘——導(dǎo)演《放裴》的構(gòu)思 鄒莉莉（第2期P072）

藝 談

《哪吒之魔童降世》：傳統(tǒng)神話故事影視化之改編與傳承 王 偉（第1期P147）

他者之思：文化對(duì)話中的陌生化——觀話劇《良辰美景》 楊昊冉（第1期P153）

論英語(yǔ)微電影對(duì)高職院校戲劇影視表演人才培養(yǎng)的促進(jìn)作用 揭 苓 張凡興（第1期P157）

文旅融合背景下江西花棍舞在職業(yè)教育中的創(chuàng)新傳承 朱 蓓 靳 玲（第2期P074）

裂痕——淺析話劇《天窗》的社會(huì)背景 劉華珺（第2期P080）

官場(chǎng)中的讀書(shū)人——論《滄浪之水》的話劇改編 李小雨（第2期P088）

舉時(shí)代之匠力 重塑經(jīng)典新生——評(píng)南昌采茶戲新排經(jīng)典劇目《南瓜記》 許愛(ài)珠（第3期P070）

富連成記憶：對(duì)戲曲“非遺”保護(hù)和發(fā)展現(xiàn)狀的思考 吳雨航（第3期P074）

回首向來(lái)劫已空 面向未來(lái)緣注定——評(píng)鋼凝電影文學(xué)劇本《情緣劫》 景俊美（第3期P080）

論中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的精神跡化 張英俊 張高麗（第3期P085）

喜看古腔翻新調(diào)——簡(jiǎn)評(píng)贛劇弋陽(yáng)腔《促織》 范干忠（第4期P067）

困境與出路：關(guān)于振興吉安采茶戲的思考 彭慶新（第4期P072）

戲劇風(fēng)景

論怪誕喜劇的矛盾沖突 王 璐（第1期P126）

笑聲之外：我對(duì)喜劇創(chuàng)作的一點(diǎn)思考 解璽璋（第1期P133）

淺論喜劇語(yǔ)言的修辭方法 張文慧（第1期P138）

開(kāi)掘生活才能創(chuàng)作出藝術(shù)真品——觀“第五屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展”有感 劉 平（第2期P105）

舞臺(tái)文本的詩(shī)意構(gòu)建——以王延松對(duì)田本相《彌留之際》的改編為例 張 荔（第2期P113）

鐘情殘酷與追求詩(shī)意——試論查明哲的戲劇導(dǎo)演藝術(shù) 高蕾蕾（第2期P121）

海派戲劇的多元和品質(zhì) 劉明厚（第3期P091）

谷亦安與他的實(shí)驗(yàn)戲劇《屋里的貓頭鷹》 吳慧彬（第3期P098）

我與上海話劇相遇的三個(gè)夜晚 劉華萍（第3期P105）

帶上經(jīng)典再出發(fā)——第六屆當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)述評(píng) 李志遠(yuǎn)（第4期P047）

審美樣式的極度拓展與審美風(fēng)格的破冰突圍——當(dāng)前戲曲創(chuàng)作的形式探索 李小菊（第4期P053）

紅色主題的開(kāi)掘與詩(shī)化意象的呈現(xiàn)——評(píng)舞劇《永不消逝的電波》 王 璐 王 珂（第4期P060）

域外影評(píng)

譯介中的迷失——美國(guó)影評(píng)界與跨民族的“中國(guó)女俠”（上、下）凱瑟琳·高梅茲 楊 婕 何云燕 譯（第1期P161）（第2期P097）

東方電影的詩(shī)意表達(dá)——談越南電影《三太太》的符號(hào)與語(yǔ)言 張 帆（第1期P167）

環(huán)球影評(píng)

大明劫：大劫光明現(xiàn) 英雄贊歌起 徐國(guó)慶（第2期P129）

極度恐慌：人類生存的最大威脅是病毒 羅 鑫（第2期P131）

屋頂上的輕騎兵：亂世騎士·人性信仰 黃葉蕊（第2期P138）

好萊塢電影中中國(guó)文化符號(hào)的嬗變 查文娟（第2期P143）

早期中國(guó)電影的“新現(xiàn)實(shí)主義”建構(gòu)——以故事片《馬路天使》為例 許夢(mèng)馨（第3期P111）

電影《漁光曲》：苦情戲的人性人倫與人情 威 儀（第3期P117）

《風(fēng)云兒女》:左翼電影的又一次“回眸” 盧江寧（第4期P080）

《八千里路云和月》:“文化戰(zhàn)士”的傷與痛 沈 祺（第4期P084）

音樂(lè)評(píng)論

二胡在清代興起的原因淺析 楊卓睿（第1期P175）

江西高腔音樂(lè)創(chuàng)作技法的運(yùn)用與思考——作曲家陳汝陶訪談錄 林 宇（第1期P181）

淺談音樂(lè)作品的戲劇性——以梅西安《末日四重奏》為例 萬(wàn)千里（第2期P150）

非遺語(yǔ)境下的高腔音樂(lè)創(chuàng)作研究——從江西高腔談起 林 宇（第2期P157）

情與美的感動(dòng)，樂(lè)與劇的互動(dòng)——淺談孟可配樂(lè)作品的特征 劉陽(yáng)洋（第3期P122）

論大提琴在管弦、民樂(lè)、戲曲樂(lè)隊(duì)中的用法 童 樺（第3期P128）

涂傳耀笛藝初探 王昆侖（第4期P104）

西方藝術(shù)音樂(lè)的實(shí)踐、傳播與作曲家身份的獲致——《從中世紀(jì)到貝多芬——作曲家社會(huì)身份的形成與承認(rèn)》述評(píng)之二 林 潔（第4期P116）

美術(shù)觀察

黃秋園繪畫(huà)中人文思想的當(dāng)代價(jià)值研究 毛冰霜（第4期P089）

敦煌壁畫(huà)中廣告的研究——以《反彈琵琶》為例 辛 燕（第4期P096）

微影劇

阿Q的婚事（黃梅小戲） 吳 彬（第1期P188）

鄉(xiāng)長(zhǎng)送的紅玫瑰（花鼓小戲） 譚孝紅 黃振玉（第1期P197）

白衣衛(wèi)士（微影?。?蘇衛(wèi)東（第2期P180）

阻擊疫情（活報(bào)?。?余陽(yáng)開(kāi)（第2期P188）

愛(ài)麗絲（話劇劇本） 趙美娜 李卓宜（第4期P148）

辦證（小品） 江麗君（第4期P156）

播音演藝

四季美·南山（廣播?。?李春榮 蔣 彤（第2期P164）

青年嚴(yán)鳳英（廣播劇） 張 瑩（第3期P133）

紅旗頌歌（廣播劇劇本） 侯 露 吳海肖 李雪鴣（第4期P126）

現(xiàn)象·現(xiàn)狀

碧血染將天地紅——淺談原創(chuàng)京劇《碧血慈云》 童孟遙（第1期P202）

傳統(tǒng)經(jīng)典的現(xiàn)代闡釋——評(píng)弋陽(yáng)腔《蘆花絮》的改編創(chuàng)新 黃國(guó)飛（第1期P209）

電視劇《如懿傳》的美學(xué)分析 徐瑋婧（第1期P216）

影視藝術(shù)教育開(kāi)展課程思政教學(xué)的范式初探——以《影視鑒賞之<流浪地球>》為例 張懷強(qiáng) 李 倩（第2期P194）

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)基于民間文化創(chuàng)作的傳統(tǒng)與創(chuàng)新 曹云龍（第2期P200）

電影《銀河補(bǔ)習(xí)班》：一個(gè)白日夢(mèng)一碗毒雞湯 李納米（第2期P205）

《七品芝麻官》中唐成形象的跨時(shí)代研究 李念章（第2期P210）

日本鐵蹄下的老北京——評(píng)話劇《四世同堂》 李 唫（第2期P216）

懷疑當(dāng)為信仰開(kāi)路——評(píng)約翰·尚利《懷疑》 姚媛媛（第3期P152）

論傳統(tǒng)戲曲的傳承與創(chuàng)新——以南昌采茶戲?yàn)槔?傅 涌（第3期P156）

移植劇目的劇種化嘗試——表演《掛畫(huà)》的心得體會(huì) 余羽琴（第3期P161）

舞劇《永不消逝的電波》的互文性結(jié)構(gòu) 周重橫（第4期P161）

在歷史與現(xiàn)實(shí)間游走——電視劇《紅領(lǐng)章》創(chuàng)作漫談 魏 軍（第4期P167）

新時(shí)代高校舞蹈編導(dǎo)教學(xué)創(chuàng)新及運(yùn)用——以江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院為例 胡曉麗 萬(wàn) 晨 易婉靈（第4期P170）

資 訊

第三十四屆田漢戲劇獎(jiǎng)揭曉 （第4期P175）

附 錄

《影劇新作》2020年總目次 （第4期P180）