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    主題畫歷史與當(dāng)下
    ——藝術(shù)表現(xiàn)特質(zhì)及敘事手法芻論

    2020-12-04 19:10:32潘豐泉
    關(guān)鍵詞:繪畫創(chuàng)作藝術(shù)

    潘豐泉

    (廈門大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,福建 廈門 361005)

    一、主題畫歷史發(fā)展過程

    國人素有“文章合為時(shí)而著”的擔(dān)當(dāng)與情懷,即文學(xué)詩歌應(yīng)與時(shí)代同聲。而與文學(xué)詩歌最為相近的是繪畫表現(xiàn)。它不僅唯美,還能通過大量反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作畫面,給人以心靈之力。

    有關(guān)傳統(tǒng)題材主題情結(jié),可追溯到唐宋時(shí)期,經(jīng)不同階段探索,推動(dòng)了繪畫藝術(shù)的發(fā)展,其中以《步輦圖》《韓熙載夜宴圖》等人物題材作品最為引人注目。除人物題材外,還有山水畫創(chuàng)作,它們同樣具有強(qiáng)烈的主題意識(shí),譬如《溪山行旅圖》《萬壑松風(fēng)圖》《千里江山圖》等極具藝術(shù)震撼力。還有像《早春圖》《踏歌圖》,反映了人們?nèi)罕娛芯畹闹黝}。這些創(chuàng)作題材,透過其圖像所傳示出的各種信息,藝術(shù)所要表達(dá)的是貼近現(xiàn)實(shí)社會(huì)、那些所謂的時(shí)代氣息。然而這些主題畫漸漸落寞于明末清初。

    西方主題畫從16 世紀(jì)后,通過反映民生和再現(xiàn)波瀾壯闊的社會(huì)變革的畫面,告別了宗教題材畫,成為歐洲繪畫主流和寫實(shí)高度?!八囆g(shù)要表現(xiàn)時(shí)代,應(yīng)該把我們在生活中看到的東西反映出來,他們的作品啟發(fā)后人去觀察現(xiàn)實(shí)生活,反映人民群眾的愛好和思想,并在作品中力求表現(xiàn)出民族精神?!盵1]167像19 世紀(jì)法國繪畫藝術(shù)傾向“從表現(xiàn)女性的肉感變?yōu)樾麚P(yáng)視死如歸的堅(jiān)強(qiáng)”[1]202。歐洲繪畫藝術(shù)開啟了新的題材內(nèi)容,并延續(xù)了300多年,直到現(xiàn)代藝術(shù)思潮的到來。倘若一味復(fù)古,不僅鮮有主題畫問世,而且讓頡頏畫家一生仰慕的大師巨匠難以出現(xiàn)。所以,就有了20 世紀(jì)初一批中國藝術(shù)家開始關(guān)注西方寫實(shí)藝術(shù),用實(shí)實(shí)在在的塑造手法,重振唐宋繪畫。像徐悲鴻等一批先驅(qū)者遠(yuǎn)赴歐洲拜師學(xué)藝,近觀油畫真跡而有所發(fā)覺,無疑多渠道推動(dòng)了主題畫創(chuàng)作進(jìn)程。

    二、主題畫的特點(diǎn)

    引入中國的油畫,一路走來就是與主題畫探索緊密地聯(lián)系一起,且與國畫、版畫等不同畫種一并構(gòu)成主題畫全盛期??梢哉f,主題畫創(chuàng)作正是因油畫這一外來畫種所具有的表現(xiàn)力,構(gòu)造了更多的細(xì)節(jié)。大部分油畫創(chuàng)作都是從主題性題材入手,借深入描繪去完善自身語言體系。雖說在形式語言風(fēng)格上,變異頗多,但作為反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)主題創(chuàng)作的敘事風(fēng)格和寫實(shí)手法,仍發(fā)揮著重要作用,是其他繪畫語言所無法替代的。例如,蘇里柯夫筆下一張張人物表情,多半透出苦澀艱辛,不自覺影響著觀眾的情緒,而畫面每一細(xì)節(jié)透出主題畫應(yīng)有的厚重和魅力,正是其敘事特點(diǎn)的優(yōu)勢,一度成為表現(xiàn)主題畫獨(dú)樹一幟的藝術(shù)手法。近些年,一些更具個(gè)人主觀色彩的畫法,不需要像展示寫實(shí)精神的主題創(chuàng)作那樣強(qiáng)調(diào)畫里的某個(gè)小細(xì)節(jié),但也須研磨梳理清楚具體事實(shí)。例如創(chuàng)作一幅反映歷史題材的主題畫,藝術(shù)家需要依據(jù)歷史文獻(xiàn)或文物素材,發(fā)揮主觀想象力,最終構(gòu)成為一幅有欣賞價(jià)值,并有造型力度、情節(jié)內(nèi)涵的創(chuàng)作。而作為觀眾,必希望看到對(duì)詳盡細(xì)節(jié)的真實(shí)描繪,這樣才能鑒別其藝術(shù)價(jià)值所在。

    在主題畫不被重視時(shí),運(yùn)用寫實(shí)手法被視為落伍陳舊,與時(shí)尚潮流格格不入。其實(shí),畫史上一些有巨大影響力的主題畫,多耗盡藝術(shù)家一生心血,比如法國人的《自由引導(dǎo)人民》,以及俄羅斯人的《伏爾加河上纖夫》,都容不得半點(diǎn)虛假的東西。而使用表現(xiàn)主義手法創(chuàng)作,無法達(dá)到所需要的效果,而極盡點(diǎn)線面符號(hào)的簡單堆砌,就更難展示歷史風(fēng)云的主題創(chuàng)作。這些年頻頻出現(xiàn)的主題畫,較于《流民圖》及《近衛(wèi)兵臨刑的早晨》這些畫面,差距較大。進(jìn)入歷史主題畫創(chuàng)作的每個(gè)畫家,基本功實(shí)力和創(chuàng)造能力皆不成問題。雖然作畫過程也幾易其稿、百般推敲,但在作為歷史主題畫特質(zhì)的敘事風(fēng)格和情節(jié)處理方面落差較大,更多是缺乏一種如何更合理細(xì)膩呈現(xiàn)歷史主題畫的風(fēng)范和情感。蔣兆和畫《流民圖》時(shí),正處在寫實(shí)人物的起步期,還不具備今天這般的多樣風(fēng)格,只有通過以扎扎實(shí)實(shí)的手法刻畫每個(gè)勞苦大眾形象,才能以傳神之筆呈現(xiàn),特別對(duì)那些若明若暗的立體塑造,那種樸素而沉著的敘事風(fēng)格,尤其與矯飾畫風(fēng)格格不入,在這點(diǎn)上,他將人物神形兼?zhèn)涮幚淼煤〞沉芾欤埂读髅駡D》曠世價(jià)值永存。反觀當(dāng)下某些主題畫人物形象刻畫,力度不夠。很多主題畫不缺少所謂能切入當(dāng)代語境的技巧手段,但最為重要的一筆、最具說服力的環(huán)節(jié),應(yīng)在于對(duì)人物內(nèi)心鞭辟入里的表達(dá),而作品反而是對(duì)“畫勢”一種表面化、唯美化的過度刻意渲染,少了對(duì)內(nèi)在“畫質(zhì)”結(jié)構(gòu)的挖掘、直入靈魂深處的捕捉。這方面可借鑒羅丹《加來義民》對(duì)諸多人物形態(tài)神情深厚有力的塑造。

    曾經(jīng)以歷史主題畫《南昌起義》為畫壇所注目的黎冰鴻先生,還創(chuàng)作有姊妹篇《秋收起義》。這是一幅兩米見方的創(chuàng)作。畫家不去設(shè)計(jì)一大堆人物來獲取撼天動(dòng)地的視覺感,也沒有類似當(dāng)下描繪戰(zhàn)爭題材的主題畫,而是用正背面對(duì)比法(左方我人物三四個(gè),右方敵兵三兩個(gè)),使得構(gòu)思構(gòu)圖合乎于情理邏輯,就是這樣的動(dòng)作表情、這樣的前后關(guān)系、這樣的人物安排,作者用的是講一段故事的語氣敘述了這段歷史。由此聯(lián)想到其歷史畫如《步輦圖》《韓熙載夜宴圖》,那樣平淡樸實(shí)的敘事手法,都是在講好一個(gè)故事,情節(jié)安排可謂是環(huán)環(huán)相扣,值得從事主題畫創(chuàng)作的畫家研究。

    三、主題畫的尺寸

    對(duì)于當(dāng)下主題畫畫幅巨大的現(xiàn)象有不同看法。有人以古代人物畫為例,說明以小勝多可杜絕大而空、大而不當(dāng)之癥狀,以此作為衡量所有繪畫作品視覺效果標(biāo)準(zhǔn)。我們需清楚認(rèn)識(shí)到,古代繪畫只屬于上層階級(jí)把玩的私有財(cái)物,一般百姓很難在公共場合看到這一類畫作,至多是從寺廟的神像壁畫,或逢年過節(jié)的年畫中,欣賞到與藝術(shù)關(guān)聯(lián)的東西,像大家津津樂道的山西永樂宮壁畫。但這一類東西,難以進(jìn)入主流社會(huì),也很少從美術(shù)史角度大篇幅敘述。這正是畫幅尺寸普遍偏小的原因,也便于達(dá)官貴人展玩收藏,或滿足于小范圍幾個(gè)人觀賞品味,同時(shí)外出郊游等攜帶也方便,不用考慮置于大眾廣庭時(shí)的局促弱小感。

    而今更多大尺寸主題畫,可滿足觀眾摩肩接踵、駐足觀看的心理,這一點(diǎn)是古人無法想象的,不同層面的是人們對(duì)藝術(shù)了解的迫切愿望,是這個(gè)時(shí)代所面臨的問題。追溯到早期歐洲藝術(shù),在19 世紀(jì)法國雕塑作品需求者由少數(shù)的貴族變?yōu)榇罅康膫€(gè)體資產(chǎn)者和公眾協(xié)會(huì),使得大量置于公共場合的大型雕塑應(yīng)運(yùn)而生??梢?,若少了相應(yīng)開闊的展示空間,就難與大家交流互動(dòng)。是故,若不以巨幅作品吸引觀眾眼球,就很難感受到由視覺沖擊力帶來的情感互動(dòng)及精神層面的提升。當(dāng)然,主題畫的藝術(shù)性并不會(huì)因其巨幅震撼力就完美動(dòng)人,它要經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn),理所當(dāng)然是創(chuàng)作者須以一種畢其功于一役之精神,方能配得上時(shí)代對(duì)展示空間的視覺需求。

    四、主題畫的近代發(fā)展

    隨著國家綜合實(shí)力的提升,政府部門不斷投以巨資支持藝術(shù)創(chuàng)作,對(duì)藝術(shù)人才的扶植力度也在加強(qiáng),使主題畫創(chuàng)作更加豐富。每有主題創(chuàng)作新聞發(fā)布,便成為一批出生于上世紀(jì)五六十年代中青年畫家的關(guān)注點(diǎn),如十年前的“國家重大歷史題材創(chuàng)作工程”以及最近的“中華歷史文明創(chuàng)作工程”,參與者多以這一批畫家為主。這些年齡段各畫種畫家對(duì)主題創(chuàng)作擁有較高的熱情及活躍度。他們繪畫經(jīng)驗(yàn)豐富且功成名就,積極投身大尺寸主題創(chuàng)作,大都源自于年少時(shí)的學(xué)畫經(jīng)歷,不改藝術(shù)初衷。這些作品不約而同地傳達(dá)出一種英雄悲壯式的藝術(shù)情懷,讓人魂?duì)繅衾@,對(duì)每一個(gè)畫家的精神世界和藝術(shù)影響更是一生一世,揮之不去。故一俟時(shí)機(jī)成熟,他們便滿懷激情地投入這一幅幅主題畫創(chuàng)作,孜孜以求于巨幅畫面的奇思妙想。眾多創(chuàng)作者的藝術(shù)情懷,無疑是國家實(shí)施這一文化戰(zhàn)略落實(shí)到位的堅(jiān)強(qiáng)保障。藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)綜合素養(yǎng)決定了作品整體風(fēng)格面貌的形成,以及對(duì)人文高度藝術(shù)內(nèi)涵的不懈追求。

    前人形成的藝術(shù)成就和豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),可作為構(gòu)建主題畫體系所用,像徐悲鴻創(chuàng)作《田橫與五百士》時(shí),已具備模仿西方繪畫的能力,但沒有使用。因?yàn)檎驹跂|方民族審美這一高度,除神形嚴(yán)謹(jǐn)外,其余者如服飾、環(huán)境、道具與背景天空,則為單純的黑白灰處理,一種東方審美特質(zhì)—寓單純于肅穆深沉,著重民族繪畫意蘊(yùn)神采,與某些西畫好于描繪騷動(dòng)刺激始終保持距離。用色上以東方藝術(shù)主張,表現(xiàn)田橫與五百士不畏強(qiáng)暴視死如歸,渲染出“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還”的悲壯氣氛,色調(diào)上的“冷”,是一種被畫家主觀審美而凝固在作品上的“冷調(diào)子”。與西方古典油畫比較,無論是浪漫主義風(fēng)格還是新古典主義手法,多呈現(xiàn)華麗高貴的氣氛,而徐悲鴻則不然,在反映民族題材創(chuàng)作上,強(qiáng)調(diào)本民族藝術(shù)內(nèi)涵和審美特質(zhì)。

    盡管20 世紀(jì)圖片媒體普及極廣,且不同程度對(duì)繪畫觀賞性形成沖擊,但出自董希文筆下那富有民族風(fēng)格、氣勢壯觀的巨幅油畫《開國大典》還是深刻激勵(lì)了幾代人,超越于影像圖片的感染力。而王式廓運(yùn)用素描手法表現(xiàn)的《血衣》,則把人們帶回到土地革命時(shí)期,是對(duì)中國農(nóng)民苦難形象的真實(shí)寫照。而20 世紀(jì)人物畫最大成就還在于涌現(xiàn)出一批極有影響力的藝術(shù)流派,借以主題創(chuàng)作使之影響廣泛,像20 世紀(jì)50 年代浙派人物畫的全面形成,就是通過對(duì)主題畫的深刻表現(xiàn),開拓出屬于自身繪畫體系藝術(shù)特色的表現(xiàn)風(fēng)格,如影響廣泛的寫意人物畫巨作《說紅書》《粒粒皆辛苦》《井岡山的斗爭》。上述這一件件巨幅主題創(chuàng)作,都是以一種迥然不同的創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)。那些富有創(chuàng)作實(shí)力的畫家以厚重有力的筆觸、匠心獨(dú)具的表現(xiàn),向世人呈現(xiàn)藝術(shù)經(jīng)典。他們選擇的是一個(gè)歷史事件而不是某一瞬間,視其輕重高低,包括對(duì)素材收集,須對(duì)當(dāng)時(shí)所發(fā)生的歷史事件情境有苛刻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,才能條分縷析反映出藝術(shù)的真實(shí)情景,與迅疾形成的大量即興畫面有天壤之別。

    當(dāng)下不少主題創(chuàng)作的形式探索力度有所加大。如果說改革開放之前,國內(nèi)主題創(chuàng)作主要以借鑒蘇俄寫實(shí)主義表現(xiàn)手法,即使取得一定成績,明顯是風(fēng)格略為單一,而這40 年來隨著繪畫視域的拓寬,比如對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的表現(xiàn),出現(xiàn)了多種手法風(fēng)格為我所用的情況,像構(gòu)成平面的幾種語言一并切入,不再是過去一味模仿西方立體空間描繪,而是形式活潑多樣,這無疑更符合現(xiàn)代社會(huì)不同層面人的視覺審美心理。如中華文明史詩大展中的中國畫作品《科舉考試》、版畫《唐宋八大家》等,無論從畫面形式到視覺審美,都有煥然一新的時(shí)代感。

    中華民族有五千年歷史,有無數(shù)可歌可泣的史實(shí)畫面,以此作為展示主題架構(gòu),可樹立一個(gè)民族形象的高度,提升人們的思想認(rèn)識(shí)和精神境界。經(jīng)過這些年運(yùn)用各種文藝形式挖掘表現(xiàn),以影視、戲劇、舞蹈等不同藝術(shù)門類表達(dá),的確出現(xiàn)了一些可圈可點(diǎn)、極有藝術(shù)感染力的作品,可謂是各盡其妙,精彩紛呈,而運(yùn)用繪畫語言形成的主題創(chuàng)作,將一段歷史或精彩瞬間定格或濃縮在一幅畫面,必讓人印象深刻,就如同那些大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典主題畫,至今仍在世界各大博物館展陳。

    無論如何,主題畫創(chuàng)作是衡量一個(gè)國家不同畫種水準(zhǔn)的制高點(diǎn),除此外沒有更好的語言風(fēng)格,能夠輕而易舉取代之,又能較為深刻展示這一繪畫高度,至使歐洲從19 世紀(jì)后轉(zhuǎn)入現(xiàn)代繪畫乃至后現(xiàn)代觀念表達(dá)。

    五、總結(jié)

    綜上所述,主題繪畫創(chuàng)作與中國文化藝術(shù)一以貫之的人文理想藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)相一致,比如造型表現(xiàn)要突出“存形莫善于畫”這一功能,在圍繞社會(huì)現(xiàn)實(shí)主題的思想性與藝術(shù)性相結(jié)合方面,“成教化,助人倫”作為現(xiàn)實(shí)主義為導(dǎo)向的主題繪畫這一至理名言,在未來仍有相當(dāng)?shù)恼故究臻g。

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