當(dāng)代“中原畫風(fēng)”的構(gòu)締與發(fā)展

鄭志剛

（南京大學(xué) 歷史學(xué)院，江蘇 南京210023）

新中國成立之后的中國畫領(lǐng)域，新金陵畫派、長安畫派、新浙派等重要繪畫流派競相發(fā)展起來，一派壯旺景象。當(dāng)時，中國畫所面臨的突出課題，是傳統(tǒng)筆墨技法怎樣才能迅速、深入、全面地反映新時代與新生活？“主流美術(shù)理念給出的答案是，走出書齋、擁抱生活，以寫生帶動創(chuàng)作?？梢哉f，這是數(shù)十年來不容分說、無可阻遏的丹青之潮?！盵1]而1960年成立的中國美協(xié)河南分會（籌備組），或可視作地處華北平原南部黃河中下游地區(qū)的河南省，對此風(fēng)潮的一種響應(yīng)?；仡^來看，這個舉動的另一層意義，則是開啟了當(dāng)代“中原畫風(fēng)”篳路藍(lán)縷、砥礪前行的發(fā)展之途。

一、“中原畫風(fēng)”的概念及其提出

（一）概念

“中原畫風(fēng)”是指新中國成立以來，在河南省行政區(qū)劃內(nèi)的中國畫創(chuàng)作領(lǐng)域，所涌現(xiàn)出的一系列具有藝術(shù)共性、整體特色鮮醒的美術(shù)家及其重要作品的聚合與呈現(xiàn)。

大略而言，“中原畫風(fēng)”譜系中的畫家及其作品，有如下數(shù)方面特征：1.籍貫河南，或曾有較長時間的河南經(jīng)歷；2. 兼具平民情結(jié)與悲憫情懷，重視并堅持深入生活一線，以造化為師，寫蒼生形神；3.通過不同方式，蒙受過中、西美術(shù)養(yǎng)分的雙重滋育，畫面多見中、西技法的交混運用；4.作品多以河南境內(nèi)的自然、人文景觀為描繪對象，強調(diào)中國畫本體語言在創(chuàng)作中的優(yōu)勢比重，求樸厚內(nèi)質(zhì)與正大氣象；5.多數(shù)參加過省級以上重要美術(shù)展覽并獲獎，為省級、國家級美協(xié)會員等。

值得強調(diào)指出的是，“中原畫風(fēng)”乃集體智慧培植之果，與河南省委宣傳部、河南省文聯(lián)及河南省美協(xié)的引領(lǐng)、扶持與澆灌須臾不可離。新中國誕生70多年來，“中原畫風(fēng)”深扎穩(wěn)打、積微成著，在畫界同仁的共同努力之下，已被公推為河南地域畫風(fēng)之麾幟，在“文化強省”的征程中發(fā)揮著重要作用。

（二）提出

2012年5月15日，河南省委宣傳部的相關(guān)負(fù)責(zé)人在省級權(quán)威媒體發(fā)表署名文章[2]指出：“近年來，河南美術(shù)事業(yè)實現(xiàn)了快速發(fā)展，……一個包含了老中青三代優(yōu)秀畫家的規(guī)模團隊，已經(jīng)在全國美術(shù)界刮起了強勁的‘中原畫風(fēng)’”“承接著大中原悠遠(yuǎn)文脈與樸厚地脈的中原畫風(fēng)，……以得天獨厚的區(qū)域優(yōu)勢，既可接納北派博大深厚的整體氣勢，又可汲取南派清新細(xì)膩的筆墨技巧，南北兼融，筆墨并重，集雄、逸于一身”。此文的發(fā)表，可視作“中原畫風(fēng)”這一概念的正式確立與公開提出。

該文出爐的背景是，2012年5月11日，由中國文聯(lián)、中國美協(xié)、中國國家畫院、河南省委宣傳部、河南省文聯(lián)共同舉辦的“中原行：中國當(dāng)代著名畫家大型采風(fēng)活動”的啟動儀式在省會鄭州舉行，包括原中國美協(xié)主席、中央美院院長靳尚誼在內(nèi)的130余位中國當(dāng)代著名畫家及省內(nèi)部分畫家出席。時任河南省委書記盧展工等主要領(lǐng)導(dǎo)會見了參加啟動儀式的畫家。

二、“中原畫風(fēng)”發(fā)展的兩個關(guān)鍵階段

（一）奮志鷹揚：大力拓展期（2007-2015年）

2007年9月7日，河南省美協(xié)第五次會員代表大會在鄭州召開，選出了第五屆主席團成員。其中，馬國強身兼河南省文聯(lián)主席、河南省美協(xié)主席兩職，劉杰兼任省美協(xié)副主席與秘書長。自此，當(dāng)代“中原畫風(fēng)”迎來了歷時8年的黃金發(fā)展期。

客觀而言，“中原畫風(fēng)”此前給人的整體感覺，“還只是一個影影綽綽、閃閃爍爍的詞兒。定義不肯確，活動欠豐富?！盵3]68針對這種情況，省文聯(lián)、省美協(xié)緊扣“推精品、出人才”的工作關(guān)紐，從全國范圍內(nèi)引進(jìn)了一批中青年美術(shù)英才，充實到“中原畫風(fēng)”的陣營之中。并且，以展覽帶創(chuàng)作，急管繁弦地將一系列經(jīng)得起推敲的佳作呈獻(xiàn)于眾人眼前。毫無疑問，上述思路與做法，與習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》：“推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品”是契合的。

本屆省美協(xié)的主要業(yè)績（側(cè)重中國畫）有：1.一次強力提升“河南美術(shù)”地位的大劇目——“中原行：中國當(dāng)代著名畫家大型采風(fēng)活動”。2012年9月12日，由中國美協(xié)、中國國家畫院、中共河南省委宣傳部、河南省文聯(lián)主辦，河南省美協(xié)承辦的“中原行：中國當(dāng)代著名畫家采風(fēng)寫生活動作品展”在中國國家博物館開展。這次活動從點題、策劃、運籌、實施到由展覽掀起高潮、由研討完美謝幕，對河南美術(shù)界產(chǎn)生的影響史無前例；2.引進(jìn)并連續(xù)承辦了三屆“全國中國畫線描藝術(shù)展”。其中，2008 年的首屆、2011年的二屆，河南的入選與獲優(yōu)秀獎的作品數(shù)量，均居全國首位；3.先后舉辦了兩屆“河南省美術(shù)作品展”。茲展五年一次，系全省規(guī)模最大、畫種最全、最具權(quán)威性的綜合性大展。其中，2009年7月12日，“第十一屆河南省美展”在河南省美術(shù)館、鄭州美術(shù)館、商都藝術(shù)館、省文聯(lián)展廳、省工藝美校展廳同時展出。2014年7月5日，“第十二屆河南省美展”在省美術(shù)館開幕；4.2011年8月21日，由中國美協(xié)、中國美術(shù)館、中國國家畫院、河南省委宣傳部、河南省文聯(lián)共同主辦的“生活，生活——馬國強水墨人物畫展”在中國美術(shù)館開幕，共展出作品近60件；5.2008 年1月8日，由全國政協(xié)策劃、河南省政協(xié)和全國政協(xié)書畫室共同主辦，河南省文聯(lián)承辦的“當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品展——河南作品展”在北京全國政協(xié)禮堂開幕。原中央政治局常委、全國政協(xié)主席賈慶林出席開幕式并觀看展覽；6.2008年9月20日，由中國美協(xié)、河南省文聯(lián)、鄭州市人民政府主辦，河南省美協(xié)等承辦的“首屆中國（鄭州）水墨藝術(shù)雙年展”在鄭州商都藝術(shù)館開幕。共展出全國63位著名中國畫畫家的126幅作品。

此外，另有“河南·廣西美術(shù)作品展”“荷鄉(xiāng)情——全國中國畫獲獎作品展”“河南當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品晉京展預(yù)展”“河南省第六、七、八、九、十、十一、十二、十三屆中國畫藝術(shù)展”“河南省第二、三、四、五屆中國人物畫作品展”“河南省首屆、二屆青年美術(shù)作品展”“河南省首屆、二屆工筆畫作品提名展”“河南省花鳥畫藝術(shù)大展”“河南省首屆花鳥畫扇面精品展”“許昌、開封、南陽三市國畫精品巡回交流展”“河南省縣美協(xié)主席作品展”“走進(jìn)鶴壁——河南省著名國畫家采風(fēng)活動”“走進(jìn)新農(nóng)村·河南省美術(shù)家大型采風(fēng)活動”“河南省第十二、十三、十四、十五、十六、十七、十八、十九、二十屆新人新作展”等多項活動。

（二）步武繼踵：持續(xù)邁進(jìn)期（2015年至今）

2015年12月16日，以劉杰為主席的新一屆河南省美協(xié)主席團誕生，馬國強任名譽主席。在此之前，劉杰任河南省文聯(lián)副主席、省美協(xié)副主席兼秘書長。他低調(diào)、務(wù)實、精勤，1988年自廣州美院油畫系畢業(yè)后，即入職河南省美協(xié)，至當(dāng)選主席，已有近30年工作經(jīng)驗。如此豐厚的專業(yè)履歷，對接力弘揚“中原畫風(fēng)”殊為難得。

（一）本屆省美協(xié)群策群力、佳績迭陳（側(cè)重中國畫）：1.參與“中原風(fēng)·河南省書法美術(shù)攝影作品晉京展”。此展2016年9月6日在中國國家博物館開幕，共展出美術(shù)作品120件。這是2011年以來，全省視覺藝術(shù)佳作的又一次京城大匯演；2.“中原畫風(fēng)——河南省優(yōu)秀美術(shù)作品展”系列巡回展。兩年時間、百余畫作、十場展覽，以組團跨省、主動出擊、登門獻(xiàn)藝的方式，在全國范圍內(nèi)傾力推介“中原畫風(fēng)”，是本屆省美協(xié)開先河的一項大舉措，足見決心、信心、誠心與恒心。茲展由河南省委宣傳部、河南省文聯(lián)主辦，河南省美協(xié)承辦，囊括了老、中、青三代美術(shù)家創(chuàng)作的150—200件精品（中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩粉畫等），先后在太原（山西展，2016年9月22日）、合肥（安徽展，2017年8月25日）、石家莊（河北展，2017年9月6日）、成都（四川展，2017年9月29日）、鄭州（鄭州展，2017年10月15日）、烏魯木齊（新疆展，2018年7月27日）、銀川（寧夏展，2018年8月14日）、西寧（青海展，2018年9月2日）、蘭州（甘肅展，2018年9月14日）、鄭州（匯報展，2018年9月27日）等地亮相。劉杰表示，今后將高擎“中原畫風(fēng)”旗幟，堅持“中原畫風(fēng)”巡展，力爭用5至10年時間，讓“中原畫風(fēng)”遍刮神州；3.“第十三屆河南省優(yōu)秀美術(shù)作品展”。茲展萃集國畫、油畫等十余個藝術(shù)門類的嘔心力作1116件，于2019年7月4日開幕。這項最具分量的省級綜合性美術(shù)大展，由河南省文旅廳、省文聯(lián)、省美協(xié)共同主辦，是國家藝術(shù)基金2019年度傳播交流推廣資助項目，自啟動以來共收到應(yīng)征作品逾6000件；4.“歲月如歌——河南省老藝術(shù)家美術(shù)作品展”系列。為致敬畫壇耆宿、倡揚雅懷高標(biāo)、啟迪丹青新銳，河南省文聯(lián)、河南省美協(xié)決定漸次推出美術(shù)界老前輩系列展覽。其中，陳天然國畫作品展（2017年12月19日開幕）、李自強國畫作品展（2018 年11月15日開幕）和丁中一美術(shù)作品展（2018 年12月6日開幕）已先后在省文聯(lián)舉辦；5.“出彩鄭州”全國第五屆中國畫線描藝術(shù)展。該展由中國美協(xié)、河南省文聯(lián)、鄭州市委宣傳部主辦，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心、河南省美協(xié)、鄭州市文聯(lián)、鄭州市美協(xié)承辦，2019年1月22日在鄭州升達(dá)藝術(shù)館開幕；6.獲得“第十三屆全國美展壁畫展區(qū)”的承辦權(quán)。這是建國以來全國美展單項展區(qū)首次花落河南。本屆全國美展共設(shè)單項展區(qū)13個，其中的壁畫展擬于2019年10月中旬在鄭州舉行。

上述之外，還舉辦了“河南省第十四、十五、十六、十七屆中國畫藝術(shù)展”“河南省第六、七屆中國人物畫作品展”“河南省2017中國人物畫提名展”“河南省第七屆優(yōu)秀青年美術(shù)作品展”“河南省第二十一、二十二、二十三、二十四屆美術(shù)新人新作展”等。

三、“中原畫風(fēng)”的兩代旗幟性畫家

就諸多方面作整體權(quán)衡，“中原畫風(fēng)”的中國畫陣營之中，可“決出”前后兩代“領(lǐng)軍人物組合”：（一）謝瑞階（1902—2000）、陳天然（1926—2018）、王威（1930—）；（二）馬國強（1952—）、李伯安（1944—1998）、謝冰毅（1955—）。

謝瑞階，河南鞏義焦灣村人。1921年入開封師專，習(xí)美術(shù)、音樂。1923年入上海美專洋畫系，1924年畢業(yè)之后，執(zhí)教于開封東岳藝術(shù)學(xué)校、北倉女子中學(xué)和女子師范學(xué)校。歷任開封藝術(shù)學(xué)校校長、鄭州藝術(shù)學(xué)院院長、河南省文聯(lián)副主席、河南省美協(xié)主席、河南省書協(xié)主席、中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)理事、中國書協(xié)理事、全國政協(xié)委員等。其書法以章草見稱，雄秀互見、古逸樸雅。其美術(shù)創(chuàng)作，油畫、水彩粉畫、中國畫兼能，技法糅融中西，人物、山水、花鳥并善。后主事黃河題材的中國畫創(chuàng)作，代表作《大河上下浩浩長春》（紙本設(shè)色，686×382cm）陳列于北京人民大會堂接待廳。其黃河組畫有“社會主義時代山水畫的里程碑”之譽。

陳天然，河南鞏義柏溝嶺人。曾任河南省書協(xié)副主席，河南省美協(xié)副主席、名譽主席，河南省書畫院首任院長，中國美協(xié)、書協(xié)、版協(xié)常務(wù)理事。他終生癡戀豫西家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，對邙嶺、黃河、柿樹、農(nóng)耕等題材魂牽夢縈，反復(fù)嘗試、探索以之入書入畫。其雖以版畫、書法馳名，但一直未冷落國畫，“天然畫山水，從不作一般山水畫家的自我重復(fù)，他把每張畫都當(dāng)作一幅創(chuàng)作看待，這確是天然水墨作品的一大特色?！盵4]待得晚歲退居故里鄉(xiāng)間，猶自寫生不輟，創(chuàng)作了一批個性獨彰的中小尺幅意筆山水，畫面溝峁起伏、人如散粟，構(gòu)圖奇正、疏密對比強烈，線條抖顫蒼辣若龍蛇糾結(jié)，統(tǒng)觀似有版畫韻格，私意或可以“柏溝嶺畫風(fēng)”名之。

王威，河南杞縣人。1958年畢業(yè)于浙江美院（現(xiàn)中國美院）版畫系。曾任《河南大眾報》《河南畫報》《奔流》雜志美術(shù)編輯，1959年始從事美術(shù)教育工作，執(zhí)教于鄭州藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系、河南大學(xué)美術(shù)系。曾任中國美協(xié)理事、中國版協(xié)理事、河南省美協(xié)主席等。1950年開始發(fā)表作品，1996年獲“魯迅版畫獎”。后致力于中國山水畫創(chuàng)作，風(fēng)格穩(wěn)健樸實。

馬國強，原籍河南溫縣，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系中國畫專業(yè)。1982年入中國畫研究院（現(xiàn)中國國家畫院）人物畫創(chuàng)研班創(chuàng)作。曾任河南省文聯(lián)主席、河南省美協(xié)主席、中國美協(xié)理事等?，F(xiàn)為中國畫學(xué)會副會長、中國美協(xié)中國畫藝委會委員、中國國家畫院研究員、河南省文聯(lián)名譽主席、河南省美協(xié)名譽主席、河南省中國畫學(xué)會會長。主攻中國小寫意水墨人物畫創(chuàng)作，以“抒寫時代、擁抱生活”為藝術(shù)旨?xì)w，孜孜于“中原基層勞動者群像”的筆墨塑造，技法兼攝南北、神貌晴朗真淳。其代表作有：《春暖》（1982年，148cm×84cm），《蘭考桐花》（2002年，178cm×89cm），《建設(shè)者（農(nóng)民工）》（2006年，363cm×144cm），《老河》（2016年，244cm×122cm）和《陽光喀什》（2018年，700cm×150cm）[3]69等。

李伯安，河南洛陽人。20世紀(jì)有重要影響的中國人物畫家。1962年畢業(yè)于鄭州藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，曾任小學(xué)教師、工廠美工。1975年起，先后供職于河南人民出版社、黃河文藝出版社及河南美術(shù)出版社。生前系中國美協(xié)會員、河南省美協(xié)理事。其廣涉深探中、西、古、今藝術(shù)養(yǎng)分，題材以太行山民、高原藏胞為兩大宗，逐漸建構(gòu)起自家筆墨語言體系。代表作水墨人物百米長卷《走出巴顏喀拉》，恢宏而又苦澀、磅礴而又郁抑、剽悍而又灰頹、倔強而又脆弱、獰厲而又凄絕，可謂畫家勢同冰炭的矛盾心象的忠實呈表，堪稱一部關(guān)于坼裂與掙扎的丹青變奏曲。

謝冰毅，生于河南開封，原籍河北寧晉。1981年畢業(yè)于河南大學(xué)藝術(shù)系。河南省美協(xié)副主席、國家一級美術(shù)師。曾任中國美協(xié)理事、河南省書畫院院長、河南省美協(xié)山水畫藝委會主任等。作品《黃河之秋》獲第六屆全國美展銅獎、《豫西秋日》獲第八屆全國美展優(yōu)秀獎，為北京人民大會堂創(chuàng)作《嵩門待月》《大河驚濤圖》，為中南海紫光閣創(chuàng)作《大河秋濤圖》等。其意筆山水“由早年以黃河、嵩山為基本題材的巖阿高峻、浪濤澎湃、重赭厚積的‘雄強豪邁式’畫風(fēng)，漸變?yōu)榻袢掌搅诌h(yuǎn)岫、閑鷗野老、淺絳淡染的‘清曠幽渺式’抒寫，正是其‘閱歷深而意氣平’心路里程之外示。”[5]

分析來看，上述兩代、六位畫家或有如下特點：

（一）分別出生于20世紀(jì)初、20年代、30年代、40年代和50年代，形成了當(dāng)代“中原畫風(fēng)”骨干力量的梯次“成長鏈”。

（二）對唐宋以來的中國繪畫傳統(tǒng)有所繼承?！爸袊L畫是中國民族精神的最大表白，也是中國哲學(xué)思想最親切的某種形式?！盵6]從謝瑞階的國畫作品中，可看出其既研探古典名作、又受20世紀(jì)水墨思潮、流派影響的大略情狀；陳天然從《芥子園畫傳》入手自學(xué)中國畫；王威早年曾隨畫家呂佛庭習(xí)工筆畫；馬國強對陳洪綬及徐、蔣體系的作品下過苦功；李伯安的《走出巴顏喀拉》，顯然借鑒了傳吳道子《八十七神仙卷》、武宗元《朝元仙仗圖》、張擇端《清明上河圖》和永樂宮三清殿壁畫《朝元圖》等；謝冰毅服膺倪瓚、沈周、龔賢等，臨摹體悟，孜孜有年。

（三）多有中、西美術(shù)方面的交混學(xué)習(xí)經(jīng)歷，不同程度地在中國畫創(chuàng)作中融攝西方元素。謝瑞階早年在上海美專主學(xué)西畫，20世紀(jì)30年代始自學(xué)國畫。他1926年入職開封私立北倉女中，“音樂和圖畫課是謝瑞階老師擔(dān)任，教音樂、泥塑、刻圖章、鉛筆畫、粉畫、木炭畫、水彩畫等?！盵7]其中國人物、山水畫作品，較多地揉入了泰西美術(shù)技法；陳天然20歲左右參加過中華全國木刻協(xié)會舉辦的木刻函授班，初以木刻創(chuàng)作方面的成績?yōu)槿怂?。其國畫山水，亦含版畫因子；王威有扎實的素描、速寫及版畫底子，意筆山水受版畫影響；馬國強以速寫為看家本領(lǐng)，數(shù)十載勤奮不輟；李伯安綜合攝納西方雕塑、版畫、素描、速寫之精髓入水墨人物畫創(chuàng)作，特別是《走出巴顏喀拉》“把水墨皴擦與素描法則融為一體，把雕塑的量感和寫意的揮灑混合無間。水墨因之變得充滿可能性和魅力無窮”[8]；比較而言，謝冰毅的國畫山水面貌似為純正“中式”，但其在求學(xué)期間夯下的西畫基礎(chǔ)料當(dāng)不薄。

（四）多在河南省美協(xié)擔(dān)任過重要職務(wù)。1.對河南省美協(xié)而言，謝瑞階是真正的拓辟者：中國美協(xié)河南分會（籌備組）于1960年成立時，他即任主席（代）；到1980年，78歲高齡的他，又被推選為省美協(xié)首屆主席。2.陳天然，曾任省美協(xié)首屆副主席，第二、三、四、五屆名譽主席。3.王威，曾任省美協(xié)首屆副主席，第二屆主席，第三、四、五屆名譽主席。4.馬國強，曾任省美協(xié)第二、三、四屆副主席，第五屆主席，現(xiàn)任第六屆名譽主席。5.謝冰毅，曾任省美協(xié)第五屆副主席，現(xiàn)任第六屆副主席。

（五）主張以現(xiàn)實生活為藝術(shù)創(chuàng)作的無尚粉本，堅持以人民為畫面主角，作品題材多與中原大地相關(guān)。習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》指出：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。要虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累，不斷進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造?！边@方面，謝瑞階有“黃河老人”之稱，為畫好中下游段的黃河及沿黃民眾，可謂嘔心瀝血；陳天然則樂之無倦地反復(fù)描繪地處黃河南岸低山黃土丘陵地帶的柏溝嶺村，他“對于家鄉(xiāng)水和故鄉(xiāng)人的眷戀之情，隨著生活閱歷和年齡的增長而愈來愈深，幾乎達(dá)到了如癡如醉的地步”[9]；王威山水中的“嵩岳情結(jié)”是顯見的；馬國強將自己在中國美術(shù)館的個展，毫不猶豫地命名為“生活，生活”，足見對生活厚貺之感恩；李伯安生前屢屢深入南太行，以王式廓深入豫西的力度與精神，形神兼?zhèn)涞厮茉炝颂猩矫竦乃合?；謝冰毅的山水畫中，黃河、嵩山、太行、王屋等亦隨處可見。

四、余論

“在20世紀(jì)美術(shù)史上，先是出現(xiàn)了新中國成立之前的京派、海派與嶺南派。三派均受區(qū)域文化的沾溉，……新中國成立后，除上述畫派繼續(xù)發(fā)展外，20世紀(jì)60年代，新金陵派和長安派幾乎同時崛起?！畜w現(xiàn)了新中國五六十年代新國畫的突出成就。”[10]客觀而言，在由上述幾個主要大派建構(gòu)的百余年國畫時空之中，“中原畫風(fēng)”欲覓得屬于自己的清晰坐標(biāo)，尚費躊躇。

事實上，“漓江畫派”也曾有過很長時間的迷茫期，自立門戶之前，一直被歸屬于“嶺南畫派”麾下。20世紀(jì)80年代以來，廣西的國畫家群體勤奮揮毫，陸續(xù)推出了大量獨具風(fēng)格的漓江山水題材作品，特別是“以黃格勝的《漓江百里圖》為代表作的一批繪畫精品在國內(nèi)外產(chǎn)生了很大的影響。漓江畫派開始活躍在中國畫壇，并享有極高的聲譽?！盵11]此外，陜西的“黃土畫派”亦久為“長安畫派”巨大的影響力所遮罩。后者活躍于20世紀(jì)50年代末至60年代上半葉的西安，奉“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”為創(chuàng)作圭臬，蜚聲中國畫壇；前者經(jīng)西安美院教授劉文西籌劃、倡議，以2004年4月17日成立的“陜西省黃土繪畫藝術(shù)（黃土畫派）研究會”為誕生標(biāo)志，“其學(xué)術(shù)核心是以西安美術(shù)學(xué)院為依托的黃土畫派藝術(shù)院，研究重點以人物畫為主，突出表現(xiàn)大西北黃土地的風(fēng)土人情?！盵12]不難發(fā)現(xiàn)，兩者在概念、定位等方面存在重疊現(xiàn)象，這勢必會使“黃土畫派”的學(xué)術(shù)獨立性面臨拷問。

“中原畫風(fēng)”盡管不存在與其他繪畫流派的“糾葛”問題，但同樣需要在學(xué)術(shù)形象的“排他性”上作嚴(yán)苛的自我審視。20世紀(jì)80年代以來，隨著河南省美協(xié)的正式成立，“中原畫風(fēng)”的提法就在緩慢醞釀之中。期間，漸次涌現(xiàn)出一批骨干畫家及重要作品。但直至2007年之后，經(jīng)省美協(xié)第五、六屆主席團奮起領(lǐng)跑，“中原畫風(fēng)”方始步入真正意義上的盛期。“習(xí)近平同志指出，文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富?！挥胁扇〗涣骰ヨb的方式，才能促進(jìn)不同文明相互理解、相互包容、相互學(xué)習(xí)、取長補短、融合發(fā)展、共同進(jìn)步。”[13]特別是2016年以來，通過“中原畫風(fēng)——河南省優(yōu)秀美術(shù)作品展”系列巡回展在全國范圍內(nèi)的成功推進(jìn)，交流、互鑒意識業(yè)已深鐫中原畫壇。

但毋庸諱言，策展意識薄弱、展覽方式陳舊、策展人才欠缺，是“中原畫風(fēng)”存在已久的一條現(xiàn)實短板，亟需引起重視。與此形成較大反差的是，“嶺南畫派”早有打算“要下大力氣培養(yǎng)一批既有深厚美術(shù)素養(yǎng)，又有前沿眼光視野的策展人，推動廣東美術(shù)作品走向世界，在海內(nèi)外美術(shù)交流中爭取掌握主導(dǎo)權(quán)、主動權(quán)、話語權(quán)。”[14]現(xiàn)任中國美協(xié)主席、中央美院院長范迪安，亦曾在首屆“策展在中國”論壇暨中國美協(xié)策展委員會2018年年會上倡議：“展覽策劃已經(jīng)成為一個新興的專業(yè)，……策展有了與其他專業(yè)領(lǐng)域不同的自身課題，中國策展更有了在國際策展活動中走出自我道路、建構(gòu)自我學(xué)術(shù)形象的文化緊迫性，為此，我們應(yīng)該謀求建立中國策展學(xué)?！盵15]

如今，在“習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想”指引下，“中原畫風(fēng)”正舉跬躬行于數(shù)量質(zhì)量并重、“高原”“高峰”同攀的藝術(shù)通衢之上。