楊仁佩
1970年出生,筆名暉馳堂主人,貴州省遵義市綏陽(yáng)縣人,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。師承中國(guó)著名畫家中國(guó)美協(xié)理事、西部高原雪山創(chuàng)史人李兵先生,2017結(jié)業(yè)于清華美院李兵水墨雪山高研班。
現(xiàn)為中國(guó)林業(yè)文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,中國(guó)林業(yè)美術(shù)家協(xié)會(huì)冰雪畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng),中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)聯(lián)盟書畫藝術(shù)委員會(huì)委員,貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,黑龍江省中華炎黃文化研究會(huì)執(zhí)行院長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)。2017年度雪山作品被選送到加拿大150周年慶典作國(guó)禮收藏,2019年度被評(píng)為“國(guó)際中國(guó)藝壇領(lǐng)軍人物”。
我是2017年在清華美院高研班學(xué)習(xí),有幸?guī)煆闹袊?guó)著名畫家及西部雪山畫派創(chuàng)始人、清華美院書畫高研班導(dǎo)師李兵先生。學(xué)習(xí)到恩師豐富的雪山表現(xiàn)技法與藝術(shù)理論思想及創(chuàng)作實(shí)踐知識(shí),同時(shí)根據(jù)自己對(duì)雪山的觀察和無(wú)數(shù)次的摸索,形成我現(xiàn)在這種以傳統(tǒng)皴擦法為基礎(chǔ),再結(jié)合李兵老師的一種新的皴法“塊斧劈皴”的雪山表現(xiàn)方法來(lái)呈現(xiàn)出的雪山形象。具體是在墨和色的運(yùn)用上,般是濃、淡、千、濕、焦并用;有時(shí)先用墨后著色,有時(shí)又墨色混用,積墨與積色、積墨與積水相結(jié)合,形成了獨(dú)特的“擠白”和“襯白染雪法”,畫出雪山的架構(gòu)后反復(fù)渲染出積雪的厚重感,通過(guò)墨色對(duì)比和光感輝映,使作品具有濃郁的西域雪山特色。
在構(gòu)圖方式上,用傳統(tǒng)的近濃遠(yuǎn)淡,近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視技巧,使整個(gè)畫面自然、豐富、和諧、統(tǒng)一,既展示立意精神,又營(yíng)造直觀效果,力求體現(xiàn)畫由心造,境由心生的藝術(shù)特征,富有強(qiáng)烈的生活氣息。在行筆上靈動(dòng)、粗細(xì)交錯(cuò)。畫水則激流卷浪,畫云則云氣浮動(dòng),尤其是雪山畫,氣勢(shì)雄偉,又兼具秀雅之氣。西域雪山畫作清爽、古雅、質(zhì)樸、渾厚、大氣、豪放,近看有質(zhì),遠(yuǎn)看有形,粗看有勢(shì),細(xì)看有味,動(dòng)中有靜,巨中有微,畫中有意,畫外有情,形神兼?zhèn)??!皻忭嵣鷦?dòng),骨法用筆,應(yīng)物象形,隨類賦采,經(jīng)營(yíng)位置,傳移模寫”,足以看出其對(duì)中國(guó)繪畫精神的體現(xiàn)。氣韻生動(dòng),在中國(guó)歷代畫家的筆下都是放在重要位置上的,在形似和神似的問(wèn)題上,同樣如此。如果只有形似沒(méi)有神似的描摹自然照相,這樣的雪山畫就無(wú)法在寫實(shí)的基礎(chǔ)上反映出雪山的精神一神性來(lái)。因此筆下描繪的雪山在虛與實(shí)的結(jié)合中,呈現(xiàn)出似與不似,神形兼?zhèn)涞膶懸饩瘛?/p>
在談到寫實(shí)與寫意的關(guān)系,寫意是中國(guó)畫的基本精神,寫實(shí)的手法運(yùn)用得好,同樣可以達(dá)到寫意的效果,如果過(guò)分地虛化雪山的形象,很難表現(xiàn)雪山的靈魂和風(fēng)姿。在雪山畫創(chuàng)作上必須要有自然精神化和心靈物化的過(guò)程。比如說(shuō)畫黃山、海螺溝、貴州的梵凈山,區(qū)別不出特點(diǎn)來(lái),那就沒(méi)意義了。所以必須得表現(xiàn)出獨(dú)具特色的“真”才有展示其特殊之“美”的意義。是啊,自從我進(jìn)入清華美院,師從李兵老師后,得到老師的真?zhèn)?,學(xué)習(xí)了老師筆下的雪山既是寫實(shí)的,更是寫意的。用傳統(tǒng)中國(guó)畫的表現(xiàn)技法,結(jié)合西洋繪畫中光影的理解和表現(xiàn),準(zhǔn)確而生動(dòng)地塑造了雪山的形象。以筆墨變化,以書寫及傳統(tǒng)皴法人畫,以西方造型觀念營(yíng)造視覺(jué)效果,是對(duì)中國(guó)畫內(nèi)涵的全新詮釋。在虛實(shí)處理上的大膽探索,開(kāi)創(chuàng)西域雪山畫新技法,“塊斧劈皴”“留白法”“擠白”“襯白”染雪法,水墨雪山畫法,將雪山的自然之形態(tài)、內(nèi)涵之韻致、外延之神采,通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨技巧、視覺(jué)與心靈的融合,形成既有傳統(tǒng)又有創(chuàng)新的筆墨,充滿精神內(nèi)涵的,又具有時(shí)代風(fēng)貌的全新西域雪山畫。我非常愛(ài)雪山,我也非常愛(ài)畫雪山,愛(ài)的是雪山的氣魄和精神。我和師兄弟姐妹們多次前往雪山下寫生,親近它,感悟它,了解它的習(xí)性;在與雪山的對(duì)話交融中,也是培養(yǎng)咱們?cè)谒囆g(shù)道路上的探索和創(chuàng)新精神。
近現(xiàn)代數(shù)百年以來(lái),中國(guó)畫壇融中西方繪畫為一爐的觀念,在許多有責(zé)任感,試圖變化創(chuàng)新的藝術(shù)家探索中,成為共同關(guān)注的話題。如何使作品既保留、繼承中國(guó)畫的傳統(tǒng),在筆墨韻致的基礎(chǔ)上又呈現(xiàn)出東西方人共同的審美特質(zhì)。我們認(rèn)真進(jìn)行了探索,我們?cè)趯憣?shí)與寫意的追求。上講究“以形傳神”,注重對(duì)山的體貌、陰陽(yáng)向背的刻畫,這種刻畫與西方素描和油畫系有相似又有不同;相似的地方注重光影立體感;不同之處是中國(guó)畫的筆法墨法色法。用書寫的形式將雪山之形刻畫出來(lái),傳遞出中國(guó)寫意畫之情懷,充分體現(xiàn)了中國(guó)繪畫的“意在筆先,成竹在胸”的精神。我非常崇拜雪的高潔、山的博大,喜歡雪山春風(fēng)化雨昂首挺胸的性格。雪山蘊(yùn)藏著無(wú)數(shù)的寶藏,千流縱然歸海,源頭卻離不開(kāi)群山。它高大無(wú)比、寬廣無(wú)邊,它那磅礴的氣勢(shì),莊嚴(yán)的雄姿,傳遞出畫家的胸懷和追求,那全新的視覺(jué)圖式,帶給我們無(wú)窮美的享受和充滿浩然正氣的力量。