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    打開(kāi)《唐代碑志文研究》后

    2020-12-03 13:58楊毅鴻
    博覽群書(shū) 2020年11期
    關(guān)鍵詞:儒學(xué)文體文學(xué)

    楊毅鴻

    碑志文源于先秦時(shí)代,是一種實(shí)用性很強(qiáng)的文體,其實(shí)際功用大致是記功、記事和記墓主,一般來(lái)說(shuō)以事實(shí)為依據(jù),以真實(shí)為追求,具有記錄歷史的作用,也是后人研究歷史時(shí)常用的重要材料。學(xué)界關(guān)于碑志文的研究整體上呈現(xiàn)兩個(gè)側(cè)重,一個(gè)是側(cè)重于研究碑志文的史學(xué)價(jià)值,另一個(gè)是側(cè)重于研究唐前碑志文。徐海容著的《唐代碑志文研究》則專(zhuān)門(mén)以唐代的碑志文作家作品為研究對(duì)象,補(bǔ)充了學(xué)界的空白。該著作于2018年由中華書(shū)局付梓刊行,在拓展深化碑志文研究方面邁出了可喜的一步,是該學(xué)術(shù)領(lǐng)域的一部重大研究成果。這部專(zhuān)著有幾個(gè)突出的特點(diǎn)。

    首先是結(jié)構(gòu)精嚴(yán),資料翔實(shí)。該著作共有9章,其結(jié)構(gòu)可以分成四大部分。第一部分包括第一章與第二章,這兩章主要論述從秦漢到唐的碑志文發(fā)展流變,通過(guò)辨析文體觀念、闡述文體淵源、分析功能嬗變,界定了碑志文的文體功用和文體特征,從整體上概述了唐代碑志文的演進(jìn)流程與體例因革,并指出唐代文人創(chuàng)作碑志文始終有著強(qiáng)烈的價(jià)值取向和濃厚的生命意識(shí),體現(xiàn)出明顯的思辨精神。在這一部分中,作者不僅從史學(xué)角度介紹了唐代的碑刻制度,厘清唐代碑志文作家的身份變遷,而且更關(guān)注碑志文作者的文化心理,以及碑志文的主題思想,這可見(jiàn)作者的思維始終緊扣文學(xué)研究,這部分也是全書(shū)的立論根基。第二部分包括第三到六章,其論述建立在第一部分的立論基礎(chǔ)之上。在這個(gè)部分,作者以時(shí)間為脈絡(luò),按照時(shí)代先后順序,依循初唐、盛唐、中唐、晚唐的常規(guī)分段方式,分別對(duì)每個(gè)時(shí)代以先總后分的結(jié)構(gòu),對(duì)每個(gè)時(shí)代的碑志文特征以及具有代表性的作家作品進(jìn)行整體上的分析。同時(shí),作者精心設(shè)計(jì)了幾條論述線索,第一條是碑志文作品藝術(shù)風(fēng)格與時(shí)代特征的關(guān)系,第二條是碑志文作家審美追求與思想情志的演變,第三條是碑志文創(chuàng)作中的儒學(xué)興衰與政治環(huán)境變化的演進(jìn)。三條線索涵蓋了文學(xué)創(chuàng)作中作者、作品、創(chuàng)作過(guò)程三個(gè)要素,既在每一章在共時(shí)性角度橫向分析這三個(gè)要素之間的關(guān)系,又以各章串聯(lián)起每個(gè)要素清晰的流變歷程,把共時(shí)的研究拓展為歷時(shí)的研究。

    第三部分包括第七、八章,如果說(shuō)第二部分是“面”的研究,那么第三部分則是“點(diǎn)”的研究,對(duì)盛唐的張說(shuō)與中唐的韓愈兩位碑志文大家作了個(gè)案分析,重點(diǎn)仍然是上述三條線索,分析國(guó)家社會(huì)的政治大環(huán)境與儒學(xué)的治世理念對(duì)他們碑志文創(chuàng)作的影響,特別是韓愈作為儒學(xué)復(fù)興的領(lǐng)袖人物,又是“唐宋八大家”之一,儒學(xué)與文學(xué)的契合也體現(xiàn)在他的碑志文創(chuàng)作中。此外,作者對(duì)韓愈“諛墓”的問(wèn)題也獨(dú)立一節(jié)按時(shí)間順序作了辨析,使其研究顯得完備周密。第四部分是第九章,論述唐代碑志文的文體嬗變,并對(duì)唐代碑志文的一些相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行了深入討論。一部學(xué)術(shù)著作如同一棟建筑物,唯有結(jié)構(gòu)穩(wěn)固方能論證穩(wěn)妥,而《唐代碑志文研究》全書(shū)篇幅厚重,結(jié)構(gòu)合理,體系嚴(yán)謹(jǐn),既有總分的思路,又有時(shí)間線索,安排合理,顯得布局周密,自成體系。

    整體來(lái)看,《唐代碑志文研究》一書(shū)文獻(xiàn)完備,內(nèi)容豐富。該著作的研究對(duì)象和涉及的資料十分豐富,唐代碑志文的作家作品數(shù)量眾多,作者自言據(jù)清人董浩編《全唐文》統(tǒng)計(jì),共收錄碑志文1573篇,今人吳鋼《全唐文補(bǔ)遺》(共九輯)根據(jù)出土資料另收入唐碑志文8000多篇,陳尚君《全唐文補(bǔ)編》收入碑志文674篇,存世全唐碑志文超過(guò)1萬(wàn)篇,數(shù)量遠(yuǎn)超過(guò)唐前,可謂規(guī)模宏大。該著作對(duì)如此眾多的碑志文的分類(lèi),參照了清人姚鼐《古文辭類(lèi)纂》,把碑志文體分成“ 碑、碑記、神道碑、碑陽(yáng)、墓志銘、墓志、墓表、靈表、刻文、碣、銘、雜銘、雜志、墓版文、題名”十五個(gè)類(lèi)別的標(biāo)準(zhǔn),其研究涵蓋各類(lèi)碑志文。

    其次,《唐代碑志文研究》始終從文學(xué)角度研究應(yīng)用文體。碑志文研究一直是學(xué)界研究熱點(diǎn),近年來(lái)有不少學(xué)術(shù)成果問(wèn)世,如黃樓《碑志與唐代政治史論稿》(科學(xué)出版社2017年版)從史學(xué)的角度對(duì)碑志文進(jìn)行研究;魏宏利《北朝碑志文研究》(中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2016年版)重點(diǎn)研究北朝碑志文的家族、忠孝、事功和生死等思想觀念以及碑志文的文體、語(yǔ)體特征等等。而《唐代碑志文研究》專(zhuān)門(mén)從文學(xué)研究的角度觀照研究對(duì)象。碑志文本是應(yīng)用文,其首要功能是記功、記事和記人的現(xiàn)實(shí)應(yīng)用,文學(xué)性本來(lái)只是碑志文的附屬性質(zhì),是文人參與創(chuàng)作之后出現(xiàn)的。實(shí)際上,東漢到魏晉南北朝正是文學(xué)從經(jīng)學(xué)中分離出來(lái),逐漸成為一門(mén)獨(dú)立的文化門(mén)類(lèi)的時(shí)代,碑志文的文學(xué)化傾向一旦出現(xiàn),就不可遏止地發(fā)展,特別在兩晉南朝時(shí),由于文人問(wèn)題意識(shí)覺(jué)醒,文人創(chuàng)作普遍追求辭采華美、音律協(xié)和,文學(xué)的獨(dú)立地位越趨突出,不少文人把碑志文視為文學(xué)樣式來(lái)創(chuàng)作,從此碑志文走上了藝術(shù)化的道路,具有了審美性質(zhì)。而進(jìn)入唐代以后,唐代文人繼承六朝傳統(tǒng),“唐興,文士半為陳隋之遺彥,沿徐庾之舊體?!P池專(zhuān)出納之司,翰苑掌文章之柄,率以華縟典贍為高” 。他們沿襲六朝人把碑志文作為文學(xué)樣式來(lái)創(chuàng)作的方式,把唐代特有的文學(xué)風(fēng)尚和審美追求融入其中,形成了唐代碑志文獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,也進(jìn)一步提高了碑志文的審美功能。

    作者之所以把研究范圍、限定在唐代,是因?yàn)樘拼侵袊?guó)古代散文發(fā)展史上的重要階段,文化昌明,文人創(chuàng)作繁盛,成就突出。他認(rèn)為,碑志文這種單純的應(yīng)用文體在文人參與撰寫(xiě)之后,文學(xué)色彩被大大增強(qiáng),特別是唐代的碑志文,因?yàn)槎嗾宫F(xiàn)作文者自身的心性和情感,成為集應(yīng)用性、文學(xué)性于一身的文體。因此作者采用文體學(xué)和文學(xué)的研究方法,在堅(jiān)持文體自身相對(duì)獨(dú)立性的基礎(chǔ)上,研究唐代碑志文的文體特征和文學(xué)性。他在著作中對(duì)碑志文作出了功能和特征的界定,碑志文在唐前是興起、發(fā)展的階段,而到了唐代進(jìn)入成熟階段。而唐代文學(xué)空前繁榮,詩(shī)歌、散文、駢文、傳奇等各種文體均獲得極大發(fā)展,社會(huì)文風(fēng)極盛。文人參與到碑志文這種應(yīng)用文體的創(chuàng)作中,而使其文學(xué)性大為提高。唐代碑志文的文學(xué)風(fēng)格也和唐代文學(xué)的詩(shī)風(fēng)文風(fēng)一樣,在初唐、盛唐、中唐和晚唐四個(gè)階段都有其各自的典型風(fēng)貌。作者抓住這一文學(xué)特征,對(duì)唐代不同階段的碑志文進(jìn)行藝術(shù)和審美上的分析,并著重分析碑志文創(chuàng)作的起因,把碑志文創(chuàng)作的主觀動(dòng)因歸于作者的文學(xué)文化觀念、心路變化歷程等因素,認(rèn)為作者是以碑志文來(lái)議論抒情,表達(dá)個(gè)人的思想情志,這樣碑志文體的功能就和詩(shī)歌“詩(shī)言志”“詩(shī)緣情”幾乎等同了。

    再次,《唐代碑志文研究》始終把碑志文與唐代各個(gè)階段的社會(huì)儒學(xué)思潮與風(fēng)尚的盛衰緊密聯(lián)系。初唐儒學(xué)精神興起,國(guó)家特別推崇孔孟儒學(xué),統(tǒng)治者修孔廟,又包攬前朝鴻儒,借以振興儒學(xué),推動(dòng)了儒學(xué)發(fā)展,因此初唐時(shí)一批著名碑志文作品如虞世南《孔子廟堂碑》、崔行功《贈(zèng)太師魯國(guó)孔宣公碑》、王勃《益州夫子廟碑》、楊炯《遂州長(zhǎng)江縣先圣孔子廟堂碑》《大唐益州大都督府新都縣學(xué)先圣廟堂碑文并序》等都受到儒學(xué)發(fā)展的影響,抒寫(xiě)唐王朝恢弘儒學(xué)、倡揚(yáng)孔孟之道的禮樂(lè)之政,歌頌其文治教化政策。而盛唐國(guó)力強(qiáng)大,強(qiáng)烈的國(guó)家自豪感、民族自信心成為社會(huì)的主流價(jià)值觀,盛世之下儒家政教功能再次突顯,這一時(shí)期的碑志作家,往往集文儒與政治家于一身,倡揚(yáng)儒家文學(xué)政教功能說(shuō),以碑志文發(fā)揮儒學(xué)政治教化的功效。中唐重建“安史之亂”之后的殘破河山,出現(xiàn)中興局面,生產(chǎn)力得到恢復(fù),社會(huì)比較穩(wěn)定,唐人對(duì)國(guó)家社會(huì)既抱有希望與振奮,又在盛唐精神余緒之下更為關(guān)注現(xiàn)實(shí)民生,尤其士大夫階層普遍具有更強(qiáng)的責(zé)任感和使命感。同時(shí)儒學(xué)復(fù)興,以韓愈為首的一批作家弘揚(yáng)儒學(xué)經(jīng)義,因此這時(shí)期的碑志文作品帶有強(qiáng)烈的經(jīng)世致用的思路,體現(xiàn)出強(qiáng)烈的事功傾向以及作家們渴望積極入世的人生態(tài)度和政治理想。晚唐政治改革失敗,國(guó)力衰弱,王朝傾頹已是無(wú)力挽回,社會(huì)普遍對(duì)朝政失去信心,形成對(duì)國(guó)事持悲觀態(tài)度的集體心理,在這種情況下創(chuàng)作的碑志文作品,缺乏盛唐的昂揚(yáng)朝氣與中唐的中興勇氣,充滿對(duì)生命的感懷和對(duì)末世的詠嘆,整體上顯得氣格卑弱,成為一代王朝的挽歌。研究盛唐、中唐碑志文時(shí),作者又用盛唐的張說(shuō)和中唐的韓愈來(lái)作了兩章個(gè)案研究,這兩章把作家放在具體的歷史背景下進(jìn)行探析,把歷史事實(shí)、政治運(yùn)動(dòng)、文化思潮以及當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流價(jià)值取向?qū)ψ骷易髌返挠绊懛治龅帽薇偃肜铮@兩章是整體里有個(gè)體,全面中見(jiàn)重點(diǎn),加強(qiáng)了該著作的系統(tǒng)性和邏輯性。

    綜上而論,該著作按照時(shí)間先后順序,對(duì)唐代碑志文的發(fā)展歷程作出了深度剖析,從文體的傳承、演進(jìn)入手,從歷史與文學(xué)的大視野著眼,綜合論述了唐代碑志文發(fā)展史。全書(shū)點(diǎn)面結(jié)合,脈絡(luò)清晰,從文學(xué)研究的角度,綜合運(yùn)用多種研究方法,如使用文獻(xiàn)分析法,針對(duì)具體作品文本作微觀詳盡的多層面分析;又使用比較研究法,把碑志文作品放在同時(shí)代文學(xué)與文學(xué)歷史演變中來(lái)考察,使其研究具有共時(shí)性與歷時(shí)性。并且,文學(xué)研究歸根到底是人的研究,作者對(duì)唐代碑志文的研究重點(diǎn)落在碑志文作品與作家創(chuàng)作心理、情志思想、審美觀念等的關(guān)系上,也反映出作者在文學(xué)研究中的人文關(guān)懷。

    (作者系暨南大學(xué)古代文學(xué)博士,于吉林大學(xué)珠海學(xué)院文化理論研究所任專(zhuān)職研究員,主要研究方向?yàn)橹袊?guó)古典詩(shī)學(xué)、中國(guó)古典戲曲、嶺南地域文化等。)

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