看不懂的照片：馬克·科恩：泡泡糖

攝影作品是無聲音的影像，不會(huì)講話，而創(chuàng)作者又離我們非常遙遠(yuǎn)，所以我們?cè)谛蕾p一個(gè)攝影作品的時(shí)候，只能是用自己的想法去解讀.那么我想就這張經(jīng)典作品，采訪一些人，看看他們是如何解讀的。

馬克·科恩（Mark Cohen），美國(guó)攝影師，1943年出生在賓夕法尼亞州東部的工業(yè)城市威爾克斯·巴里，以其新穎的近距離街頭攝影而聞名，卡夫卡視角下流動(dòng)著殘酷而優(yōu)雅的美。他街拍時(shí)從不看取景器，而是把相機(jī)放在腰部進(jìn)行盲拍。他覺得如果把相機(jī)放在眼睛前面，就沒有辦法準(zhǔn)確地感知到周圍的事物，而盲拍讓他變成了一個(gè)觸覺敏銳的狙擊手，能更好地?fù)糁小矮C物”。不僅如此，他對(duì)自己的拍攝對(duì)象并不友好。拍攝時(shí)，他會(huì)拿著閃光燈和相機(jī)慢慢地靠近，在與對(duì)方距離一米左右時(shí)，迅速按下快門，等別人從眼花中清醒過來時(shí)，他早就得意地走遠(yuǎn)了。這種攝影方式存在很大爭(zhēng)議，很多人將其稱為“欺凌”或“侵略性攝影”。

當(dāng)然，他特殊的拍攝方式給他帶來不少麻煩，包括幾次身體上的攻擊。有一次，在用28毫米拍一個(gè)人的特寫時(shí)，因?yàn)殡x得太近，被路人喊變態(tài)。他也因?yàn)檫@樣的攝影方式，被稱為“暴力街拍大師”。但是他有著自己的溫情和浪漫，藏在家鄉(xiāng)的角落和縫隙里。他曾說：“整個(gè)城市就是我的工作室，如果下大雨我就會(huì)去某幾個(gè)橋下，因?yàn)槿藗儠?huì)去那里躲雨”?？v觀馬克科恩拍的照片，我們發(fā)現(xiàn)，在若干個(gè)千分之一秒的瞬間面前，他只是一位純粹的觀察者。自13歲時(shí)拿起相機(jī)起，馬克·科恩拍攝威爾克斯巴里直到去世。橫跨56年間的照片是他對(duì)家鄉(xiāng)最長(zhǎng)情的表達(dá)。他有多暴力，就有多溫柔。最后，如果你的街拍作品不夠好，那說明你挨的打還不夠多。

可愛的調(diào)侃

阿仁不愛吃魚 IT工程師

在攝影過程中，馬克科恩的攝影技術(shù)沒什么長(zhǎng)進(jìn)，卻練就了一身逃跑的好本領(lǐng)，他整理研究過后發(fā)明了一種逃跑技巧，取名為《拍完閃》。

大師的“自謙”

江紹雄艷遇中國(guó)創(chuàng)辦人兼首席設(shè)計(jì)師寇德卡說過“攝影沒有什么不可打破的規(guī)則。攝影只有一個(gè)法則，你覺得應(yīng)該怎么拍，就怎么拍”。馬克科恩就是憑著直覺拍，這就帶出了一個(gè)問題，能拍好照片的直覺是哪里來的，也可能來自天賦，也可能來自訓(xùn)練和學(xué)習(xí)。大師們說的“瞎”拍，不過是自謙之言。

借藝術(shù)冒犯

Homo公務(wù)員

攝影本身就具有侵略性，但是綜合而言，還是應(yīng)該基于“尊重”進(jìn)行拍攝，并非所有人都能成為像馬克·科恩一樣的大師。否則借由藝術(shù)之名，行不規(guī)矩之實(shí)，除去嘩眾取寵，更是對(duì)別人的嚴(yán)重冒犯。

啟示的表達(dá)

吉姆·卡斯珀LensCulture雜志主編在他凝視的殘酷中，存在著一種原始和緊張的能量，一種矛盾和優(yōu)雅，通過這種方式，一張照片的制作成為一種啟示的表達(dá)。如果你最近只選擇一本畫冊(cè)來看，我希望是《黑暗的膝蓋》。

少女渴望目光但嬌羞的一面

劉xiuxiu文案策劃

巨大而夸張的泡泡糖遮擋住面部，背后伸直的五指，我感受到一個(gè)少女對(duì)于關(guān)懷和目光的渴求，但同時(shí)對(duì)于陌生人的“侵入”表現(xiàn)了屬于這個(gè)年紀(jì)嬌羞的一面。這張照片沒有看到面部表情，但是我感受到的是活力、熱情與快樂。

拒絕與自我保護(hù)

馬藤 金融分析師

攝影師與女孩之間的力量差距感太大，泡泡糖和揮舞的手，在我看來是一種“拒絕”?？赡芪腋蛴谠诮诸^對(duì)我舉起的相機(jī)面前進(jìn)行自我保護(hù)，我真的不希望自己丑陋的瞬間成為別人流芳百世的作品。