用藝術(shù)“療愈”疫后創(chuàng)傷　保時(shí)捷開(kāi)啟“愈”見(jiàn)新境

旅行禁令、群體免疫、社交距離……這些詞描述了我們?cè)谝咔門(mén)的無(wú)奈和經(jīng)驗(yàn)。在這樣的背景下，2018-2019保時(shí)捷“中國(guó)青年藝術(shù)家雙年評(píng)選”的四位獲獎(jiǎng)藝術(shù)家為我們開(kāi)啟了如何理解處于危機(jī)時(shí)刻的世界的窗口，他們?cè)谝咔槠陂g對(duì)作品進(jìn)行全新創(chuàng)作，是對(duì)隔離等防疫措施所產(chǎn)生的社會(huì)變化的反映。

9月11日，由保時(shí)捷中國(guó)和上海市文社藝術(shù)基金會(huì)（Cc基金會(huì)）共同主辦、ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)傾力協(xié)辦的“‘愈見(jiàn)新境——2018—2019保時(shí)捷‘中國(guó)青年藝術(shù)家雙年評(píng)選獲獎(jiǎng)?wù)咦髌氛埂?，將視角?duì)準(zhǔn)疫情中的個(gè)體與世界。

此次獲獎(jiǎng)的四位青年藝術(shù)家?guī)?lái)了四件極具創(chuàng)意的作品，包括陳抱陽(yáng)《博弈樹(shù)》、劉娃影像作品《月乳》、劉辛夷《空港》以及苗穎三頻影像《失語(yǔ)癥》。“此次作品展不僅讓我們看到四位青年藝術(shù)家的深刻思辨，也為公眾帶來(lái)反思疫情危機(jī)的多元視角?！盇RTO21聯(lián)合創(chuàng)始人應(yīng)青藍(lán)表示，“表達(dá)與傾聽(tīng)是人類(lèi)與生俱來(lái)的能力，而藝術(shù)作為一種平和的表達(dá)方式，無(wú)疑是疫情之下的最佳精神良藥?！?/p>

同時(shí)，保時(shí)捷中國(guó)與ARTO21還共同啟動(dòng)公共藝術(shù)療愈項(xiàng)目，推出藝術(shù)療愈小程序。特別邀請(qǐng)到美國(guó)洛約拉瑪莉曼特大學(xué)（LMU）從事藝術(shù)療愈研究的AnthonyBodlovic教授創(chuàng)作小程序內(nèi)容、擔(dān)任學(xué)術(shù)指導(dǎo)、提供藝術(shù)療愈相關(guān)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)以及以藝術(shù)療愈為主題的趣味互動(dòng)。

1由美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家丹尼爾·阿爾軒聯(lián)合保時(shí)捷德國(guó)工程師打造的致敬經(jīng)典之作——結(jié)晶腐蝕版911藝術(shù)車(chē)，也作為特別展出單元亮相展覽現(xiàn)場(chǎng)。

2陳抱陽(yáng)的《博弈樹(shù)》（2020）是他在居家隔離時(shí)，對(duì)電子游戲的不斷挖掘數(shù)據(jù)、解碼和重新編輯的碩果。從技術(shù)史角度來(lái)思考城市和社會(huì)結(jié)構(gòu)。

3劉娃的影像《月乳》（2019）虛擬了人腦在被麻醉狀態(tài)下的夢(mèng)境，以此推想人穿越物質(zhì)和非物質(zhì)之間界限的潛力。

4劉辛夷的創(chuàng)作內(nèi)容主要包括裝置、影像和在地性項(xiàng)目。此次作品《空港》（2017-2020），通過(guò)大規(guī)模、在地性的裝置把空間改變成類(lèi)似于空蕩蕩的登機(jī)口。這個(gè)流動(dòng)和全球化的樞紐如今成為病毒全球大流行的最明顯表征，以此重新探討地域因素和全球經(jīng)濟(jì)分工和文化差異。

5苗穎的三頻影像《失語(yǔ)癥》（2019）呈現(xiàn)了電腦仿真模型模仿人類(lèi)語(yǔ)言模式后創(chuàng)造的荒謬后果，隱喻了人與科技的關(guān)系。