探尋民族風(fēng)格，磨練藝術(shù)精品
——民族管弦樂(lè)《錢(qián)塘江音畫(huà)》改演述評(píng)

◎ 唐大林/原晉彪 （浙江音樂(lè)學(xué)院）

民族管弦樂(lè)《錢(qián)塘江音畫(huà)》是浙江音樂(lè)學(xué)院自成立以來(lái)首次獲批的國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品資助項(xiàng)目，作品由該院作曲與指揮系作曲專(zhuān)業(yè)教師團(tuán)隊(duì)集體創(chuàng)作而成，其以“錢(qián)塘江”為核心題材，融多形式、多視角音樂(lè)表達(dá)及現(xiàn)代多媒體手段為一體的原創(chuàng)大型民族管弦樂(lè)，2018年獲批國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品資助項(xiàng)目，結(jié)項(xiàng)后于2019年度再次獲批國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品滾動(dòng)資助項(xiàng)目。

回顧該項(xiàng)目的前后歷程，自2018年9月27日《錢(qián)塘江音畫(huà)》在浙江音樂(lè)學(xué)院大劇院首次亮相，之后完成了全國(guó)8場(chǎng)巡演，各地反響非常強(qiáng)烈。2019年7月19日，在杭州召開(kāi)“2019年度國(guó)家藝術(shù)基金滾動(dòng)項(xiàng)目民族管弦樂(lè)《錢(qián)塘江音畫(huà)》‘一改’研討會(huì)”，與會(huì)專(zhuān)家為《錢(qián)塘江音畫(huà)》提出了許多寶貴的意見(jiàn)，其后主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)不斷地打磨，于2019年10月12日在浙江音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳由蘇州民族管弦樂(lè)團(tuán)完成“一改”后的首演。作為“2019全國(guó)中青年作曲家新作品交流會(huì)”開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)在浙江音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳演出，此次演出也是《錢(qián)塘江音畫(huà)》在“一改”后的首次亮相，由蘇州民族管弦樂(lè)團(tuán)擔(dān)任演奏，由著名指揮家彭家鵬擔(dān)綱指揮。國(guó)家藝術(shù)基金管理中心領(lǐng)導(dǎo)和項(xiàng)目評(píng)審專(zhuān)家，以及前來(lái)參加新作品交流會(huì)的各兄弟院校一百余位作曲家均出席了此次音樂(lè)會(huì)，也使得此次音樂(lè)會(huì)成為《錢(qián)塘江音畫(huà)》上演以來(lái)聽(tīng)眾陣容和規(guī)模最大的一次。整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)長(zhǎng)達(dá)1小時(shí)20分鐘，分為上下兩場(chǎng)，上半場(chǎng)分別為《錢(qián)塘江·源》《云水境》《生生不已》；下半場(chǎng)分別為《潮神賦》《哈頭曲》《踏歌》《錢(qián)塘江·大潮》。這七首作品依次展示了錢(qián)塘江的歷史變遷與社會(huì)流轉(zhuǎn)，到最后昂首闊步進(jìn)入新時(shí)代，從曲目的順序來(lái)看，不僅反映出創(chuàng)作者對(duì)這部作品的高度重視和精心設(shè)計(jì)，而且充分展示了作曲家們高超的作曲技術(shù)和精湛的創(chuàng)作水平。

一、組曲創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)化

從體裁方面而言，民族管弦樂(lè)《錢(qián)塘江音畫(huà)》是以組曲的形式展現(xiàn)，但與大多數(shù)傳統(tǒng)組曲相區(qū)別的是該組曲由多位作曲家集體創(chuàng)作完成，六位作曲家完成七部作品（近年來(lái)聲名鵲起的青年作曲家王云飛擔(dān)綱兩部作品創(chuàng)作）。其中四部樂(lè)隊(duì)作品分別為郭鳴的《錢(qián)塘江·源》、李珺的《潮神賦》、朱慧的《哈頭曲》、王云飛的《錢(qián)塘江·大潮》，以及三首協(xié)奏作品分別為王云飛的《云水境》（竹笛協(xié)奏曲）、張瑩的《生生不已》（二胡協(xié)奏曲）、張澤藝的《踏歌》（琵琶協(xié)奏曲），音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛非常濃烈，觀(guān)眾的掌聲接連不斷。的確，以往民族管弦樂(lè)組曲的形式也有，如李煥之的《春節(jié)組曲》，王西麟的《云南音詩(shī)》，鮑元愷的《炎黃風(fēng)情》以及趙季平的《喬家大院》組曲等，但它們大多出自同一作曲家之手，在創(chuàng)作風(fēng)格以及結(jié)構(gòu)布局的整體性方面比較容易做到緊密結(jié)合與一致性。當(dāng)然也有少數(shù)作品出自多位作曲家集體創(chuàng)作，如1964年由吳祖強(qiáng)、杜鳴心、王燕樵、施萬(wàn)春、戴宏威共同創(chuàng)作的《紅色娘子軍》組曲，1969年由殷承宗、儲(chǔ)望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠(chéng)和許斐星共同改編的《黃河》鋼琴協(xié)奏曲，1959年由何占豪、陳鋼作曲的《梁?！沸√崆賲f(xié)奏曲，后兩部作品雖屬多人創(chuàng)作，但不是以組曲的形式出現(xiàn)，而且《黃河》是由《黃河大合唱》改編而來(lái)，《梁?！肥怯蓛蓚€(gè)人共同作曲。且上述集體創(chuàng)作完成的民族管弦樂(lè)套曲大多創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)五六十年代，同樣也都是緊密結(jié)合時(shí)代特征創(chuàng)作的本民族的本土音樂(lè)。進(jìn)入本世紀(jì)后，由多人共同創(chuàng)作完成的優(yōu)秀的民族管弦樂(lè)組曲并不多見(jiàn)，一方面是這種集體創(chuàng)作形式創(chuàng)作風(fēng)格融合與結(jié)構(gòu)構(gòu)建難度之大，另一方面是作曲家們都已習(xí)慣于全方位地獨(dú)立構(gòu)思并完成作品，此次浙江音樂(lè)學(xué)院作曲與指揮系的民族管弦樂(lè)《錢(qián)塘江音畫(huà)》近些年來(lái)不可多得的一部集體創(chuàng)作并具有時(shí)代特征的優(yōu)秀的民族管弦樂(lè)組曲，由此可見(jiàn)浙江音樂(lè)學(xué)院作曲與指揮系主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)勇于開(kāi)拓、事必盡善的專(zhuān)業(yè)能力與精神追求。

二、題材內(nèi)容統(tǒng)一化

從題材方面而言，這部作品是以錢(qián)塘江為主要?jiǎng)?chuàng)作的源泉。錢(qián)塘江是浙江的母親河，每年既有梅汛期，其波濤洶涌、排山倒海，同時(shí)也有枯水期，其碧波蕩漾、波光粼粼。但整部作品給人的總體感覺(jué)是洶涌澎湃、驚濤駭浪的描繪偏多，而恬靜優(yōu)雅的意境描寫(xiě)偏少，整部作品則略微顯得缺少江浙一帶的細(xì)膩、婉約與柔美。在2019年10月13日“國(guó)家藝術(shù)基金2019年度滾動(dòng)資助項(xiàng)目民族管弦樂(lè)《錢(qián)塘江音畫(huà)》‘二改’研討會(huì)”中（以下簡(jiǎn)稱(chēng)二改研討會(huì)），與會(huì)專(zhuān)家提出的較多的問(wèn)題也是音樂(lè)的民族性和地域特色不夠鮮明的問(wèn)題。例如南京藝術(shù)學(xué)院教授居其宏談到：“七個(gè)作品從總體的風(fēng)格感覺(jué)上都比較強(qiáng)，比較濃，而且基本上都是強(qiáng)結(jié)尾，所以會(huì)感到濃烈有余而淡雅不足，因?yàn)殄X(qián)塘江既有洶涌澎湃的氣象，又有濃妝淡抹總相宜的意境，整部作品缺少一些生活的氣息，缺少江南的那種淡抹、清秀、雋美、細(xì)膩而感人的風(fēng)格，如果加上這樣的一些東西會(huì)更好”；中央民族樂(lè)團(tuán)黨委書(shū)記席強(qiáng)針對(duì)民族音樂(lè)與浙江本土文化的結(jié)合，對(duì)朱慧的《哈頭曲》提出了一些建議，他指出：“把浙東地區(qū)十番鑼鼓的民間吹打形式用樂(lè)隊(duì)協(xié)奏的方式來(lái)體現(xiàn)其地域文化特色應(yīng)該會(huì)更好”；而中央音樂(lè)學(xué)院教授陳冰針對(duì)這一現(xiàn)象對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)的創(chuàng)作也提出了一些思考，她指出：“現(xiàn)在所有的創(chuàng)作上都有一定的這個(gè)問(wèn)題（在音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)喜歡用強(qiáng)而不用弱），從這次浙音《錢(qián)塘江音畫(huà)》的創(chuàng)作也影射出來(lái)，中國(guó)音樂(lè)的走向到底是什么，到底寫(xiě)意、中國(guó)音樂(lè)的感受、文人氣質(zhì)以及跟文學(xué)、戲劇的結(jié)合，是搞創(chuàng)作和表演都需要共同思考的，怎樣把中國(guó)人的這種淡雅、現(xiàn)在生活中的人文情懷抒寫(xiě)出來(lái)，這次的研討會(huì)可能是一個(gè)引入，這個(gè)問(wèn)題的解決也不會(huì)一蹴而就，需要作曲家們共同努力，但是浙江有這樣的水土，一定會(huì)養(yǎng)出這樣的音樂(lè)”。

三、表演形式多樣化

從表演形式方面來(lái)看，這部作品是以民族管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)呈現(xiàn)的大型作品，所以在內(nèi)容表現(xiàn)方面就顯得非常的豐富。在這七首作品中，有四首是純樂(lè)隊(duì)作品，分別為郭鳴《錢(qián)塘江·源》、李珺《潮神賦》、朱慧《哈頭曲》和王云飛《錢(qián)塘江·大潮》；有三首為協(xié)奏曲，分別為王云飛笛子與樂(lè)隊(duì)《云水境》、張瑩二胡與樂(lè)隊(duì)《生生不已》、張澤藝琵琶與樂(lè)隊(duì)《踏歌》。作曲家在協(xié)奏曲體裁的三個(gè)樂(lè)章選取了三個(gè)非常具有民族特色的中國(guó)樂(lè)器笛子、二胡與琵琶，在江南絲竹樂(lè)隊(duì)中這三件樂(lè)器也是典型代表，而具有濃郁北方特色的嗩吶則只在樂(lè)隊(duì)中做陪襯聲部，這也體現(xiàn)了作曲家充分展示浙江的地域文化特色的藝術(shù)構(gòu)思。數(shù)次演出的演奏家們亦是精彩紛呈，除著名竹笛演奏家杜如松之外，總體是選用年青的新生代演奏家為主體思路，主要也是從這些作品具備的較大難度以及演奏家排練的檔期來(lái)考慮，包含有竹笛演奏家丁小逵，二胡演奏家張?jiān)佉粢约芭醚葑嗉覘铈?、湯曉風(fēng)等。諸多優(yōu)秀演奏家的聯(lián)袂演繹將錢(qián)塘江大潮的潮起潮落體現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)構(gòu)布局一體化

從整部作品的結(jié)構(gòu)方面來(lái)看，其設(shè)計(jì)也是十分巧妙地，整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)聽(tīng)下來(lái)，給筆者的感受是上半場(chǎng)主要偏重于寫(xiě)意，而下半場(chǎng)主要在于寫(xiě)實(shí)。上半場(chǎng)的三首作品《錢(qián)塘江·源》以水的不同形態(tài)為描繪對(duì)象，將點(diǎn)滴匯聚、涓涓溪流、平緩的江水等畫(huà)面展現(xiàn)在了我們眼前，通過(guò)對(duì)這些景象的描繪，也賦予了作品以人文情懷，借以表達(dá)“飲水思源”之含義；《云水境》也是更偏向于寫(xiě)意，笛子在慢速悠揚(yáng)的顫音主題上呈示，樂(lè)隊(duì)對(duì)其進(jìn)行模仿，都表現(xiàn)得是一種清新脫俗的意境，此首作品是整部作品中唯一人聲的，但選用女高音用“啊”字來(lái)表現(xiàn)也是作曲家想要表達(dá)這種意境的體現(xiàn)?！渡幌ⅰ吩谌谐洚?dāng)了過(guò)渡，既有二胡對(duì)意境的刻畫(huà)，又有對(duì)浙江人民勇立潮頭的刻畫(huà)，而此處運(yùn)用的打擊樂(lè)與下半場(chǎng)的歡快氣氛做出了無(wú)縫的連接。在下半場(chǎng)的四首作品中對(duì)打擊樂(lè)器的運(yùn)用較多，在節(jié)奏運(yùn)用方面十分靈活，營(yíng)造出了一種熱烈歡快的音樂(lè)形象；《潮神賦》作為下半場(chǎng)的第一首，放在整部作品的第四首，在音樂(lè)的情緒上也是十分吻合的，從《潮神賦》進(jìn)來(lái)開(kāi)始，音樂(lè)的形象就逐漸開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變，嗩吶的音調(diào)就體現(xiàn)出了非常強(qiáng)的儀式感，不僅象征著是潮神祭祀，更是一種改革開(kāi)放、繼往開(kāi)來(lái)的精神面貌，這首曲子中把整個(gè)弦樂(lè)組當(dāng)作打擊樂(lè)器來(lái)運(yùn)用，此手法在這七首作品中也是獨(dú)一無(wú)二的，還有其打擊樂(lè)器組節(jié)奏所體現(xiàn)出的現(xiàn)代感，以及小軍鼓的運(yùn)用都充分體現(xiàn)了這首樂(lè)曲的獨(dú)特性，標(biāo)志著進(jìn)入了新時(shí)代，直到最后一首《錢(qián)塘江·大潮》最后打擊樂(lè)器大段華彩式solo，然后打擊樂(lè)器組樂(lè)器依次加入進(jìn)來(lái)，再到樂(lè)隊(duì)全奏，使全曲達(dá)到高潮，以展示祖國(guó)建設(shè)中所取得的矚目成就，讓整部作品在高潮中結(jié)束。從協(xié)奏曲與樂(lè)隊(duì)作品的曲目布局來(lái)看也是十分合理的，在上半場(chǎng)的三首作品中有兩首協(xié)奏曲，在下半場(chǎng)的四首作品中有三首樂(lè)隊(duì)作品，上、下半場(chǎng)協(xié)奏曲與樂(lè)隊(duì)作品間隔開(kāi)來(lái)，其巧妙布局各有側(cè)重。

結(jié) 語(yǔ)

除了作曲家的巧妙構(gòu)思，演奏家們對(duì)作品的二度演繹對(duì)該作品能引起業(yè)內(nèi)業(yè)外廣泛的關(guān)注也產(chǎn)生了重要的作用，同時(shí)兩改兩演也獲得極大的收獲。最后一場(chǎng)改演的音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，許多專(zhuān)家都說(shuō)這是《錢(qián)塘江音畫(huà)》演出以來(lái)他們聽(tīng)到的最好的一次。擔(dān)任此次音樂(lè)會(huì)演奏的是蘇州民族管弦樂(lè)團(tuán)，當(dāng)看到臺(tái)上著名指揮家彭家鵬在指揮時(shí)那極高的熱情與夸張的動(dòng)作以及樂(lè)手們隨著音樂(lè)搖擺的動(dòng)作和投入的神情，就足以看出他們對(duì)作品的喜愛(ài)程度。這應(yīng)該也是《錢(qián)塘江音畫(huà)》能夠進(jìn)入2019年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品滾動(dòng)資助項(xiàng)目的原因之一。正如二改研討會(huì)上上海音樂(lè)學(xué)院教授李景俠所言：“要?jiǎng)?chuàng)作當(dāng)代人所接受的藝術(shù)精品，使之一聽(tīng)好，二聽(tīng)美，三聽(tīng)妙，四聽(tīng)絕！”