蓉裳清風(fēng)起習(xí)習(xí)
——余集與他的書畫

施巧珊（福建師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350117）

歷代不乏妙擅丹青且儒學(xué)博通者，余集（1738—1823）就是其中一位。余集，浙江錢塘人，字蓉裳，號秋室，佛泉外史。乾隆丙戌（1766）科進士，廷試不用。逾年，以薦征人史館，授編修。①詩文書畫皆精，有不少著作留世，著有《秋室學(xué)古錄》6卷，《憶漫庵剩稿》1卷，《粱園歸棹錄》1卷等。畫域廣涉山水，人物，翎毛，蘭草竹石，以仕女尤著。其繪畫和書法對后來的書畫家產(chǎn)生了深遠影響，學(xué)者眾多。后世對其人相關(guān)研究較少，但余集在乾隆時期可謂是“風(fēng)流文采，有聲藝林”，《清史稿列傳·二百九十一》：“其后畫人物士女最著者，曰禹之鼎、余集、改琦、費丹旭?！辈⒃u價他“所作風(fēng)神靜朗，無畫史氣，為世所重，比諸仇、唐遺跡?！苯o予了很高的評價。

一、仕女取法老蓮，更顯風(fēng)神嫻靜

余集作為出仕的文人學(xué)者，端雅修潔，對作畫持著謹慎嚴肅態(tài)度，不輕易為他人作畫，故其繪畫作品遺存不多，其中以仕女畫作最為多產(chǎn)，體態(tài)端莊，筆法遒古，備受贊譽，一時間廣為京師人所賞，時稱“余美人?！薄堵膱@叢話》載：“（余）工書，而喜畫人物，宗陳老蓮，畫美人尤妙，京師人稱之曰余美人?！雹?/p>

南京博物院藏有一副余集《落花獨立圖》，畫中雨意濃濃，盤錯枯瘦的老樹枝丫上有著零星幾朵桃花，一位窈窕美人倚立門旁，左手執(zhí)扇，微微抬頭望著空中歸燕，眼神迷離，愁聚眉頭，若有所思；畫面右上題宋代詩人晏幾道《臨江仙》詩句：“落花人獨立，微雨燕雙飛?！币栽娨r景，點明主題，將仕女畫提升到了詩畫交融的境界，使仕女畫帶有文人審美特征，又能將女子閨閣愁緒曲曲入微的表現(xiàn)出來，整體意境空靈憂郁。余集《梧蔭仕女圖》用柔和的曲線繪一讀書的慵懶女子，神態(tài)嫵媚，身姿斜倚，以淡墨暈染梧桐葉，工筆細致地敷設(shè)竹葉，設(shè)色清雅，兼工帶寫點綴景致，畫面簡潔古樸。右上題：“乾隆壬寅秋日重陽后，秋室余集?！庇嗉粌H描繪閨閣女性，釋梵天女也在他的能事之中。四川大學(xué)博物館藏余集《天女散花圖軸》，圖繪一飛天神女，身姿綽約，衣袂飄舉，綬帶飛揚，灑落花瓣縈繞其間，絕妙飄逸，畫中雖不作片點云彩，卻似漫步凌波，云泛碧虛。李慈銘在《越縵堂日記說詩全編》中寫：“余秋室天女散花固直幅，亦最舞得警漓之妙。”③不知道所見是否為川大博物館同副，但余集所作天女母題并不少。沈宗騫指出：“學(xué)者當(dāng)首發(fā)古人用筆之妙?！庇嗉伺嬘霉P多取法陳洪綬，擅長用婉轉(zhuǎn)起伏的線條處理人物衣紋，貼合人物身形特征，多用高古游絲描，行云流水描，蘭葉描，極富裝飾性，筆力遒勁。但余集并非亦步亦趨跟隨前人，而是融入更多自己的見解和時代的風(fēng)貌。與陳洪綬畫人物多頭大身小，比例夸張，高古奇駭形象不同，余集筆下的仕女從不做戲劇化的處理，貼合的是該時代對于女性美的要求。清中期由于程朱理學(xué)思想的嚴厲禁錮，理學(xué)不僅潛移默化地規(guī)范著文人的思想舉止，對藝術(shù)也有著相應(yīng)的衡量標準，對仕女畫的要求是強調(diào)平淡與中和，以處理好“理”與“欲”“色”與“德”之間的矛盾，盡量削弱女性美的魅力，不使觀者接受強烈的視覺刺激，保持對女性的審美距離。余集所繪的美人，鵝蛋臉，櫻桃小嘴，遠山眉黛，腰肢纖細，總體處于明清繪畫描寫女性“病態(tài)美”風(fēng)尚的范疇之中，但又能夠彰顯出這一時期女性的風(fēng)神氣質(zhì)。

余集也善作美人小像，曾畫柳如是半身小像，是名為《河?xùn)|君初訪半野堂小景》，這幅畫原作者傳是錢謙益的學(xué)生顧苓，為了使柳如是氣節(jié)能夠流傳后世以垂不朽而作。余集年輕時曾在金閶朋友處見過該原作并為之所動容，二十年后仍不忘懷，憑借記憶摹了這張畫。余集版本畫中的柳如是頭束幅巾，寬袍儒服，神態(tài)清逸，頗有余集所畫仕女的神韻之風(fēng)。畫過柳如是像的畫家很多，但數(shù)余集版本傳播最廣，摹本最多，影響最深。陳寅恪先生在《柳如是別傳》中夸贊余集版摹本：“惟神州固光社影印余秋室白描柳如是小像最屬世所稀道?！?/p>

余集的“余美人”在嘉道時期更是被改費一派所承襲模仿。改琦所畫《元機詩意圖》上角自題：“秋室老人有此圖，今在蕘圃處。乙酉初夏，七薌，改琦并記?！笨梢娎L制該圖靈感來源于在朋友蕘圃處觀摩余集創(chuàng)作的《元機詩意圖》。改琦本人也曾在年少時進京城與仕人交游，與時在京任翰林仕讀的余集有過接觸。而費丹旭更是接受過余集指點的畫家。但余集筆下的仕女較之改琦費丹旭筆下的美人，又比較富有生氣，臉頰更豐腴些許，并少些胭脂氣。

余集相比起改琦和費丹旭，其人生平更加平靜順暢，他躋身宦海，任翰林院編修，與邵晉涵、周永年、楊昌霖、戴震同入館分纂《四庫全書》，道光二年壬午重宴鹿鳴，官至侍讀學(xué)士，晚年曾主蘇州正誼書院講席，至道光三年卒，享年八十六歲。④雖然坊間流傳余集因為善畫仕女畫而不能當(dāng)大魁的傳奇軼事，戴堯垣甚至在《春水居筆記》夸誕記載“杭州余秋室學(xué)士廁上看書折去狀元?！毕啾绕甬嬅廊硕e失魁榜一事，在他人問起時，余集本人更確認是因為出恭讀書而不得鼎元：“乾隆壬子七月，余初次入京，見學(xué)士即問此事，學(xué)士曰有之，可見堯垣之言非妄。”⑤然而不論因畫仕女畫而不得狀元這事真假，這件被到處傳播的軼事也足以得見清一代仕女畫家的地位和人們看待仕女畫家的一種歧視態(tài)度，即使仕女畫在朝野上下得以風(fēng)靡。然而余集畢竟是業(yè)余畫家，無須像大多數(shù)同時代畫家那樣陷入“丹青筆頹難醫(yī)餓”，用作畫來維持生計。他所作《秋室學(xué)古錄》開篇所說：“仆生平泊然，寡所嗜好，喜讀書，于古人遺集篤嗜之勿衰?！薄秹魪S雜著》中的一段評述更能體現(xiàn)他的性格：

“（余）為人和易，無達官氣。嘗敝車羸馬，躑躅道左，間或徒行。遇故人相識者，即立談移晷，涂人不知其為玉堂人物也。故余每遇當(dāng)?shù)?，避之惟恐不速；而于秋室，樂與之交。問字聯(lián)吟，且十年矣。其文采風(fēng)流之雅，冠于翰苑；不白侈清要，驕態(tài)凌人，不役役于要津，奔趨諂媚，以求遷爵秩。學(xué)優(yōu)品粹，有足多者。然而花磚顧影，供職承明之廬，幾二十年，每為同列所笑。年來由諭德贊善，薦擢侍讀。功名遲速，固無待乎奔競也?！雹?/p>

即使處在令士人噤若寒蟬的高壓政治環(huán)境中，他的精神世界卻能在入世與遁世中尋找一個平衡點，那就是博雅嗜古，皆作文人雅事。其一生內(nèi)心悠然清凈，也沒有遠大的升遷抱負和偏執(zhí)的追求，沒有因為在朝為官就趾氣高揚，他的生活平淡自如，性格隨和謙遜，氣度寬博，所作的畫就不似揚州八怪多數(shù)畫家那般放蕩不羈，離經(jīng)叛道，筆下的仕女也不似改琦費丹旭那般羸弱不堪，他所作仕女畫風(fēng)，設(shè)色淡雅，仕女風(fēng)神嫻靜。無愧畫史對他所繪美人畫“風(fēng)神靜朗”的美譽。李如筠在觀賞余集美人圖時，寫下了《題余秋室中允試院畫美人卷》，評贊道：“文章清氣如靜女，落花不言人不語。世間但取笑嫣然，不字有人甘獨處。廣眉高髻滿城中，壽陵邯鄲步不同。蕙心蘭質(zhì)吾最賞，亂頭粗服天然工。”⑦

二、“清新淡雅”的花鳥畫

余集的畫作，慕名索求者眾，畫史記載：（余）自幼神情蕭散，讀書之暇，留心繪事，以逸筆寫生……然頗矜重，不輕作。求者恒經(jīng)年不報，索之急，則隨手作花竹應(yīng)之。”⑧余集晚年多作竹石以應(yīng)付索畫者，即使是隨手簡易作竹，也被人視為珍貴。他畫的竹也得到不錯的評價：“枯竿勁葉，生氣滿紙。”⑨余集既可逸筆寫生，做到恣意灑脫，也能精工細寫花鳥。

浙江博物館藏余集《一路清蓮圖》，題款“一路青蓮。乙丑夏撫陳洪綬筆意。秋室?！边@是一幅晚年余集的花鳥作品，可見其不僅在仕女畫上，在花鳥創(chuàng)作上也追隨著陳洪綬的筆跡，學(xué)于前人而自帶個人風(fēng)格。畫中運筆轉(zhuǎn)折有力度，雖工有意，嚴謹細致。幾朵蓮花有開有合，蓮葉大小錯落襯托蓮花，相互遮掩，疏密有致。湖面漂浮兩三圓盤蓮葉，從前到后由濃到淡，形成一種前后空間感。一只水鳥亭亭立于水中，和陳洪綬《荷花鴛鴦圖》軸構(gòu)圖和物象經(jīng)營位置相似。他兼用惲南田花卉沒骨法去處理蓮花和蓮葉。處于整副畫面中間的蓮花花瓣中間留白較多，設(shè)色集中于花瓣尖，使蓮花素雅古樸，又不失蓮花自然質(zhì)感，取法于陳洪綬“尖端一點紅”設(shè)色方式，只是與陳洪綬畫蓮花多敷粉白不同，余集此圖的蓮花以藍色代之，亦能做到不俗不膩，格調(diào)清新，設(shè)色淡雅。余集筆下花鳥畫，能夠滲透進他的思想情感和審美理想，不流于俗，而有文人畫意，也有清中期藝術(shù)崇尚的淵雅之美。

三、雅致且秀逸的書法

余集也是書法大家，長篆隸行楷。《履園叢話》說他“年八十余，尚能作蠅頭小楷。沒于吳門?！雹馍嫌形恼髅髌呤哪茏飨夘^小楷，下也有余秋室八十余作蠅頭小楷。又有筆記云“同時公卿大夫之愛好摹印者，如仁和余秋室學(xué)士……俱有秦漢印癖者也?！?

《繆荃孫全集·續(xù)夷堅志跋》載：“荃孫初得巾箱本二卷，繼得陽泉山莊本四卷。張月齋序云，原出余秋室手書本。余本刻于大梁，心竊慕之，后覓得余本，字畫之雅，刊印之精，頗寶愛之?！?可見余集的書法之雅致。雖然他的書法作品數(shù)量稀少，但仍可從他一些畫面題詩和為他人的題跋中窺見其字，流傳更多的是他寫的行書。行書《論懷素食魚貼》中，全篇布局疏朗，行筆流暢，起收之勢筆力勁道，轉(zhuǎn)折圓潤，瀟灑秀逸。從他的行書中可以看到趙孟頫、董其昌的書體面貌。

清初康熙皇帝對董其昌書法的喜好，以“書法取士”，世人皆取法董其昌，而乾隆帝對趙孟頫書法的推崇欣賞，通過一系列舉措和本人親身實踐來推行，使得當(dāng)時的館閣體糅合了趙孟頫，董其昌，歐陽詢等人的風(fēng)格，而余集作為文人士大夫，官任翰林院編修，入館編纂《四庫全書》，他的字體必然受到時風(fēng)影響，也需要迎合統(tǒng)治階層的審美喜好和思想傾向，取法趙孟頫董其昌書風(fēng)，較秀潤華美，雅致整潔。業(yè)余之中他也在追求個性，在書法上下功夫，取大家之長，余集寫隸書能有漢代隸書渾厚大氣的精神。他也喜愛刻印，與篆刻大家董洵是摯友。

結(jié)語

余集作為詩書畫三絕的文人，還很擅長于山水畫，有很高沉的文化素養(yǎng)和精湛的藝術(shù)技巧。氣度寬博，神恬氣靜的人生態(tài)度決定了他藝術(shù)中的審美理想。他作仕女畫也是淡雅的，一點也不帶俗媚，所作的花鳥也是淡雅的，寫的字也是不狂不躁，淡雅如風(fēng)，無論他的藝術(shù)作品創(chuàng)作手法如何多樣多變，畫域如何寬廣，他所有作品都能夠歸結(jié)成一個“淡”字，既將南宗文人畫的淡雅之風(fēng)和自身的內(nèi)在精神氣質(zhì)完美地幻化于筆墨之中。這種“淡”也是沈宗騫所強調(diào)的平淡質(zhì)樸之美，是含蓄淡泊而不枯燥的美。而今學(xué)術(shù)界對余集的印象大多是他在乾隆三十年為《聊齋志異》審定并寫序，參與編纂《四庫全書》，還有關(guān)于他未能取得狀元令人津津樂道的一段傳聞。然而余集對于藝壇，是創(chuàng)作出“余美人”的仕女畫大師，更是開改費一派先聲的大家，他寫的蘭草，在當(dāng)時影響了不少學(xué)畫者，為清代文化藝術(shù)的繁榮做了自身的努力。其為人低調(diào)，“淡柔情于俗內(nèi)，負雅志于高云”，不與世俗同流，亦不與世俗忤，以“人淡如菊”這詞用來形容他本人應(yīng)該是最合適的。

注釋：

① 俞蛟.夢廠雜著[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1988：237.

② 錢泳. 四庫家藏 履園叢話[M].濟南：山東畫報出版社，2004：111.

③ 李慈銘.越縵堂日記說詩全編 下[M].南京：鳳凰出版社，2010：920.

④ 王稼句.四時讀書樂[M].北京：九州出版社，2016：234.

⑤ 錢泳.履園叢話 下[M] .北京：中華書局 ， 1979：314.

⑥ 同①。

⑦ 同①。

⑧ 同①。

⑨ 蔣寶齡.墨林今話[M].上海：上海古籍出版社，2015：122.

⑩ 錢泳.四庫家藏 履園叢話[M].濟南：山東畫報出版社，2004：111.

? 本社.清代筆記小說大觀 （四）[M].上海：上海古籍出版社，2007：3479 .

? 繆荃孫.繆荃孫全集 詩文（一）[M].南京：鳳凰出版社， 2014：503.