油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)語言表達(dá)

馬煒紅

【摘 要】油畫創(chuàng)作隨著社會(huì)和人類思想的進(jìn)步，在藝術(shù)語言表達(dá)上有了更加廣闊的創(chuàng)作空間，雖然油畫作品源自生活，但是因?yàn)樽髌啡谌肓水嫾业那楦?，又運(yùn)用了一定的語言表達(dá)，因此又高于生活。畫家在創(chuàng)作作品時(shí)，必須融入自己的情感利用藝術(shù)語言作為自己的內(nèi)心表達(dá)，并且這種語言表達(dá)還要賦予作者的個(gè)性特點(diǎn)和獨(dú)特魅力，產(chǎn)生出來的作品才更容易打動(dòng)人，更容易獲得觀者的共鳴，經(jīng)得住歷史長(zhǎng)河的檢驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】油畫創(chuàng)作;藝術(shù)語言

中圖分類號(hào)：J204文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0160-02

人類藝術(shù)的文明史，是通過一個(gè)又一個(gè)對(duì)藝術(shù)有強(qiáng)烈的熱愛的藝術(shù)家，通過一定的藝術(shù)語言及個(gè)人創(chuàng)作而創(chuàng)作的藝術(shù)品而形成的。這些藝術(shù)家有張揚(yáng)的個(gè)性，利用自己的藝術(shù)語言，表現(xiàn)自己的審美意識(shí)，從而賦予了藝術(shù)作品新的生命?，F(xiàn)代藝術(shù)的個(gè)性在于，利用個(gè)性化語言，表達(dá)自己對(duì)客觀事物的見解，并且體現(xiàn)了自我的精神。對(duì)于當(dāng)代的畫家來說，應(yīng)該研究油畫中的藝術(shù)語言表達(dá)方式，并且將其用于自己的油畫創(chuàng)造中，以實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的體現(xiàn)和表達(dá)。

一、繪畫藝術(shù)的語言

意大利美學(xué)家克羅齊指出，語言是思想的表達(dá)。而對(duì)于油畫來說，油畫因?yàn)楸磉_(dá)著繪畫家的思想，是油畫家思想的結(jié)晶，因此油畫本身就是一種語言。繪畫語言是一種獨(dú)特的語言，它和傳統(tǒng)的語言表現(xiàn)形式有所不同，傳統(tǒng)的語言，利用字、句、段等表現(xiàn)形式作為表現(xiàn)，而繪畫語言依靠的表現(xiàn)形式為線條、色彩、光影等。繪畫是藝術(shù)家在一定平面內(nèi)利用點(diǎn)、線、面或者肌理、色彩等表達(dá)的藝術(shù)品，對(duì)油畫來說，沒有特定的表現(xiàn)形式，每個(gè)油畫家都有自己獨(dú)特表達(dá)藝術(shù)的方式。現(xiàn)代油畫家，對(duì)于任何一個(gè)油畫家的藝術(shù)作品，都應(yīng)該積極探索。因?yàn)榧词顾囆g(shù)家的藝術(shù)作品中存在對(duì)社會(huì)的偏執(zhí)，但每個(gè)藝術(shù)品都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，這一點(diǎn)對(duì)于藝術(shù)作品來說是最可貴的[1]。

二、油畫史上的創(chuàng)作風(fēng)格化追求與創(chuàng)作語言

（一）新古典主義繪畫的表達(dá)語言

法國大革命前夕，產(chǎn)生了新古典主義繪畫，在這一時(shí)期，因?yàn)榉▏Y產(chǎn)階級(jí)喜歡古典風(fēng)，希望通過古典的藝術(shù)，表達(dá)對(duì)現(xiàn)代的看法。但是因?yàn)榉▏蟾锩谋l(fā)，這些新古典主義開始進(jìn)行了對(duì)古典主義的突破，因此在古典主義上，進(jìn)行了一定的革新。因此，這一時(shí)期的藝術(shù)表達(dá)，既有古典主義的影子，又有了一定的革新的內(nèi)容。新古典主義繪畫對(duì)古風(fēng)非常崇尚，但是在題材上，選題非常嚴(yán)肅，注重的是藝術(shù)作品的理性，但是對(duì)藝術(shù)作品的感性卻不是很在乎。在作品的表達(dá)上，重視的是藝術(shù)作品的素描線條，而不是很重視作品的色彩。該時(shí)期的藝術(shù)作品，對(duì)于素描有狂熱的追求，而不注重表達(dá)色彩。在形式上，希望對(duì)實(shí)際生活做出一定的改變，用古典的法則來表達(dá)現(xiàn)代的物品[2]。

（二）浪漫主義繪畫的表達(dá)語言

新古典主義的革命，迎來了19世紀(jì)浪漫主義的誕生，這一期間的藝術(shù)作品，追求的是一種對(duì)個(gè)性的釋放。他們追求的不是現(xiàn)實(shí)中的美，而是幻想中的美，他們更追求的是通過藝術(shù)作品來表達(dá)自己的情感。在這一時(shí)期的藝術(shù)作品，追求的是一種動(dòng)態(tài)的美，而不喜歡靜態(tài)的美，這些作品有強(qiáng)烈的主觀性，客觀性內(nèi)容不多。浪漫主義作品在作品的性格上比較獨(dú)特，藝術(shù)家喜歡尋求生活中的獨(dú)特事物，還喜歡有異國情調(diào)的事物，而且喜歡從一些文學(xué)作品中尋找創(chuàng)作的靈感。在浪漫主義油畫作品中，在藝術(shù)創(chuàng)造中起決定作用的，是藝術(shù)家的個(gè)人情感，以及藝術(shù)家豐富的想象力。

（三）現(xiàn)實(shí)主義的油畫語言表達(dá)

現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)，開始于法國浪漫主義之后，這一時(shí)期的美術(shù)作品，注重的是對(duì)現(xiàn)實(shí)中藝術(shù)的表達(dá)，藝術(shù)家更加喜歡使用的是寫實(shí)的手法，而且希望通過現(xiàn)象，能夠讓人看到本質(zhì)。以柯羅的畫為例，他的藝術(shù)作品對(duì)大自然進(jìn)行了忠實(shí)的表述，又在畫中揉入了自己的情感，而且這種情感非常柔和，因此他的畫像一首詩一樣充滿了韻味。米勒被稱為農(nóng)民畫家，他的畫風(fēng)非常質(zhì)樸，油畫的筆法非常樸實(shí)，當(dāng)人們欣賞米勒的作品時(shí)，就會(huì)感覺蒼茫和沉寂。

（四）印象派繪畫語言表達(dá)

這一時(shí)期的藝術(shù)家，主張藝術(shù)表現(xiàn)形式的革新，繪畫會(huì)給人一定的視覺享受，這一時(shí)期的繪畫，和現(xiàn)代繪畫的方向更為接近。

作為第一個(gè)用寫生的畫家莫奈，喜歡用色彩和光線，表現(xiàn)自己對(duì)事物的印象，而不重視物體的實(shí)際形體。因此，在欣賞莫奈的畫時(shí)，可以感受到繪畫上的獨(dú)立的色彩關(guān)系。印象派之后，出現(xiàn)了后印象派。這一時(shí)期的藝術(shù)家，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形象要和生活中的原型有顯著的不同，也就是將物體通過一定的主觀想象，實(shí)現(xiàn)從客觀到主觀的想象，實(shí)際上強(qiáng)調(diào)的是對(duì)藝術(shù)家個(gè)性的表達(dá)，在表達(dá)上非常自由，不限于事物的實(shí)際表象[3]。

三、現(xiàn)代派與后現(xiàn)代派油畫作品中的藝術(shù)語言

西方社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程，催生了西方現(xiàn)代派美術(shù)的出現(xiàn)，因?yàn)楝F(xiàn)代科學(xué)的存在，使得人們開始接受各種藝術(shù)作品，而以模仿自然為目的的繪畫信念，因?yàn)閿z影技術(shù)的不斷成熟，變得不堅(jiān)定。單一化發(fā)展的西方美術(shù)，因?yàn)榉侵匏囆g(shù)和東方藝術(shù)的存在，而變得豐富，變得有所改變。在一些哲學(xué)思想家和心理學(xué)家的影響下，藝術(shù)已經(jīng)不僅僅是對(duì)事物的再現(xiàn)，而更被人看重的，是畫家內(nèi)心的真實(shí)表現(xiàn)?，F(xiàn)代派美術(shù)的代表人物是塞尚，他的作品不會(huì)過度對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行復(fù)制，而是通過一定的幾何形狀，反映出更加和諧的各種關(guān)系。塞尚對(duì)后現(xiàn)代派的最大影響就在于塞尚會(huì)巧妙地安排運(yùn)用色彩，還在作品中強(qiáng)調(diào)事物的空間感和體積感。因此，塞尚被稱為是現(xiàn)代藝術(shù)之父，受到很多現(xiàn)代藝術(shù)畫家的崇拜。而凡高的繪畫形式，則和塞尚有顯著的不同，凡高繪畫以色彩鮮明而著稱，而且凡高的筆觸非?？穹?，非常有特色，充分體現(xiàn)著畫家奔放的內(nèi)心。

馬蒂斯，是野獸派的代表，它深受凡高和塞尚的影響。馬蒂斯的繪畫作品也以色彩著稱，線條非常粗野狂放，塑造的形體都是扭曲的，而且表現(xiàn)形式非?？鋸?，它期望通過藝術(shù)作品，來表達(dá)畫家的內(nèi)心。當(dāng)需要表現(xiàn)畫家更為浩瀚的感情時(shí)，就產(chǎn)生了表現(xiàn)主義，表現(xiàn)主義的色彩表達(dá)相比于前幾位畫家還要狂放，表達(dá)的情感更為奔放。以蒙克為例，他的作品常常以死亡為題材，讓人感到非常憂郁和孤獨(dú)，通過這些作品，讓人們感受到痛苦的感情。蒙克的作品事物變形非常厲害，色彩讓人觸目驚心，處處存在著疾病和死亡。在色彩的表現(xiàn)上，蒙克的色彩表現(xiàn)十分不和諧，讓人欣賞作品時(shí)感覺到焦躁不安的情緒。實(shí)際上，這些色彩和形式表達(dá)，是和他的自身經(jīng)歷分不開的。因此，不同時(shí)期的人，會(huì)賦予藝術(shù)作品不同的語言表達(dá)，是因?yàn)椴煌瑫r(shí)期的藝術(shù)家的內(nèi)心體驗(yàn)是不一樣的。

四、油畫藝術(shù)創(chuàng)作中構(gòu)圖形式的秩序美和情感色彩表現(xiàn)

藝術(shù)語言是經(jīng)過多年的藝術(shù)沉淀形成的，有美的規(guī)律，掌握藝術(shù)語言，對(duì)于藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造至關(guān)重要，而且有積極的引導(dǎo)作用。從秩序美來說，就是指通過線條、造型等的搭配，以及冷暖色調(diào)的使用，讓藝術(shù)創(chuàng)造有一種和諧的美的體驗(yàn)。當(dāng)人們欣賞一幅作品時(shí)，首先吸引欣賞者眼球的，不是繪畫的細(xì)節(jié)，而是繪畫的秩序美，也即是形成畫的各個(gè)元素，線條、色彩等遙相呼應(yīng)，而且形成一定的對(duì)比。有秩序美的作品，不僅僅是一幅作品，而且體現(xiàn)著創(chuàng)造者對(duì)現(xiàn)實(shí)中事物的一種內(nèi)心表達(dá)，是一件富有感悟的藝術(shù)產(chǎn)物。在創(chuàng)造一幅油畫作品時(shí)，應(yīng)該盡量使事物在內(nèi)心的表現(xiàn)變得更美，通過一定的藝術(shù)形式來進(jìn)行表達(dá)，而這些藝術(shù)表達(dá)，也應(yīng)該是符合人們的審美習(xí)慣的。這種內(nèi)心的思考，并非雜亂無章的，應(yīng)該遵循人的審美觀念。

油畫不僅僅是生活中事物的寫照，油畫的情感，是油畫作品的生命。越是經(jīng)久不衰的作品，欣賞者在欣賞作品時(shí)，就越可以體會(huì)到作品的情感，可以通過作品，感受到作者的愛、憎、生活的艱辛、理想信念等。這些情感通過一定的沉淀，融入作者的作品中，但是表現(xiàn)不能過于膚淺，否則作品就會(huì)讓人感覺非常沒有內(nèi)涵。對(duì)于音樂家來說，一般通過旋律來表現(xiàn)自己的情感，書法家通過筆畫和筆畫的力度來表現(xiàn)自己的情感，而對(duì)于油畫家來說，想要表現(xiàn)自己的內(nèi)心，就必須使用色彩和線條元素。不同的油畫家，表現(xiàn)自己情感的方式都是不同的，而他們的目的是一樣的，都是希望通過油畫作品，抒發(fā)一定的情感。因此，油畫家在創(chuàng)作一幅作品時(shí)必須融入自己的情感，否則油畫就沒有了情感支撐，就失去了內(nèi)涵。對(duì)于油畫作品來說，色彩的表達(dá)可以很自由，因此，作家在創(chuàng)作作品時(shí)，可以融入豐富的想象，并且根據(jù)自己的直覺，來創(chuàng)造具有自己風(fēng)格的作品。這樣就不會(huì)讓欣賞者感覺到作品千篇一律，有欣賞的動(dòng)力。

五、筆者的油畫創(chuàng)作中的語言表達(dá)

從筆者個(gè)人十多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來看，有這樣幾個(gè)系列運(yùn)用了不同的藝術(shù)語言。剛開始創(chuàng)作時(shí)的《老照片》系列，大都運(yùn)用的偏寫實(shí)的藝術(shù)語言，后來的《青春系列》逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槠酵康陌氤橄蟊磉_(dá)，直到現(xiàn)在的《人生反思》系列大部分都用了表現(xiàn)性語言。我想捕捉到記憶中的深度體驗(yàn)和時(shí)代情緒，在這種深度體驗(yàn)中有自己直覺情緒的本能宣泄，更是融入自身的理性思考。在藝術(shù)語言上，我有意回避細(xì)膩和敘事，因?yàn)橛械臇|西一旦影響畫面的表達(dá)，我就會(huì)決然放棄。松動(dòng)的書寫會(huì)使畫面保持一種鮮活性和表現(xiàn)的張力。我喜歡女藝術(shù)家馬琳·杜馬斯的作品，杜馬斯不僅追求畫面色彩的濃重與單純，還強(qiáng)調(diào)盡量減少細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)潔描繪，以盡可能少的用筆，描繪出生動(dòng)的人物形象，用直觀的方式表現(xiàn)人物心理和精神狀態(tài)的不平衡。我想現(xiàn)在比回憶重要，畫面中出現(xiàn)的數(shù)學(xué)符號(hào)和紅箭頭正隱喻一些問題和轉(zhuǎn)機(jī)，單純的色調(diào)反而更為強(qiáng)烈地表達(dá)出內(nèi)心，我喜歡畫面上松動(dòng)的像草稿式的未完成感。

六、結(jié)語

綜上所述，不同時(shí)期的畫家，對(duì)于作品有不同的表達(dá)方式，但是不論是什么時(shí)代的畫家，都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是用油畫作品表達(dá)自己的情感。作為當(dāng)代油畫家，必須懂得在油畫中抒發(fā)自己的情感，并且通過豐富的想象力，讓自己的繪畫作品具有特色，它所表達(dá)的思想性以及社會(huì)性才具備完整的研究?jī)r(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃經(jīng)庭.水墨畫藝術(shù)語言在中國現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)[J].美與時(shí)代（中），2018，（09）.

[2]趙玉文.色彩在油畫創(chuàng)作中的作用及情感表現(xiàn)[J].大眾文藝， 2019，（02）.

[3]汪萌.油畫藝術(shù)語言表現(xiàn)性研究[J].美與時(shí)代（中），2019，（04）.