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    語篇解碼說:語文閱讀教學(xué)本質(zhì)論略

    2020-11-28 07:25貢如云
    中小學(xué)課堂教學(xué)研究 2020年10期
    關(guān)鍵詞:語文

    【摘 要】語文是發(fā)展學(xué)生話語經(jīng)驗的一門課程,語文教學(xué)的本質(zhì)是話語實踐,故語文閱讀教學(xué)的本質(zhì)是一種特殊的話語實踐——語篇解碼。語文閱讀教學(xué)的媒介是語篇,語文閱讀教學(xué)的目的是解析語篇之碼,語文閱讀教學(xué)的過程是為語篇解碼的過程。語文閱讀教學(xué)的本質(zhì)內(nèi)含三個呈遞進(jìn)關(guān)系的子命題:語文閱讀教學(xué)是語篇教學(xué);語文閱讀教學(xué)是語碼教學(xué);語文閱讀教學(xué)是語篇解碼教學(xué)。

    【關(guān)鍵詞】語篇解碼;語文;閱讀教學(xué)本質(zhì)

    【作者簡介】貢如云,副教授,教育學(xué)博士,碩士研究生導(dǎo)師,研究方向為語文課程與教學(xué)論。

    【基金項目】江蘇省2019年度職業(yè)教育教學(xué)改革研究課題“‘核心素養(yǎng)視域下五年制高職語文教學(xué)模式的建構(gòu)研究”(ZYB96)

    語文教學(xué)的主要領(lǐng)域是閱讀教學(xué),故探討語文教學(xué)主要是探討閱讀教學(xué)。探討閱讀教學(xué),首先要明確閱讀教學(xué)是什么。這屬于閱讀教學(xué)本體論層面的問題,即閱讀教學(xué)本質(zhì)的問題。筆者不揣淺陋,試就語文閱讀教學(xué)的本質(zhì),談?wù)勛约旱乃伎肌?/p>

    語文是發(fā)展學(xué)生話語經(jīng)驗的一門課程,語文教學(xué)的本質(zhì)是話語實踐,故語文閱讀教學(xué)的本質(zhì)是一種特殊的話語實踐。話語實踐可以分為兩類:一類是語篇的解碼,具體包括閱讀和聽話;一類是語篇的編碼,具體包括寫作和說話。鑒于閱讀教學(xué)面對的主要是書面話語——語篇,那么語文閱讀教學(xué)的本質(zhì)則可抽象為語篇解碼。語文閱讀教學(xué)的媒介是語篇,語文閱讀教學(xué)的目的則是解析語篇之碼(簡稱語碼),語文閱讀教學(xué)的過程是為語篇解碼的過程。以下我們將基于媒介論、目的論和過程論來具體探討語文閱讀教學(xué)的本質(zhì)。換言之,語文閱讀教學(xué)的本質(zhì)內(nèi)含三個呈遞進(jìn)關(guān)系的子命題:語文閱讀教學(xué)是語篇教學(xué);語文閱讀教學(xué)是語碼教學(xué);語文閱讀教學(xué)是語篇解碼教學(xué)。

    一、語文閱讀教學(xué)是語篇教學(xué)

    在語文閱讀教學(xué)的理論基礎(chǔ)中,語言學(xué)的地位不亞于文藝學(xué)。閱讀教學(xué)的語言學(xué)基礎(chǔ)主要不是靜態(tài)的結(jié)構(gòu)主義語言學(xué),而是動態(tài)的功能主義語言學(xué)。后者與前者的一大區(qū)別是,它關(guān)注語言在特定語境中的功能實現(xiàn),包括實用功能與詩性功能。值得注意的是,當(dāng)我們談?wù)撜Z言的功能時,就已經(jīng)不自覺地進(jìn)入了語篇的界面。因為,所謂語篇正是指基于某種語境,試圖實現(xiàn)交際(含實用交際和審美交往)意圖的語言實體和語義單位。語篇既指口頭的,也指書面的。語文閱讀教學(xué)具有很強(qiáng)的實踐性和綜合性,致力于培養(yǎng)學(xué)生的語用能力,即話語實踐能力,而語篇正是語用的結(jié)果,是話語實踐的產(chǎn)物。語文閱讀教學(xué)致力于培養(yǎng)交際能力,因為交際性是語文課程的根本屬性。我們常說語言是交際的工具,但交際的基本單位并非語言,而是語篇,或者叫話語,其對應(yīng)的英文單詞是discourse。巴赫金說,話語的原子是表述。??乱仓v,構(gòu)成話語的不是句子,而是陳述。哈貝馬斯認(rèn)為,話語具有雙重結(jié)構(gòu),第一重結(jié)構(gòu)為陳述結(jié)構(gòu)。無論是文學(xué)作品,還是文章作品,它們都是交際的媒介,或陳述的產(chǎn)品。讀者閱讀文學(xué)作品和文章作品,無非是在交際或?qū)υ捴蝎@取關(guān)于世界的知識,掌握有效信息,獲得情感體驗,凈化自己的心靈,陶冶自己的人格,磨煉自己的意志。故此,語篇是基本的交際單位,學(xué)習(xí)語文就是學(xué)習(xí)運(yùn)用語篇進(jìn)行交際的經(jīng)驗。在各類媒介日益普及的今天,閱讀教材即閱讀教學(xué)的媒介,已不限于文學(xué)作品和文章作品。非連續(xù)性文本也好,整本書也好,雖然這類媒介的閱讀對學(xué)生個體而言已愈益重要,但它們都很難納入文學(xué)和文章這一傳統(tǒng)的二分世界。倘若我們以語篇的特征來審視這些媒介,我們將會再次進(jìn)入語篇的領(lǐng)地。在過去的語文閱讀教學(xué)中,人們長期陷入語法教學(xué)而難以自拔,后來人們逐漸意識到,比語法更重要的是語感,比靜態(tài)的語法知識更重要的是語言的實際運(yùn)用,語文學(xué)習(xí)不是學(xué)習(xí)語法規(guī)則,而是積累語用經(jīng)驗,或者叫話語經(jīng)驗。那么,超越句子語法分析的范疇又是什么?那就是篇章語法分析。篇章語法分析是語篇研究的重要領(lǐng)域,而篇章語法教學(xué)則是語篇教學(xué)的重要內(nèi)容。

    這里又涉及另外一個相關(guān)概念——篇章。在語言學(xué)家哈里斯和斯塔布斯看來,“篇章”和“語篇”并無本質(zhì)區(qū)別,它們都注重語言的結(jié)構(gòu)。我國學(xué)者劉辰誕也認(rèn)為,“篇章”與“語篇”并無實質(zhì)性的差異,所謂篇章,指“一段有意義、傳達(dá)一個完整信息、邏輯連貫、語言銜接、具有一定交際目的和功能的語言單位或交際事件”[1]。田海龍認(rèn)為,作為語言使用的片段,篇章比語言更接近語篇,但是“篇章畢竟不是語篇,至少在語言運(yùn)用方面還缺乏與語篇的相似之處,如篇章沒有涉及包括使用者和使用條件在內(nèi)的語言運(yùn)用方面的諸多因素,也未涉及語篇所蘊(yùn)含的社會結(jié)構(gòu)方面的內(nèi)容”[2]。在我國語文界,人們更習(xí)慣使用篇或篇章,以便與字詞句段進(jìn)行區(qū)分。相對字詞句段而言,篇章體現(xiàn)了完整的特性,從而構(gòu)成了獨立的交際單位。考慮到傳統(tǒng)文章學(xué)中的篇章大多數(shù)時候被視為靜態(tài)的產(chǎn)品,我們認(rèn)為,語篇基于篇章,又超越篇章;一般而論,語篇即篇章,但個別時候兩者還是有差異的。

    總之,語文閱讀教學(xué)即語篇教學(xué),語篇教學(xué)包括語篇讀解教學(xué)和語篇生成教學(xué)。閱讀教學(xué)具有綜合性,主要發(fā)展學(xué)生的語篇讀解能力,但語篇讀解并非是孤立的事物,它會涉及作者生成語篇過程的探討,而學(xué)生語篇讀解能力的養(yǎng)成又要通過語篇生成的訓(xùn)練來互哺,所以我們說,語文閱讀教學(xué)就是語篇教學(xué)。

    二、語文閱讀教學(xué)是語碼教學(xué)

    根據(jù)巴赫金的話語理論,話語既指口頭話語,也指書面話語。構(gòu)成話語的基本要素包括三種:話語的主題;說話人的意圖與立場;話主對他人話語的評價立場。第一種要素屬于基本話語,承擔(dān)傳遞信息的功能。第二種和第三種要素屬于元話語,它們不是話題的基本命題內(nèi)容,而是表明言說者的基本態(tài)度和所持立場,組織話語結(jié)構(gòu),并促使受話人接受、理解與評價信息?;驹捳Z和元話語相互作用,共同促成交際任務(wù)的完成。巴赫金認(rèn)為,生成話語的目的在于交際,話語的本質(zhì)就是對話。巴赫金說,關(guān)于文學(xué)語言的研究,存在形式主義與思想派的脫節(jié),前者拘泥于語言的語法形式,后者則過于關(guān)注語言的社會思想因素。事實上,文學(xué)語言形式和思想內(nèi)容具有高度的統(tǒng)一性,無論是抽象的技巧分析還是思想分析均無法涵蓋由“社會性的雜語現(xiàn)象”和“獨特的多聲現(xiàn)象”構(gòu)成的“語言的內(nèi)在分野”。巴赫金還說,話語是最純粹、最典型的符號,話語符號是可以解碼的,所謂解碼主要是針對話語的理解而言的。這種解碼包括四個過程:一是對詞語生理和心理上的感知;二是對詞句概念意義的認(rèn)知;三是對語境意義的認(rèn)知;四是積極能動的對話。巴赫金的這一思想對韓禮德的功能語篇分析思想產(chǎn)生了重要啟示。

    20世紀(jì)60年代,英國語言學(xué)家韓禮德創(chuàng)立了系統(tǒng)功能語言學(xué),它對世界范圍內(nèi)母語教學(xué)和外語教學(xué)的發(fā)展,尤其是交際教學(xué)法、情境教學(xué)法、語篇教學(xué)法等教學(xué)流派均產(chǎn)生了重要影響。這一理論的核心思想在于,語言研究不應(yīng)以普遍的形式為中心而應(yīng)以意義為中心。語言的意義可以分為三種,分別對應(yīng)某個元功能:一是概念意義,二是交際意義,三是語篇意義。概念意義側(cè)重于概念功能,交際意義側(cè)重于語篇的人際功能,語篇意義側(cè)重于成篇功能。意義指向的是語言自身,而功能則指向語言之外。成篇功能根據(jù)情景語境將概念功能和人際功能組織在一起,進(jìn)而構(gòu)成語義系統(tǒng)。

    后來,美國學(xué)者卡羅爾也提出了自己的語篇圖式理論,這一理論與韓禮德的語言功能“三分法”具有相通之處??_爾指出,閱讀是對語篇進(jìn)行心理加工的過程,它需要發(fā)展三類圖式或知識:一是語言圖式,包括詞匯、句法、語義、語用等語言知識;二是內(nèi)容圖式,是關(guān)于世界的知識和信念;三是形式(修辭)圖式,是關(guān)于語篇層次、結(jié)構(gòu)組織或語篇體裁的知識。圖式的發(fā)展不是一蹴而就的,而是一個從無到有、從簡單到成熟、不斷更新的進(jìn)化過程。圖式的建構(gòu)與遷移具有整體性,閱讀理解中的三類語篇圖式應(yīng)綜合協(xié)調(diào)發(fā)展。三類圖式一旦被激活,它們就不僅指向語篇的語言、語篇的形式,還指向語篇的內(nèi)容。在語篇解碼的過程中,三類圖式不存在主次、先后、輕重之分,它們是整體性運(yùn)作的。根據(jù)卡羅爾的實驗研究,在學(xué)校情境中,學(xué)生如果缺失相關(guān)圖式,那么理解就會變得十分困難。文化知識有助于內(nèi)容圖式的建構(gòu)與發(fā)展,因此母語教師不應(yīng)忽視文化知識的教學(xué)。

    巴赫金的話語理論、韓禮德的語言功能理論與卡羅爾的語篇圖式理論給語文閱讀教學(xué)帶來了重要啟示。語文閱讀教學(xué)是進(jìn)行語篇解碼進(jìn)而獲取意義的過程,應(yīng)全面關(guān)注語篇的三種語碼,即形式符碼、內(nèi)容符碼和語言符碼。三種語碼存在內(nèi)在的關(guān)聯(lián),因此我們不能割裂開來看待。過去,我們關(guān)于閱讀教學(xué)目的的討論是二元論的,最具有代表性的有:穆濟(jì)波的內(nèi)容中心說;胡適、葉圣陶、夏丏尊、阮真、呂叔湘等人的形式中心說;黎錦熙、楊賢江、王森然、吳研因、袁哲等人的形式內(nèi)容并重說;徐特立、蔣伯潛等人的主副目的說。其實,我們可以從靜態(tài)的二分世界中超脫出來,既注重形式目的,也不架空內(nèi)容目的,尤其要將語言符碼看作動靜結(jié)合的中介。也就是說,我們既要關(guān)注語音、語形、詞匯、語法等要素,又要關(guān)注語言的概念功能、成篇功能、人際功能是如何在語篇(話語)中得以實現(xiàn)的。所有的語篇都不是封閉的自足體,而是具有對話屬性的開放性文本。

    三、語文閱讀教學(xué)是語篇解碼教學(xué)

    語篇視野下的語文閱讀教學(xué)首先是一個語篇認(rèn)知的過程,具體包括結(jié)構(gòu)分析、體裁分析、語體分析、語境分析和語篇評價;其次還是一個語篇審美的過程,既可從語篇分析的視角進(jìn)行鑒賞,也可從文藝學(xué)的視角進(jìn)行鑒賞。因此我們可以初步形成這樣的結(jié)論,語文閱讀教學(xué)即為針對語篇展開認(rèn)知解碼和審美解碼的過程。限于篇幅,以下以語境分析為例進(jìn)行論述。

    閱讀教學(xué)是關(guān)于語篇理解的教學(xué)。理解是一種認(rèn)知方式或認(rèn)知行為,因此它自然關(guān)涉一門關(guān)于語篇認(rèn)知的學(xué)問——認(rèn)知語篇學(xué)。認(rèn)知語篇學(xué)從性質(zhì)上預(yù)設(shè)了兩個基本觀點:一是語篇組織的認(rèn)知理據(jù)觀。語篇生成不是任意的,它是語篇生產(chǎn)者認(rèn)知活動的反映。二是語篇意義的互動觀。語篇的意義不是客觀存在物,它是語篇讀解者的認(rèn)知與語篇互動的結(jié)果,而這種互動又受到語境的調(diào)節(jié)。[3]36根據(jù)國內(nèi)學(xué)者朱永生等人的研究,語境因素是紛繁復(fù)雜的,其中“最為復(fù)雜、最難以把握,但同時卻又最為關(guān)鍵的是語篇參與者因素”。因為只有當(dāng)語篇讀解者主觀上接受上下文語境、情景語境、文化語境時,它們才會被納入語篇讀解的認(rèn)知范圍,而這種被關(guān)注到的語境就是認(rèn)知語境。[3]38語篇認(rèn)知存在兩個視角:一是采取語篇生成者視角,即站在語篇生成者的角度,考慮作者是為何和如何生成語篇的。二是采取語篇接受者視角,即站在語篇讀解者的角度,探討語篇參與者與語篇意義的互動性。無論是哪個視角,我們都必須對對方的認(rèn)知語境尤其是語篇態(tài)度做出假定和分析。且舉柳宗元《江雪》一詩來看。

    文內(nèi)外語境分析?!督氛自娀\罩著一種刻骨銘心的寂寥和孤獨感,“絕、滅、孤、獨”四個字寫盡了作者的孤獨境遇,這種感覺應(yīng)“篇際(互文)”地結(jié)合文外語境——柳宗元所受的三重遭遇來認(rèn)識。一是世態(tài)炎涼的孤寂感。起初身居要位時,“諸公要人,爭欲令出我門下,交口薦譽(yù)之”;一旦遭貶,“交游解散,羞與為戚,生平向慕,毀書滅跡”。二是文化上的疏離感。湖南永州在當(dāng)時被視為荒蠻之地,久居此地,終究聽不到中原的雅言與唐音,作者遂生出“意緒殆非中國人”之感。三是血緣上的“煢煢孤立”之感。被貶之前,柳宗元遭遇喪偶,母隨宗元同行,后也病故于客地。倘若續(xù)弦,一時也無適合之女子,待到每年祭祖時節(jié),又生出“孑立捧奠,顧眄無后繼者,惸惸然”之意。

    情景語境分析。這里可以借助韓禮德的語篇分析框架,即概念意義、人際意義、語篇意義來分析。概念意義方面:作者以“蓑笠翁”自況,他不想與冰冷“絕滅”的世態(tài)妥協(xié),而是以積極主動的“獨釣”姿態(tài)來明志。人際意義方面:在說話人與受話人的對話上,作者連用了三個陳述小句。這三個句子都是肯定句,透過“絕”和“滅”可以感受作者語氣之堅定,他想通過堅韌和不屈來打動當(dāng)時之權(quán)貴,以及普通的讀者。語篇意義:根據(jù)楊載《詩法家數(shù)》的起承轉(zhuǎn)合之“章法”說,首句“千山鳥飛絕”乃對景興起的定調(diào)句,“萬徑人蹤滅”乃踵事增華的遞進(jìn)句,“孤舟蓑笠翁”乃轉(zhuǎn)折的書事句,尾句“獨釣寒江雪”乃繳前聯(lián)之意的作結(jié)句。四句雖篇幅狹小,但通篇聚焦寒江獨釣的蓑笠翁,再加上經(jīng)由渲染鋪墊之后,詩篇含蓄雋永,富有韻味。

    文化語境分析。在中國文化中,“飛鳥”“蓑笠翁”“雪”都富有文化意義,它們都是孤獨圣潔的原型意象,具有濃烈的暗示和象征意味。這一組意象群寄寓的是作者空寂之心境,超然之精神,不屈之品格。在中國文學(xué)史上,“漁”“樵”常攜手出場,而具體到柳詩中,隱逸之徒樵夫難覓蹤跡,更可見蓑笠翁是何其孤獨。還有這個“釣”,它也是中國文學(xué)史上的人文母題,這里的獨釣既不同于張志和《漁父歌》中“桃花流水鱖魚肥”的春釣,也不同于《漁父》中“八月九月蘆花飛,南谿老人重釣歸”的秋釣,而是寒意蕭索中的“反季節(jié)垂釣”。作品表面寫孤寒之景,實質(zhì)上是映襯作者悲涼的心境。

    認(rèn)知語境分析。作者柳宗元借助孤獨的意象群,營造了一個人跡罕至、寂寥無邊的情景,而后詩意地表達(dá)了自己的態(tài)度和立場,并試圖影響別人的態(tài)度與判斷。這一語篇生成之后,許多后世讀者都從自己的角度進(jìn)行“個性化”的闡釋,這正是作者(柳宗元)的認(rèn)知方式對讀者語篇態(tài)度的影響所致。像王云翼的“自寓”說,吳昌祺的“傲然獨往”說,劉辰翁的“得天趣”說,金英的“和諧”說,李淼、朱國能的“禪意”說,諸如此類,無一不是基于認(rèn)知語境進(jìn)行讀解的產(chǎn)物:一方面,語篇生成者柳宗元的價值觀念、認(rèn)知模式對語篇讀解者的語篇態(tài)度產(chǎn)生了影響;另一方面,讀者帶著自己的認(rèn)知模式“走進(jìn)”了作者的內(nèi)心世界。

    將語文閱讀教學(xué)的本質(zhì)界定為“語篇解碼”,其意義在于,語文閱讀教材的本體屬性為語篇,傳統(tǒng)的文選范式有待向語篇范式轉(zhuǎn)向。閱讀教學(xué)既要關(guān)注語篇的形式與內(nèi)容,更要關(guān)注語篇的交際功能。語篇既是靜態(tài)的成品,更是一個動態(tài)的交際事件,語篇解碼包括結(jié)構(gòu)分析、體裁分析、語境分析、語體分析、語篇評價和語篇審美。語篇解碼范式是對文藝學(xué)文本分析范式和文章學(xué)文章分析范式的雙重突破與超越,它們可以實現(xiàn)和諧共存。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉辰誕.教學(xué)篇章語言學(xué)[M].上海:上海外語教育出版社,1999.

    [2]田海龍.語篇研究:范疇、視角、方法[M].上海:上海外語教育出版社,2009.

    [3]朱長河,朱永生.認(rèn)知語篇學(xué)[J].外語學(xué)刊,2011(2):35-39.

    (責(zé)任編輯:周彩珍)

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