探研莫迪里阿尼油畫(huà)的裝飾性
——以《側(cè)臥的裸女》為例

陳 強(qiáng)（上海大學(xué) 上海美術(shù)學(xué)院，上海 200000）

法國(guó)在世界上的影響力十分強(qiáng)大，僅在20世紀(jì)就出現(xiàn)了大量不同的藝術(shù)流派和群體，藝術(shù)的繁榮使巴黎成為世界的藝術(shù)中心。莫迪里阿尼雖然出生于意大利，但是它的藝術(shù)生涯主要在法國(guó)巴黎度過(guò)，作為法國(guó)巴黎畫(huà)派的重要代表藝術(shù)家，一生的藝術(shù)成就在藝術(shù)史上毫不遜色于任何一位藝術(shù)家。品讀莫迪里阿尼的一生可以發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)風(fēng)格具有明顯的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，從早期的點(diǎn)彩風(fēng)格、再后來(lái)的塞尚風(fēng)格，到中期的立體主義風(fēng)格，最后是晚期成熟的唯美的古典主義風(fēng)格作品。本文將以《側(cè)臥的裸女》這幅作品為例探究莫迪里阿尼作品中所具有的裝飾性，在研究中主要對(duì)莫迪里阿尼作品中色塊的運(yùn)用、線(xiàn)條的處理和人物造型的安排等方面通進(jìn)行探究。通過(guò)研究，對(duì)這幅作品所蘊(yùn)含的裝飾美有一個(gè)深入的認(rèn)識(shí)，從而使我們對(duì)莫迪里阿尼的作品有一個(gè)更全面的了解。在研究的過(guò)程中通過(guò)不斷地翻閱查找資料也使得對(duì)莫迪里阿尼有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，使我的寫(xiě)作更具有意義。

一、富有變化的大色塊

從他的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程來(lái)看，莫迪里阿尼在色彩上經(jīng)歷過(guò)不同藝術(shù)流派的影響后才逐漸形成穩(wěn)定的晚期用色習(xí)慣。莫迪里阿尼早期受到利沃諾斑點(diǎn)派藝術(shù)家米切利的影響，導(dǎo)致他在早期階段所創(chuàng)作的作品多是以斑點(diǎn)技法來(lái)表現(xiàn)，小筆觸色彩變化微妙，這種微妙的用色為莫迪里阿尼的晚期用色打下了基礎(chǔ)。在每個(gè)色塊中并不是單純地對(duì)色彩進(jìn)行平涂，色塊內(nèi)部還具有微妙的色彩變化和細(xì)微的筆觸肌理，這使得莫迪里阿尼的作品在色彩上變化更加微妙，在不影響畫(huà)面裝飾性的基礎(chǔ)上變化更加豐富。

到達(dá)巴黎后現(xiàn)代主義藝術(shù)十分活躍，馬蒂斯和畢加索的藝術(shù)取得成功后開(kāi)始對(duì)年輕的藝術(shù)家產(chǎn)生影響，莫迪里阿尼對(duì)他們的藝術(shù)也很欣賞并進(jìn)行過(guò)學(xué)習(xí)。立體主義的平面分割和馬蒂斯的色彩裝飾畫(huà)面他都進(jìn)行過(guò)模仿研究，在一段時(shí)期內(nèi)還創(chuàng)作了大量堪稱(chēng)立體主義風(fēng)格的作品，因此莫迪里阿尼在1915至1917年被稱(chēng)為立體主義時(shí)期。野獸主義畫(huà)家馬蒂斯直接大膽的色彩對(duì)他晚期用色產(chǎn)生了一定的影響，例如馬蒂斯的代表作品《舞蹈》，在這幅作品中深藍(lán)色的天空與綠色的草地營(yíng)造出安靜的氣氛，橘紅色的裸體在藍(lán)色的背景下顯得格外耀眼。馬蒂斯僅用了三種色彩構(gòu)成了整幅畫(huà)面，每一種顏色都采用平涂的方式填充畫(huà)面，夸張的色彩使作品的張力得到加強(qiáng)，裝飾風(fēng)格十分的明顯。再看莫迪里阿尼的作品《側(cè)臥的裸女》，在用色上同樣采用幾種大色塊構(gòu)成整幅畫(huà)面，整幅作品僅用了紅色、黃色、藍(lán)色、墨綠色和紅褐色五個(gè)大的色塊構(gòu)成。側(cè)臥的裸女膚色同馬蒂斯一樣極度夸張，采用純度極高的橘黃色，裸女的膚色統(tǒng)一又具有微妙的色彩變化。背景色彩以平涂的方式刻畫(huà)，像裸女身下的紅色床單，從前到后沒(méi)有進(jìn)行色彩明度和冷暖上的區(qū)分，使畫(huà)面處在二維的平面空間內(nèi)。這種平涂的用色壓縮了畫(huà)面中的空間，簡(jiǎn)約的用色使得這幅作品在色彩上富有張力，有力地增加了畫(huà)面的裝飾性。

二、線(xiàn)條簡(jiǎn)練概括

莫迪里阿尼在晚期的裸體藝術(shù)中線(xiàn)條的裝飾特征十分明顯，“在裸體畫(huà)的創(chuàng)作中，莫迪里阿尼用簡(jiǎn)潔的輪廓線(xiàn)表達(dá)繪畫(huà)的本質(zhì)。他從安格爾、德加以及勞特雷克那里學(xué)會(huì)了如何使用優(yōu)美的線(xiàn)條……”，受現(xiàn)代主義的影響，莫迪里阿尼的線(xiàn)條運(yùn)用更加主觀，不同于傳統(tǒng)藝術(shù)中的線(xiàn)條復(fù)雜多變。他根據(jù)畫(huà)面的需要對(duì)線(xiàn)條進(jìn)行了大膽的夸張?zhí)幚?，使線(xiàn)條具有裝飾性。從《側(cè)臥的裸女》輪廓線(xiàn)可以看出線(xiàn)條彎曲有力，簡(jiǎn)練而概括地將裸體的形狀勾畫(huà)出來(lái)，在勾畫(huà)的過(guò)程中還能看出類(lèi)似馬蒂斯作品中黑色粗壯的線(xiàn)條在他的作品中出現(xiàn)。

在《側(cè)臥的裸女》這幅作品中，莫迪里阿尼對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)中線(xiàn)條的穿插遮擋關(guān)系進(jìn)行了省略，采用線(xiàn)條勾勒的方式大大簡(jiǎn)化了傳統(tǒng)藝術(shù)中利用線(xiàn)條穿插遮擋營(yíng)造的空間感，使線(xiàn)條更趨于平面化，使作品的裝飾性得到加強(qiáng)。例如裸女的右臂通過(guò)幾根彎曲的線(xiàn)條流暢地將形狀勾畫(huà)出來(lái)，絲毫不拘泥于細(xì)節(jié)，通過(guò)邊緣的黑色可以看出線(xiàn)條還帶有微妙的虛實(shí)變化，這種變化使線(xiàn)條很好地與背景進(jìn)行融合而不至于使裸女脫離背景。裸女周?chē)沫h(huán)境似乎是經(jīng)過(guò)精心的布置，每個(gè)色塊的邊線(xiàn)都接近直線(xiàn)，裸女右上角那條黑色的虛線(xiàn)和藍(lán)色的枕頭邊線(xiàn)直截了當(dāng)?shù)貙?huà)面進(jìn)行了分割，這種分割雖然不像立體主義畢加索那樣夸張，但也看到了莫迪里阿尼受立體主義風(fēng)格的影響，運(yùn)用線(xiàn)條分割畫(huà)面產(chǎn)生幾何化的裝飾性，使畫(huà)面體現(xiàn)出一種裝飾美，運(yùn)用背景的直線(xiàn)與裸女的弧線(xiàn)產(chǎn)生對(duì)比，簡(jiǎn)練的線(xiàn)條對(duì)比之下使畫(huà)面富有了活力。

三、裸女夸張變形

造型上莫迪里阿尼晚期裸體作品具有古典特征，在這幅作品中可以看出他深受古典主義的影響，在人物姿態(tài)上與戈雅的《裸體瑪哈》姿勢(shì)十分相似，不過(guò)是裸女斜躺的方向做了調(diào)換。戈雅采用寫(xiě)實(shí)的手法刻畫(huà)了瑪哈的形象，人物在比例造型上均符合正常的比例關(guān)系，給人一種真實(shí)親近的感覺(jué)。對(duì)比之下，莫迪里阿尼的裸女并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的如實(shí)再現(xiàn)，他表現(xiàn)了一個(gè)赤身裸體的女性自然地躺在人們的面前，絲毫沒(méi)有羞澀之感。裸女的身體與正常的人物比例具有較大的差距，通過(guò)《側(cè)臥的裸女》這幅作品可以看到莫迪里阿尼慣用的夸張杏仁大眼睛，似乎是怕影響了畫(huà)面的裝飾效果沒(méi)有對(duì)眼睛進(jìn)行刻畫(huà)，兩只眼睛都采用相同的辦法簡(jiǎn)化處理成黑色。裸女的脖子完全處于平面狀態(tài)，將拉長(zhǎng)的頭部和肩部連接在一起。臀部造型顯得十分夸張，兩條粗壯的腿簡(jiǎn)單地連接在裸女的臀部上。

在莫迪里阿尼的作品中，似乎是早期受塞尚的影響，在造型上幾何風(fēng)格明顯，如柱狀的大腿、手臂和脖頸，球狀的乳房和腹部等幾何特征十分明顯，這種造型特征使他的裸女更加趨向裝飾性造型。

無(wú)論是身體的任何一個(gè)部位，莫迪里阿尼都沒(méi)有考慮人體的內(nèi)部解剖構(gòu)造，為達(dá)到簡(jiǎn)約裝飾之感，他對(duì)人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行了簡(jiǎn)化，他在造型上像塞尚一樣更加關(guān)注畫(huà)面的整體。在空間上并也不像古典主義那樣具有較強(qiáng)的體積感，莫迪里阿尼通過(guò)微妙的色彩明度漸變使裸女身體微微鼓起，并未對(duì)體積感做過(guò)多的修飾，扁平化的裸女既具有一定的體積感又具有一定的裝飾性，這種處理方式使他的裸體作品更具有美感。因此在他晚期的作品中人物造型都主觀化地夸張?zhí)幚?，通過(guò)夸張和簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)造型使他的作品與真實(shí)感區(qū)分開(kāi)，從而使裝飾感加強(qiáng)。

四、莫迪里阿尼裸女畫(huà)與常玉的裸女畫(huà)比較

莫迪里阿尼和我國(guó)藝術(shù)家常玉有著相似的經(jīng)歷，都在20世紀(jì)的法國(guó)過(guò)著孤苦伶仃的生活，雖然早期二人的藝術(shù)未曾得到認(rèn)可，但都對(duì)藝術(shù)有著獨(dú)特的追求，在裸體藝術(shù)的發(fā)展上取得了突出的成就，都對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展起到了重要的推動(dòng)。并且我國(guó)常玉有“中國(guó)式的莫迪里阿尼”之稱(chēng)，可以看出兩位藝術(shù)家之間有某些相同之處。

莫迪里阿尼與常玉的畫(huà)作都表現(xiàn)出一定的裝飾性，他們兩個(gè)不僅善于創(chuàng)作裸體畫(huà)而且都喜歡使作品裝飾化。在題材上兩人有著共同的主題，在對(duì)裸體畫(huà)的表現(xiàn)上都善于夸張化處理，通過(guò)莫迪里阿尼的《側(cè)臥的裸女》可以看出造型夸張，人物的體積不是十分強(qiáng)烈。在常玉的作品中，例如《曲腿的裸女》這幅作品中可以看出造型更加夸張，夸張的大腿十分醒目，常玉沒(méi)有對(duì)人物進(jìn)行三維立體表現(xiàn)，在人物體積上完全處于平面的裝飾性。兩位藝術(shù)家在色彩上都趨向于裝飾性，但又有十分明顯的不同。莫迪里阿尼的作品中色彩大膽，具有十分夸張的顏色，例如橘紅色的膚色，紅色的床單等。常玉的色彩則更具有中國(guó)文化的典雅氣息，采用灰灰的淡顏色，并且運(yùn)用較少的色塊，像《曲腿的裸女》這幅作品中就用了兩種色彩，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地將裸女的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，灰白色的背景下躺著黃膚色的裸女，簡(jiǎn)練而概括。線(xiàn)條的表現(xiàn)上，兩位藝術(shù)家都主觀大膽地采用裝飾性線(xiàn)條。莫迪里阿尼的《側(cè)臥的裸女》畫(huà)中線(xiàn)條簡(jiǎn)練概括，可以看出受立體主義的影響，弧線(xiàn)與直線(xiàn)交相輝映。常玉的線(xiàn)條同樣簡(jiǎn)練概括，不同的是常玉的線(xiàn)條更具有中國(guó)傳統(tǒng)文化的味道，像中國(guó)畫(huà)那樣運(yùn)用線(xiàn)條勾勒裸體輪廓，線(xiàn)條變得粗重，平面化的處理體現(xiàn)出裝飾感。

結(jié)語(yǔ)

意大利藝術(shù)家莫迪里阿尼以獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)在20世紀(jì)20年代的法國(guó)逐漸成名，成為世界知名的藝術(shù)家。他一生中經(jīng)歷過(guò)斑點(diǎn)派、古典主義、后印象派、立體主義、野獸主義等藝術(shù)流派的影響，直至晚期才不斷走向成熟，形成穩(wěn)定的畫(huà)風(fēng)，獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)后世影響巨大。他晚期（1917年）創(chuàng)作的《側(cè)臥的裸女》代表了他成熟期的藝術(shù)特色，不但具有古典美還具有較強(qiáng)的裝飾性，通過(guò)研究和與常玉裸女的對(duì)比發(fā)現(xiàn)莫迪里阿尼的油畫(huà)具有一定的裝飾性，主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：其一是莫迪里阿尼在晚期作品中善于運(yùn)用大的色塊來(lái)組織畫(huà)面，為不失單調(diào)，每個(gè)色塊還具有微妙的色彩變化，如同馬蒂斯一樣運(yùn)用平面性的大色塊使作品達(dá)到了裝飾性效果；其二是通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，莫迪里阿尼晚期的作品中線(xiàn)條簡(jiǎn)潔而概括，主觀處理的曲線(xiàn)與直線(xiàn)使畫(huà)面的裝飾感加強(qiáng)；其三是在裸體造型上受古典主義影響，具有古典特征，但采用的是夸張變形與扁平化塑造的處理方式，使造型更符合現(xiàn)代主義的審美，在視覺(jué)上給人一種距離感，畫(huà)面的裝飾性也得到加強(qiáng)。