電視電影的獨(dú)特化審美構(gòu)成

任靜

摘要：電視電影在電視媒介與電影藝術(shù)的相互融合中，逐步形成了自己獨(dú)特的審美特征。本文分析了電視電影概念在中國(guó)的擴(kuò)展，以中國(guó)電視電影的發(fā)展現(xiàn)狀為研究對(duì)象，以影院電影和電視劇為參照對(duì)象，以中國(guó)現(xiàn)已播出的電視電影作品為研究對(duì)象，對(duì)電視電影的傳播方式和審美特征進(jìn)行了較為系統(tǒng)的研究。電視電影由于其特殊的傳播媒介，形成了受眾開(kāi)放式的觀影體驗(yàn)，這也同時(shí)對(duì)電視電影視聽(tīng)語(yǔ)言的表達(dá)提出了特殊的要求，使得它不同于電影藝術(shù)的一般表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：電視電影、獨(dú)特化、審美

一、電視電影在中國(guó)

20 世紀(jì) 90 年代，我國(guó)中央電視臺(tái)的《正大綜藝》欄目特開(kāi)辟了“正大劇場(chǎng)”，系統(tǒng)引入了一大批優(yōu)秀的美國(guó)電視電影作品，比如被中國(guó)廣大電視觀眾所熟悉喜愛(ài)的《神探亨特》等。國(guó)外電視電影的引入，一方面滿足了我國(guó)觀眾的藝術(shù)欣賞需求，另一方面也對(duì)我國(guó)自身的電視電影業(yè)的發(fā)展起到了很大的促進(jìn)作用。同時(shí)期，我國(guó)中央電視臺(tái)在六頻道開(kāi)播了電影頻道，它與中國(guó)電視電影的產(chǎn)生有著直接的關(guān)系。 事實(shí)表明，在很短的時(shí)間內(nèi)，億萬(wàn)電視觀眾就成為當(dāng)代電影的欣賞主體，在通常情況下，一部影片在電影頻道的收視率可達(dá)到上千萬(wàn)人次?？梢?jiàn)，電影頻道的開(kāi)辟，是對(duì)傳統(tǒng)的電影欣賞方式和習(xí)慣的一大沖擊和挑戰(zhàn)。但隨著持續(xù)不斷的影片播出，片源儲(chǔ)備不能滿足當(dāng)時(shí)每天播映8部，年播3300多部影片的需要。當(dāng)時(shí)電影頻道每天要播8-10部電影，并且有規(guī)定國(guó)產(chǎn)影片與進(jìn)口影片是3比1的播出比例，但是此時(shí)國(guó)產(chǎn)影片的每年產(chǎn)量才100多部，4并且國(guó)產(chǎn)影片也要首先爭(zhēng)取為影院放映，賺取票房利潤(rùn)，無(wú)暇顧及電視的播出需要。電影頻道只好連軸播放舊的國(guó)產(chǎn)影片，觀眾已經(jīng)厭煩在電影頻道觀看舊電影。這時(shí)，準(zhǔn)備為電視臺(tái)補(bǔ)充豐富節(jié)目源的“電視電影”就在電影頻道應(yīng)運(yùn)而生。 電影頻道于 1999 年起開(kāi)始自行制作電視電影，同年拍攝完成電影頻道的第一部電視電影作品：《牛哥的故事：別了，冬天》（編?。菏鵁?，導(dǎo)演：楊亞洲）?！暗谝徊空脚c觀眾見(jiàn)面的電視電影則是 1999 年 3 月 2 日下午 17：00 在電影頻道播出的《歲歲平安》（編?。喊缀Ｔ?、廉春明，導(dǎo)演：戚建）。該片收視率達(dá) 1.47%，表明當(dāng)時(shí)近 1800 萬(wàn)人觀看了這部影片。” “《歲歲平安》被視為新中國(guó)第一部電視電影，1999 年被定為中國(guó)電視電影誕生的年份?！?這是對(duì)于中國(guó)電影史和中國(guó)電視傳播史來(lái)說(shuō)，都值得紀(jì)念的具有標(biāo)志性的歷史時(shí)刻。 從 1999 年 1 月 1 日經(jīng)電影局審查通過(guò)的《牛哥的故事：別了！冬天》到 2008年 1 月 29 日審查通過(guò)的《無(wú)痕取證》這期間共拍攝了 1000 部電視電影，其內(nèi)容涉及人類生活的各個(gè)方面，“其中以現(xiàn)實(shí)社會(huì)為背景的占 81%，古裝武俠等占 12%，革命歷史題材占 4.5%，其他占 2.5%。電視電影的風(fēng)格類型豐富多樣，有古裝片、武俠片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、魔幻片、體育片、喜劇片、音樂(lè)風(fēng)光片、人物傳記片、名著改編、兒童片、心理探索、散文電影等，在電視電影創(chuàng)作園地里，有著良好的片種生態(tài)?！?/p>

為了能與觀眾建立收視上的契約關(guān)系，同時(shí)也為了好的題材能夠持續(xù)拓展，充分利用已經(jīng)建立的資源，電影頻道從 2001 年開(kāi)始打造電視電影系列片，陸續(xù)出現(xiàn)了《刑警張玉貴系列》、《共和國(guó)名將系列》、《鏢行天下系列》等十多個(gè)系列。系列片的出現(xiàn)是電影頻道產(chǎn)業(yè)運(yùn)作理念指導(dǎo)下的產(chǎn)物，是電影頻道電視電影作品中最具特色的產(chǎn)品。它制作精良，投資較大，播出時(shí)間長(zhǎng)，“在形式上遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉大了與電視劇和電影的距離，形成具有自身獨(dú)有的美學(xué)特點(diǎn)”，“是電視電影在題材開(kāi)掘和風(fēng)格類型包裝上上最為成功的片種之一?！?電影頻道及其電視電影作品對(duì)于中國(guó)民族電影的支持作用，對(duì)于電影藝術(shù)的培育與發(fā)展，對(duì)于電影市場(chǎng)，特別是對(duì)于占據(jù)國(guó)產(chǎn)電影絕大數(shù)量的低成本影片的市場(chǎng)與藝術(shù)的規(guī)范作用，日漸明顯地凸現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)電視媒體也因此擴(kuò)展了表現(xiàn)空間，豐富了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，在傳播媒體和傳統(tǒng)電影的緊密結(jié)合中努力探索一條規(guī)范合理的發(fā)展道路。

二、電視電影的審美特征

電視電影作為電影和電視相結(jié)合的產(chǎn)物，決定了它必然要遵循電視和電影在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的共同規(guī)律，即它們使用的都是視聽(tīng)語(yǔ)言這一敘事表現(xiàn)形式，同時(shí)，作品在創(chuàng)作時(shí)很多元素是固定的，比如都需要前期腳本，攝像，美工，錄音，后期剪輯等多個(gè)部門(mén)相互配合。在表現(xiàn)形態(tài)上，電視電影從其產(chǎn)生就試圖以一種電影感區(qū)別于一般的電視劇，雖然德國(guó)導(dǎo)演法斯賓德認(rèn)為“影院影片和電視影片在手法上沒(méi)有值得一提的區(qū)別?！薄安还苁窃阢y幕上還是在銀屏上，都要產(chǎn)生其預(yù)期的效果?！?但是為了適應(yīng)電視播出的特點(diǎn)，為了符合電視的敘事規(guī)律和適應(yīng)觀眾的觀看習(xí)慣，電視電影在畫(huà)面的構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)、視聽(tīng)節(jié)奏和音樂(lè)構(gòu)成等方面形成了一種風(fēng)格化的形式，形成了一套自己的形式規(guī)范。由于電視電影傳播形態(tài)的特點(diǎn)，決定了電視電影獨(dú)特的審美特征。

1.高強(qiáng)度的敘事節(jié)奏

中國(guó)電影藝術(shù)研究中心的研究員饒曙光就提出過(guò)“敘事為先”的觀點(diǎn)，明確指出了敘事對(duì)于電視電影創(chuàng)作的重要，尤其是和影院電影和電視劇相比，電視電影要求高強(qiáng)度，緊湊的敘事節(jié)奏。它不能像電視劇敘事那樣繁瑣冗長(zhǎng)、過(guò)于平淡，因?yàn)殡娨曤娪安コ鲩L(zhǎng)度固定，一般為 90 分鐘，不能通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)播放，像電視劇情節(jié)那樣的反復(fù)勾畫(huà)那樣來(lái)獲得觀眾的熟悉與認(rèn)同，同時(shí)由于電視電影通過(guò)電視這個(gè)小屏幕媒介傳播，缺乏影院電影細(xì)膩的光影視覺(jué)和逼真震撼的聲音立體感，也就做不到像影院電影敘事那樣結(jié)構(gòu)復(fù)雜、段落鮮明，電視電影的敘事講究收放自如，張弛有度。 電視電影本質(zhì)上仍然是電影，即使沒(méi)有影院電影的播出條件和制作成本，但是在敘事上仍舊更多趨向電影的敘事方式。有人說(shuō)電影是夢(mèng)，是一種超日常經(jīng)驗(yàn)；電視是窗，是一種日常經(jīng)驗(yàn)。也可以理解為“電影是‘感覺(jué)方式，電視是‘新聞方式，”前者強(qiáng)調(diào)的是在電影院里，一個(gè)黑暗封閉的、人與人之間相互隔離的公共空間，畫(huà)面視角不同于人們?nèi)粘５囊曈X(jué)習(xí)慣，視聽(tīng)的奇觀化和敘事的復(fù)雜化提供給觀眾一種超日常的如癡如醉的審美體驗(yàn)。后者則指出了電視劇在播放過(guò)程中，每一集都有興奮點(diǎn)、新鮮事，以“豐厚的故事的新聞性”來(lái)保留觀眾的注意力和興趣。電視連續(xù)劇時(shí)間跨度長(zhǎng)，在長(zhǎng)篇幅的敘事中充分累積劇情，而且由于故事情節(jié)的發(fā)展和敘事節(jié)奏與日常生活比較接近，觀眾就獲得了一種容易接受的心理體驗(yàn)，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的固定播放，與觀眾建立了穩(wěn)定的慣性的情感聯(lián)系，進(jìn)而贏得眾多的忠實(shí)觀眾群。而電視電影的時(shí)間長(zhǎng)度與電影相似，需要在 90 分鐘左右的時(shí)間里敘述一個(gè)相對(duì)完整的故事，這就要求電視電影有高強(qiáng)度的敘事節(jié)奏，簡(jiǎn)練緊湊。同時(shí)，“高度凝練、壓縮的故事帶給觀眾興奮點(diǎn)的頻率更高，有張力的緊張感和刺激感更容易給人留下深刻印象，讓觀眾在眾多的肥皂劇中，獲得一種有別于電視的奇觀式的新鮮視覺(jué)和心理享受，從而吸引觀眾的注意力。”電視電影的敘事除了塑造人物，展示性格，最重要的是把人物之間的故事沖突展現(xiàn)給觀眾，因此說(shuō)，要嚴(yán)格控制電視電影的敘事節(jié)奏，做到松弛有度，收放自如。這就要求電視電影對(duì)傳統(tǒng)電視劇情進(jìn)行電影化的突破與創(chuàng)新，以便電視電影的電影特征在狹小的電視屏幕上更好的顯現(xiàn)出來(lái)。

2. 風(fēng)格化的鏡頭語(yǔ)言

電視電影作為電影門(mén)類，卻由電視臺(tái)投資拍攝，這使電視電影在鏡頭語(yǔ)言上形成了自己的風(fēng)格，既符合電視藝術(shù)特點(diǎn)又符合電影的審美特征。商業(yè)化運(yùn)作的電視劇由于播出時(shí)間長(zhǎng)，節(jié)目制作時(shí)工作量大等原因，在畫(huà)面構(gòu)圖、演員表演、燈光氣氛、布景美工等方面呈現(xiàn)出在鏡頭里的視聽(tīng)語(yǔ)言的制作上都沒(méi)有影院電影制作精良。電視電影雖然通過(guò)電視播出，但是為了吸引感染觀眾，它對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的要求要高于電視劇，但是由于低成本的制作拍攝，電視電影無(wú)法達(dá)到電影鏡頭華美復(fù)雜的高度，甚至由于觀影條件的限制，電視電影不具備影院電影強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，無(wú)論是宏大的場(chǎng)景還是局部的特寫(xiě)都不能達(dá)到影院電影鏡頭的效果。

因此說(shuō)，電視電影的鏡頭語(yǔ)言是介于電視劇與影院電影之間，有著一套自己的風(fēng)格規(guī)范。 在鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)上，電視電影較少使用氣勢(shì)恢宏的大全景或遠(yuǎn)景，經(jīng)常使用中景、近景、特寫(xiě)等景別，尤其是在影院電影中慎用的大特寫(xiě)。因?yàn)殡娨暺聊怀叽缧?、清晰度低，觀眾觀影放松對(duì)于很多細(xì)節(jié)并不留意，中近景等小景別鏡頭可以引起觀眾的注意，特寫(xiě)鏡頭更能引導(dǎo)觀眾對(duì)劇情的自發(fā)聯(lián)想，這也符合觀眾的審美體驗(yàn)。“景別同時(shí)賦予我們對(duì)屏幕上出現(xiàn)的人或物的遠(yuǎn)近感覺(jué)，這實(shí)際上是一種心理效應(yīng)，它幫助我們確立一種觀看的方式和介入模式。全景和特寫(xiě)的不同不僅在于物體呈現(xiàn)在畫(huà)面中的大小不同，也在于它們看上去與我們觀眾的距離不同。特寫(xiě)鏡頭在感官和心理上比全景要離我們近，而外在的視覺(jué)感知會(huì)誘導(dǎo)我們的心理感知，因此，我們對(duì)景別變化的心理反應(yīng)必然負(fù)載上情感的親屬關(guān)系，也正是這種視覺(jué)心理學(xué)的共生關(guān)系，使得近景或特寫(xiě)遠(yuǎn)比全景在感覺(jué)上來(lái)得更親近，也載有更強(qiáng)的美學(xué)能量。”影院電影如果過(guò)多使用特寫(xiě)，由于屏幕巨大，會(huì)引起觀眾強(qiáng)烈的不適感，而電視劇的特寫(xiě)遠(yuǎn)沒(méi)有電視電影的表現(xiàn)細(xì)膩。

電視電影一般只有幾十萬(wàn)到一兩百萬(wàn)的投入資金，相對(duì)于影院電影為了追求宏大氣勢(shì)場(chǎng)面經(jīng)常使用的航拍，利用搖臂拍攝大全景等耗資巨大的拍攝方法，為了節(jié)約經(jīng)費(fèi)，電視電影原則上力避這些鏡頭的拍攝。比如，為了適應(yīng)電視觀眾收看環(huán)境光線較亮的特殊條件，在夜景場(chǎng)面中，電視電影往往習(xí)慣用較強(qiáng)的輪廓光勾勒出主體內(nèi)容的清晰形象。為了彌補(bǔ)其它方面的不足，電視電影在一些細(xì)節(jié)方面盡量做細(xì)。如比描述戰(zhàn)前的動(dòng)員大會(huì)，在影院電影里，一個(gè)大全景就可以把全軍將士同仇敵愾的斗志、熱烈的氣氛表現(xiàn)得很有氣勢(shì)；但在電視電影里，這個(gè)大全景鏡頭就難以勝任了，可能要通過(guò)使用搖拍和移拍的表現(xiàn)方法，或者采用近距離鏡頭分解空間的手法，通過(guò)若干個(gè)特寫(xiě)、近景鏡頭，把同一時(shí)間里發(fā)生的事情分別加以平行表現(xiàn)：首長(zhǎng)情緒的特寫(xiě)，表現(xiàn)戰(zhàn)士豪言壯語(yǔ)、奮勇殺敵決心的近景與特寫(xiě)等等，用這些鏡頭的組合來(lái)完成宏觀的揭示任務(wù)，把戰(zhàn)前動(dòng)員的壯觀氣氛

渲染出來(lái)。 近景和特寫(xiě)鏡頭的大量使用，也對(duì)演員的表演基本功提出了更高的要求，他們必須能夠在較差的客觀條件下，如缺少燈光，布景等前提下做出適應(yīng)劇情的表演。電視電影雖然具備了電影大部分的視聽(tīng)語(yǔ)言，但是因?yàn)橹谱鲉挝浑娨暸_(tái)的時(shí)間要求和成本限制，也促使電視電影在拍攝中采取一些新的鏡頭技巧，如影院電影中常見(jiàn)的鏡頭推拉，在電視電影中更多的運(yùn)用表現(xiàn)為變焦鏡頭。 電視電影的鏡頭注重語(yǔ)言自身的表現(xiàn)力，追求畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)的張力，以及試圖通過(guò)風(fēng)格化的鏡頭表達(dá)導(dǎo)演對(duì)于內(nèi)容的深度傳達(dá)。電視電影擺脫了電視劇鏡頭的單調(diào)，一部分電視電影甚至可以達(dá)到通過(guò)作品辨認(rèn)出導(dǎo)演的程度，因?yàn)橛捌R頭表現(xiàn)出了導(dǎo)演個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。比如全國(guó)觀眾投票評(píng)選的"雙十佳"導(dǎo)演鄭大圣他的影片構(gòu)圖講究，經(jīng)常有意識(shí)地在影片中設(shè)置具有觀賞效果的畫(huà)面，有著明顯的個(gè)人痕跡。

3.獨(dú)特化的剪輯

后期剪輯在完成一部電視作品或電影中都起著關(guān)鍵的作用，作品中的時(shí)間和空間的控制也都在剪輯這個(gè)過(guò)程完成，這也是影視藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)表達(dá)方式的一種獨(dú)特之處。為了適應(yīng)家庭的播放平臺(tái)和收視環(huán)境，電視電影在剪輯的節(jié)奏，色調(diào)的處理，特技的使用等方面都體現(xiàn)出了自身的特點(diǎn)，觀眾可以獲得不同于電視劇與影院電影的審美體驗(yàn)。 在剪接節(jié)奏上，電視電影的節(jié)奏要比影院電影慢一些，但是單位時(shí)間內(nèi)的鏡頭數(shù)量，也就是剪輯次數(shù)要多于電視劇。這是由于觀眾在影院的大屏幕和家庭的小屏幕上所感受到不同的敘事速度造成的，“當(dāng)你以正常的速度拍攝一場(chǎng)戲，然后在一幅小屏幕上放映時(shí)。屏幕上再現(xiàn)的速度是同拍攝這場(chǎng)戲時(shí)的速度是相符的。但同樣是這部片子，放映在供大量觀眾觀看的大屏幕上時(shí)，那場(chǎng)戲的速度就慢下來(lái)了?！庇捎阽R頭長(zhǎng)度對(duì)觀眾情緒的引導(dǎo)作用，所以在能夠表達(dá)創(chuàng)作者預(yù)想情感的同時(shí)，更多的要考慮到觀眾觀看時(shí)的接受心理。馬塞爾·馬爾丹指出：“所謂影片節(jié)奏，并不是指各個(gè)鏡頭放映時(shí)間的比例，而是指每個(gè)鏡頭的延續(xù)時(shí)間適應(yīng)于該鏡頭所能引起并使觀眾感到滿意的那種注意力的緊張程度。大尺寸的影院屏幕，清晰度高，觀眾可以在較短時(shí)間內(nèi)理解和接受畫(huà)面，對(duì)同樣一個(gè)鏡頭，電視的小屏幕傳播使得它必須延長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度，以期獲得家庭觀眾更多的注意。比如對(duì)于一份起著敘事重要作用的犯罪證物的特寫(xiě)鏡頭，為了能讓易受日常環(huán)境干擾的電視觀眾能夠看清它的內(nèi)容，電視電影可能要比普通影片多給一兩秒鐘。又如時(shí)空跳躍的高度自由本來(lái)是電影中常見(jiàn)的手法，在電影創(chuàng)作中，再快的敘述節(jié)奏、時(shí)空跳切的幅度再大，閃出閃回頻繁往復(fù)，場(chǎng)景迅速轉(zhuǎn)換，在電影院里的觀眾都能接受。而電視面對(duì)著使觀眾容易分心的家庭環(huán)境，電視鏡頭的剪輯往往較少使用那種強(qiáng)烈效果的表現(xiàn)蒙太奇，更多地是保持?jǐn)⑹鲞^(guò)程中時(shí)空關(guān)系的明確性，更多的技巧越來(lái)越讓位于更自然、更真實(shí)、更現(xiàn)實(shí)主義的形式。

4.生活化的對(duì)白

電視電影受到制片方式的影響，不必像影院電影那樣講究畫(huà)面，因此觀眾得以將注意力更多的集中于人物的對(duì)白上，這也和觀眾在家中隨意走動(dòng)卻依舊可以做到了解劇情發(fā)展有關(guān)。在影院電影中，有時(shí)候單純的影像就可以完成造型和表意功能，電視電影做不到這點(diǎn)，當(dāng)畫(huà)面想要表現(xiàn)人物關(guān)系，性格特點(diǎn)和情緒變化時(shí)，對(duì)白語(yǔ)言就起到了關(guān)鍵的作用?！坝^賞電影包含兩種感知：其一是僅限于對(duì)電影影像的視覺(jué)感知；另一方面則包含對(duì)同一事物聯(lián)系到其他物件、情境和事件的認(rèn)識(shí)?！庇^眾在隨意的家庭氣氛中更愿意觀看與現(xiàn)實(shí)生活相類似的故事情節(jié)。電影理論在研究聲畫(huà)關(guān)系時(shí)把畫(huà)面視為本體性的電影語(yǔ)言，將聲音置于輔助地位，這點(diǎn)對(duì)于電視電影并不實(shí)用，人物的對(duì)白可以讓活動(dòng)的觀眾在家庭中的任意角落都知曉劇情。電視電影的對(duì)白不追求戲劇化，而偏重生活化的直白表達(dá)，讓觀眾能夠?qū)τ捌稽c(diǎn)即通，電視電影中較少出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的沉默，這樣會(huì)使觀眾感到不耐煩，除了對(duì)白一些其他的聲音元素，對(duì)把電視作為活動(dòng)背景的觀眾來(lái)說(shuō)也尤為重要。和影院電影相比，電視觀眾會(huì)受到更多的干擾，觀眾不會(huì)像融入黑暗劇場(chǎng)那樣面對(duì)電視，而是在心理上與其保持一定的距離，不管多么具備吸引力的影片，電視觀眾也可能會(huì)被突發(fā)狀況打斷，無(wú)法約束自己的注意力。于是，從塑造家庭氣氛的角度，電視電影就不必追求過(guò)分隱秘的鏡頭語(yǔ)言，生活化的對(duì)白更容易讓觀眾接受。

電視電影在中國(guó)已經(jīng)發(fā)展了十年，拍攝播出作品一千余部。從最初的一無(wú)所有，到今天的碩果累累，電視電影作品從粗糙走向成熟，打開(kāi)電視看電影已經(jīng)成為億萬(wàn)觀眾的收視習(xí)慣，電視電影實(shí)現(xiàn)了從補(bǔ)充頻道電視節(jié)目播出到主導(dǎo)頻道電視節(jié)目播出的轉(zhuǎn)變。隨著科技的發(fā)展，影視合流的深化和自身藝術(shù)技術(shù)的進(jìn)步，電視電影逐步脫穎成為一門(mén)具有獨(dú)特審美特征的新藝術(shù)樣式。未來(lái)的電視電影應(yīng)努力實(shí)現(xiàn)全面的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，它將在中國(guó)影視格局中扮演重要的角色。

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