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    戲劇舞臺(tái)的新樣式

    2020-11-25 02:39:38羅湘華
    藝海 2020年10期
    關(guān)鍵詞:歌隊(duì)秦腔樣式

    羅湘華

    〔摘 要〕 第12屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)獲文華大獎(jiǎng)的秦腔《王貴與李香香》表現(xiàn)出與古老秦腔完全不同的演出樣式,不僅保留了秦腔的精髓,聲腔和打擊樂(lè)部分,還加入西洋的鋼琴和古希臘戲劇中的歌隊(duì),是當(dāng)下戲劇舞臺(tái)的新樣式。

    〔關(guān)鍵詞〕戲劇舞臺(tái);歌隊(duì);秦腔;樣式

    第12屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上,全國(guó)各省市自治區(qū)選送的38臺(tái)劇目角逐第16屆文華大獎(jiǎng)的十個(gè)席位。舞劇《天路》《永不消逝的電波》《草原英雄小姐妹》、民族歌劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》、話劇《谷文昌》《柳青》、豫劇《重渡溝》、蘇劇《國(guó)鼎魂》、河北梆子《李保國(guó)》、秦腔《王貴與李香香》在眾多優(yōu)秀的作品中脫穎而出,榮獲“文華”大獎(jiǎng)。這十臺(tái)文華大獎(jiǎng)的劇目無(wú)論從思想上、內(nèi)容上、情節(jié)上,演出的最終呈現(xiàn)都達(dá)到最新高度。緊緊扣住時(shí)代的脈搏,抓住當(dāng)代老百姓的情感、追求,緊貼21世紀(jì)的時(shí)代潮流藝術(shù)審美樣式。時(shí)代在發(fā)展,科技在日新月異突飛猛進(jìn),我們的舞臺(tái)藝術(shù)家們不甘落后,推陳出新,演出的樣式也是大膽嘗新,經(jīng)過(guò)多年的積累,在第12屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上綻放出一劇又一劇的奇麗色彩,使人久久難以忘懷!而給我留下深刻印象的有寧夏回族自治區(qū)文化和旅游廳選送,寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院創(chuàng)作演出的秦腔現(xiàn)代戲《王貴與李香香》,該劇是寧夏演藝集團(tuán)繼現(xiàn)代戲《花兒聲聲》《狗兒爺涅槃》的又一力作,改編自同名敘事長(zhǎng)詩(shī)《王貴與李香香》,編劇劉錦云、導(dǎo)演張曼君、音樂(lè)創(chuàng)作徐志遠(yuǎn)、閆巖,舞美設(shè)計(jì)修巖、邢辛和王玲,由中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者柳萍、李小雄聯(lián)袂出演。整劇以生活在社會(huì)底層的青年農(nóng)民王貴和李香香的愛(ài)情故事為線索,陳述土地革命時(shí)期寧夏鹽池地區(qū)人民是怎樣一步步走上革命道路的坎坷經(jīng)歷,反映當(dāng)時(shí)生活在社會(huì)最底層的老百姓是怎樣受到統(tǒng)治階級(jí)的壓迫和壓榨,在舊時(shí)代是如何覺(jué)醒,認(rèn)識(shí)到只有革命,跟著共產(chǎn)黨才能翻身做主人,從而改變自己悲慘的境遇,才有爭(zhēng)取過(guò)上幸福生活的主動(dòng)權(quán)。

    這部秦腔現(xiàn)代戲立足于原敘事詩(shī)的基礎(chǔ),尊重原詩(shī)文學(xué)的語(yǔ)言風(fēng)格,忠實(shí)原詩(shī)中王貴與李香香的人物性格,在不改變作品“紅色”的基礎(chǔ)上,加入“生存”與“愛(ài)情”這兩個(gè)具有永恒思考的戲劇主題元素。劇中中心點(diǎn)是“咱們鬧革命,革命也是為了咱”,從而探索“革命為了誰(shuí)”和“如何為”的問(wèn)題,有著深刻的歷史和現(xiàn)實(shí)意義。這部劇在各部門創(chuàng)作上都突破了傳統(tǒng)意義上的戲曲舞臺(tái)樣式,以戲曲秦腔為本體,六七十人的西洋歌隊(duì)從頭至尾呈現(xiàn)于舞臺(tái)的兩側(cè),時(shí)而合唱,時(shí)而參與劇中演員對(duì)話,起到了烘托氣氛、放大情感的作用。還有在天幕區(qū)的高平臺(tái)上,鋼琴與上場(chǎng)口打擊樂(lè)鼓場(chǎng)琴師中西合璧的結(jié)合,大大突破傳統(tǒng)的戲曲思維,一個(gè)傳統(tǒng)的愛(ài)情故事煥發(fā)出全新的藝術(shù)生命,淋漓盡致地將離現(xiàn)代生活隔之遙遠(yuǎn)的情感,用現(xiàn)代和傳統(tǒng)的藝術(shù)手段詩(shī)性地表達(dá),感染了每一位觀眾,這種獨(dú)特的舞臺(tái)樣式,大家不由為之共鳴,為之驚嘆!

    為了體現(xiàn)地域色彩,全劇也恰到好處地運(yùn)用了舞蹈隊(duì),舞蹈隊(duì)同時(shí)講述環(huán)境烘托氣氛,加之以西部獨(dú)有的“信天游”“花兒”等民歌小調(diào)抒發(fā)人的情感,從始至終全劇地方特色濃厚,民俗民風(fēng)貫穿始終。

    讓人記憶尤深的還有飾演王貴和李香香的演員李小雄和柳萍,剛一登場(chǎng),我就感覺(jué)演員的實(shí)際年齡有些大,好像有些難以接受和出戲,但是隨著二人精彩細(xì)致的表演,我完全忘卻了他倆的實(shí)際年齡,而從本質(zhì)上接受并認(rèn)可他們飾演的角色,認(rèn)可了他倆就是那個(gè)年代十八九歲的王貴和李香香。兩位藝術(shù)家運(yùn)用各種戲曲表現(xiàn)手法,包括一個(gè)個(gè)細(xì)微的眼神,一個(gè)又一個(gè)手勢(shì)、腳步、轉(zhuǎn)身、小跑、急跑等等,一連串細(xì)致的形體動(dòng)作,加上恰到好處優(yōu)美的唱腔,完完整整挑戰(zhàn)了小伙子、小姑娘的狀態(tài),成功地塑造了角色,顯示兩位表演藝術(shù)家深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)功底。給我留下印象深刻的戲有一段演員是這樣處理:李香香在井邊挑水的時(shí)候,不小心打濕了雙腳,她第一眼就知道王貴在不遠(yuǎn)處放羊,會(huì)來(lái)到井邊和她相會(huì),可自己打著赤腳,實(shí)在不好意思見(jiàn)他,但是她又想見(jiàn)王貴,讓王貴知道她來(lái)過(guò),并且不會(huì)走遠(yuǎn),所以她將鞋子放在井邊,并且水桶、扁擔(dān)也都沒(méi)有拿走,一邊想著心上人,一邊想走又不想走,又害羞,在這種矛盾的心情下邊走邊小跑地躲到一邊,而王貴來(lái)到井邊的時(shí)候,看見(jiàn)鞋子和扁擔(dān)水桶,卻不見(jiàn)自己的心上人,想想不免有些失落,突然,他看見(jiàn)地上一連串香香姑娘留下的濕濕的腳印,他無(wú)比興奮地趴在地上,仔細(xì)觀察起腳印來(lái),并且用自己的手去和腳印相印。演員在演這段戲的時(shí)候神情是那樣的專注,好似李香香的腳印是多么珍貴!好似見(jiàn)到珍寶一樣完全沉浸其中,把香香的腳印路線都印了一次,這一連串專注的表演,將少男少女濃烈而又單純的相互愛(ài)慕之情體現(xiàn)得淋漓盡致,正是這段戲的形體表演處理將觀眾一下子征服,忘卻了演員的真實(shí)年齡,全身心和劇中人一起同歡喜,同悲傷同憤怒。而我想當(dāng)時(shí)的演員肯定是有心像的,他倆不單單是完成了外部的形體動(dòng)作,而內(nèi)心也應(yīng)該是回到了少男少女時(shí)期,真真正做到了心像、神像而形象的高度統(tǒng)一。

    秦腔是中國(guó)西北地區(qū)傳統(tǒng)的戲劇,起于西周,源于西府,成熟于秦,是四大聲腔中最古老、最豐富的聲腔體系。表演樸實(shí)豪放,富有夸張性,生活氣息濃厚是它的藝術(shù)典型特征,流行于中國(guó)西北的陜西、甘肅、青海等地,是第一批列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄的。傳統(tǒng)的劇目有《周仁回府》《五典坡》《下河?xùn)|》《殺廟》等等,而在第12屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上的現(xiàn)代戲《王貴與李香香》呈現(xiàn)出與古老秦腔完全不同的演出樣式,不僅保留了秦腔的精髓,聲腔和打擊樂(lè)部分,還加入西洋的鋼琴和古希臘戲劇中的歌隊(duì),融入其中且沒(méi)有半點(diǎn)的違和感,這與導(dǎo)演張曼君老師深厚導(dǎo)演功底是密不可分的,體會(huì)到作為一名導(dǎo)演把握全劇時(shí)對(duì)每一個(gè)創(chuàng)作部門的熟知,以及積極調(diào)動(dòng)每一個(gè)創(chuàng)作人員的創(chuàng)作靈感,帶動(dòng)全劇組朝著她設(shè)想的藝術(shù)舞臺(tái)形象共同努力,從而實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的最高任務(wù)。其實(shí)舞臺(tái)上歌隊(duì)的運(yùn)用,我們很自然地會(huì)想到古希臘羅馬戲劇,在著名的三大悲劇家埃斯庫(kù)羅斯、索??死账购蜌W力比得斯的作品中,我們經(jīng)常可以看到歌隊(duì)的身影,他們介紹劇情大意,作為知情人和劇中人進(jìn)行交流,烘托氣氛,是戲劇創(chuàng)作中很重要的組成部分。導(dǎo)演恰恰運(yùn)用了古老的秦腔精髓和古希臘歌隊(duì)形式的結(jié)合,恰到好處地創(chuàng)作出《王貴和李香香》獨(dú)特的演出樣式,使古老的秦腔藝術(shù)煥發(fā)出符合當(dāng)下的審美樣式,這種對(duì)劇本內(nèi)容和情感的深度解讀,新的樣式以及在音樂(lè)上的大膽的中西結(jié)合的突破實(shí)在是使人為之佩服!

    此劇的舞美沒(méi)有復(fù)雜繁重的布景,舞臺(tái)兩旁是幾十個(gè)人的歌隊(duì),穿著現(xiàn)代的演出服,西裝長(zhǎng)裙拿著樂(lè)譜站立兩旁,打擊樂(lè)和琴師八個(gè)人穿著中式的服裝擺放于上場(chǎng)口,在這種格局下,其實(shí)留給演員的表演區(qū)就很局限了,而恰恰是這種局限的留白,舞臺(tái)中間有一條類似于路或者一片土地,這片土地又和天幕區(qū)的另外一條路以及合唱隊(duì)中間留出來(lái)的路相連接,通過(guò)大道具的切換來(lái)改變場(chǎng)景,加上舞臺(tái)燈光的強(qiáng)調(diào)處理,我感覺(jué)好似看到了一本非常有趣的連環(huán)畫(huà)似的舞臺(tái)劇。舞臺(tái)上演員的表演始終處于中心的位置,合唱隊(duì)每每都是在需要的時(shí)候吟唱,一絲一毫都沒(méi)有覺(jué)得他們?cè)谖枧_(tái)上有些攪戲和多余,主要演員的表演沒(méi)有被合唱隊(duì)所淹沒(méi),反而被放大。有一段是在李香香被迫與地主老財(cái)結(jié)婚,王貴得知情況,準(zhǔn)備去營(yíng)救李香香,可是看著與自己朝夕相處的羊群,他卻是很不放心,唱腔中體現(xiàn)他幾乎對(duì)每一只羊兒都無(wú)微不至地關(guān)心,羊是地主的,地主有罪,可羊兒并沒(méi)有罪呀,于是他想把這些羊兒送給那些老百姓,可是舞臺(tái)上并沒(méi)有那么多的老百姓,此時(shí),左右的合唱隊(duì)以及打擊樂(lè)場(chǎng)鼓師和琴師飾演了百姓的角色,王貴問(wèn)他們“要羊嗎”?他們一起答到“不要不要,沒(méi)錢沒(méi)錢”,王貴見(jiàn)狀趕緊說(shuō)“不要錢,拿走拿走”,他們又一起回答“好吧好吧”。這樣的處理我開(kāi)始覺(jué)得有些詫異,可是臺(tái)上的演員、樂(lè)隊(duì)和合唱隊(duì)那種對(duì)人物關(guān)系百分之百的信念感,讓觀眾認(rèn)可這段戲不同于平常舞臺(tái)規(guī)律的人物關(guān)系和舞臺(tái)處理,藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到高度統(tǒng)一。這與導(dǎo)演的匠心處理還有各個(gè)創(chuàng)作部門完整的演出概念以及演員的精彩表演都是分不開(kāi)的。

    在這次藝術(shù)節(jié)中,感悟最大的就是藝術(shù)家們對(duì)于戲劇舞臺(tái)樣式新的追求和探索。這種不拘泥于舊的舞臺(tái)格局,而向多種戲劇精髓吸納并化為我有的戲劇思維,推動(dòng)了中國(guó)戲劇事業(yè)的繁榮和進(jìn)步。

    (責(zé)任編輯:楊建)

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