從《在美國(guó)》看桑塔格獨(dú)特的敘事視角和敘述手法

李 萍

一、引言

蘇珊·桑塔格（1933～2004）被譽(yù)為當(dāng)代西方最重要的女知識(shí)分子之一。這位傳奇女作家的寫作涉獵范圍甚廣，除了創(chuàng)作小說，她還創(chuàng)作了大量的評(píng)論性作品。其主要小說代表作有《恩主》《死亡匣子》《我們現(xiàn)代的生活方式》《床上的愛麗絲》《火山情人》等。這位與西蒙·波伏娃、漢娜·阿倫特齊名的女知識(shí)分子去世已多年，但是國(guó)內(nèi)外的“桑塔格熱”卻從未消退。關(guān)于其本人以及其著作的研究更是層出不窮。廣大學(xué)者既津津樂道其本身自帶光芒且頗具魅力的私人生活，又驚嘆于這位女性作家潛伏于文字?jǐn)⑹鲋械木薮竽芰?。桑塔格的寫作風(fēng)比較獨(dú)特，她以散文的方式來寫作論述性質(zhì)的作品，風(fēng)格上不受其他形式的影響，傳達(dá)出其女性作家敏感細(xì)膩的文筆。桑塔格把她散文寫作的睿智帶進(jìn)了小說創(chuàng)作，風(fēng)格化的文字破壞了小說，卻符合她先鋒的審美標(biāo)準(zhǔn)——藝術(shù)的形式高于內(nèi)容。其中引來最多爭(zhēng)議的是她的最后一部長(zhǎng)篇小說《在美國(guó)》，該小說一出版就為其贏得了2000年的美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)最佳小說獎(jiǎng)，第二年又獲得“耶路撒冷”獎(jiǎng)。《在美國(guó)》以波蘭舞臺(tái)皇后海倫娜·莫德耶斯卡為原型，講述了主人公瑪琳娜在祖國(guó)遭受外族侵略和自己舞臺(tái)表演事業(yè)如日中天之時(shí)，攜一眾親朋好友來到異國(guó)他鄉(xiāng)，在加利福尼亞創(chuàng)建了一個(gè)烏托邦式社區(qū)，因不諳農(nóng)事導(dǎo)致社區(qū)建設(shè)失利后努力學(xué)習(xí)英語并以此種方式在美國(guó)重返舞臺(tái)并再次贏得成功。

桑塔格以宏大的氣勢(shì)、熱烈的激情、特立獨(dú)行的敘事視角展現(xiàn)了19世紀(jì)后半葉歐洲舊世界的消沉與美國(guó)新大陸崛起的畫面。從語言藝術(shù)上看，《在美國(guó)》明顯具有后現(xiàn)代主義的風(fēng)格。這部小說直接從第0章開始，沒有前言、目錄或后記。其開放式的結(jié)局、多維的敘述視角（瑪琳娜、丈夫波格丹以及情人理查德不同的視角）和混合式的寫作文體（如小說的敘述、散文的唯美、戲劇戲詞、詩歌零散與韻律等），強(qiáng)化了小說的相關(guān)后現(xiàn)代特征：碎片式、無中心和未定型。桑塔格大膽創(chuàng)新開創(chuàng)寫作思路，將敘述者個(gè)人回憶、內(nèi)心獨(dú)白、書信、廣告以及新聞報(bào)道都納入敘事結(jié)構(gòu)，給人以支離破碎、前后跳躍、朦朧但又特別逼真的感覺。文章將從其幾種獨(dú)特的敘事視角和個(gè)性化的敘述方式來剖析桑塔格在《在美國(guó)》中展現(xiàn)出的寫作技巧和創(chuàng)作魅力。通過解讀桑塔格作品中的敘事結(jié)構(gòu)，不僅有利于探索出小說新的研究發(fā)展方向，而且能夠深化讀者對(duì)桑塔格本人的認(rèn)知。同時(shí)，這一研究也將開闊學(xué)者對(duì)桑塔格小說、文學(xué)評(píng)論的研究思路，為近年來的“桑塔格熱”提供更加開闊的研究視角。

二、敘事模式

（一）片段式敘事手法

在仔細(xì)閱讀過《在美國(guó)》之后，讀者都會(huì)有一種割裂了過去、現(xiàn)在和將來的閱讀感受，整部小說仿佛呈現(xiàn)出一種凌亂感和錯(cuò)位感?！对诿绹?guó)》只展現(xiàn)了無數(shù)個(gè)與現(xiàn)時(shí)有關(guān)的當(dāng)前狀態(tài)，讀者無法從當(dāng)前中探索過去，暢想未來，所有的體驗(yàn)都是現(xiàn)時(shí)瞬間的碎片式的模式。

《在美國(guó)》中的主要情節(jié)信息是通過桑塔格選取的眾多敘事對(duì)象反復(fù)講述、想象或是轉(zhuǎn)述的。讀者隱約之中能大概掌握瑪琳娜離開祖國(guó)和其愛國(guó)主義精神有關(guān)，但是卻不能明確道出細(xì)節(jié)原因和整個(gè)事情的來龍去脈。敘事者盡可能反復(fù)地為讀者提供大量信息，但是每次出現(xiàn)的細(xì)節(jié)信息又與前一次不盡然相同，主要信息以跨越式、隔斷式、毫無內(nèi)在聯(lián)系的形式再次出現(xiàn)，晦澀模糊。小說的整體情節(jié)存在著缺損，情節(jié)被切割分離成許多碎片，情節(jié)結(jié)構(gòu)凌亂松散，前后穿插，毫無邏輯可言。比如桑塔格對(duì)于瑪琳娜在涉足戲劇事業(yè)之前自身與波格丹的婚姻狀況的敘述，穿插在其建立烏托邦社區(qū)時(shí)零零散散的回憶和感嘆以及在美國(guó)獲得成功之后各大媒體對(duì)波格丹的不同版本的前后矛盾、虛幻的報(bào)道之中。《在美國(guó)》中，真實(shí)、幻想、回憶和獨(dú)白穿插進(jìn)行，沒有條理可遵循。桑塔格“將主人公的意識(shí)變化、日記、書信、新聞報(bào)道、詩句摘抄、戲劇唱詞等都納入結(jié)構(gòu)，給人以穿插跳躍、支離破碎、朦朧但又十分真切的感覺”。這種碎片化的打破不同類型的文本限制，直截了當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出主人公的精神分裂狀態(tài)，表現(xiàn)出主人公所處世界的虛幻和敘事者對(duì)敘述真實(shí)性的質(zhì)疑，甚至是否定。作者時(shí)刻在提醒讀者：“這是一部由碎片組成，由碎片連成所有信息的文本，小說的所有人物就仿佛置身于一片混亂荒誕的后現(xiàn)代世界。”《在美國(guó)》整本書所講述的情節(jié)都是毫無中心、雜亂的各個(gè)表述的糅合，大部分?jǐn)⑹鰪谋砻嫔峡礋o甚聯(lián)系并且像日常流水賬一樣平鋪直敘，小說最終結(jié)尾以瑪琳娜和其藝術(shù)丈夫布什對(duì)藝術(shù)實(shí)質(zhì)的疑惑和爭(zhēng)議中完成，呈現(xiàn)給讀者的是開放式的隨意而為的敘述結(jié)構(gòu)框架，那么讀者從中獲得的信息越豐富也就越感到迷惘?？傮w看來，對(duì)整體描述內(nèi)容以及《在美國(guó)》內(nèi)在主旨的領(lǐng)悟也就充滿了多樣性，眾多讀者最終的認(rèn)知也就截然不同了。

從細(xì)節(jié)來看，《在美國(guó)》的主旨經(jīng)常地穿梭在自由獨(dú)立、文化沖突、愛情、事業(yè)發(fā)展、藝術(shù)追求之間。作品開篇一章，敘事者“我”還沒等探索明白宴會(huì)組織者與參與者的身份特征，小說話題又轉(zhuǎn)移到宴會(huì)主人與愛國(guó)精神的關(guān)聯(lián)上來，在尚未介紹清楚來龍去脈之時(shí)，敘事者又將話題切入到主人公的事業(yè)進(jìn)展上來?！对诿绹?guó)》的話題前后跳動(dòng)式地轉(zhuǎn)換，根本沒有中心可遵循，讓讀者在此起彼伏的話題跳躍中深刻感受這種片段式的敘事所帶來的內(nèi)心沖擊。

（二）虛實(shí)結(jié)合的敘事手法

《在美國(guó)》以波蘭舞臺(tái)皇后海倫娜·莫德耶斯卡的真實(shí)原型展開想象，整體故事情節(jié)在尊重真實(shí)的前提下又融入桑塔格對(duì)藝術(shù)的虛擬?！对诿绹?guó)》中許多細(xì)節(jié)都是桑塔格在遵循歷史真實(shí)下插入了藝術(shù)的虛幻，比如女主人公的情人理查德。小說創(chuàng)作并不是對(duì)歷史事實(shí)的簡(jiǎn)單重述，桑塔格在小說中有意地對(duì)歷史事件和歷史人物進(jìn)行了加工，有所選擇地“既有濃墨重彩，也有輕描淡寫”，同時(shí)也以敘事者的聲音對(duì)歷史發(fā)表了看法，比如作者將紐約社會(huì)定義為“將人世間的一切關(guān)系都徹底改變，重新鑄造成買賣關(guān)系的冷酷無情，違反自然的現(xiàn)代化城市”。因此《在美國(guó)》有機(jī)結(jié)合了歷史事實(shí)與作者桑塔格的創(chuàng)作意識(shí)，是作者將歷史敘事和真實(shí)敘事并置的精髓。正是由于頻繁轉(zhuǎn)換于現(xiàn)實(shí)世界與虛構(gòu)世界，小說整體才真的使讀者感受到個(gè)人之于歷史的無可奈何與壓迫感，進(jìn)而深刻地凸顯了歷史的本質(zhì)，從而展示出小說多個(gè)敘述者完全矛盾的復(fù)雜內(nèi)心。

桑塔格在《在美國(guó)》中運(yùn)用了豐富的歷史敘事模式，但是她并未向閱讀者提供有關(guān)詮釋過去和將來的線索，而是“尋找歷史（存在）的意義，而非繁復(fù)而貧乏的事實(shí)”?！对诿绹?guó)》中，歷史事實(shí)不是小說的中心，作者用意在于分析置身于這些歷史現(xiàn)實(shí)中的小說人物形象的個(gè)體行為和態(tài)度，在于探討置身于歷史的人的生存狀態(tài)，因此這些歷史現(xiàn)實(shí)都被桑塔格最大限度地削弱和簡(jiǎn)約化了。也正是這種虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作手法，使得讀者在與歷史事實(shí)的對(duì)照過程中發(fā)現(xiàn)小說主人公和自身在歷史之中的局限性。小說以這種獨(dú)特的敘事視角和生活觀察力對(duì)深受外來壓迫而奔波于異國(guó)他鄉(xiāng)的眾多波蘭人的社會(huì)歷史和生存現(xiàn)狀進(jìn)行了闡釋與說明，給在美波蘭人民文化和歷史的重塑帶來無盡的想象和思考。

（三）多重角度敘事模式

事件或故事總是從一定的視角來描述，這意味著無論是歷史事實(shí)還是虛構(gòu)事件，作者最好選擇一個(gè)觀察點(diǎn)。《在美國(guó)》中，讀者很難找到敘事的中心視角，作者采用了多個(gè)分散而平行的敘事視角來對(duì)主人公進(jìn)行描寫：作者闖入的慶功宴會(huì)上眾多賓客和主人公親密的朋友們所做出的各種奉承、夸贊、吹捧，褒貶之時(shí)隨意地定位瑪琳娜的身份——愛國(guó)者、有影響力的藝術(shù)家、傳統(tǒng)社會(huì)下特立獨(dú)行的女性、不稱職的母親和妻子等。小說以第三人稱視角展現(xiàn)桑塔格對(duì)主人公的猜測(cè)與遐想，但是，敘事視角中心偶爾迷失的狀態(tài)使得故事整體情節(jié)、主人公性格在繁多的視角轉(zhuǎn)換中變得難以理解與揣測(cè)。在多重?cái)⑹陆嵌认?，讀者只能夠清晰地感覺到小說個(gè)體之間的差異，女主人公瑪琳娜游走在不同視角下的多重身份的糅合敘事中。小說在描述慶功宴上的眾多賓客時(shí)，表現(xiàn)了不同身份地位的故事主角對(duì)主人公馬琳娜從自身角度出發(fā)的評(píng)說和身份界定。被不同敘事視角影響下的敘述主體對(duì)世界與命運(yùn)的評(píng)價(jià)不曾相似，主體認(rèn)知當(dāng)然也無法產(chǎn)生趨同性和唯一性，這使得瑪琳娜的身份變得豐富多樣?！对诿绹?guó)》敘事視角的前后變換，內(nèi)容的前后矛盾，最終導(dǎo)致讀者在探索小說主人公身份實(shí)質(zhì)道路上根本沒有辦法捋清楚何為真實(shí)、何為虛幻，從而走入了身份分化、模糊身份和身份不可確定的道路。

此外，桑塔格不僅僅利用多重?cái)⑹乱暯莵肀憩F(xiàn)真實(shí)的寫作意圖，作家還走進(jìn)小說中，以另一種身份訴說的感想，偶爾進(jìn)入小說敘述主體的內(nèi)心世界進(jìn)行多重雜糅敘事?，斄漳葍?nèi)心對(duì)于愛國(guó)的堅(jiān)定信念與妥協(xié)于現(xiàn)實(shí)的行為二者的矛盾造就了一個(gè)分裂的自我形象。小說主人公內(nèi)心獨(dú)白的前言不搭后語表現(xiàn)出女主人公瑪琳娜對(duì)自我身份的不確定性。主人公在對(duì)演員本身的本質(zhì)為何進(jìn)行思索與探究時(shí)，后一句話推翻前一句話：“偉大的戲劇讓人變得更加完美……你會(huì)感到自己受到角色的感染，得到完善，感覺自己已經(jīng)不再是原來的自我。如果要扮演自己，又該表現(xiàn)怎樣的本質(zhì)？也許演員根本不需要本質(zhì)，也許本質(zhì)是演員的障礙，演員需要的只是一張面具。”從而形成一種不可名狀的自我消解狀態(tài)，使主人公永遠(yuǎn)處在一種動(dòng)蕩的否定和懷疑之中，也讓讀者深刻感受到主人公對(duì)自我界定多重化所產(chǎn)生的疑惑和對(duì)自身身份認(rèn)同的焦慮和恐慌。桑塔格盡可能全面地、多側(cè)面地對(duì)主人公進(jìn)行描述，采用多重?cái)⑹乱暯牵ㄈ鐭o名者的視角、瑪琳娜的視角、其丈夫波格丹的視角以及情人理查德的視角）竭力消解了敘事視角中心，從而使主人公的身份失去了唯一性，變成被動(dòng)、復(fù)雜而可協(xié)商、可推翻又可建構(gòu)的概念?？傮w來說，多重?cái)⑹乱暯堑倪\(yùn)用更進(jìn)一步加深了主人公身份的多重性以及不穩(wěn)定性，凸顯了小說主體對(duì)身份追尋、自我和祖國(guó)前途的擔(dān)憂。

三、獨(dú)特的敘述手法

《在美國(guó)》全書共分10個(gè)章節(jié)，其劃分不是傳統(tǒng)意義上從1至10的順序，而是從第0章至第9章。從第0章開始，桑塔格打破傳統(tǒng)寫作模式，獨(dú)到運(yùn)用了個(gè)性化的寫作手法——不分自然段。第0章從第1頁開始，到第26頁結(jié)束。她完成這26頁的篇幅寫作手法就是一大段，這種不落窠臼的寫作風(fēng)格使我們頗感新意而好奇，不知不覺被桑塔格的神來之筆帶入引人入勝的下一章節(jié)。與之形成首尾呼應(yīng)的是第9章，該章節(jié)從小說的第394頁至413頁又是一大段（第403頁引用的一段詩除外）。第9章和第0章遙相呼應(yīng)，使整部作品讓讀者產(chǎn)生了一種內(nèi)在的平衡感。前者的目的在于導(dǎo)入，而后者則起到了歸納總結(jié)的作用。桑塔格在這兩個(gè)章節(jié)上的寫作手法不是完全前后一致，因?yàn)檫@樣會(huì)使小說的結(jié)構(gòu)形式顯得單調(diào)乏味。桑塔格的巧妙之處在于最后一頁即413頁的結(jié)尾，用了僅僅半頁的篇幅又開始了下一個(gè)分段，李小均認(rèn)為：“這樣的處理手法就不會(huì)給人以戛然而止的感覺，而是讓讀者慢慢地從情節(jié)中淡出，給讀者留下了無窮的回味機(jī)會(huì)?！痹摷记傻某晒\(yùn)用使讀者耳目一新，可謂獨(dú)辟蹊徑。

類似的手法在小說第4章中又得到了進(jìn)一步的體現(xiàn)。該章全部為書信題材，共有7篇信件。多個(gè)主人公的思想碰撞，寫信人對(duì)外物的理解與評(píng)論等，均體現(xiàn)在書信體文之中。此后，桑塔格又意猶未盡地從第385頁開始連續(xù)寫出了9篇獨(dú)立日記。這種獨(dú)特的組織作品之方式更具有立體感、直觀感。那么，讀者在閱讀該小說時(shí)，不僅不會(huì)產(chǎn)生視覺疲勞，相反，會(huì)有別具一格的感受。

四、結(jié)語

《在美國(guó)》創(chuàng)造性地運(yùn)用了片段式敘事、虛實(shí)結(jié)合敘事以及多重視角相結(jié)合的敘事寫作模式，與此同時(shí)，桑塔格還巧妙地穿插使用了書信體的寫作手段，這些寫作技巧使整部小說常常以一種平面無深度的敘事話語和一種直覺式的寫作形式直觀地呈現(xiàn)在廣大讀者面前。桑塔格運(yùn)用的種種寫作手段與方式極大地賦予了小說復(fù)調(diào)的品質(zhì)，這是小說創(chuàng)作藝術(shù)的重大突破，讀者想要深切領(lǐng)會(huì)桑塔格這種創(chuàng)作技巧，就必須做到與書中人物以及桑塔格本身思想的同步，這是桑塔格寫作的過人之處，也是后來研究者需要學(xué)習(xí)的地方。桑塔格作品所蘊(yùn)含的深刻理論意義與現(xiàn)實(shí)意義需要更多后來者挖掘，以呈現(xiàn)這位傳奇作家的深層思想。