論形式下舞蹈語言的重要性

克西克達(dá)來

摘要：舞劇《達(dá)來的火車》是在舞蹈架構(gòu)和形式下舞蹈語言中一次新的嘗試與突破，在形式、形象意境的表達(dá)中不斷突破原有的創(chuàng)作技法并詳細(xì)探尋“元素”帶來的奧秘之處，這部舞劇與大二下舞劇《妻妾成群》有著同質(zhì)化的特點(diǎn)，需要觀眾切入主視角來體驗(yàn)豐富的生命歷程。與此同時(shí)，我們更要帶著差異化的視角去審視這兩部作品。本文分析形式下舞蹈語言的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：形式;舞蹈語言;意境

中圖分類號(hào)：J711????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0145-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.099

一、舞蹈作品的形式

1.??? 如何用舞蹈語言來表達(dá)。從編舞的角度來講，“舞蹈動(dòng)作如何設(shè)計(jì)，質(zhì)感如何選擇，力度如何把握，速度如何控制”決定著形式下所表現(xiàn)的舞蹈語言的質(zhì)量性。在《達(dá)來的火車》“晚安祈禱”中我們深深被那份抽象的寧?kù)o感觸到，舞者利用被子柔軟的特性將自己包裹成類似某種動(dòng)物的形態(tài)，并運(yùn)用“片、翻、轉(zhuǎn)”技法，披在自己身后肆意奔跑，來表現(xiàn)夢(mèng)境的忽閃忽現(xiàn)與神秘感，而這一系列的表達(dá)與主人公相互呼應(yīng)，他站在凳子上張開雙臂徜徉在這片靜謐之中，同時(shí)思念著與自己擦肩走過的花捧少女，回憶著曾經(jīng)與她一同騎自行車度過的浪漫時(shí)光。因此，舞蹈動(dòng)作必須涵蓋豐富的內(nèi)心情感，才可使舞蹈語言得到升華，從而才能將舞蹈作品充盈起來并直抵人們的內(nèi)心深處。

2.??? 舞蹈形式的結(jié)構(gòu)過程。如今我們生活在多姿多彩的社會(huì)生活中，每部舞蹈作品和舞劇都有著各自獨(dú)特的內(nèi)容和典型性，都體現(xiàn)著創(chuàng)作者的主體性意識(shí)。這其中也必然具有自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式因此，舞蹈的形式結(jié)構(gòu)是無窮盡的，且是依據(jù)不同的內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)的創(chuàng)造?！哆_(dá)來的火車》是一種時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)，將主人公的現(xiàn)在、過去、未來、回憶組織在起，按照主人公為主視角的發(fā)展來構(gòu)思，表現(xiàn)他在不同時(shí)空環(huán)境中所經(jīng)歷的一切，并結(jié)構(gòu)成獨(dú)特的敘述方式。舞段有“泥濘的草原、飛奔的列車、花灑少女和理發(fā)師少年、寡婦與鳥、晚安祈禱、星星的夜空、炊煙、麥浪、家庭聚會(huì)、薰衣草”。其中描繪出了主人公的生命歷程，當(dāng)他踏上這個(gè)旅程時(shí)，便是一種豐富的人生體驗(yàn)。從濕漉漉的草原中走出坐上了飛奔的列車，他望著窗外的風(fēng)景，隨之沉浸在與花灑少女的浪漫之中慢慢的睡著。夢(mèng)中見到年輕時(shí)的自己在夜空下與愛人相戀，炊煙裊裊在上空彌漫。他幸福的播種著麥田，歡呼這一年的豐收，并迎來了親人們久久未見的熱情和款待，一家人徜徉在這片薰衣草樂園中。在形式結(jié)構(gòu)過程上，層出不窮，不斷加入新點(diǎn)子，其目的就是為了更好的詮釋主人公的生命歷程。

二、舞蹈作品的意境

1.??? 通過動(dòng)作如何體現(xiàn)，以《達(dá)來的火車》為例，舞段“泥濘的草原”中，采用緩慢、輕柔的動(dòng)作質(zhì)感來表現(xiàn)雨后濕流漉的意境，這些人既是雨滴，又是苔蘚植物。舞段“炊煙”用太極作為元素變其速度，并取出某一特定造型改變節(jié)奏型和質(zhì)感，以多米諾形式表現(xiàn)出炊煙裊裊的意境，老人與狗在望向這片“沉重”的炊煙后，回想起曾經(jīng)的過往，也正因當(dāng)他們出現(xiàn)后，整個(gè)炊煙舞段才鮮活起來，虛實(shí)結(jié)合的空間營(yíng)造出了一種“釋然與恬靜”氛圍，段“麥浪”選擇在舞臺(tái)后區(qū)，群舞限制在地面做腿部左右擺動(dòng)的傳導(dǎo)動(dòng)作，視覺上形成由線到面的麥浪波動(dòng)感。此時(shí)獨(dú)舞正在播種麥芽，給舞臺(tái)前區(qū)的男主人公向女主人公求婚鋪下了浪漫而又接地氣的畫面意境感。

2.??? 舞蹈意境的結(jié)構(gòu)層次空間，從而產(chǎn)生更加豐富的聯(lián)想和審美享受。結(jié)構(gòu)層次的表現(xiàn)有景、情、形、象，境所謂舞蹈作品中的意境等同于意象，就是指在舞蹈作品中，所描繪的生活景象和思想感情融匯在一起形成的景象《達(dá)來的火車》中主人公從一幅幅景象中生發(fā)出情感，去追憶美好的曾經(jīng)“樹上明嘰喳喳的鳥兒，曬被子的寡婦，端著熱乎乎的湯圓的奶奶，徐徐而升的炊煙”共同營(yíng)造出這豐富的畫面和氛圍。其次，當(dāng)在一部舞蹈作品中談及到意境感，我們就應(yīng)當(dāng)想到“重復(fù)”，重復(fù)才是發(fā)展意境的方法之一。

三、舞蹈語言

舞蹈語言是含有特定的傳情和達(dá)意的表達(dá)功能，另外在傳統(tǒng)舞劇的舞蹈語言與現(xiàn)代化舞劇的舞蹈語言有著不同的表現(xiàn)方式，在創(chuàng)作手法上也有著不同的技法。前者的舞蹈語言是由事件背景、戲劇沖突、人物特性當(dāng)中所提取的。后者則更具有靈活性與變通性舞蹈語言隨著形式的變化而改動(dòng)，在傳統(tǒng)舞劇《妻妾成群》當(dāng)中，沉穩(wěn)的大太太，表面菩薩臉、內(nèi)心陰險(xiǎn)狡詐的二太太，潑辣率直的戲子三太太以及知識(shí)分子四太太，僅僅四個(gè)不同的人物性格，在舞蹈語言上有著明顯的差異化表現(xiàn)。在《達(dá)來的火車》中舞蹈語言使用最突出和代表性的就是“薰衣草”中的四個(gè)動(dòng)作，這四個(gè)動(dòng)作包含有情感的表達(dá)與意味，使得我們切入主人公的視角去看這幅觸動(dòng)人心的場(chǎng)景每當(dāng)我們談到用舞蹈語言表情達(dá)意，然而在肢體語言上她把生活中的向往、壓抑和沖動(dòng)用比喻等手法作為舞蹈形象。

作品《達(dá)來的火車》《妻妾成群》《黃河》中形式與舞蹈語言互相之間的關(guān)系、區(qū)別以及意味，讓人印象深刻，在今后的舞蹈創(chuàng)作中，筆者將會(huì)以在本科中所實(shí)踐的舞蹈作品作為基點(diǎn)，去學(xué)習(xí)舞蹈之外書法、繪畫、音樂中的形式表達(dá)，并將此技法融合到舞蹈當(dāng)中，探索不一樣的形式。

參考文獻(xiàn)：

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