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    論戲劇表演中演員與導(dǎo)演的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系

    2020-11-23 06:32:07應(yīng)強(qiáng)
    文藝生活·中旬刊 2020年9期
    關(guān)鍵詞:對(duì)立統(tǒng)一導(dǎo)演演員

    應(yīng)強(qiáng)

    摘要:戲劇的表演藝術(shù)中,演員和導(dǎo)演之間的關(guān)系一直是一個(gè)存在很多爭(zhēng)議的話題,大部分正義的人都是從第一中心為出發(fā)點(diǎn),單純的去評(píng)判誰的重要性更大一點(diǎn),但事實(shí)上,演員是導(dǎo)演表演內(nèi)心抒發(fā)情感的一面鏡子而導(dǎo)演是指點(diǎn)演員賦予他們活力和真實(shí)的創(chuàng)造者。演員與導(dǎo)演是舞臺(tái)創(chuàng)造集體中的兩根主要支柱,它直接影晌戲劇演出的質(zhì)量和演出思想的表述。

    關(guān)鍵詞:演員;導(dǎo)演;對(duì)立統(tǒng)一

    中圖分類號(hào):J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? 文章編號(hào):1005-5312(2020)26-0136-01? DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.097

    演員與導(dǎo)演在共同創(chuàng)造中的矛盾,屬于演員的不外乎有兩種,一種是不愿意受束縛,把我行我素當(dāng)做特色,為了彰顯個(gè)人主義的特色而拒絕團(tuán)隊(duì)的合作,他們不認(rèn)同導(dǎo)演的合理提示,他們是以自我為中心,在舞臺(tái)上不論有戲沒戲,都要占據(jù)突出的位置,否則就不答應(yīng)。另一種就是太過于依賴導(dǎo)演,依賴人物的設(shè)定而將角色演繹的過于死板,習(xí)慣于服從導(dǎo)演的擺弄,因而導(dǎo)致演出失敗。屬于導(dǎo)演的也不外乎兩種表現(xiàn)一種是導(dǎo)演在排練中強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演中心論,一切都是導(dǎo)演說了算,聽不進(jìn)演員任何意見,這樣就影響了演員的創(chuàng)造積極性。還有一種就是導(dǎo)演的佛系主義,導(dǎo)演自我缺乏構(gòu)思和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髋啪毞较?,一味的讓演員自我發(fā)揮,但卻不給予任何工作指導(dǎo)和建議,這種類型必然導(dǎo)演不出成功的戲劇。這就是演員與導(dǎo)演這一對(duì)矛盾的主要體現(xiàn),要想塑造完美的舞臺(tái)形象,充分展現(xiàn)劇本的思想,演員和導(dǎo)演必須化矛盾為統(tǒng)一。

    戲劇最早起源于西方,西方早期關(guān)于戲劇有這樣一種說法,在舞臺(tái)上,導(dǎo)演應(yīng)死于演員。這話雖然字面意思不太吉利,但實(shí)際上,卻是對(duì)導(dǎo)演最高的評(píng)價(jià)。意為在戲劇舞臺(tái)上,導(dǎo)演應(yīng)該把自己的身影和想法,全都演活在演員的身上。戲劇的舞臺(tái)表演,雖然觀眾看到的是演員,但是演員應(yīng)該從表演中透露出導(dǎo)演的成功之處,而不是以演員自己為中心,一旦演員過于自傲,那么表演效果將會(huì)偏離大眾的喜愛和審美。因?yàn)檠輪T自我考慮的永遠(yuǎn)是當(dāng)下自己所飾演的這個(gè)角色,而導(dǎo)演是從整體舞臺(tái)效果為出發(fā)點(diǎn)去考慮,包括舞臺(tái)表演風(fēng)格,舞美展現(xiàn)和人設(shè)情節(jié)等,二者從不同的角度去考慮對(duì)舞臺(tái)產(chǎn)生的效果自然也不同的。演員不能作為舞臺(tái)的中心,但演員一直都是觀眾目光集中的焦點(diǎn),因?yàn)樗械奈枧_(tái)最終效果要通過演員來呈現(xiàn),所以演員是戲劇表演的重要載體。什么是戲劇舞臺(tái)的藝術(shù)特點(diǎn),首位就是以人為核心,因?yàn)閼騽〉谋硌菽呐率莻€(gè)動(dòng)物,或者是神話傳書,也都是通過擬人的手法去展現(xiàn)他們的七情六欲和舞臺(tái)特色,因?yàn)橹挥型ㄟ^演員的現(xiàn)場(chǎng)表演、與觀眾的直接溝通、觀眾的反饋,才能知道人物塑造是否達(dá)到了想要的標(biāo)準(zhǔn)。

    演員與導(dǎo)演的創(chuàng)造統(tǒng)一關(guān)系,首先應(yīng)該認(rèn)識(shí)到他們對(duì)社會(huì)的責(zé)任,所創(chuàng)造的是精神產(chǎn)品,這個(gè)產(chǎn)品是有利于人民,有利于祖國(guó)建設(shè)。導(dǎo)演和演員都是為了這個(gè)共同的目的而創(chuàng)造,所以在這一共同目標(biāo)上,不應(yīng)相互排斥,而是應(yīng)該相互幫助、相互促進(jìn),積極完成排練演出任務(wù),這是創(chuàng)造統(tǒng)一關(guān)系的重要思想基礎(chǔ)。導(dǎo)演的構(gòu)思是創(chuàng)造完整統(tǒng)一的演出形象來揭示劇本的思想內(nèi)涵,而演員只是創(chuàng)造自己所扮演的這一人物形象。

    表演藝術(shù)的特征決定了演員既是創(chuàng)造者,又是作品的體現(xiàn)者,演員創(chuàng)造的人物形象是體現(xiàn)在自己身上,因而演員在創(chuàng)造過程中,演員只能有主觀的自我感覺,往往很難分辨出自己扮演角色是否準(zhǔn)確,常言道“旁觀者清”,導(dǎo)演根據(jù)對(duì)劇本思想和人物的認(rèn)識(shí),清楚地看到演員在創(chuàng)造過程存在問題。所以導(dǎo)演是演員創(chuàng)造的助手不是演員創(chuàng)造的指導(dǎo),演員和導(dǎo)演這二者應(yīng)該是形象創(chuàng)造的共同探索者和體現(xiàn)者的統(tǒng)一體。還有,演員探索形象的方法也各有不同,有的演員習(xí)慣于臺(tái)詞入手,所以非常注重臺(tái)詞的處理,有的演員喜歡從角色之間的相互關(guān)系入手,而不太注意自己的臺(tái)詞處理,未能掌握應(yīng)想些什么,要做些什么,在排練過程中,往往只注意對(duì)手對(duì)待自己的態(tài)度,努力去感受角色所處的規(guī)定情境。

    很多時(shí)候演員對(duì)于不同角色的演繹會(huì)采用不同的方法,因此導(dǎo)演要十分了解并掌握演員有什么樣的創(chuàng)作風(fēng)格,根據(jù)他們不同的風(fēng)格去為他們塑造適合自己的人設(shè),并且該設(shè)定能彰顯出演員的創(chuàng)作特點(diǎn),為他們塑造完美形象的道路。再?gòu)牧硪粋€(gè)角度來看,導(dǎo)演在排練戲劇的時(shí)候,需要從整體的效果入手,不能有的演員風(fēng)采過為突出而顯得其他演員平淡無奇,每個(gè)角色導(dǎo)演都要通過精挑細(xì)選去衡量是否適合這個(gè)劇中的角色,而演員思考的只有他所扮演的那個(gè)形象。

    綜上所述,演員與導(dǎo)演是一對(duì)矛盾的統(tǒng)一體。演員是獨(dú)立的創(chuàng)造者,不是導(dǎo)演的木偶,演員的創(chuàng)造意味著演員以自己的生活知識(shí),自己的思想感情和藝術(shù)修養(yǎng)來認(rèn)識(shí)劇本思想內(nèi)容、感受,構(gòu)思和體現(xiàn)所扮演的形象。而導(dǎo)演要盡一切努力使演員能準(zhǔn)確而清晰地了解和掌握完整的演出構(gòu)思,傾聽演員的意見與演員共同商定角色的形象,以及所表達(dá)的思想內(nèi)涵,使之發(fā)揮演員的創(chuàng)造主動(dòng)性,而又能有效地體現(xiàn)導(dǎo)演的演出構(gòu)思。

    所以在導(dǎo)演與演員共同探索各角色形象過程中,擺正各自在集體創(chuàng)作中的位置,建立良好的創(chuàng)作關(guān)系,相互幫助,相互促進(jìn),勤勤懇懇,取長(zhǎng)補(bǔ)短要化矛盾為統(tǒng)一認(rèn)真引導(dǎo)演員,充分發(fā)揮演員的創(chuàng)造主動(dòng)性,又不偏離導(dǎo)演的總體演出構(gòu)思,設(shè)法排除在創(chuàng)作過程中障礙,共同建立正確的創(chuàng)作關(guān)系,良好的合作關(guān)系是演員與導(dǎo)演的共同創(chuàng)造的基礎(chǔ)。

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