宮崎駿電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中的審美張力與平衡

摘要：依據(jù)格式塔心理學(xué)原理，人的知覺既有對(duì)事物進(jìn)行整體性認(rèn)識(shí)的傾向，又存在著對(duì)刺激和張力的本能偏好。美感來(lái)源于知覺克服異質(zhì)刺激、張力，達(dá)成整體認(rèn)知而產(chǎn)生的心理平衡。以此為基礎(chǔ)，本文揭示了在宮崎駿動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中，存在于意象、角色、情節(jié)敘事等層面的審美張力，以及為克服這種張力，達(dá)成意義整體認(rèn)知而采用的方法。

關(guān)鍵詞：格式塔心理學(xué);宮崎駿;《哈爾的移動(dòng)城堡》;張力

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）26-0100-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.072

一、引言

格式塔心理學(xué)理論認(rèn)為，美感源于知覺場(chǎng)中的張力結(jié)構(gòu)。盡管整一性所達(dá)成的結(jié)構(gòu)清晰，是審美判斷發(fā)生的重要前提，異質(zhì)要素造成的矛盾、沖突，以及解構(gòu)傾向，似乎更象是美感產(chǎn)生不可或缺的觸點(diǎn)。在宮崎駿動(dòng)畫影片《哈爾的移動(dòng)城堡》中，一方面意象、角色、情節(jié)中的矛盾、對(duì)立和懸疑，造成觀眾對(duì)內(nèi)容理解的障礙，形成了張力。另一方面，通過(guò)對(duì)電影要素的同質(zhì)化、整體性、隱喻化處理，影片又成功地建立起統(tǒng)一的意義及情感結(jié)構(gòu)。因此，融合了唯美的畫面、瑰麗的奇想、曲折的迷思、跌宕的情節(jié)和深遠(yuǎn)的意境，《哈爾的移動(dòng)城堡》成為宮崎駿電影中最為深刻、最具藝術(shù)感染力的作品之一。

二、審美張力理論

格式塔心理學(xué)認(rèn)為，平衡是知覺的最終指向，而美感來(lái)源于張力的平衡。依據(jù)物理學(xué)中“熵”的原理，整個(gè)宇宙都在向一種平衡狀態(tài)發(fā)展，在這種最終的平衡狀態(tài)中，一切不對(duì)稱的分布狀態(tài)都將消失。同樣，在心理學(xué)領(lǐng)域，每一個(gè)心理活動(dòng)也都趨向于一種最簡(jiǎn)單、最規(guī)則、最平衡的歸宿。①知覺作為一種生理及心理現(xiàn)象，其根本指向在于通過(guò)迅速識(shí)別知覺對(duì)象的特征，達(dá)成掌控感，從而實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的安定與平衡。因此，知覺過(guò)程并不是對(duì)外界環(huán)境進(jìn)行原樣記錄，而是具有主動(dòng)性、建構(gòu)性、簡(jiǎn)化和趨合傾向，即希望知覺對(duì)象以一種最簡(jiǎn)單、最規(guī)則、最具特征的方式組織起來(lái)，因?yàn)椋挥羞@樣的知覺對(duì)象才是最易識(shí)別，從而導(dǎo)向平衡的。另一方面，就如充滿活力的生命體總是趨向于動(dòng)態(tài)的平衡，一個(gè)過(guò)分簡(jiǎn)單、規(guī)則的知覺對(duì)象就如一潭死水，令人乏味。事實(shí)上，在偏愛秩序感、明確性的同時(shí)，知覺又有一種相反的，偏好差異與刺激，通過(guò)偏離簡(jiǎn)單式樣來(lái)增加張力的傾向。正如弗洛伊德所言，心理事件的發(fā)動(dòng)往往是由不愉快的張力刺激引起的，而一旦開始之后，便向著減少這種不愉快的張力的方向發(fā)展。②電影藝術(shù)的精髓就在于懸疑、張力與意義的確定性、可識(shí)別性之間的平衡。

福勒說(shuō)，“一般而論，凡是存在著對(duì)立而又相互聯(lián)系的力量、沖動(dòng)或意義的地方，都存在張力?！雹墼趯m崎駿動(dòng)畫影片《哈爾的移動(dòng)城堡》中，張力充盈于場(chǎng)景意象、人物角色、情節(jié)敘事等的演替發(fā)展之中，而影片主要采用了同質(zhì)化、關(guān)聯(lián)、異質(zhì)同構(gòu)等方法去平衡張力，建構(gòu)整體性的知覺場(chǎng)。

三、影片中的張力

（一）意象的張力

1.意象本身的張力。奇幻性、矛盾性和多義性，是《哈爾的移動(dòng)城堡》中意象創(chuàng)作的鮮明特色。例如，空中緩緩飛過(guò)的“軍艦”，既象艦船、飛機(jī)，又似鯊魚或飛鳥，它們?cè)诳罩幸贼~鰭般的翅膀劃動(dòng)推進(jìn)，卻又充滿著早期工業(yè)化時(shí)代的機(jī)械感。而形似獨(dú)木舟的個(gè)人飛行器，則以蜂鳥、蜻蜓翅膀似的動(dòng)力裝置高頻率振動(dòng)飛行。再如哈爾的移動(dòng)城堡本身，外觀由各種工業(yè)零件拼湊而成，卻能象昆蟲一般在地上行走。在這些意象中，呈現(xiàn)的是工業(yè)與自然、機(jī)械與有機(jī)的雜糅，令人迷惑，張力十足。

2.意象之間的張力?！豆柕囊苿?dòng)城堡》中，故事發(fā)生的時(shí)空被設(shè)定在十九世紀(jì)的歐洲某國(guó)——古色古香的街道與建筑、高聳于城市上空的煙囪、街上駛過(guò)的蒸汽動(dòng)力汽車、噴著濃煙的蒸汽火車……場(chǎng)景意象體現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代歐洲城鎮(zhèn)的典型特征。然而，劇中的主要人物意象——蘇菲和哈爾，除去衣飾、發(fā)色等，其容貌的西方人特征卻并不明顯。他們的面部輪廓較為中性、柔和，而性格中似乎還帶有某種東方式的含蓄。因此，在同質(zhì)化的場(chǎng)景里，男女主人公成為異質(zhì)要素，引發(fā)張力。這種張力并不強(qiáng)烈，卻豐富了觀眾的審美體驗(yàn)。隨著鏡頭的推移，時(shí)間的流逝，看蘇菲游走于歐洲的街道和風(fēng)景，觀眾竟會(huì)有種蘇菲也身處異國(guó)他鄉(xiāng)的錯(cuò)覺，從而感受到一種淡淡的鄉(xiāng)愁和傷感。而實(shí)際上，該劇改編自英國(guó)兒童小說(shuō)家戴安娜·W·瓊斯的《魔法師哈維威爾與火之惡魔》，男女主角理所當(dāng)然是原汁原味的西方人。另外，影片中出現(xiàn)的各類飛行器，其技術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超前于時(shí)代，當(dāng)軍人們還肩負(fù)著老式步槍，天上的“軍艦”卻已經(jīng)在運(yùn)用即使今天也未能實(shí)現(xiàn)的，反傳統(tǒng)物理的方式進(jìn)行飛行。

（二）角色的張力

1.角色之間的張力。蘇菲和哈爾，荒野女巫和莎莉蔓夫人構(gòu)成了角色塑造中對(duì)立的兩極。蘇菲和哈爾代表了人性中美好的一面，如善良、寬容，對(duì)和平和自由的想往;荒野女巫和莎莉蔓夫人則隱喻了貪欲、強(qiáng)權(quán)、自私、專制等人性的黑暗面。同時(shí)，在兩極各自的內(nèi)部，又存在著次一級(jí)的張力：與蘇菲的堅(jiān)定成熟相比，哈爾擁有魔法師的強(qiáng)大外表，內(nèi)心卻還存有幾分孩子氣。因?yàn)樘摌s和愛美，他因頭發(fā)被染錯(cuò)顏色而大發(fā)脾氣;因?yàn)榇嗳鹾湍懬?，他的移?dòng)城堡總在躲避著莎莉蔓夫人和荒野女巫的追蹤。在另外一極，莎莉蔓夫人與荒野女巫在性情上也有差異。比如，莎莉蔓夫人冷漠、無(wú)情，為了權(quán)力和控制，可以不顧人民的生命安危，發(fā)動(dòng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)?；囊芭讋t更多體現(xiàn)出人性中的貪婪，為達(dá)目的不擇手段，粗暴自私。

2.角色本身的張力。蘇菲因?yàn)榻Y(jié)識(shí)哈爾而得罪了荒野女巫，被施以魔咒，從一個(gè)彌散著青春氣息的妙齡少女，變成了容顏枯槁、滄桑老成的老太婆。蘇菲的兩個(gè)形象之間反差巨大，形成強(qiáng)烈的張力，這也造成了觀眾心中的壓抑和不適感。影片中荒野女巫的角色塑造，也一反常態(tài)地呈現(xiàn)出前后不一的戲劇性變化。在失去法力之前，她貪婪狠毒，盛氣凌人。失去法力后，她變成一個(gè)普通的老太婆，逐漸展現(xiàn)出人性中正常、平凡，甚至可愛的一面——世故、膽怯、有點(diǎn)呆萌，有點(diǎn)自私，甚至有點(diǎn)花癡。這種異質(zhì)化的角色塑造，在增強(qiáng)影片趣味性的同時(shí)，又促人思考、令人回味。此外，影片角色的張力還體現(xiàn)于：蘇菲面對(duì)無(wú)端厄運(yùn)所體現(xiàn)出的不屈、堅(jiān)強(qiáng)和抗?fàn)?哈爾性格從懦弱到勇敢的轉(zhuǎn)變等。

（三）敘事的張力

《哈爾的移動(dòng)城堡》中，多線并進(jìn)的復(fù)調(diào)敘事賦予張力以更豐富的層次，而情節(jié)發(fā)展中的波折、意外，則繃緊和強(qiáng)化了張力。

1.復(fù)調(diào)敘事的張力。故事以多條線索在多個(gè)情境中展開、發(fā)展。這些線索包括：戰(zhàn)爭(zhēng)的臨近、進(jìn)行和結(jié)束;蘇菲的奇遇及性格魅力的逐步展開;蘇菲與哈爾愛情故事的發(fā)展;莎莉蔓夫人與哈爾、蘇菲的矛盾和沖突;荒野女巫與哈爾及蘇菲的糾葛;等等。不同線索上的情節(jié)發(fā)展，所指向的意義各有差異，又彼此映襯。例如，以戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷來(lái)凸顯和平、愛情的美好，以欲望對(duì)人性的扭曲來(lái)反襯人的自然天性、情感的可貴。

2.敘事情節(jié)的張力。影片中，情節(jié)的發(fā)展呈現(xiàn)一波三折、跌宕起伏的特征。每一次劇情的波折和逆轉(zhuǎn)，都意味著觀眾的預(yù)期被中斷，趨向簡(jiǎn)單、平衡的方向發(fā)生偏離。例如，蘇菲本來(lái)過(guò)著平靜的生活，卻意外卷入哈爾與荒野女巫的沖突，被施咒變成了一個(gè)老太婆。這一戲劇性情節(jié)突變，頓時(shí)繃緊了觀眾的心弦。隨后，影片轉(zhuǎn)入平緩敘事——蘇菲決意離開城市，獨(dú)自去荒野躲避，而稻草人將其引向哈爾的移動(dòng)城堡。此時(shí)，城堡的古怪意象令人迷惑，觀眾的緊張感又開始出現(xiàn)。接下來(lái)，城堡中的日?，嵤铝钊朔潘桑敝凉栆蛉景l(fā)失誤勃然大怒，變成怪物的模樣。這導(dǎo)致觀眾不安的猜測(cè)——哈爾會(huì)否做出對(duì)蘇菲不利之舉？……在經(jīng)歷了與莎莉蔓夫人的激烈斗法之后，哈爾將蘇菲引到一個(gè)美麗寧謐、田園牧歌般的桃源世界，突然，天空中緩緩駛過(guò)的軍艦又打碎了這一份寧?kù)o……影片的情節(jié)發(fā)展體現(xiàn)著平仄相間，松弛交替的節(jié)奏，張力自始至終貫穿于全劇，扣人心弦。

四、張力的平衡

藝術(shù)作品中過(guò)分的張力，將造成人們內(nèi)心的迷惑與不安，并不符合美的法則。在電影藝術(shù)中，意義整體感的達(dá)成，是平衡張力的最終手段。這有賴于作品中各種藝術(shù)符碼及其組織的可解讀性。

（一）同質(zhì)化（相似律）

彼此相似的元素更容易被感知為整體，同質(zhì)化的要素組合更趨向于簡(jiǎn)單、明確，使意義容易解讀?！豆柕囊苿?dòng)城堡》中，盡管有著種種令人迷惑的張力意象，同質(zhì)性、相似性、協(xié)調(diào)性的意象組合仍時(shí)不時(shí)處于優(yōu)勢(shì)地位。例如，從街景、建筑、陳設(shè)、服飾可以清晰地識(shí)別出故事發(fā)生的時(shí)空背景，感悟到某種確定性的情感信息。而影片中角色的性格，雖然有著彼此對(duì)立的異質(zhì)成分，總體上還是被塑造得個(gè)性鮮明，頗具典型性、辨識(shí)性，例如，蘇菲的堅(jiān)韌、哈爾的溫柔、荒野女巫的蠻橫、莎莉蔓夫人的專制、馬魯克的乖巧等都不難判斷。

（二）有機(jī)化

格式塔心理學(xué)認(rèn)為，人的感知能力是有局限的，當(dāng)一個(gè)知覺場(chǎng)中無(wú)關(guān)聯(lián)的獨(dú)立要素過(guò)多，知覺便會(huì)顧此失彼，難以建立整體判斷。反之，在要素間建立關(guān)聯(lián)，形成有機(jī)整體，是建構(gòu)意義的重要途徑?！豆柕囊苿?dòng)城堡》中，即便張力要素呈現(xiàn)強(qiáng)烈的解構(gòu)傾向，而情節(jié)的發(fā)展依然遵循開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的線性模式（而非意識(shí)流的無(wú)序綿延）——故事由蘇菲變成老太婆為開頭，以蘇菲、哈爾在城堡中的共同生活為發(fā)展，以他們?yōu)楸Ｗo(hù)對(duì)方而卷入的激烈沖突為高潮，以魔咒解除、戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束、有情人終成眷屬的大團(tuán)圓作為結(jié)束。這樣，無(wú)論同質(zhì)或異質(zhì)，意象被裹挾入情節(jié)發(fā)展的流中，使要素的張力無(wú)法逃脫意義的既定框架而獨(dú)立存在。

同樣，在影片的復(fù)調(diào)敘事中，一方面，每一條敘事線索上的情節(jié)發(fā)展都有其內(nèi)在因果關(guān)系，另一方面，多條線索上的敘事又并不是各自獨(dú)立，各表其義，而是彼此融匯、交錯(cuò)，共同構(gòu)成有機(jī)整體。例如，荒野女巫分別與蘇菲、哈爾、莎莉蔓夫人發(fā)生著矛盾沖突，關(guān)于荒野女巫的敘事便與其他敘事交匯、聯(lián)接在一起，形成整體性網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。在這樣的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)中，各電影要素彼此暗示、呼應(yīng)，逐漸指向統(tǒng)一的情感方向。

（三）異質(zhì)同構(gòu)

格式塔心理學(xué)認(rèn)為，不同種類、性質(zhì)的物理現(xiàn)象，可以在知覺中呈現(xiàn)出相同的心理力的結(jié)構(gòu)。例如，前述工業(yè)與自然元素雜糅的飛行器、軍艦和移動(dòng)城堡，看起來(lái)是矛盾而令人疑惑的，但是如果將其置于十九世紀(jì)的時(shí)空背景中，整體又是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的，因?yàn)槟钦莻€(gè)工業(yè)文明與自然環(huán)境劇烈沖突的年代。那些奇奇怪怪、矛盾的意象與影片中的另一些場(chǎng)景要素——矗立在市區(qū)的煙囪、在商店前噴著濃煙駛過(guò)的火車等，都隱喻了工業(yè)化對(duì)自然及人類自身造成的傷害。影片的角色安排也傳遞著類似的信息。莎莉蔓夫人、荒野女巫暗示著人類的工具理性、過(guò)度欲望對(duì)人性本身造成的戕害。而蘇菲、哈爾、馬魯克、卡西法、失去魔法后的荒野女巫則代表了人性中自然、健康、舒展、可愛的本來(lái)面目。這樣，影片在意象、角色、情節(jié)等不同層面上的各種異質(zhì)要素，卻在深層次上共同指向了人類的發(fā)展與命運(yùn)問(wèn)題，形成了知覺與心理上的同構(gòu)。

因此，盡管宮崎駿說(shuō)，并未想通過(guò)作品刻意來(lái)傳遞給觀眾具有教化意義的思想或訊息，他只喜歡簡(jiǎn)單的東西，只希望通過(guò)影片讓大家鼓起勇氣，看到希望。④觀眾依然可以從那些奇幻晦澀的張力意象中感受到暗含的隱喻信息，建構(gòu)出某種意義。

五、結(jié)語(yǔ)

宮崎駿動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中，局部意象、角色、情節(jié)上的矛盾、差異、多義使得影片處處充滿張力，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的解構(gòu)傾向。而通過(guò)對(duì)電影要素的同質(zhì)化、有機(jī)化、隱喻化處理，影片又時(shí)而傳遞出關(guān)于意義的確定信息，通過(guò)觀眾的心理“完形”，影片最終實(shí)現(xiàn)了主題及情感趨向的統(tǒng)一。正是在建構(gòu)力克服解構(gòu)力，統(tǒng)一性控制住多樣性所達(dá)至的張力平衡中，影片之美得以綻放。

注釋：

① ②[美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯，朱疆源譯.四川人民出版社，1998年版，第37-38頁(yè).

③王侃.論余華小說(shuō)的張力敘事[J].文藝爭(zhēng)鳴，2008，（8）：127.

④陸霄虹.從<哈爾的移動(dòng)城堡>談我國(guó)動(dòng)畫片藝術(shù)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（藝術(shù)與設(shè)計(jì)版），2006，4：146.

作者簡(jiǎn)介：梁駿，南昌航空大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教師，主要從事環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)。