淺析舞蹈表演中面部表情的特征及作用

荊琦

摘要：面部表情是舞蹈表演的一部分，它貫穿于舞蹈表演的始終。在表演過程中，通過面部表情的變化能夠使觀眾感受到舞蹈所要傳達(dá)的情感，因此具有重要的意義?；诖?，本文首先介紹了舞蹈表演中面部表情的特征，隨后從三個(gè)方面講述了面部表情的作用，以此來供相關(guān)人士交流和參考。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演;面部表情;特征

中圖分類號(hào)：J712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）26-0086-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.061

在進(jìn)行舞蹈表演的過程中，舞者通過舞蹈動(dòng)作幅度的大小，線條的長短，從而表達(dá)內(nèi)心的情感，同時(shí)還需用面部表情表現(xiàn)舞蹈所要表達(dá)的情緒，面部表情同時(shí)還具備敘事能力。人體動(dòng)作是舞蹈的表演形式，而面部感情是舞蹈的靈魂，兩者不是分離的，兩者結(jié)合才能塑造出直觀的舞蹈形象。觀眾也可通過舞者的面部表情對(duì)舞蹈的主題以及所要表達(dá)的內(nèi)容有更加深刻的了解。

一、面部表情的特征

1.虛擬化。舞者在表演過程中通過面部表情傳達(dá)舞蹈的感情，它具有虛擬化的特征。舞者在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，并不是處于真實(shí)的場(chǎng)景中，而是在虛擬環(huán)境下進(jìn)行表演。舞者可以通過微笑來表達(dá)喜悅的感情，通過眉毛角度的變化以及嘴角向下彎曲表達(dá)悲傷的情緒。舞者不僅需要表達(dá)人類的情緒，還需通過虛擬化的面部表情來傳達(dá)動(dòng)物的情緒。在實(shí)際生活中，人們無法通過動(dòng)物的表情來觀察和感知它們內(nèi)心所要表達(dá)的情感，而舞者需要通過想象等方法，將動(dòng)物的情緒藝術(shù)加工為面部表情進(jìn)行表演。

2.瞬間化。在舞蹈表演過程中，舞蹈表情持續(xù)的時(shí)間較短，在一個(gè)舞蹈動(dòng)作中甚至可出現(xiàn)多個(gè)舞蹈表情，舞蹈表情需要隨著舞蹈動(dòng)作進(jìn)行變化。瞬間化的特征要求對(duì)舞者提出了更高的要求，要求舞者沉浸到舞蹈表演中，才能夠隨時(shí)根據(jù)音樂以及動(dòng)作的變化進(jìn)行表情的轉(zhuǎn)換。

3.感性化。面部表情最重要的作用是進(jìn)行情緒的傳達(dá)，因此具有感性化的特征。舞者需要在較短時(shí)間內(nèi)通過表情的變化向觀眾傳達(dá)出強(qiáng)烈的情緒。舞者使用人們?nèi)粘Ｉ钪械谋砬閬韨鬟_(dá)喜怒哀樂等情緒，但在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)需將面部表情夸張化。舞蹈編導(dǎo)家在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過程中，就帶有較為強(qiáng)烈的感性色彩，舞者需要結(jié)合舞蹈動(dòng)作以及感性化的面部表情來進(jìn)行情感以及欲望的傳達(dá)。

二、舞蹈表演中面部表情的作用

1.同時(shí)體現(xiàn)藝術(shù)與生活。舞蹈表演是一種藝術(shù)，同時(shí)它又來源于生活，舞蹈作品與創(chuàng)作者以及舞蹈演員的生活具有密切的關(guān)系。舞蹈作品所塑造的形象大多也以現(xiàn)實(shí)生活中的人物作為基礎(chǔ)，人們?cè)谌粘Ｉ钪须x不開面部表情。舞者在進(jìn)行表演過程中，如果只有人體動(dòng)作而沒有面部表情時(shí)就無法傳達(dá)舞蹈形象的情緒。通過舞者面部表情的變化，觀眾能夠體會(huì)到舞蹈形象在特定的環(huán)境中所出現(xiàn)的情緒變化。同時(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中，人們面部表情的變化較為細(xì)微，動(dòng)物也無法通過面部表情的變化來傳達(dá)內(nèi)心的情緒，舞者需要通過藝術(shù)化的表演，將面部表情夸張化，或?qū)?dòng)物的情緒經(jīng)過藝術(shù)加工后通過面部表情進(jìn)行傳達(dá)。在舞蹈表演中，面部表情與整體動(dòng)作相結(jié)合，能夠同時(shí)體現(xiàn)藝術(shù)與生活，可以使觀眾通過藝術(shù)化的表演感受現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象以及情感①。

2.渲染舞蹈氣氛。渲染舞臺(tái)氣氛是舞蹈表演的一項(xiàng)重要任務(wù)，舞臺(tái)氣氛是音樂、動(dòng)作、服裝以及表情等共同作用的成果，舞蹈表情是其中最為重要的因素之一。表情不僅可以向觀眾傳達(dá)情感，同時(shí)也可與觀眾進(jìn)行交流。觀眾在觀看過程中大部分注意力集中在舞者身上，部分觀眾在觀看時(shí)對(duì)舞蹈作品的背景不夠了解，僅通過舞蹈動(dòng)作以及音樂無法感受作品所要傳達(dá)的內(nèi)容，面部表情來源于人們的日常生活，觀眾對(duì)其了解較多，能夠通過夸張表情的變化來感受舞蹈作品所傳達(dá)的內(nèi)容。觀眾是舞臺(tái)氣氛最主觀的感受者，面部表情運(yùn)用在渲染氣氛的過程中有重要作用。

3.塑造舞蹈形象。在進(jìn)行舞蹈表演過程中，舞者最重要的是要進(jìn)行舞蹈形象的塑造。這是一個(gè)復(fù)雜的過程，舞者需要深刻了解人物在特定環(huán)境下情緒的變化，從而深入人物的內(nèi)心。舞蹈表演不僅需要契合音樂高度完成舞蹈動(dòng)作，展現(xiàn)高超的舞蹈技巧。更為重要的是對(duì)情緒特點(diǎn)的把握，人體動(dòng)作以及面部表情都需以人物情緒作為基礎(chǔ)，這就要求舞者需要有較強(qiáng)的共情能力，從而將感情融入舞蹈動(dòng)作中，舞者的面部表情能夠?qū)θ宋锴榫w進(jìn)行最直觀的展現(xiàn)。例如舞蹈《十面埋伏》敘述的是項(xiàng)羽與劉邦的故事，但舞蹈作品的重點(diǎn)并不是講述故事，而是通過人物的刻畫來表達(dá)其內(nèi)心的情感。該舞蹈作品中韓信由兩人扮演，兩人打斗過程中通過舞蹈動(dòng)作以及面部表情同時(shí)展現(xiàn)了人性的善惡，從而塑造了韓信的人物形象②。

三、結(jié)語

面部表情對(duì)舞蹈表演有重要的意義，舞者通過面部表情的運(yùn)用再結(jié)合人體動(dòng)作，能夠充分向觀眾傳達(dá)舞蹈作品的所要塑造的形象以及所要傳達(dá)的內(nèi)容。舞蹈表情來源于生活，是藝術(shù)與生活的高度結(jié)合，因此舞者需深刻了解人物形象在特定環(huán)境中內(nèi)心情感的變化，從而進(jìn)行面部表情的轉(zhuǎn)變，不僅能夠直接與觀眾進(jìn)行交流，同時(shí)還能夠提高舞蹈作品的表演效果。

注釋：

①王玉彬.舞蹈表演中的面部表情運(yùn)用探討[J].參花（上），2018，（017）：148.

②梁婭琴.舞蹈表演中面部表情的特征及作用探討[J].戲劇之家，2018（9）：114.