《變色龍》審美意象分析

關(guān)慧穎　李家杭

摘 要：《變色龍》作為一部具有深刻現(xiàn)實(shí)意義的作品，在今天它仍然會(huì)促使人們對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行思考。該小說(shuō)歷久彌新，其原因就在于其豐富的審美意象，使得人們可以從不同方面進(jìn)行解讀作品，同時(shí)賦予作品以新的活力。本文旨在對(duì)《變色龍》中的審美意象進(jìn)行進(jìn)一步的分析，對(duì)這些審美意象背后所蘊(yùn)含的豐富意義進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：《變色龍》;審美意象;層面

十九世紀(jì)八十年代，沙皇亞歷山大三世為報(bào)復(fù)民意黨的暗殺活動(dòng)，變本加厲地推行反動(dòng)高壓政策。高壓之下必定產(chǎn)生許多走狗，契訶夫清楚地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，《變色龍》由此誕生，小說(shuō)主要講述了警官奧楚蔑洛夫在處理一起狗咬人事件過(guò)程中，由于狗主人身份發(fā)生變化，奧楚蔑洛夫?qū)Ρ灰д吆樟艚饝B(tài)度也前后發(fā)生六次變化的故事。小說(shuō)主要通過(guò)三個(gè)層面的審美意象：人物層面、動(dòng)物層面以及環(huán)境層面。旨在讓人們用書(shū)中的角色當(dāng)鏡子照照周?chē)娜撕妥约海瑢?duì)自己的內(nèi)心及靈魂進(jìn)行審視。

一、人物層面的審美意象

《變色龍》中涉及的人物層面的審美意象眾多。有席加洛夫?qū)④娨约八母绺绺ダ谞枴ひ寥f(wàn)內(nèi)奇，奧楚蔑洛夫、葉爾兌林以及赫留金。其中席加洛夫以及他的哥哥是貴族和官僚階級(jí)的代表，奧楚蔑洛夫是貴族階級(jí)的走狗，赫留金是社會(huì)生活底層人民。人物描寫(xiě)囊括了社會(huì)生活最主要的三個(gè)階層。

在確定狗主人身份時(shí)，有人說(shuō)到“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓贰?，這是小說(shuō)中席加洛夫?qū)④姷牡谝淮瘟料?。而席加洛夫?qū)④姷母绺鐒t是從將軍家的廚師口中第一次亮相：“這是將軍哥哥的狗，他不久前來(lái)了。我們將軍不喜歡，但他的哥哥喜歡。”整篇小說(shuō)中將軍從未真正出現(xiàn)在案件現(xiàn)場(chǎng)，但他的名字卻已經(jīng)讓奧楚蔑洛夫膽戰(zhàn)心驚，在斷案過(guò)程中不斷地轉(zhuǎn)換自己的態(tài)度。這更加說(shuō)明了俄國(guó)當(dāng)時(shí)的貴族階級(jí)給予下層階級(jí)的壓迫與迫害，對(duì)于奧楚蔑洛夫之流來(lái)說(shuō)，也體現(xiàn)了其深植于心中的那種奴性思想以及趨炎附勢(shì)、見(jiàn)風(fēng)使舵的丑惡嘴臉?！跋勇宸颉迸c“弗拉基米爾·伊萬(wàn)內(nèi)奇”這兩個(gè)名字早已超出本身所具有的現(xiàn)實(shí)意義，它們所象征的是當(dāng)時(shí)俄國(guó)的貴族階級(jí)，以及這個(gè)階級(jí)對(duì)人民群眾的壓迫[1]。

奧楚蔑洛夫是貴族階級(jí)的走狗警察階級(jí)的代表。其中奧楚蔑洛夫是小說(shuō)的主人公，也是貫穿小說(shuō)的一條線索，具有推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。在狗咬人案件伊始，奧楚蔑洛夫說(shuō)道：“這事我不會(huì)不管。我要給那些放狗咬人的人一點(diǎn)顏色看看”[2]。他將自己美化為要為人民伸張正義的好警察，試圖拉近與人民群眾的關(guān)系。但當(dāng)他正要嚴(yán)懲狗主人時(shí)，事件卻出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，人群中有人說(shuō)：“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓贰！贝藭r(shí)的奧楚蔑洛夫聽(tīng)到這句話之后立馬改變了他義正詞嚴(yán)的臉，反而對(duì)赫留金說(shuō)道：“它怎么會(huì)咬你的呢？它夠得著你的手指頭嗎？他很小，而你呢，卻是身軀魁梧、體格健壯的人！”對(duì)赫留金加以指責(zé)，而對(duì)剛開(kāi)始異常厭惡的小狗卻流露出溫情。態(tài)度轉(zhuǎn)變之快令人咂舌，讓人對(duì)奧楚蔑洛夫的形象有了初步的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也為下文故事情節(jié)的發(fā)展做了進(jìn)一步的鋪墊。在之后的幾次狗主人身份發(fā)生轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，奧楚蔑洛夫的態(tài)度也搖擺不定。時(shí)而對(duì)赫留金表現(xiàn)出溫情，對(duì)小狗厭惡不已，時(shí)而對(duì)小狗異常疼愛(ài)。不斷地變換自己的嘴臉，實(shí)屬于真正的“變色龍”。變色龍本身是一種蜥蜴類(lèi)的四腳爬行動(dòng)物，善于變換自己身體的顏色，在自然界中隱藏自己。契訶夫在小說(shuō)中將變色龍作為題目并取其“變色”意味，意在諷刺奧楚蔑洛夫這一類(lèi)在不同的環(huán)境中，對(duì)待不同的人與事隨意變換自己的態(tài)度的俄國(guó)警察階級(jí)[3]。因此奧楚蔑洛夫這個(gè)名字也成為見(jiàn)風(fēng)使舵、溜須拍馬的代名詞。其背后含義發(fā)人深省。

赫留金是社會(huì)生活底層人民的代表，是狗咬人事件的重要參與者。在契訶夫的小說(shuō)中，赫留金看似是一個(gè)無(wú)辜的受害者，其實(shí)卻是一個(gè)被作者否定的角色。赫留金這個(gè)名字本身就是“豬叫聲”的意思[4]。而在俄語(yǔ)中“豬”有肥胖、邋遢、愚昧、粗魯、眼睛細(xì)小、喝醉酒六個(gè)含義。顯然這些“豬”所具有的特征在赫留金的身上體現(xiàn)得淋漓盡致。小說(shuō)中“那手指本身就是勝利旗幟的見(jiàn)證”，受傷的手指在這里被契訶夫比喻為“勝利旗幟”，將赫留金那種“洋洋自得”的丑態(tài)極力地放大，體現(xiàn)了赫留金的愚昧;“本人的弟弟就在憲兵隊(duì)里”，體現(xiàn)了赫留金的狗仗人勢(shì)，企圖用這一點(diǎn)與奧楚蔑洛夫攀附關(guān)系。但到最后案件了結(jié)，奧楚蔑洛夫說(shuō)：“我以后再收拾你！”能言善辯的赫留金卻沉默不語(yǔ)，足見(jiàn)赫留金的膽小怕事，逆來(lái)順受的奴性。赫留金是沙皇俄國(guó)統(tǒng)治之下的一個(gè)小市民形象，他們本來(lái)是應(yīng)該被同情的階級(jí)，但他們卻麻木不仁，奴性思想根深蒂固。因此赫留金是受到作者否定的角色。

二、動(dòng)物層面的審美意象

狗作為小說(shuō)中重要的審美意象之一，是貫穿小說(shuō)始末的一條線索，且案件的推進(jìn)以及奧楚蔑洛夫態(tài)度的轉(zhuǎn)變也是圍繞它展開(kāi)的。小說(shuō)中奧楚蔑洛夫的態(tài)度發(fā)生了五次變化，而其中他對(duì)狗的稱謂也轉(zhuǎn)變了五次。當(dāng)不知道狗主人是誰(shuí)的時(shí)候奧楚蔑洛夫稱狗為“瘋狗”;而當(dāng)人群中有人說(shuō)：“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓?！”時(shí)，奧楚蔑洛夫說(shuō)這條狗是“小狗”。當(dāng)有人懷疑不是將軍家的狗時(shí)，他立馬轉(zhuǎn)變口徑，罵狗是“下賤貨”。接下來(lái)的幾次狗主人變來(lái)變?nèi)?，奧楚蔑洛夫的態(tài)度也變來(lái)變?nèi)?，利用狗主人身份這個(gè)謎題將奧楚蔑洛夫“變色”特性展現(xiàn)得淋漓盡致。

奧楚蔑洛夫在俄語(yǔ)中意為“瘋癲”，他的“瘋癲”體現(xiàn)在他見(jiàn)風(fēng)使舵、投機(jī)取巧、媚上欺下、耍兩面派的作風(fēng)上。讓我們很自然地想到沙皇俄國(guó)統(tǒng)治之下的那些“狗”。奧楚蔑洛夫是將軍的“狗”，將軍是沙皇的“狗”。這些大大小小的“狗”服務(wù)于沙皇，處處維護(hù)著日漸腐朽的沙皇政權(quán)。他們不斷地叫囂，搜刮著人民，將人民置于水深火熱之中。因此小說(shuō)中的“狗”更是對(duì)沙皇統(tǒng)治之下的那些走狗的諷刺和批判。

三、社會(huì)環(huán)境層面的審美意象

契訶夫善于將生活中的小事和小人物當(dāng)作創(chuàng)作的中心，以小見(jiàn)大，反映社會(huì)現(xiàn)象[5]。小說(shuō)中沒(méi)有過(guò)多的環(huán)境描寫(xiě)，契訶夫只是選取其中的一個(gè)橫截面展開(kāi)自己的論述。故事開(kāi)頭寫(xiě)道：“周?chē)黄o寂……廣場(chǎng)上一個(gè)人也沒(méi)有”[6]，作者沒(méi)有用詳細(xì)的話語(yǔ)對(duì)俄國(guó)社會(huì)進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)，寥寥幾句話，將當(dāng)時(shí)沙皇統(tǒng)治之下死氣沉沉的俄國(guó)社會(huì)的蕭條破敗描寫(xiě)了出來(lái)，這對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)而言是有著現(xiàn)實(shí)意義的。

小說(shuō)中對(duì)人群這個(gè)團(tuán)體描寫(xiě)較少，會(huì)給我們?cè)斐梢环N人群這個(gè)團(tuán)體可有可無(wú)的假象。其實(shí)不然。人群這個(gè)團(tuán)體他是當(dāng)時(shí)社會(huì)小市民的聚集，他們作為當(dāng)時(shí)故事發(fā)展的背景，對(duì)小說(shuō)有著至關(guān)重要的作用。小說(shuō)中寫(xiě)道：“從小鋪里探出一張張沒(méi)有睡醒的臉孔”，“他們好像是從地底下鉆出來(lái)的”。這無(wú)疑證明了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)都處于一種百無(wú)聊賴的狀態(tài)，人們思想麻木、心靈空虛。文章最后在狗主人身份確定了之后，為了掩飾自己的窘態(tài)，奧楚蔑洛夫?qū)樟艚鹫f(shuō)道：“我以后再收拾你！”這時(shí)人群的反應(yīng)是“對(duì)赫留金哈哈大笑起來(lái)”，按照人群正常的反應(yīng)，在這起案件中，赫留金才是受害者，警察的投機(jī)取巧使得赫留金受冤，人們應(yīng)該站在赫留金的立場(chǎng)上給他安慰才對(duì)，但他們卻“哈哈大笑”。這樣的描寫(xiě)凸顯出警察制度之下小人物那種奴性思想，習(xí)慣了逆來(lái)順受、不予反抗的大環(huán)境。為故事結(jié)局赫留金吃虧，不敢反抗奠定了環(huán)境基礎(chǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文以《變色龍》中人物、動(dòng)物與社會(huì)環(huán)境三個(gè)層面，從美學(xué)的角度研究小說(shuō)中的審美意象。十九世紀(jì)的俄國(guó)動(dòng)蕩混亂，人民生活苦不堪言，契訶夫選取社會(huì)中如奧楚蔑洛夫一般的“變色龍”成就了《變色龍》這部經(jīng)典之作。小說(shuō)雖篇幅短小，卻容納了眾多的審美意象，豐富的審美意象不僅使小說(shuō)本身更有可讀性[7]，也將那個(gè)時(shí)代的黑暗和污垢完完全全地展現(xiàn)出來(lái)，讓讀者對(duì)能夠在作品中充分地體會(huì)到那個(gè)時(shí)代所特有的社會(huì)病詬，從而達(dá)到批判與諷刺的效果。

參考文獻(xiàn)

[1]趙先棟.論《變色龍》的諷刺藝術(shù)——基于文藝學(xué)方法的多維度分析[J].安徽文學(xué)（下半月），2013（07）：103–104+116.

[2]張建生.《變色龍》的人物形象及諷刺藝術(shù)探析[J].語(yǔ)文建設(shè)，2016（30）：37–38.

[3]張艷嬌.淺析《變色龍》中的人物與社會(huì)[J].劍南文學(xué)（經(jīng)典教苑），2012（11）：69+71.

[4]童慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京：高等教育出版社，2008：47.

[5]黑格爾.美學(xué)[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，1981：63.

[6]王立勇.《變色龍》中狗的作用[J].文學(xué)教育（上），2008（04）：105.

[7]曹謙.朱光潛美學(xué)的意象論[J].學(xué)術(shù)界，2019（07）：107–114.