清風瘦骨 竹韻入壺

許彬強

《勁竹》 許彬強/ 作

中國人愛竹子就像愛茶。文人墨客對竹永遠不吝贊美之詞，多稱其為君子。它那清高的氣質下不乏質樸，脫俗的品格內透著清麗，雅致的內蘊中不失清幽，自在的風韻里散著清新?！耙Фㄇ嗌讲环潘伞?說的是它，“空谷幽蘭絕美人” 說的也是它。它以歸隱之人的姿態(tài)遺世獨立，任是是非非紛擾浮沉，自巋然不動，不為屈。這一番不知畏懼、迎風傲立的氣節(jié)，深深貫穿在浩瀚無際的中華民族傳統(tǒng)文化的根脈中，兩者交融，互為依存，相輔相生。

古時，紫砂從業(yè)者就十分重視對自然的敬畏與崇尚。在他們眼中，從自然界、生活點滴中提取創(chuàng)作素材，制成形態(tài)逼真的紫砂器具，才是紫砂行業(yè)、紫砂藝術的精髓所在和靈魂歸處。所以，秉持這樣的 “師法造化” 理念，以竹為形制作出的紫砂佳作不勝枚舉。紫砂壺借助竹這一元素在匠人手中變化出萬千姿態(tài)，其中每一種都是他們融入個人日常所思所感后的不可復制的美學作品。

我常到宜興的竹林中，去感受大自然的氣息，汲取紫砂創(chuàng)作的靈感。作為蜚聲中外的 “竹的海洋”，宜興可以說是竹林成片，擁有獨一無二的山野風景。這里的竹葉搖曳生姿，竹竿卓立不凡，竹形美態(tài)萬千。無論春夏秋冬，躍入眼中的都是蔥郁的綠。置身其中，在漫山遍野的蒼翠里留戀沉醉，頓生無垠的快意與超然之情。在這里，人與自然心照不宣，渾然一體。喧囂不被歡迎，虛乏正在遁走，于鋼筋水泥空間內苦苦求索而不得的靈臺清明竟是唾手可得的東西。歸家后，我對那些在石縫中仍頑強生長的竹子記憶尤為深刻，深覺紫砂與其似有相通之處，便創(chuàng)作了這把《勁竹》。整器最大的制作難度在于壺身的塑造拿捏，形取自艱難環(huán)境中昂首生長的竹，因其存活環(huán)境的惡劣導致其身形異于常竹，用一種擬態(tài)化的手法表現(xiàn)出那種中通外直、寧折不屈的精神。因其形狀特殊，極為考驗制壺基本功，稍有不慎就需要重頭再來，可以說是前無古人的一次創(chuàng)作。壺身刻繪少許竹葉，走筆行云流水、利落干脆，竹葉的韻味躍然壺上。壺把、壺嘴、壺鈕均為竹段形態(tài)，三者彼此呼應，各處舒展流暢、生動飄逸，細節(jié)處相連自然，古味橫生。整器剛勁中不失秀美，柔和中凸顯韌度，集現(xiàn)代審美與傳統(tǒng)工藝為一體，真正做到了神氣皆具。

古往今來，竹子被不斷地演繹、稱頌。正是因為人們認可了竹的筋骨勁風，才認同了壺的形制之美，相關的佳品才得以流傳至今而魅力不竭。賞壺之美，思竹高潔。在之后的創(chuàng)作中，我將繼續(xù)用紫砂藝人的眼光、紫砂藝術的手法，將造物者的點滴饋贈塑造成賞心悅目的畫面，讓人在觀賞品悟中體味情感，提升審美境界。

《德方》 許彬強/ 作

《龍行天下》 許彬強/ 作

《荷韻》 許彬強/ 作