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    《梅邊消息:潘向黎讀古詩》

    2020-11-20 20:35:07
    關(guān)鍵詞:潘向黎張旭李賀

    潘向黎,小說作者,資深茶友,文學(xué)博士,報(bào)館編輯。著有長(zhǎng)篇小說《穿心蓮》,小說集《白水青菜》《無夢(mèng)相隨》《十年杯》等,隨筆集《茶可道》《看詩不分明》,散文集《萬念》《如一》《紅塵白羽》《相信愛的年紀(jì)》《純真年代》《茶生涯》等。曾獲第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)(短篇小說獎(jiǎng))、首屆青年文學(xué)優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)、第十屆莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、第五屆冰心散文獎(jiǎng)、第五屆中國(guó)報(bào)人散文獎(jiǎng)、第六屆《文學(xué)報(bào)·新批評(píng)》優(yōu)秀評(píng)論獎(jiǎng)等文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

    《梅邊消息:潘向黎讀古詩》收錄了作家潘向黎近年來的散文新作。

    該書延續(xù)了作者一貫的典雅風(fēng)格,作者在品讀自己熟悉、喜愛的古詩詞時(shí),大量引用古今學(xué)者的評(píng)點(diǎn)文字,進(jìn)退裕如,展示了寬廣的眼界和獨(dú)到的品位。潘向黎把古典詩詞融入了自己的日常生活,正如她在書中談?wù)摰摹叭琨}著水”,素樸、真誠(chéng),娓娓道來。

    詩離生活并不遙遠(yuǎn),許多詩就誕生于生活中細(xì)小的美。本書作者用一首首詩串起一個(gè)個(gè)象征、一位位詩人、一塊塊地域、一朵朵鮮花,它們或大氣厚重,或清新空靈,或熱情奔放,或內(nèi)斂深沉……在打開這本書的一瞬間,這一切將拉著你的手,進(jìn)入詩的世界……

    書中文字平和、寧靜,偶爾帶著些許小趣味。無大起大落,亦無大悲大喜,最宜枕邊閱讀——睡前讀上一兩篇,帶著些對(duì)文章、對(duì)詩歌的若有所思酣然入夢(mèng)……

    《繁花之外 獨(dú)出一枝》(節(jié)選)

    成熟的詩人都有自己的風(fēng)格,大詩人更是風(fēng)格顯著。但在他們一生的作品中,有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一首或幾首詩作,與尋常風(fēng)格大異,簡(jiǎn)直判若兩人,卻也格外令人驚喜。

    岑參的《春夢(mèng)》:“洞房昨夜春風(fēng)起,遙憶美人湘江水。枕上片時(shí)春夢(mèng)中,行盡江南數(shù)千里?!比绱藛渭兊膬号殚L(zhǎng),如此率真的一往情深,真不敢相信,這是岑參——以奇峭豪放的邊塞詩、以金戈鐵馬的宏大氣魄令人震撼的岑參。只有兩點(diǎn)略需留意:“洞房”指深邃的寢室,而不似習(xí)見的“洞房花燭夜”中與新婚有關(guān)。“美人”是離別中的伊人或想念中的故人,并非“美女”之意,甚至不一定是女子,有專家就認(rèn)為這里是指丈夫,而第二句一作“故人尚隔湘江水”亦可作旁證——所思者雖非愛侶,但確乎是男子?!九?:同一個(gè)詞,意義卻大不相同。作者告訴我們,以后在讀古詩時(shí),不要用想當(dāng)然的態(tài)度對(duì)待古詩,否則不能完全體會(huì)古詩的精妙之處?!砍酥?,整首詩很好理解:昨夜春風(fēng)吹進(jìn)了深邃的寢室,讓人驚覺已經(jīng)是春天了,于是想起遠(yuǎn)在湘江之濱的伊人。日有所思夜有所夢(mèng),人睡后在夢(mèng)中只用了片刻工夫,就已走完數(shù)千里路程去到江南了。這既是寫夢(mèng)境,也是寫思念之深切迫切,以夢(mèng)境的恍惚寫感情的真切。

    同樣讓人驚訝的是白居易《花非花》:“花非花,霧非霧。夜半來,天明去。來如春夢(mèng)幾多時(shí)?去似朝云無覓處?!北緛怼抖烈箲严骒`》(湘靈是白居易年輕時(shí)的戀人)那樣直露淺近的詩才“像”白居易:“艷質(zhì)無由見,寒衾不可親。何堪最長(zhǎng)夜?俱作獨(dú)眠人!”而《花非花》何其朦朧飄忽!何其含蓄不盡!讓人體會(huì)到白居易一貫的“老嫗?zāi)芙狻贝_實(shí)是一種有意為之的追求,而絕非他的才氣不足以委婉深沉。此詩周嘯天認(rèn)為大致是悼亡或抒寫追念、惋惜之情。也許可以再寬泛一些,理解成由愛情引起的心靈顫動(dòng)而且唯其很不“白居易”的含蓄、空靈,更足以讓人生發(fā)出自己的想象,喚起許多對(duì)曾經(jīng)體驗(yàn)或者錯(cuò)過的美好之人、美好之緣的追憶:神奇的邂逅,短暫的歡聚,一段“當(dāng)時(shí)只道是尋?!钡目少F時(shí)光,抑或是一次轉(zhuǎn)瞬即逝的機(jī)緣……一句話,那朦朧飄忽的未被命名的,人生中特殊的人、情感和瞬間的化身。令人懷戀,又難以挽留;徒增傷感,又不能淡卻也不愿忘懷。【批注2:古詩,一字千言!它能將人無限言語、情緒表達(dá)凝練成寥寥數(shù)字。這寥寥數(shù)字,言有盡而意無窮。讀詩,不只是讀語句的精妙,更要讀其背后的情感、道理,感悟詩人的生活體會(huì)、生命總結(jié)?!?/p>

    李賀,詩風(fēng)和白居易正相反,最喜棄熟就生,棄常就異,好像生怕別人不費(fèi)力就讀懂了。因此冷僻奇詭,凄艷陰冷,沉郁晦澀。但也有例外,比如《致酒行》:

    零落棲遲一杯酒,主人奉觴客長(zhǎng)壽。

    主父西游困不歸,家人折斷門前柳。

    吾聞馬周昔作新豐客,天荒地老無人識(shí)。

    空將箋上兩行書,直犯龍顏請(qǐng)恩澤。

    我有迷魂招不得,雄雞一聲天下白。

    少年心事當(dāng)拏云,誰念幽寒坐嗚呃。

    是李賀少有的意氣風(fēng)發(fā)和行云流水。沉淪中的抑郁情緒和受激勵(lì)后再次燃起的凌云之志,表露無遺。李賀因其父名晉肅之“晉”與進(jìn)士之“進(jìn)”同音,居然以犯諱為由被剝奪了應(yīng)試資格,懷才不伸,憂憤哀傷,“我當(dāng)二十不得意,一心愁謝如枯蘭”(《開愁歌》),二十七歲便去世,沒有子女,只留下二百余首詩。【批注3:李賀一生困頓,詩歌風(fēng)格憂憤陰郁。而這首詩卻記錄了李賀少有的一次意氣風(fēng)發(fā),讓人感傷,也讓人對(duì)李賀有更飽滿、深刻和立體的認(rèn)識(shí)?!孔鞔嗽姇r(shí)他淪落長(zhǎng)安,又體弱多病,友人置酒宴請(qǐng),席上主人舉酒祝李賀健康長(zhǎng)壽。三到六句是主人以漢代的主父偃、唐初的馬周經(jīng)歷困苦而終獲大用的例子來勸勉李賀,希望他不要因眼前困頓而憂傷失望。李賀聽了友人的勸慰有所開悟,也暫掃抑郁彷徨、無所歸依之愁云,表示要擺脫悲愁,振作精神有所進(jìn)取。

    讀此詩,覺得李賀是在一種薄醉之中,難得地?cái)[脫了糾纏著他的痛苦,也忘卻了要“奇”要“澀”,就是天地間赤裸裸的一個(gè)人,痛痛快快地抒發(fā)屬于此生此世的情懷。

    而幽深飄忽如珠淚玉煙的李商隱,能寫出酷肖杜甫風(fēng)格的作品嗎?答案是:能。且看這首《杜工部蜀中離席》

    人生何處不離群,世路干戈惜暫分。

    雪嶺未歸天外使,松州猶駐殿前軍。

    座中醉客延醒客,江上晴云雜雨云。

    美酒成都堪送老,當(dāng)壚仍是卓文君。

    沉郁頓挫,蒼勁厚重,精嚴(yán)工穩(wěn)而錯(cuò)落有致,儼然老杜!題中的“杜工部”點(diǎn)出了此詩與杜甫大有關(guān)系,是因?yàn)楫?dāng)時(shí)李商隱正要離開的四川局勢(shì)和杜甫當(dāng)年離開成都時(shí)相似——都是內(nèi)亂外侵,還因?yàn)椤斑@首詩雖然寫的是作者當(dāng)時(shí)之事和席上之感,但它不僅風(fēng)格上模擬杜甫,而且口吻也像杜甫,就好像是代杜甫所作一樣”(王思宇語,《唐詩鑒賞辭典》)。李商隱一直立意學(xué)習(xí)杜甫,前期的《重有感》等詩從題目、取材、風(fēng)格、用典、煉字等方面,都追摹杜甫,也頗得神韻;到了后期,《杜工部蜀中離席》《籌筆驛》等仿杜之作就在嚴(yán)整之外,更從容自若,富有變化,也更爐火純青了,因此也敢于“代”老杜作詩。天縱之才,一至于此?!九?:李商隱將杜甫的厚重記于心間,模擬杜詩竟也可以以假亂真,當(dāng)有人指著他的詩說:“這是杜甫作的吧!”李商隱含笑不語,喜在心間。不愧是“小李杜”!】

    這些詩作,如一樹繁花之外,獨(dú)出一枝,花色迥異,令人訝異之余,喜之不盡。

    《左顛狂 右清新》(節(jié)選)

    提到張旭,大多人的反應(yīng)是:書法家。他確是著名書法家,尤以狂草著名,世稱“草圣”。他和懷素,幾乎成了“狂草”的代名詞。張旭,字伯高,吳郡(今江蘇蘇州)人。曾任常熟尉及金吾長(zhǎng)史,故又稱“張長(zhǎng)史”。他“嗜酒,每大醉,呼叫狂走,乃下筆,或以頭濡墨而書,既醒,自視為神”(《新唐書藝文志》)。朋友們皆知他“興來書自圣,醉后語尤顛”(高適《醉后贈(zèng)張旭》),如此狂放而近“顛”,故時(shí)稱“張顛”。杜甫在《飲中八仙歌》中這樣描寫:“張旭三杯草圣傳,脫帽露頂王公前,揮毫落紙如云煙?!崩钚酪舱f:“張公性嗜酒,豁達(dá)無所營(yíng)。皓首窮草隸,時(shí)稱太湖精。露頂據(jù)胡床,長(zhǎng)叫三五聲。心來灑素壁,揮筆如流星。”這些富畫面感的詩句將一位狂放不羈的張旭留在了人們心中。而他的狂草,也是縱逸恣肆、左馳右騖,有急風(fēng)旋雨之勢(shì),兼不可端倪之變。

    草圣也寫詩,他的詩,是否同樣狂放?【批注5:一個(gè)問句,便將讀者注意力從書法轉(zhuǎn)移到詩上;此處設(shè)疑,吊人胃口,當(dāng)讀者在后文發(fā)現(xiàn)張旭的詩句十分清新空靈之時(shí),忍不住會(huì)將其詩與書法作對(duì)比,然后不覺慨嘆:果真“左顛狂,右清新”?!繌埿裨姴欢啵度圃姟穬H存入了他的六首絕句。

    小時(shí)候,我們?nèi)乙欢葦D在父親的單身宿舍里,環(huán)境自然是逼仄而寒素的,唯獨(dú)墻上掛著一幅字,是父親的復(fù)旦同事、老朋友周斌武先生所書:“隱隱飛橋隔野煙,石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水,洞在清溪何處邊?”【批注6:環(huán)境逼仄寒素,恰與這首詩相映成趣。桃花源本就是詩人幻想中的美好精神世界,這恰好表明作者一家精神世界的富足?!恐懿銊诺墓P力,疏朗的布局,很好地傳遞了詩的意境,我雖然懵懂,不知道其中用的是《桃花源記》的典故,但也常常坐在床上,對(duì)著這首詩出神。

    這首詩,正是張旭的《桃花溪》。它就是一幅山水畫。畫上有隱隱約約的一座橋,朦朧飄動(dòng)的野煙,清澈流淌的溪水,水邊突出的石頭,水上終日漂流的桃花花瓣,似乎從流漂蕩的漁船,問訊的旅人和漁夫,還有那也許馬上就能發(fā)現(xiàn)但有迷離恍惚的山洞。那個(gè)山洞不比尋常,那是世外桃源的入口:“忽逢桃花林,夾岸數(shù)百步,中無雜樹,芳草鮮美,落英繽紛。漁人甚異之,復(fù)前行,欲窮其林。林盡水源,便得一山。山有小口,仿佛若有光,便舍船,從口入。初極狹,才通人;復(fù)行數(shù)十步,豁然開朗。……”(陶淵明《桃花源記》)眼前便是那個(gè)“沒有壓迫,沒有剝削、人人勞動(dòng)、平等自由”(語出朱東潤(rùn)主編《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》解題)的美好世界。王維也有一首取材自《桃花源記》的長(zhǎng)詩《桃源行》復(fù)述了那個(gè)故事,結(jié)尾也歸于優(yōu)美的恍惚:“春來遍是桃花水,不辨仙源何處尋。”王維用了三十余句(也許因?yàn)楫?dāng)時(shí)王維只有十九歲,此詩并不能體現(xiàn)他的最高水準(zhǔn)),而張旭只用了四句,便輕松抵達(dá)同一境界,而且更空靈而余味不盡。

    重讀這首詩,仍覺得其有如仙境,但更驚嘆于作者和如此畫境相呼應(yīng)的內(nèi)心的靜謐。這樣幽美的風(fēng)景,這樣清凈的心,相互靠近,融合為充滿靜氣的一體。所謂的“天人合一”,大概指的就是這個(gè)境界吧?!九?:說起天人合一,不由得想起陶淵明的“采菊東籬下,悠然見南山”?!?/p>

    張旭還有一首“以巧于構(gòu)思、善于立言見稱于世”(羊春秋語)的《山中留客》:“山光物態(tài)弄春暉,莫為輕陰便擬歸??v使晴明無雨色,入云深處亦沾衣?!笨腿藖淼缴街?,本想好好欣賞山中春景,可是天氣不作美,客人擔(dān)心陰雨濕衣就打算回去,詩人誠(chéng)心留客,先說:春天的山中美不勝收、生機(jī)盎然,不要因?yàn)樘鞖庥悬c(diǎn)陰沉就要回去嘛??墒潜緛砭褪翘鞖怆y料的春天,加上已經(jīng)有了陰云,詩人不能肯定不會(huì)下雨,這樣如何消除客人的疑慮呢?詩人干脆換一個(gè)角度:這是山里,即使是晴朗的日子,游山走入云深之處,水汽和露珠還是會(huì)粘濕你的衣服的。也就是說,入山難免沾衣,而無論陰晴,山中自有妙趣,值得好好領(lǐng)略,不必在乎衣裳是否沾濕。以“反彈琵琶”的手法,寫出了山中之美和留客之誠(chéng),并隱約透露了一種曠達(dá)灑脫?!九?:雖然張旭的這首《山中留客》以巧思稱世,但我們還是能讀出一股曠達(dá)和灑脫,這可能有他喜寫草書的影響。藝術(shù)本是相通的,比如伴著輕音樂寫作時(shí),筆尖不自覺流淌出寧靜的文字。擁有更多藝術(shù)愛好的人,也更易領(lǐng)會(huì)“入云深處亦沾衣”的樂趣。】

    關(guān)于“沾衣”的描寫,劉長(zhǎng)卿的“細(xì)雨濕衣看不見”(《別嚴(yán)士元》),也被稱道為觀察入微、下筆精細(xì),但比起“入云深處亦沾衣”,就似顯直白了,想象的余地也少多了。劉長(zhǎng)卿的“濕衣”是寫實(shí),而王維的“山路元無雨,空翠濕人衣”則是極富詩意的幻覺,雖完全是“虛”,但惟其如此,將初冬山中景色,寫得極美而傳神?;仡^細(xì)細(xì)玩味,張旭的“沾衣”當(dāng)屬半實(shí)半虛(半真半幻),除了水汽和露珠,未嘗不暗指枝頭欲滴的青翠和滿目蒼翠的山色?!九?:作者將劉長(zhǎng)卿的“細(xì)雨濕衣看不見”、王維的“山路元無雨,空翠濕人衣”、張旭的“入云深處亦沾衣”加以對(duì)比,這種讀詩方法,凸顯詩人特色。我們也可以借鑒,幫助我們發(fā)現(xiàn)不同詩人在面對(duì)同一描寫對(duì)象時(shí),不同的表達(dá)的藝術(shù)效果?!?/p>

    因?yàn)椤皬堫崱钡男蜗笙热霝橹?,讀張旭的詩會(huì)感到微微的驚訝。他的詩,了無狂顛之處,恰有一派明凈清新,空靈雅致。左顛狂,右清新,構(gòu)成一個(gè)完整的大藝術(shù)家,獨(dú)一無二。

    品鑒古詩詞,是學(xué)習(xí)語文的重頭戲之一。往大了說,是關(guān)乎人生的境界和格局、文化的浸染與傳承;往實(shí)際里頭看,教材里、考試中,總有一座座古詩詞高峰等著我們翻越。市面上詩詞解析大全數(shù)不勝數(shù),讓人看了心生膽怯,感慨當(dāng)代學(xué)生實(shí)在太難。

    《梅邊消息》這樣的文人讀詩隨筆則不同,它的目標(biāo)不在窮根究底地解析古詩詞句。作者在筆端流露的,是讀詩的體驗(yàn),是讀詩的方法。看《梅邊消息》時(shí),我常感嘆,作者是如何做到能將唐詩宋詞信手拈來的?似乎唐宋大家們?cè)缫言谂讼蚶栊睦?,在合適的時(shí)機(jī)、需要的情境,這些詩詞便會(huì)浮現(xiàn)在她腦海中為她所用。

    我仔細(xì)地讀了幾遍書的代序,搜尋關(guān)于作者的信息。除了找到答案,又尋得新的啟示。

    潘向黎出生在書香門第,她的父親是著名評(píng)論家、散文家,復(fù)旦大學(xué)博士生導(dǎo)師潘旭瀾。良好的家教和父親的熏陶使得潘向黎很小便與文學(xué)結(jié)下了不解之緣。她父親教她:“好的東西要背下來,才可能是自己的?!彼€喜歡批注,“書讀完了,我也在里面了,頁間有我的影子”。

    這不正是學(xué)習(xí)古詩詞的門道!

    不要害怕甚至抗拒古典詩詞(老實(shí)說,我之前內(nèi)心就是害怕且抗拒的),和潘向黎一樣,慢慢喜歡古詩、海量閱讀古詩、滾瓜爛熟背誦古詩、嘗試批注古詩,點(diǎn)滴積累,說不定假以時(shí)日,我們也可以如作者一樣,站在古代大家的肩膀上,閱盡世間繁花。

    (薦書人:深圳市寶安中學(xué)〈集團(tuán)〉初中部初二〈11〉班鄭怡然,指導(dǎo)老師:李平)

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