中外影視動(dòng)畫民族藝術(shù)風(fēng)格比較研究

馮旭凱

摘 要：我國有著廣泛而渾厚的歷史文化積淀，這使得我國形成了獨(dú)特、深邃、豐富的藝術(shù)審美空間。我國傳統(tǒng)文化與西方有較大的差異，形成了不同的文化氛圍、審美理想與思想價(jià)值觀念。應(yīng)當(dāng)對(duì)中外影視動(dòng)畫民族藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行深刻的對(duì)比分析，從而找出促進(jìn)我國當(dāng)代影視動(dòng)畫發(fā)展的方向，強(qiáng)調(diào)在繼承中華民族獨(dú)特文化風(fēng)格的基礎(chǔ)上更好地吸收借鑒外國的動(dòng)畫藝術(shù)元素。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫;中西方對(duì)比;民族風(fēng)格;優(yōu)化策略

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）22-00-02

一、中外影視動(dòng)畫民族風(fēng)格的比較

（一）中國影視動(dòng)畫民族風(fēng)格

中國在數(shù)千年的歷史文化積淀中形成了獨(dú)特的雕塑、戲曲、剪紙和其他民間美術(shù)工藝的經(jīng)典形象與藝術(shù)素材。中國的剪紙、皮影戲、臉譜等都是中國動(dòng)畫影視作品創(chuàng)新時(shí)取之不竭的重要元素。例如，我國動(dòng)漫影視作品歷史上運(yùn)用水墨畫方式創(chuàng)作的《山水情》《小蝌蚪找媽媽》等都獲得了極大的成功。動(dòng)畫影視作品《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返葎?dòng)畫片人物形象在很大程度上取材于中國古代的寺廟壁畫。而且一些動(dòng)漫影視作品的配樂直接來源于中國傳統(tǒng)的音樂。中國動(dòng)畫影視作品是極具有中華民族藝術(shù)特色與風(fēng)格的作品。其視覺表現(xiàn)有助于呈現(xiàn)程式化、意象化的內(nèi)容，從而達(dá)到準(zhǔn)確的塑造藝術(shù)形象，更好地表達(dá)作者思想情感的工作目標(biāo)。例如，中國影視動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)常常將寫意的手法融入其中，在動(dòng)畫影視作品的人物形象刻畫時(shí)主要采用線條勾勒的方法，可能通過不同的線條展示人物性格與心理活動(dòng)，以達(dá)到對(duì)受眾進(jìn)行引導(dǎo)的目標(biāo)。

（二）歐洲影視動(dòng)畫民族風(fēng)格

歐洲動(dòng)畫的發(fā)展歷程要早于中國，歐洲動(dòng)畫的起源、形成、發(fā)展是與20世紀(jì)初歐洲美術(shù)日漸成熟有廣泛關(guān)系的。隨著歐洲電影業(yè)的興起，人們將更多的元素投入電影，歐洲動(dòng)畫影視作品更注重通過作品展示其深層次的文化內(nèi)涵。并且使用各種手段加強(qiáng)欣賞者與創(chuàng)作者之間的距離，從而達(dá)到展示人生哲理的效果。歐洲動(dòng)畫影視作品往往隱藏著對(duì)人、事、物、生命的深刻反思。

（三）美國影視動(dòng)畫民族風(fēng)格

目前，美國在全球動(dòng)畫影視作品中仍占有重要的地位，美國迪士尼公司出品的各種動(dòng)畫影視作品風(fēng)靡全球，獲得了不菲的收益，從而成為一代代人心中的動(dòng)畫經(jīng)典。美國采用產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)化的方式生產(chǎn)動(dòng)畫，強(qiáng)調(diào)為動(dòng)畫創(chuàng)作停靠奠定基礎(chǔ)。美國動(dòng)畫影視創(chuàng)作可以由擁有雄厚資金實(shí)力的企業(yè)注資，而且美國動(dòng)畫作品還優(yōu)化作品的特色，強(qiáng)調(diào)以幽默風(fēng)趣的風(fēng)格承載美國文化的自由精神。美國影視動(dòng)畫的角色造型設(shè)計(jì)更加夸張，具有喜劇的色彩，而且賦予了每部作品以獨(dú)特的性格特征。美國的動(dòng)畫作品具有幽默特征，是基于故事情節(jié)的發(fā)展要求進(jìn)行民族獨(dú)特價(jià)值理念的展示。

二、中外影視動(dòng)畫民族藝術(shù)風(fēng)格對(duì)比

（一）審美取向的差異

中西方文化的不同造成了不同的審美差異，這主要表現(xiàn)為東西方審美主體思想方式、審美角度、視覺感受方面的差異。由于東西方生活在不同的自然與社會(huì)環(huán)境下，因此在審美感受方面是不同的。例如，西方審美取向更加熱衷于直觀、立體、夸張的藝術(shù)表現(xiàn)方式。西方繪畫色彩濃重，大膽開放，極富自然美，在作品中強(qiáng)調(diào)光影效果。

中國審美形態(tài)中更多的講究氣韻、意境的結(jié)合，中國人物畫、雕塑往往沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的比例，很多作品不遵循黃金分割的科學(xué)方法，相比之下西方人對(duì)審美對(duì)象總是進(jìn)行深刻的把玩思索。而中國在審美藝術(shù)上更注重象與境的結(jié)合，重意不重形，只求表達(dá)畫家主觀情感的寄托，心意與神志包含于外在的形式當(dāng)中。法國動(dòng)畫《瘋狂約會(huì)美麗都》往往運(yùn)用了夸張的外部造型，重視色彩對(duì)比，從而作品極大地突顯了張力，場景也具有鮮明的特點(diǎn)，適用于在場景中實(shí)現(xiàn)人物活躍的表現(xiàn)，讓畫面產(chǎn)生獨(dú)特的平衡美。而中國具有寫意風(fēng)格的眾多影視動(dòng)畫經(jīng)典作品如《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》等均有中國寫意畫的特征，其色彩并不濃烈，人物形象并不十分活躍，但是符合中國傳統(tǒng)藝術(shù)的特質(zhì)，在繪畫與造型上也并不拘于黃金比例的限制，但是給人們傳遞了獨(dú)特的意境美。

（二）畫面設(shè)計(jì)的差異

歐洲動(dòng)畫十分重視展示畫面的形式美，歐洲影視動(dòng)畫作品普遍重視繪畫性，運(yùn)用三維技術(shù)進(jìn)行動(dòng)畫制作時(shí)也常常模仿手繪圖畫的風(fēng)格。例如，很多歐洲的動(dòng)畫作品都具有濃郁的水彩效果，常常使用炫彩的方式塑造動(dòng)畫作品。歐洲動(dòng)畫作品還常常采用俯視的視角，運(yùn)用透視的視覺原理進(jìn)行動(dòng)畫的夸張變形，將近景與遠(yuǎn)景放置在一同畫面上進(jìn)行合理布局，做到畫面排列層次清晰，從而將空間的透視美與自然美有效地展示在畫面當(dāng)中，從而增加了畫面的場景氣氛。中國影視動(dòng)畫作品近年來更具有中西方結(jié)合的特征，在重視畫面的同時(shí)更注重合理地運(yùn)用線條方式 ，強(qiáng)調(diào)把線條當(dāng)作畫面的主要元素。畫面通常由比較精的線條組成，線條構(gòu)成方式更有助于展示人物的性格。例如，在《大鬧天宮》時(shí)常常運(yùn)用線條將孫悟空的勇敢、機(jī)智、果斷的性格展示出來。中國影視動(dòng)畫常常運(yùn)用塊面的裝飾方案，將裝飾圖案運(yùn)用到畫面的塑造當(dāng)中。塊面的處理也主要采用平涂的方法，這種制作方式符合在動(dòng)畫上制作的特殊要求，更多的將中國皮影與京劇等元素充分的展示出來。在色彩的搭配運(yùn)用方面也借鑒了京劇臉譜藝術(shù)的內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)色調(diào)的合理搭配，空間處理方面采用中國特色的平面處理的搭配方式。在《大鬧天宮》中將中國傳統(tǒng)的藝術(shù)與西方的現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行融合，從而搭配出具有現(xiàn)代感的中式動(dòng)畫作品。中國影視動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)在融入西方動(dòng)畫作品畫面呈現(xiàn)方式的精髓，實(shí)現(xiàn)增加畫面的多樣性與豐富性，構(gòu)建符合當(dāng)下國人審美需要的影視作品畫面，提高影視動(dòng)畫的品質(zhì)。

（三）獨(dú)特的動(dòng)作風(fēng)格

中國影視動(dòng)畫作品的人物動(dòng)作與其他國家影視動(dòng)畫創(chuàng)作人物差異較大。例如，法國影視動(dòng)畫作品《瘋狂約會(huì)美麗都》中角色與行為是塑造人物的重要載體，他們創(chuàng)作的影視動(dòng)畫作品往往具有濃郁的迪士尼風(fēng)格。在塑造角色時(shí)普遍的三采了夸張、變形、重組方法，保證將一系列有彈性和貫性的動(dòng)作聯(lián)系在一起。在影片開始時(shí)出現(xiàn)一個(gè)高貴又肥胖的貴婦形象，影視生動(dòng)地刻畫了貴婦下車時(shí)的形象，這時(shí)汽車與人物都被揉成一團(tuán)。由于歐洲國家對(duì)這類作品的重視不足，沒能設(shè)置幽默夸張的語言，更注重運(yùn)用動(dòng)作促進(jìn)受眾理解角色的含義。

中國影視動(dòng)漫作品的動(dòng)畫表現(xiàn)力還有待提高，強(qiáng)調(diào)增加影視動(dòng)畫人物動(dòng)作的豐富性，具體可以結(jié)合性格特點(diǎn)進(jìn)行人物動(dòng)作設(shè)計(jì)，無論肢體語言、口語表達(dá)都要符合角色的個(gè)性特征，這樣才能給受眾帶來良好的視覺感受。例如，中國動(dòng)畫影視作品《大鬧天宮》運(yùn)用了中國古代戲曲中的角色，角色的動(dòng)作有很強(qiáng)的表演性、模擬性和觀賞性，而且保證了動(dòng)作的連續(xù)流暢。中國動(dòng)畫影視作品吸收借鑒了京劇的風(fēng)格，其人物第一次出場順序、動(dòng)作、語言這些動(dòng)作具有特定性。

三、結(jié)語

中國影視動(dòng)畫作品的民族風(fēng)格獨(dú)特，與其他國家相比具有一定創(chuàng)新性和民族文化基因的繼承性。中國影視動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)吸收借鑒他國家的元素，強(qiáng)調(diào)在批判反思中更好地挖掘他國影視動(dòng)畫作品的優(yōu)勢。中國影視動(dòng)畫藝術(shù)必須切實(shí)發(fā)揮自身的長處，提高影視動(dòng)畫作品的科學(xué)性和有效性。

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