工藝美術(shù)大師劉世杰的瓷刻人生

趙文明 劉永興

瓷刻，又名刻瓷，就是在燒制好的瓷器上，用特殊刀具（金剛石或合金鋼）進(jìn)行鏨刻、鑿鐫、刻畫，在釉面形成深淺、粗細(xì)、疏密、虛實的點和線。形象地說，它是以刀代筆的繪畫，是將繪畫與雕刻完美地結(jié)合于一體的工藝美術(shù)絕技。由于它技法獨特，別具韻味，因此有人稱其為“神奇的藝術(shù)”。吉林省工藝美術(shù)大師劉世杰，從事瓷刻藝術(shù)已有20多年，他用一只手、一個合金刀頭，在堅硬易碎的瓷盤上刻出栩栩如生的人物肖像、美麗的風(fēng)景和風(fēng)格各異的書法，其精湛的瓷刻技藝令人嘆為觀止。

劉世杰1962年出生于吉林省吉林市，自幼喜歡寫字繪畫，高考時一心想考藝術(shù)學(xué)院，結(jié)果以幾分之差未能如愿。1981年，劉世杰參加工作，在礦建公司當(dāng)抹灰工。1982年，一次工傷，他的左手落下殘疾。此后，為了實現(xiàn)自己的藝術(shù)夢，劉世杰先后拜幾位老師學(xué)習(xí)繪畫。在學(xué)習(xí)中，他認(rèn)識到，搞繪畫缺乏理論功底很難有好的發(fā)展。于是，他于1990年考入吉林師范學(xué)院美術(shù)系，半脫產(chǎn)學(xué)習(xí)3年，專攻油畫創(chuàng)作。

一次偶然的機(jī)會，劉世杰在一本雜志上看到有關(guān)瓷刻的介紹，覺得這種藝術(shù)別具一格，能將繪畫、書法、雕刻融為一體，近年來藝人們又將西畫的理論及技法揉入其中，更增加了其藝術(shù)魅力，進(jìn)一步提升了它的觀賞和收藏價值，他想嘗試一下。

由于受地域及原材料的限制，瓷刻技藝一直被出產(chǎn)瓷器地區(qū)的藝人所掌握，未能在北方地區(qū)廣泛傳播。1997年，劉世杰來到有“瓷都”之稱的山東淄博，想拜師學(xué)習(xí)瓷刻技藝。可是，當(dāng)時那里的瓷刻藝人不愿接受外地的學(xué)徒，他只能白天在旁邊偷看瓷刻的過程，晚上回到旅店，再憑記憶將瓷刻的步驟記在本子上。半個月后，劉世杰買了瓷刻的工具及原材料，返回家鄉(xiāng)，獨立在家琢磨研究瓷刻技藝。由于一些關(guān)鍵步驟沒有機(jī)會看到，他只能自己慢慢揣摩，常常為此苦思冥想、夜不能寐。

由于左手傷殘，劉世杰無法像常人一樣雙手協(xié)調(diào)操作傳統(tǒng)的瓷刻工具，只能用右手獨立完成，于是，他下決心研制出一套適合自己的瓷刻工具。經(jīng)過反復(fù)試驗，他終于設(shè)計出了一種只用右手就能操作的鋼鏨。這種鋼鏨刀錘一體，操作簡單，解決了劉世杰邁向瓷刻藝術(shù)道路的第一道難題。

劉世杰畢業(yè)于美術(shù)專業(yè)，在構(gòu)圖、造型、色彩等方面頗有功底，這為他高質(zhì)量地瓷刻造像奠定了基礎(chǔ)。一年后，他終于掌握了適合自己的瓷刻方法，刻出了幾幅像樣的作品，但和那些高水準(zhǔn)的瓷刻作品還有很大距離。為此，他又一次前往淄博。有了第一次的接觸，加之看到劉世杰的作品，老師們便愿意同他交流了。他還向瓷刻大師李梓源、王一君等請教瓷刻技藝，受益匪淺。此后，他又多次前往淄博取經(jīng)學(xué)藝，并確定了努力的方向——本色瓷刻。

2003年，劉世杰參加了第二屆中國（吉林）藝術(shù)博覽會，參展的瓷刻作品得到專家和同行的贊賞，并被大會收藏。2006年，他參加了第三屆中華（天津）民間藝術(shù)精品博覽會，作品《母親》被評為銅獎。同年，他還參加了在山東淄博舉辦的第三屆全國刻瓷藝術(shù)創(chuàng)新評比活動，作品《滄?！帆@得二等獎。2009年，他的作品《痕》榮獲第五屆中國（長春）民間藝術(shù)博覽會銀獎，作品《名人系列》獲吉林省首屆工藝美術(shù)大展金獎。他的多幅作品被吉林省政府作為國禮贈送國際友人。

劉世杰說，他最大的愿望是用自己的手去刻畫大千世界，把一切美好的事物用特殊的方法記錄下來?！敖窈笪疫€會堅持瓷刻創(chuàng)作，希望這門藝術(shù)能被更多人熟知和認(rèn)可?！彼哪繕?biāo)是讓手工瓷刻作品走進(jìn)吉林的市場、走入百姓家庭，最終能走出吉林、走出國門，展示華夏藝術(shù)的風(fēng)采。同時，他還希望培訓(xùn)更多對瓷刻有興趣的人掌握這門技藝，為繁榮中國的傳統(tǒng)藝術(shù)貢獻(xiàn)微薄之力。