古陶瓷玩家

藍日新

我的古陶瓷好友阿東告訴我，他們隆灘鎮(zhèn)的退休老中醫(yī)張榕收藏了很多古陶瓷，家里三層樓都放滿了。阿東約我在隆灘購物中心的大門口前匯合。

晨曦隱退天際，突然又下了一場過云雨，太陽開始發(fā)威，刺眼的光芒讓人不敢正視。我一到隆灘購物中心大門口，就看見阿東在焦躁地東張西望，兩眼極力地在人群中搜索我的身影。

今天阿東穿了一件淺咖啡色方格紋白底舊襯衣。花花公子皮帶緊緊箍住灰色西褲，褲頭被勒得快喘不過氣來。也許是由于阿東胸肌太發(fā)達的緣故，襯衣上方的幾個衣扣被撐得緊緊地斜靠在扣門邊，吃力地堅持著。阿東叫何向東，四十歲左右，個子不算高，一米六左右。體形稍胖，是肌肉男。兩個眉尾向下撇，是八字眉。阿東留著四六分西裝頭。鼻子大，嘴巴尖。

隨著阿東腳上的拖鞋發(fā)出“嗒嗒嗒”的呻吟聲，地上的濕泥巴一個勁地往阿東的褲腳上撲過去。有的撲了空，半途就敗下陣來。有的獲得成功，占領(lǐng)了阿東的褲腳下端。

我們倆來到一棟外墻貼著白色小瓷磚的小樓下面。

小樓三層半，占地大約一百多平方米，在隆灘鎮(zhèn)菜市場的旁邊。菜市場的腥臭味夾雜著嘈雜聲直向我撲來，往我的鼻子耳朵里亂鉆。我的右手在鼻子前不斷左右揮動，但仍沒能阻止住那討厭的腥臭氣味的進攻。

“張醫(yī)生！張醫(yī)生……”阿東仰著頭，兩手彎成喇叭狀放在嘴巴前沖著二樓陽臺喊道。喊完，用右手摸了摸自己的嘴巴。

陽臺被裝上了不銹鋼防盜網(wǎng)。透過防盜網(wǎng)，可看到陽臺里面橫著一根長長的舊竹竿，竹竿上有近十個衣架掛著衣服。風不斷地沖向陽臺，衣服在風的襲擾下蕩著秋千，不停地晃動著，無法消停。陽臺上有幾盆細葉小盆景，送來長不大又蒼老的氣息。

“來啦，來啦！”樓上傳來了被歲月刻下滄桑的聲音。但聲音尖而中氣十足。

“這是藍生！”阿東說話帶著濃重的東莞白話口音。鼻音也很重，站在他旁邊都能感覺到他的鼻子被什么東西卡住了似的，不是很通暢。這是慢性鼻炎的杰作。阿東說完，右手摸了摸自己的嘴巴，然后看看我，又看看張榕。

“歡迎，歡迎！”張榕用帶骨感的手握著我的手搖晃了幾下。張榕的普通話夾帶著江西景德鎮(zhèn)口音。聲調(diào)有點尖細。

樓梯不算寬，是吝惜空間的杰作。樓道的聲光控照明燈是一盞滿身灰塵的五瓦鎢絲燈泡，光線昏暗。我跟著瘦瘦的屁股，兩眼緊盯著一雙超過腳后跟很多的塑料拖鞋，一步一步走進了二樓客廳。

張榕是長臉漢，臉兩邊像是被刀削過了似的。鼻子高而長，鼻尖稍稍突出，算是鷹鉤鼻?；液谏念^發(fā)里摻雜了許多白絲絲，亂蓬蓬的，有點像秋后遭霜打過的老黃草，無精打采地耷拉在那瘦瘦且布滿皺紋的額頭上。花白的胡子很長，直剌剌地占領(lǐng)了整個下半截臉。也許是太匆忙，也許是太隨便，張榕穿的是一套淺金黃色的夏季薄睡衣。睡衣雖然已經(jīng)有點舊，但還是給人一種華貴感。和他那蓬亂的頭發(fā)和胡子茬茬很不協(xié)調(diào)。

張榕招呼我在客廳中一套仿烏木茶幾旁坐了下來。茶幾的木頭被人做了手腳，搗鼓成有很多腐蝕痕跡和孔洞的“朽木”。茶具也是帶古舊色的紫砂茶具，看上去很古舊，黑褐色，分不清是包漿還是骯臟。

張榕用茶匙從錫茶罐里掏出來一匙黑乎乎的普洱茶茶葉，倒進茶壺里。

電磁水壺中的水發(fā)出咆哮聲。隨著張榕握著水壺把柄左手抬起，茶壺被注滿水。立馬，水又被從茶壺里倒了出來。不同的是，進去時的開水是白花花的，出來時是黑乎乎的洗茶水。然后，沸騰的開水又沖向三只茶杯，開水遭到杯底的抵抗四散而逃。

杯子被開水燙過后，輪到茶壺上場。渾濁的普洱茶水猶如蒼龍入海，沖破一道道障礙，在杯子之間巡回著，然后在三個杯子窩窩里消停了下來。

“請喝茶，請喝茶！”張榕倒完茶，操著帶江西口音的普通話，尖聲尖氣地招呼著說。

“好，好！”我心不在焉地回答著。端起茶杯呷了一小口茶。

阿東有點猴急，向張榕使了個眼色。張榕起身走進房間，不一會，抱了一個三四十厘米高的紅色瓶子出來，小心翼翼地放到我面前。

“什么年代的？”我問道。

“應(yīng)該是清晚期的！”張榕尖聲尖氣地說。說完，兩眼望望瓶子，然后又望望我。臉上泛起淡淡的紅暈。

“應(yīng)該”兩個字，暴露出張榕的不自信。

“對，是清晚期的?！卑|從自己的右褲袋子里拿出一個帶燈光的高倍放大鏡，拿起紅瓶子全身看了一遍，操著帶東莞口音的普通話說。鼻音依然很重。然后把瓶子放回我面前的茶幾上，摸了摸自己的嘴巴，兩眼盯著我。

“這個銅紅釉瓶子不錯，不錯！”我掃一眼這個紅瓶子的造型和紅釉的呈色，就知道是什么年代的。我拿放大鏡看了一會兒，印證了我的判斷。我看完后，笑著說。

我不能說出這個銅紅瓶子的年代，一旦說出來，不出大價錢別想買到手。因為這是個明代洪武朝晚期至永樂朝初期的東西。

銅紅釉瓶子是以銅作為呈色劑，很難燒成功。古陶瓷界關(guān)于古代燒造銅紅釉瓷器有一個傳說。說是皇帝要用紅瓶子祭祀，限定窯工要依期限燒出紅瓶子。但是累燒不成，期限又逼近，為了完成皇帝限期燒出銅紅釉瓷器的任務(wù)，窯工的女兒奮身跳進窯爐才燒出紅釉瓷器。雖然是傳說，但說明了銅紅釉瓶子是非常非常難燒成功的。據(jù)說后來技術(shù)又失傳，直到清代康熙朝后期才復燒成功。

這個紅瓶子圈足平削，圈足的內(nèi)外兩邊有斜刀倒削。外底無釉，但外底與圈足都很光滑，一點都不掛手。這是歲月磨滑的。如果是人工打磨，放大鏡下可看到細細的打磨痕跡。瓶子的喇叭口稍稍外翻，這是明初喇叭口瓷瓶的特征。明朝以前的喇叭口瓷瓶和清代以后的喇叭口瓷瓶都沒有口沿外翻現(xiàn)象。這個特征很不明顯，很多人都沒有細心觀察。但洪武朝的銅紅釉瓷瓶沒有落官款，陶瓷界認知度很差，沒有市場。

張榕堆著笑臉站了起來，左手握著瓶頸，右手托著瓶底，走進房間。一會兒，拿出一個約十厘米高的青花小瓶子放到我的面前。瓶子的頸部繪一圈卷草紋，腹部繪葫蘆紋，圈足邊緣無紋飾。

“這是什么年代的？”我又故意問道。

“元青花，你看！外底中心有突乳！”張榕操著江西話音的普通話，很肯定地說。也許是說話太用勁，張榕的口水白渣渣占領(lǐng)了他嘴角的兩邊。

張榕下意識地用左手抹了抹兩個嘴角，然后又撥了撥他那蓬亂的頭發(fā)，仰起頭，擺出了“行家”的樣子。瘦削的臉上堆滿了笑容。他左手端起茶杯，一口又一口地喝著茶。一邊喝茶，一邊得意地看著我。

其實，這是一個明初民間窯口的青花瓶子，并不是元朝的。元青花很值錢，明代要官窯器才值錢，民窯青花就不值錢了。因為是明初燒造的，往往在旋底上帶有元朝的風格。陶瓷界稱之為“遺風”。但瓶底的“突乳”已經(jīng)沒有元朝那么突出了。瓶子上畫的葫蘆葉子，已經(jīng)是明朝才出現(xiàn)的“風飄葉”了。上一朝代的風格可以出現(xiàn)在下一朝代的瓷器里，下一朝代的風格是不會出現(xiàn)在上一朝代的瓷器上的。這是瓷器斷代的原則。

“藍桑，呢哲野我之晴汰哥，嗨好野來嘎！”阿東用東莞話說道。說完，又用右手摸了摸他的嘴巴。兩只眼睛又緊緊盯著我。廣東人不習慣說普通話，經(jīng)常自覺不自覺會冒出家鄉(xiāng)話。譯成普通話是：“藍生，這個東西我以前看過，是好東西來的?！?/p>

我知道阿東的心事，他想讓我買下這個所謂的“元青花”瓶子。這可是個大價錢的東西，少說也要幾萬元才能買到，他有幾千元的中介費喲。

“君子不奪別人所愛。張醫(yī)生，這個元青花瓶子你好好收藏著，上到拍賣行能賣一個億左右哩！”我笑著說。

據(jù)電視臺報道，“鬼谷子下山圖”元青花大罐拍出了兩億多元人民幣的天價。

“是嗎？真是元青花？”張榕的兩個眼睛瞪得大大的?；蛟S是激動的緣故，張榕的江西口音普通話變得沒有那么尖了。甚至可以說有點沙啞。這是聲帶充血的緣故。他左手從茶幾上拿起瓶子，反右手托著瓶子，反復端詳起來。

“謝謝藍生！謝謝藍生！你的心地很善良，肯告訴我是真的元青花瓶子。我也認為是元青花，只是不敢肯定，因為沒見過那么小個的元青花瓶子。”張榕說著，趕緊把瓶子拿回房間。

“藍生，你不應(yīng)該告訴張醫(yī)生是真的元青花。你一告訴他，他就會藏起來，下次來你想看都不會給你看！”阿東操著東莞普通話說。同時又用右手指了指我，然后又摸了摸他自己的嘴巴。接著晃了晃頭，一副生氣的樣子。

我故意不看阿東，眼睛在客廳古玩架子上掃來掃去，目光最后落在一個約二十厘米高的汝窯瓶子上。這是一個膽瓶，因形狀像垂膽而得名。

“藍先生真有眼光，這是好東西呀！”張榕從房間里走出來，看到我的眼睛盯住客廳古董架上的一個瓶子，馬上走過去，左手緊握著瓶頸，右手托著瓶底，輕步走了過來，小心翼翼地把瓶子放在我面前的茶幾上。

“不錯！不錯！”我故作贊賞地說。我不說是真品，也不說是贗品。

古陶瓷界的人，看到別人藏品是真東西時，一般都不說真話。留后手，方便砍價。

“張醫(yī)生，你這個瓶子是什么朝代的？”我仍然裝作看不懂。

裝看不懂是為了讓對方誤認為你是外行，你看中的東西不一定是真品。這樣能低價買到真東西。有的人是采用真假東西一塊買的方法迷惑半懂半不懂的賣家。這樣才能低價買到真品。

“是明代官窯仿宋代汝官窯的？”張榕遲疑了一會兒，仰起頭說。張榕的目光有點飄忽，顯然對這個瓶子的真?zhèn)纬圆煌浮?/p>

“憑什么說是明代官窯仿宋代汝官窯的！”我反問道。

張榕一時無法回答，左手握著瓶頸，右手托著瓶子反反復復地看了又看。

“藍生，那你說我這瓶子是哪個朝代的？”張榕反攻，想引誘我說出瓶子的真實年代。瘦削的臉上泛現(xiàn)出狡黠。

“你不是說是明代官窯仿汝窯的嗎？你自己的東西，你自己最清楚了！你想考我？”我把“球”踢了回去。

“不敢，不敢！”張榕把瓶子放在他自己面前的茶幾上，笑了笑，說。

在古玩界，人人都認為自己是行家，沒人認慫。但也沒人敢說輕視別人的話。

“張醫(yī)生！你是怕我學到東西嗎？”我進一步緊逼道。

“沒有，沒有！”張榕臉上浮現(xiàn)不安與尷尬。聲音沒那么尖了。嘴角上又冒出白口水渣渣。他又下意識地用左手抹了抹嘴角。

張榕探不到我的底，于是擺出行家的架勢說：“宋朝的汝窯瓷器是失透釉，釉面沒有光澤。這個瓶子釉面很光亮，不是失透釉。所以我說是明代后仿的！但不是民窯仿的，民窯沒有施全釉支釘支燒的制作技術(shù)。這是官窯仿的，也很值錢！”

外行的人聽了會覺得張榕的理論水平很高，很內(nèi)行。但要命的是有偏頗。張榕只知其一，不知其二。

張榕說完，兩眼一直盯著我。

“飲茶，飲茶！”阿東摸了摸自己的嘴巴，然后端起茶壺，一邊為我和張榕添茶，一邊操東莞話說。放下茶壺后，又摸了摸自己的嘴巴，然后也盯著我。

我心里暗喜，但臉上沒露出破綻。

高倍數(shù)放大鏡下，可看到瓶子上的所有開片都布滿“毛口”?！懊凇笔欠浅Ｃ芗毿〉臍q月蝕痕，要高倍數(shù)放大鏡下才能看到，是不可仿的歲月痕跡。所以，這是一個宋代的汝官窯真品。只是，很多人只知道北宋汝官窯是“失透釉”瓷器，又稱為“無光釉”瓷器，不知道宋代汝窯還有“有光釉”瓷器。

但《中國陶瓷史》對汝窯瓷器的瓷釉品種做了這樣的描述：“釉面無光澤的較多，有光澤的只占少數(shù)”。這說明汝窯也有“有光釉”瓷器，只是數(shù)量很少。

無光釉是“石灰堿釉”，又稱“失透釉”，高窯溫下釉汁不會向下流淌，可以反復施多道釉。到了南宋，出現(xiàn)很多“失透釉”瓷器。有的瓷器釉比胎厚，看上去像玉器，又叫“假玉器”。釉面沒有玻璃光。

“有光釉”是“石灰釉”，高窯溫下釉汁會向下流淌，不能反復施釉，否則入窯高溫一燒，釉汁就往下流淌，會黏到裝瓷器的盒砵，成為不能脫盒砵的廢品?！笆矣浴贝善鞯挠悦嬗泻軓姷牟ＡЧ狻?jù)說宋代人不喜歡太光亮的瓷器，所以南宋時期失透釉瓷器盛行。

很多人不注重深入仔細研讀《中國陶瓷史》，書中關(guān)于汝窯瓷釉的這兩句一帶而過的描述，往往被忽略。很多人甚至沒有看過《中國陶瓷史》。我到過很多玩古陶瓷的朋友家里，但都沒看到他們有《中國陶瓷史》這本書。

“仿品就是贗品！但如果價格合適，我可以買來做仿品樣板參考。”我從張榕面前的茶幾上拿過瓶子在手里轉(zhuǎn)動著，裝作不在乎，漫不經(jīng)心地說。

“兩千元！”張榕左手伸出兩個手指，說。

“是買一送一嗎？”我瞟了一眼張榕，故作非常不滿地說。說完，把瓶子放到張榕面前的茶幾上。

張榕被我這種表情和動作鎮(zhèn)住了。臉色突然變黃，兩眼望望瓶子，望望我。

阿東也愕然望著我。一會兒，他向張榕使了個眼色。

“好！送一個就送一個?！睆堥磐送|，又望了望我，站起身來上三樓，樓梯間傳來塑料拖鞋“吱嘎吱嘎”的呻吟聲。一會兒，張榕捧著一個青花扁壺走到我面前，雙手把扁壺放到我面前的茶幾上。

我右手握著瓶頸，右手托著瓶子轉(zhuǎn)了幾圈，然后又看看底部，看看口沿。

扁壺高三十多厘米，腹部寬約三十厘米。瓶身中央繪指紋浪花紋，內(nèi)圈繪一圈纏枝蓮紋，外圈繪波浪紋，頸部也有波浪紋。波浪紋是明代永樂朝的風格。青花紋飾深沉，釉面溫潤，平削足。圈足內(nèi)外兩邊有倒削，倒削足是胎釉連削，削足手法是鐵刀斜削，是標準的明朝永樂官窯的削足方法。削足工藝沒有清朝康熙的斜刀削足順滑。胎色瑩潤通透，口沿的圓度稍差，不夠圓滑，有一點點變形，達不到清代的水平（瓷器的制作工藝不斷進步，一個朝代比一個朝代更強），是永樂官窯的青花瓷器。

清代雍正朝的削足已不是平削足，是削成“泥鰍背”。到了乾隆朝，已經(jīng)是立刀削足，削足技術(shù)很高。釉與胎之間的削足線規(guī)整有槽溝。

“是什么朝代的扁壺？”我反復看了幾遍扁壺后，裝作心不在焉地問道。

“清朝仿明朝永樂年的！”張榕信心滿滿地說，臉上堆著笑容。

“也罷！還算漂亮，雖然是清代仿的，回家做個擺設(shè)也不錯?！蔽曳诺吐曊{(diào)，裝作自言自語的樣子說。

我怕張榕反悔，立即數(shù)了兩千元遞給張榕。阿東兩眼盯著錢，右手不斷地摸自己的嘴巴。

我表面雖然平靜，內(nèi)心卻非常激動，胸口怦怦亂跳，像有個青蛙在蹦跶著往外竄。手也控制不住有些顫抖。這兩個瓶子，如果以國外著名拍賣行“蘇富比”的拍賣紀錄作為參考價，個個都是超過兩個億人民幣的古官窯瓷器。

我提著兩個包裝好的瓶子走出樓梯，一股菜市場的腥臭味夾雜著嘈雜聲又向我襲來。我兩手提著東西，又不想被腥臭味襲擾，只好皺起鼻子“呼呼”地向外噴氣。但腥臭味還是一個勁地往我的鼻子里竄。我下意識地加快了腳步……

“藍生慢走！慢走！……”后面追來張榕又尖又滄桑的聲音。聲音里透著喜悅……