英美小說中非語言表達(dá)方式的文學(xué)效果研究

■毛艷飛 常 紅 王 蓓/陜西廣播電視大學(xué)

一、前言

人類的交際方式不僅有語言交際，非語言交際也是重要的表達(dá)方式之一，社會交際使用的主要工具是語言，其承載與傳遞的是文化，而非語言交際與語言交際之間的關(guān)系是密不可分的，能夠在交際方面進(jìn)行互補。實際上這兩種工具共同組成了社會交際。長久以來，語言手段是人們關(guān)注的主要對象，沒有將關(guān)注的重心轉(zhuǎn)移到非語言上。本文將對英美小說中非語言交際手段在交際活動運用中的含義、作用和時空選擇進(jìn)行分析，探討小說中傳遞感情、表現(xiàn)人物特征、推動故事情節(jié)是怎樣通過非語言的形式來實現(xiàn)的。

二、非語言交際簡述

（一）非語言交際的基本含義

人類社會語言的完整體系分為語言交際和非語言交際兩個部分。語言是表達(dá)思想、傳遞信息和社會交流的基本形式，而非語言領(lǐng)域就是脫離了語言這一概念的領(lǐng)域。我們可以理解，非語言交際也就是在既定的情景中，或者是在某一語境中通過非語言的方式進(jìn)行信息的傳遞與溝通的過程。非語言交際指的是所有脫離了一切語言表達(dá)的行為，主要包含肢體語言信息、人物眼神信息，還有空間距離信息等。

（二）非語言交際的特征

學(xué)術(shù)界在看待非語言交際問題方面，表現(xiàn)出了很強的偏見性，使得非語言在發(fā)展上受到了極大的制約，沒有雄厚的擴展領(lǐng)域，沒有多元化的傳播媒介。實際上非言語在交際的過程中參與性極高，發(fā)展?jié)摿薮?。通過相關(guān)研究發(fā)現(xiàn)：非語言交際傳達(dá)的信息要比語言傳達(dá)的信息高兩倍還要多，達(dá)到了65%。柏克萊大學(xué)心理學(xué)教授艾伯特·馬伯藍(lán)比（Albert Mebrabian）認(rèn)為在進(jìn)行課堂教學(xué)的時候需要通過非語言來使得課堂變的豐富多彩，這些形式包含面部的表情，舉止行為，信息源的百分之九十三來自非語言交際。

從語言學(xué)上來講，非語言有以下特征：（1）在時間和空間方面沒有明確的規(guī)定，沒有場合的限制，能夠隨時隨地對人類的內(nèi)心世界進(jìn)行真實的表達(dá)。（2）非語言交際作為一種本能，能夠自然的進(jìn)行流露，不需要進(jìn)行學(xué)習(xí)，也不需要手寫。（3）由于文化差異，非語言有不同的含義和詮釋，在精確性上非語言交際要遜色于語言交際，容易使人產(chǎn)生誤解。

三、英美小說中非語言交際活動的描寫及其文學(xué)效果分析

肢體動作、眼神暗示等體態(tài)行為和空間管理這三個方面是英美小說中的非語言表達(dá)的重要形式，他們的重要性就像是空氣對于生命，人們沒有刻意地去注意它，但卻一直存在且不可缺少。

（一）肢體動作等體態(tài)行為在英美小說中的應(yīng)用

肢體動作等體態(tài)語言的使用往往是自發(fā)的、無意識的行為，很少引起自己的注意，但卻發(fā)揮了語言的表達(dá)功能，傳達(dá)了自身的含義，實現(xiàn)了交際功能。我們在進(jìn)行小說人物思想分析的時候，可以借助這些表情姿勢和手勢等的微妙變化。例如丹尼爾·笛福所著的“魯濱孫漂流記”就有很好的例證，在“他從食人族那里救了星期五”那一章中，克魯索用槍擊倒兩個食人的野人，使得星期五逃脫了他們的追趕，但是星期五對克魯索開始是害怕的，因此“一動不動地站著”。后來，“他……走了幾步然后又停了下來，再遠(yuǎn)一點，又停了下來”，通過對其身體位移姿勢的詳細(xì)描寫來展現(xiàn)星期五對于克魯索表現(xiàn)出來的心理變化，由開始的恐懼和不信任，轉(zhuǎn)變?yōu)閷唆斔鞒錆M敬佩之情?！白詈螅拷?，然后他跪下來，吻了地面，把他的頭放在地上，并將我的腳放在他頭上”，從跪地吻地磕頭到把克魯索的腳放在他的頭上?！肮颉薄拔恰边@些肢體動作清晰純粹地表達(dá)了人物的心理變化過程，用純粹的語言對白是無法將這種傳神的效果表達(dá)出來的，通過非語言的方式把故事的情節(jié)推進(jìn)向前，并貫穿全文始終。

（二）人物眼神描寫在小說中的應(yīng)用

我們可以借助眼神對一個人的想法、悲喜、以及感受進(jìn)行了解。有人認(rèn)為，說話者的態(tài)度可以借助眼神表達(dá)出來，在目光接觸的過程中，我們可以精準(zhǔn)地分析出任務(wù)的情緒和心理。因此，在在人們的溝通中，眼神交流是十分重要的，是不可或缺的。

西班牙人奧塔加在《人與眾人》中寫道：“每一次注視都說出了注視者的心路歷程”。眼睛是心靈的窗口，通過眼神表達(dá)出來的東西是異常復(fù)雜的，正如莎士比亞所說：“就像靈魂是在整個眼睛中”?！独葮蜻z夢》是小說中的經(jīng)典作品，文中主人公羅伯特和弗朗西絲卡的真摯感情更多的出于眼神的交流。故事的開是羅伯特駕車問路，“當(dāng)他走進(jìn)院子里,一個女人坐在前廊里,那里看起來很冷，……她從門廊里走出來，站在卡車上，看著她，向上望去，然后再靠近一些?！蓖ㄟ^眼神實現(xiàn)感情的交流是與生俱來的能力，在小說中，在羅伯特的注視下弗朗西絲卡緩緩的走下了門廊，也就是說他對弗朗西絲卡的好感通過眼神引發(fā)出來的，于是拉近了他對她注視的距離 (他……看了看她，看了看，然后再看一看)，雙方這種眼神的觸碰與接觸對今后的交流是有著至關(guān)重要的作用的。在33頁的第三段有這樣的描述：“他兩眼望著她，她感到體內(nèi)有什么東西在跳動”，確認(rèn)過眼神，她就是對的人，一場轟轟烈烈的愛情就此滋生了。在二人的視線碰撞中產(chǎn)生了愛的火花，同樣在生命結(jié)束的那一刻，眼神的對接也為他們的愛情畫上了圓滿的句號。通過對小說主人公眼神的靈活把握，作者慢鏡頭地傳達(dá)了細(xì)膩的情感線條，深深地吸引著讀者。

（三）空間距離(space)在英美小說中的應(yīng)用

人類借助空間距離進(jìn)行交際是空間關(guān)系學(xué)一個重要的研究對象。在進(jìn)行交際的過程中，無論是時間還是空間都是一個符號系統(tǒng)，承擔(dān)著表達(dá)含義的功能。英美文化中，人們尊重個人隱私和交際空間，人們借助空間距離進(jìn)行交際的過程中其形式也是多種多樣的，年齡與性別的差異、地位的高低與文化程度的高低都起到?jīng)Q定性作用。交際的過程中，不僅可以通過位置安排來實現(xiàn)對空間的利用，同時可以通過空間趨向的方式實現(xiàn)。英美小說中充分利用了空間距離這一非語言的表達(dá)形式，布局小說的結(jié)構(gòu)，揭示人物關(guān)系。下面我們就以意識流文學(xué)的代表人物美國作家威廉·福克納的小說《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》為例進(jìn)行簡要分析。小說是以艾米麗小姐的葬禮為開篇，在艾米麗小姐死后，鎮(zhèn)子上的所有人都去參加艾米麗小姐的葬禮，人們雖然都去了，但是參加葬禮的目的卻不一樣。有的人是為了觀看艾米麗小姐的室內(nèi)布景，有的人是出于對艾米麗小姐的仰慕之情，而有的人單純是為了滿足好奇心。生前，當(dāng)艾米麗的父親死后，她很少外出；心上人離去之后，人們很難看到她的身影。

四、結(jié)語

當(dāng)語言信息無法完全表達(dá)出故事的內(nèi)涵時，便需要借助非語言信息來補充和延伸。豐富的非語言手段的使用，使得英美小說的文字有了更深的意境，這就是好的小說的魅力體現(xiàn)，留給人們的更大的想象空間?？傊?，在非語言表達(dá)方式的輔助下，可以讓我們更加直接的體驗小說作品中的故事情節(jié)和人物特點，身臨其境地體會小說中人物的情感。非語言表達(dá)方式在英美小說中和語言表達(dá)一樣有著重要的地位，且非語言表達(dá)方式對小說的生命特征賦予了更深刻的意義，