簡·奧斯汀筆下女主角的共性研究

傅 亮

安徽衛(wèi)生健康職業(yè)學(xué)院

簡·奧斯汀在她的第一本書出版兩百多年后，仍然是一位廣受讀者喜愛的作家，不得不說這和她小說中塑造出的富有魅力、形象鮮明的女性形象息息相關(guān)。她的作品主要關(guān)注女性的婚姻和生活，注重人物的情感糾葛，在《傲慢與偏見》、《理智與情感》、《曼斯菲爾德莊園》、《勸導(dǎo)》、《諾桑覺寺》等書中，女主人公大都是面對現(xiàn)實(shí)生活中家庭狀況的中產(chǎn)階級女性，人物形象共性明顯，這些形象也在當(dāng)時(shí)讓英國人民清楚地意識到了女性社會的訴求，產(chǎn)生了巨大的社會影響。

一、相似的性格特征

奧斯汀小說中的女主角都有著相似的性格：善良、真誠、有洞察力、誠實(shí)、無私、熱心和慷慨大方。此外，還可以將她們的性格類型分為主動型和被動型。《曼斯菲爾德莊園》中的女主角范妮·普萊斯是被動型的代表，她冷靜、體貼、真誠、耐心、自我犧牲。她在倫理和道德上幾乎是一個(gè)錯(cuò)誤，而同情心幾乎是殘廢的程度。她總是沉默的受難者，忍受著自己的痛苦，不把痛苦強(qiáng)加給別人。這一類型中，還包括《勸導(dǎo)》的安妮·艾略特、《理智與情感》的埃莉諾·達(dá)什伍德和《傲慢與偏見》中的簡·班內(nèi)特。這些消極的女主人公有著更為特殊的性格特征：自我犧牲、耐心、利他主義和平靜的痛苦。他們有高度明確和不可動搖的道德和道德準(zhǔn)則，他們積極努力避免給他人帶來痛苦。

《傲慢與偏見》中的伊麗莎白·班內(nèi)特是主動型的女主人公的代表。她充滿活力和幽默感；她有進(jìn)取心和決心，她積極地通過自己的努力和良好的判斷力來確保自己的幸福。奧斯汀喜歡這種類型的女主人公；她寫信給她的妹妹卡桑德拉·奧斯汀，談到她對伊麗莎白·班內(nèi)特的感受：“我必須承認(rèn)，我認(rèn)為她是一個(gè)從未在印刷品上出現(xiàn)過的令人愉快的生物，我如何能容忍那些不喜歡她的人，至少我不知道”。奧斯汀對她活潑的女主人公的情感投入體現(xiàn)在她給我們的生動形象中，比如伊麗莎白·班內(nèi)特、瑪麗安、達(dá)什伍德和凱瑟琳·莫蘭。這些積極的女主人公不僅具有一般奧斯汀女主人公的全部特征，而且還具有與奧斯汀被動女主人公不同的特點(diǎn)：她們直言不諱、幽默、咄咄逼人、自信自若，他們有著深沉而熱情的心。

二、家庭經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù)和自身的流動性

奧斯汀作品中的女主角在經(jīng)濟(jì)上收入不穩(wěn)定，流動性強(qiáng)。達(dá)什伍德姐妹們被一個(gè)自私的嫂子和弟弟騙走了財(cái)產(chǎn)，因此，如果她們希望將來有經(jīng)濟(jì)上的保障，她們就必須嫁得好；班內(nèi)特一家生活在“限嗣繼承法”的陰影下，所以班納特太太把自己的全部時(shí)間都花在試圖把女兒們嫁出去，以確保她們未來的經(jīng)濟(jì)安全；安妮·埃利奧特有一個(gè)揮霍無度的父親和妹妹，他們讓她失去了家，慢慢地使她一貧如洗；范妮·普萊斯生活赤貧，只有通過一個(gè)叔叔的憐憫才有機(jī)會接觸到財(cái)富的外衣，當(dāng)她讓叔叔不高興的時(shí)候，他可以而且確實(shí)會把所有的錢都拿走；當(dāng)?shù)贍柲釋④娨庾R到她沒有足夠的社會地位和金錢來成為他兒子值得擁有的婚姻前景時(shí)，凱瑟琳·莫蘭很快就被他避開了。

同時(shí)小說中旅行和流動是奧斯汀女主人公成熟和發(fā)展的關(guān)鍵。即使是與世隔絕的范妮·普萊斯也因?yàn)榫芙^與不道德的亨利·克勞福德結(jié)婚而被趕出家門，從她在北安普敦郡與伯特倫一家的領(lǐng)養(yǎng)家庭到她父母在樸茨茅斯的家。安妮·埃利奧特在薩默塞特郡的凱林奇莊園和厄潑克勞斯之間穿梭，前往巴思和萊姆雷吉斯；達(dá)什伍德姐妹被驅(qū)逐出蘇塞克斯郡諾蘭公園的家，前往德文郡的巴頓小屋，然后前往倫敦、克利夫蘭和德拉福德；伊麗莎白·班內(nèi)特離開赫特福德郡浪搏恩的家，前往德比郡的蘭普頓村和彭伯里，肯特附近的韋斯特漢姆的羅辛斯和亨斯福德；凱瑟琳·莫蘭離開富勒頓鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的家，前往城市巴斯，然后前往諾桑覺寺。因?yàn)樗麄兊牧鲃有詣?chuàng)造了對女主人公更準(zhǔn)確、更多樣化的看法；她們不僅在自己的家里，在自己的控制之下，而且被視為局外人，被視為“他者”，被視為脆弱者。對于奧斯汀筆下的女主人公來說，最脆弱和救贖的時(shí)刻往往發(fā)生在他們離家出走的一次旅行中。伊麗莎白·班內(nèi)特在羅新斯發(fā)現(xiàn)了自己的偏見，在彭伯里時(shí)發(fā)現(xiàn)了她對達(dá)西先生的愛；凱瑟琳·莫蘭意識到她在諾桑覺院的時(shí)候是愚蠢的，并逐漸成長為一個(gè)實(shí)質(zhì)性的女英雄；范妮·普萊斯在樸茨茅斯學(xué)會了接受一些領(lǐng)導(dǎo)和權(quán)威；在去克利夫蘭旅行時(shí)，瑪麗安·達(dá)什伍德患上了一種疾病，使她成長為一個(gè)能夠認(rèn)識到有道德的布蘭登上校勝過不道德和弱智的威洛比的女人；埃莉諾學(xué)會了用一些同情來磨練她對威洛比的道德判斷。安妮·埃利奧特在萊姆山旅行時(shí)恢復(fù)了她的“青春活力”，“她非常有規(guī)律、非常漂亮的容貌，被吹拂在她膚色上的微風(fēng)恢復(fù)了青春的青春活力”。

三、對閱讀的熱愛

女主人公都熱愛閱讀。伊麗莎白·班內(nèi)特是個(gè)狂熱的讀者，她的對手卡羅琳·賓利嘲笑她：“伊麗莎·班內(nèi)特小姐，彬格萊小姐，看不起紙牌。她是一個(gè)偉大的讀者，對其他任何東西都不感興趣?！眲P瑟琳·莫蘭是如此熱愛閱讀，以至于當(dāng)她被介紹到哥特式小說時(shí)，她變得如此著迷，以至于她失去了現(xiàn)實(shí)感，重新創(chuàng)造了自己的世界，與她的小說相匹配。這些女性角色不僅渴望閱讀，而且許多其他人物的性格都是由他們與書籍的關(guān)系決定的。埃莉諾·達(dá)什伍德為她妹妹和愛德華的愛情利益辯護(hù)，她說：“愛德華的頭腦很靈通，對書籍的享受非常棒”。在《諾桑覺寺》里蒂爾尼先生評論說，“一個(gè)不喜歡一本好小說的人，無論是紳士還是女士，一定是愚蠢到無法忍受的”，奧斯汀通過她在《諾桑覺寺》非常清楚地表達(dá)了她對閱讀的想法和小說的價(jià)值。奧斯汀認(rèn)為愛讀書是女主人公必備的品質(zhì)，缺乏這種愛很容易識別出一個(gè)性格軟弱或令人厭惡的人。她賦予了她的女主人公這種品質(zhì)，甚至通過她們對文學(xué)的熱情而不成熟的品味，甚至把凱瑟琳·莫蘭和瑪麗安·達(dá)什伍德區(qū)別開來。凱瑟琳年輕而天真，還沒有開始提煉她的品味；因此，她被她的哥特式小說引入歧途，但她仍然熱愛閱讀?，旣惏病み_(dá)什伍德可能會因?yàn)榭肩甓邦澏丁?，但她只渴望閱讀中的激情，還沒有開始像她更成熟的姐姐埃莉諾那樣，欣賞一種不那么感性、更虔誠的閱讀風(fēng)格。閱讀是奧斯汀作品中女主角的基本元素，是智慧和品味的標(biāo)志。

這些可愛而真實(shí)的女性角色都身上都寄托了奧斯汀的女性意識，體現(xiàn)了作者簡·奧斯汀的思考，在當(dāng)時(shí)英國男權(quán)社會發(fā)出了自己的聲音。正是這些有思想、有個(gè)性、獨(dú)立而又自主的女性形象展現(xiàn)了獨(dú)特的魅力，才使奧斯汀的作品經(jīng)久不衰。

注釋：

[1]陳金燕.《理智與情感》中的女性主義解讀

[2]陳瑞杰.從簡·奧斯汀與夏洛蒂·勃朗特看女性主義覺醒

[3]田詩萌.《簡·愛》中簡·愛的人物形象分析

[4]王新春，康春艷.女性主義意識由感性向理智的轉(zhuǎn)變——解讀簡·奧斯丁的《理智與情感》